Այս ցուցահանդեսը նախորդ տարի ցուցադրվել է Սոֆիայում ՝ «Բուլղարիայում Ռուսաստանի տարվա» շրջանակներում, և այնտեղ այն ընդունվել է «պայթյունով»: Ավելորդ է ասել, որ Եվրոպային միշտ դուր է եկել մեր ավանգարդը, այնուամենայնիվ, վերջին տարիներին այս թեման ավելի ու ավելի ակտիվ է ուսումնասիրվում, և ավելի ու ավելի քիչ նոր չուսումնասիրված նյութեր կան: Որպեսզի հայտնի բաներ չցուցադրվեն, ինչպես դա արվել է բազմիցս, ասում է ցուցահանդեսի համադրող Իրինա Չեպկունովան, նրանք որոշեցին այլ կերպ ներկայացնել մուարյան նյութերը ՝ հետևելու, թե ինչպես են զարգացել 1920-ականների սոցիալ-մշակութային գաղափարները կլասիցիստական ոճի շրջանակներում և ավելի մեծ մասշտաբով:
Միանգամայն տրամաբանական է, որ բանվորական ակումբները դարձել են ցուցադրության հիմնական մասը `ճարտարապետական ավանգարդի հիմնական թեմաներից մեկը, ասում է Իրինա Չեպկունովան, ով, ի դեպ, մենագրություն է գրել այս թեմայի շուրջ: Բանվորական ակումբը, փոխարինելով եկեղեցու խորշը, դարձավ մշակույթի և գաղափարախոսության հիմնական կենտրոնը ՝ մարմնավորելով «լավագույն մարդկանց հավաքը հանուն ավելի լավ նպատակների»: Սոցիալական պաթոսը ոգեշնչեց 1920-ականների լավագույն ճարտարապետներին փորձարկել այս տիպաբանությունը: 1920-ականների վերջին և 1930-ականների սկզբին նրանց գաղափարներին աջակցում էր պետությունը և սկսվեց մի ամբողջ ծրագիր `ամբողջ երկրում աշխատավորական ակումբներ կառուցելու համար: Ինչպես նշում է Իրինա Չեպկունովան, այս ցուցահանդեսի նպատակներից մեկն այն է, որ ապացուցի, որ ակումբի սոցիալական գաղափարը չմեռավ հենց ավանգարդի ավարտով: Նույնքան սիրված էր 1930-40-ականներին, բայց շենքերի մասշտաբները և դրանց ոճական գույնը փոխվեցին:
Եթե 1920-ականներին ակումբը հանգուցային, սինթետիկ մշակութային կենտրոն էր, որում առանձնանում էին բուն ակումբը, թատերական և մարզական միավորները, ապա 1930-ականների ակումբն արդեն երեք առանձին խնդիր էր. Մեծ թատրոն, մարզադաշտ, գրադարան: Վաղ նախագծերի թվում է Վորոբյովի Գորիի հայտնի Կարմիր մարզադաշտը, որտեղ ներկայացումները բեմադրում էին Վ. Մեյերհոլդը ՝ հիացած, ինչպես գիտեք, սինթետիկ թատերական ներկայացման գաղափարներով: Ուցահանդեսը ներառում է նաև Վ. Ի.-ի անունով դասագրքերի ակումբը: Ueուև Իլյա Գոլոսովը և Վեսնին եղբայրների ZIL հանգստի կենտրոնը: Հատկապես MUAR- ում ցուցահանդեսի համար վերականգնվեց այս վեհաշուք համալիրի ճակատի Վեսնինսկու ուրվագիծը:
1930-ականների կեսերից սկսած ոճի փոփոխություններին հաջորդող ակումբների մասշտաբները սկսեցին մեծանալ, իսկ առանձին մասերը սեղմվեցին նույն համալիրում: Այս պահին մեծ մարզադաշտեր կան ՝ Իզմայիլովսկին Մոսկվայում և մարզադաշտը: Կիրովը ՝ Լենինգրադում: Հսկա թատրոնների դահլիճների ներքին դասավորության թեման մշակվել է հիմնականում Սովետների պալատի համար նշանակալից մրցույթի ընթացքում: Իրինա Չեպկունովայի խոսքով ՝ շինարարների հիմնական խնդիրն էր մեծ լսարանների համար լավ նմուշներ ստանալ. Դրա համար նրանք մրցանակներ տվեցին: Includesուցահանդեսը ներառում է 2-րդ մրցանակ ստացած ամերիկյան նախագիծ (բուլղարացի ճարտարապետների մասնակցությամբ), ինչպես նաև Ա. Դեյնեկայի նկարած նախագիծը, որը մշակվել է ARU- ի մի խումբ (քաղաքային ճարտարապետներ):
Երրորդ տիպաբանության `գրադարանների զարգացումը ցույց է տալիս գրադարանի շենքի համար մրցութային նախագծերը: Լենին Այս նկարներն արտացոլում են ոճի վերափոխումը, որը տեղի է ունեցել 1930-ականներին: Չնայած մրցույթն ինքնին մտահղացել էր դեռ 1925 թ. Եվ հիմնականում բաղկացած էր կոնստրուկտիվիստական կազմից, ժյուրին որոշում կայացրեց ավարտելուց հետո պատվեր տալ հանրաճանաչ ճարտարապետների մի խմբի, որի կազմում էին Ա. Շչուսևը, Վ. Շչուկոն և այլն: Բայց նույնիսկ փայլուն կերպով կատարված նախագիծը «նոր ոճով» Շչուսևը մերժվեց: Վ. Շուկոյի և Վ. Գելֆրեյխը մարմնավորում է Պետերբուրգի դպրոցի նեոդասական դասը:
Monumentsուցահանդեսի նպատակները չէին ներառում այդ հուշարձանների, հատկապես աշխատավորական ակումբների շենքերի ժամանակակից գոյության խնդիրը, որոնց մեծ մասը, ինչպես գիտեք, գտնվում են աղետալի վիճակում: Այնուամենայնիվ, հետաքրքիր էր իմանալ, թե ինչ է մտածում այս մասին ինքը `համադրողը: Իրինա Չեպկունովայի խոսքով ՝ միակ ողջամիտ ելքը հուշարձանների պահպանումն է և սպասել մինչ դրանց վերականգնման փողը կհայտնվի: Սրանք հիանալի շենքեր են, որոնք գործում են, ասում է Իրինա Չեպկունովան, և չնայած դրանց մեծ մասը չի վերականգնվել կամ վերանորոգվել, ակումբներից շատերը դեռ գործում են իրենց նպատակային նպատակների համար: Մինչդեռ կոպիտ փոփոխություններով այս շենքերը կորցնում են իրենց իսկությունը, քանի որ «կոնստրուկտիվիզմը խիստ մանրամասների ոճ է: Փոխել, օրինակ, դրանց մեջ պատուհանները շատ բան են նշանակում փոխել … »: Այս շենքերը քիչ են, և հուսանք, որ նրանք գոյատևելու են այնքան ժամանակ, քանի դեռ իշխանությունները չեն գտել դրանք վերականգնելու հնարավորությունները:
