Բիզնես կենտրոնը իսկապես սկսեց նախագծվել համաշխարհային արժույթների մտքի պայթյունից շատ առաջ: Հաճախորդները դիմեցին Սերգեյ Կիսելևին `որպես գրասենյակի նրբագեղ դիզայնի վարպետ և միևնույն ժամանակ ճարտարապետ, որը ունակ էր լուծել քաղաքաշինական բարդ հանելուկներ: Փաստն այն է, որ գրասենյակային համալիրը, որն իր ծրագրում բավականին ավանդական է, կառուցվելու է մի վայրում, որը դժվար թե հաջողակ կոչվի նույնիսկ շատ մեծ ձգվող հատվածով:
Շինհրապարակը գտնվում է Վոդնի մարզադաշտի մետրոյի մոտակայքում և սահմանափակվում է Կրոնշտադտի բուլվարի և Գոլովինսկոյե մայրուղու պահուստով: Մոտակայքում կա անմխիթար արդյունաբերական գոտի, որը կառուցված է շարժիչային պահեստներով և պահեստներով և հարակից է Գոլովինսկու գերեզմանատանը: Փաստորեն, այս վայրն ինքնին ճարտարապետների համար դնում էր ամենադժվար խնդիրը. Նախագծել քաղաքաշինության առումով նշանակալից մի համալիր, որը կդառնար շրջանի համար երկար սպասված գերիշխողը, տալ նրան «մարդկային դեմք» և ցանկապատել տարածքը ինքնաբուխ գնումներ և հետիոտնային մաս, որոնք անխուսափելիորեն առաջանում են մետրոյից յուրաքանչյուր ելքի շուրջ, մռայլ թաղամասերից: Միևնույն ժամանակ, հաճախորդը ի սկզբանե խնդրեց կենտրոնանալ պարզ և լակոնիկ ճարտարապետության վրա. Կիսալքված պահեստի շենքերի և գերեզմանոցի ֆոնին ամեն տեսակի մանրուքներով ծանրաբեռնված բարձրահարկ համալիրը ոչ միայն խորթ, այլ անկեղծ ծիծաղելի կթվա:
Քանի որ ի սկզբանե գործունեության պայմանները սահմանում էին մի քանի շենքերի համալիրի նախագծում, ճարտարապետները որոշեցին դերերը ողջամտորեն բաշխել ապագա շենքերի միջև: Գրասենյակային երկնաքերը, կլոր պլանով, բայց արտաքնապես շատ հիշեցնող որոշ օդանավակայանի ֆուտուրիստական կառավարման աշտարակ, կդառնա նոր գերակշռող և 11 հարկանի շենքեր ՝ ներկված վառ «լավատեսական» գույներով և իրենց առջև ունենալով հարմարավետ բակային բակեր, պատասխանատու կլինի նույն «մարդկային դեմքի» համար: Յուրաքանչյուր դեպք ստացել է իր ներկապնակը, և գույնը ՝ լինի դա կարմիր, կապույտ կամ դեղին, ներկայացված է նույն միջակայքից մութից բաց անցումների տեսքով: Գունավոր խաղից հրապուրված ՝ հայացքն ակամա տևում է նման ճակատի վրա, և միանգամից հարց է առաջանում ՝ քանի՞ հարկ կա: Architectsարտարապետները միտումնավոր հրաժարվեցին ժապավենի ապակեպատումից, որը միշտ «գլխիկոր» է տալիս գրասենյակի շենքի էությունը. Գունավոր հորիզոնական ներդիրները բաշխվում են այնպես, որ նույնիսկ ակնարկ չկա շենքերի հարկերի իրական քանակի մասին:
Աշտարակը, իր հերթին, կանգնած է գույնի չեզոք հայելային վահանակների հետ: Որպեսզի այն համալիրի մնացած շենքերի ֆոնին խորթ չթվա, ճարտարապետները կլորացրին իրենց անկյունները: Տնտեսական ճգնաժամի ֆոնին, հաճախորդը, ի դեպ, երկար ժամանակ չէր համաձայնում այս որոշմանը ՝ տրտնջալով դրա անտրամաբանական լինելու համար, բայց վերջում նա զոհաբերեց շենքերից մեկը, իսկ մնացածները հավասարեցվեցին բարձրության վրա (սկզբնական տարբերակը, բոլորը բազմահարկ էին): Բայց աշտարակի նախնական կառուցվածքային սխեման ՝ ուրվագծի երկայնքով ֆերմա, որը այն կհամապատասխաներ ինժեներ Շուխովի աշխատանքներին, որոնց ճարտարապետները չեն կարողացել պաշտպանել, չափազանց թանկ է:
Բայց դրանք մանրամասներ են, որոնք դժվար թե ակնհայտ լինեն սովորական հետիոտների համար: Հիմնական բանը այլ է. Գրասենյակի կառուցման լակոնիկ գեղարվեստական միջոցներով Սերգեյ Կիսելևը կարողացավ ստեղծել մի համալիր, որն ուշադրություն է գրավում հենց իր թաքնված ոչ ակնհայտությամբ: Նա կարծես հարցեր է առաջացնում:Քանի՞ հարկ ունի: Եվ ինչու է դա այդքան պայծառ: Եվ ճի՞շտ է, որ հնարավոր կլինի շրջել գրասենյակային համալիրի բակերում: Եթե մտածում ես այդ մասին, նրանք ծնվում են, եթե ոչ տեղական գրավչություններ, ապա օբյեկտներ, որոնք որակապես փոխում են միջավայրը: Եվ ավելին, նրանք քաղաքային միջավայրին օժտում են այնպիսի հատկություններով, որոնք այն կյանքի համար պիտանի են դարձնում:
