Այս տարի Սերգեյ Սկուրատովի թողարկած երկրորդ «ափամերձ տունը» Barkli Plaza- ն է: Այս շենքը կանգնած է Իոֆանովսկու հայտնի տան դիմաց, և այն հիանալիորեն տեսանելի է Մոսկովյան Ստրելկայից, որտեղից ապագա «ոսկե կղզին» նայում է արդեն գոյություն ունեցող Օստոժենկայի «ոսկե մղոնին»: Ի տարբերություն «Դանիլովսկի ամրոց» մասնագիտացված գրասենյակի, Պրեչիստենսկայայի շենքը լրջորեն բազմաֆունկցիոնալ է. Ստորգետնյա կայանատեղի, ոճավորի առևտուր, ավելի բարձր գրասենյակներ և նույնիսկ ավելի բարձր բնակարաններ:
Հեշտ է գտնել նմանությունների մի ամբողջ ցուցակ, որոնք Դանիլովսկի բերդը և Բարքլի Պլազան դարձնում են կապված: Երկու շենքերն էլ գրասենյակային շենքեր են, երկուսն էլ մեր ափամերձ մասում, երկուսն էլ գետից կտրված են մայրուղով: Երկուսն էլ բաղկացած են մի քանի շենքերից, որոնք տեղադրված են երկու շարքերում `ընդհանուր ստիլոբատի վրա. Մի շարքը մղվում է դեպի առաջ, դեպի առջևի ճակատը, իսկ մյուսը այն արձագանքում է խորքերում: Volավալները դասավորված են, համեմատաբար ասած, շախմատային ձևով. Առաջնագիծը ամուր չէ, բայց կոտրված է, երկրորդ շարքը տեսանելի է բացերի մեջ: Բլոկների արանքում ձեւավորվում է հանրային պարտեզ, որը բարձրացված է առաջին աստիճանի տանիք: Ներքին այս տարածքը գրեթե անտեսանելի է ներքևից անցնող-անցնողների համար: Բայց այն փակված չէ բոլոր կողմերից, ինչպես բակի ջրհորը, բայց ցանկապատված է առանձին շենքերով: Այսպիսով, շենքը դառնում է ավելի թեթեւ և, եթե կարող եմ այդպես ասել, ավելի օդային ՝ ասես ներսից օդափոխվում է: Դա թույլ է տալիս խուսափել մեկ զանգվածի ծանրությունից և ամբողջ կառույցը վերածել մի տեսակ քաղաքային բլոկի:
Իշտ է, «Դանիլովսկի ամրոցը» բաղկացած է երեք նման բլոկներից, և դրանցից միայն մեկը հայտնվում է երկրորդ շարքում: Barkley Plaza- ի շենքերն ավելի փոքր են, բայց դրանք ավելի շատ են ՝ երեքը առաջին գծում, իսկ երկուսը ՝ երկրորդում:
Երկու շենքերի մեկ այլ ընդհանուր առանձնահատկությունն այն է, որ դրանց հիմնական ճակատները նայում են դեպի ափամերձ հատվածը և գետը, դրանք նախատեսված են ոչ միայն սերտ հայացքի համար, այլև հեռվից ՝ մյուս կողմից: Այս ճակատների համար գետը դառնում է մի տեսակ «հանդիսավոր հրապարակ» ՝ բացահայտման տարածք: Արդյունքում, երկու շենքերն էլ գետից «փակ չեն» պատերով, բայց հետաքրքրությամբ են նայում դրան: Ի տարբերություն իրենց ավելի հին հարևանների. Նովոդանիլովսկայա շրջանի, Պռեչիստենսկայայի հավաքարարի վրա ցանկապատեր կան, բայց միևնույն է, շրջակա տները շատ արարողակարգային չեն, և նրանց գետի ճակատներն ավելի շատ նման են բակի «հետնաշերտի»: Այսպիսով, Սերգեյ Սկուրատովի տները համերաշխ են գետի նկատմամբ իրենց բաց լինելու և այն ընկալելու մեջ, որ նրանք ընկալում են ոչ թե որպես երկրորդական, այլ որպես հանդիսավոր տարածք:
Եվ այդ ժամանակ տարաձայնությունները սկսվում են, ի միջի այլոց, պայմանավորված այն տարածքների բնույթով, որտեղ կառուցված են այդ շենքերը: «Դանիլովսկի ամրոց» - ճորտ, գործարան, աղյուս: «Barkley Plaza» - ն «ոսկե» Ostozhenka- ի վրա `ապակե, փայլուն սպիտակ քար: Ինչու սպիտակ քար: Կարելի էր հիշել, որ ժամանակին մոտակայքում Սպիտակ քաղաք կար (այժմ Բուլվարային օղակը իր տեղում է), բայց սա ամենամոտ ասոցիացիան չէ: Ավելի մոտ - Օստոժենկայի ժամանակակից կոնստրուկցիան, որտեղ կրաքարը պրեմիում է. Այն գեղեցիկ, թանկ և պատկառելի հարդարման նյութ է:
Ահա թե ինչպես են կողմնորոշվում Բարքլի Պլազայի բոլոր հինգ շենքերը ՝ քարե ինքնաթիռներով դեպի Օստոժենկա, ապակե ինքնաթիռներ ՝ դեպի գետը: Հետևաբար, երբ դիտվում են հակառակ պատնեշից, բոլոր հինգ ճակատները (երեքը կարմիր գծի երկայնքով և երկու խորքում) միաձուլվում են մեկ բաժակ շարքի, մուգ, գետի ջրի գույնի մեջ: Ստացվում է երկու տեսակի շրջապատ և երկու տիպի ճակատներ, որոնցից յուրաքանչյուրը համապատասխանում է իր ենթատեքստին. Քաղաքային «Օստոժենսկի» սպիտակ քար, «գետ» ապակի: Ավելին, ապակու ետևում կա ինտրիգային տարածք, և ինքնին ապակե ինքնաթիռը տարասեռ է, տարբեր աստիճանի անթափանցիկությամբ մութ և լուսավոր թիթեղները փոխարինվում են այստեղ ՝ կազմելով ջրի ալիքների ընդլայնված տեսք:
Ապակե ճակատների առկայության մեջ կա նաև մեկ այլ օրինաչափություն. Երկնաքերի աշտարակներում դրանք հաճախ արտաքին են, սառը և անհասանելի, ինչպես հայելու կամ այսբերգի նման: Իսկ ավելի փոքր շենքերում, և նույնիսկ պատմական կենտրոնում, ապակիները սովորաբար հայտնվում են բակերում և խաղում են հակառակ դերը. Գրեթե ներքին, պատշգամբներն ու լոջիաները ծածկող և կազմելով ոչ թե սառը, այլ ընդհակառակը ՝ հարմարավետ և հարմարավետ տարածք ՝ ըստ սկզբունքի «իտալական բակի» … Ոչ թե սա խիստ կանոն է, այլ ավելի հաճախ այդպես է լինում: Կա ապակե պատ, կա ապակե լոջա; մեկը վանում է, մյուսը ՝ գրավում ՝ ակնարկելով դրա հետեւի տարածությունը:
Սերգեյ Սկուրատովի Պռեչիստենսկայա գետափի շենքի ապակե ճակատը «լոջաների» կատեգորիայի է, այն ունի շատ ինտերիերի դիզայն: Դա նման է գետի մոտ բացվող բակի: Նույն թեմային աջակցում է այստեղ գրական «խոսող» միակ մանրուքը. Սողանցքի պատուհաններ, ուղղաձիգ ճեղքեր խորը քարե լանջերով, ասիմետրիկորեն ներկառուցված երեք «առաջին շարքի» երեք բլոկների ապակե ճակատների մակերեսին: Դրանց ձևը միանշանակ կապված է միջնադարյան ամրոցների և տաճարների պատուհանների լանջերի հետ: Ավելին, դա ներքին է, ներքին. Դրսից նեղ բացված բացը դեպի ներս է բացվում լայն զանգով ՝ ցրելով լույսը և հնարավոր դարձնելով ավելի մոտենալ: Անհետացած Սպիտակ քաղաքը կրկին հիշում են, չնայած այս վայրում երբեք պատ չի եղել: Մոտակայքում - այո, այդպես էր: Բայց բերդի բոլոր պարիսպները նայում են գետին նեղ անցքերով, ոչ թե լայն վարդակներով, նրանք ցանկապատել են ջուրը և օգտագործել այն որպես պատնեշ, այլ ոչ թե որպես առջևի հրապարակ:
Կարող եք մտածել, որ Սերգեյ Սկուրատովի միջնադարյան սյուժեն ներսից շրջված է. Սպիտակ քարե պատը հանկարծ շրջվեց դեպի գետը, միացրեց ջուրը և դադարեց հրել նրանից: Բայց իրական բերդի պարիսպը դա երբեք չէր անի: Սա նշանակում է, որ մենք պետք է այլ նախատիպ փնտրենք, մանավանդ որ այստեղ տրված բոլոր ակնարկներն ավելին են, քան վերացական և թույլ են տալիս տարբեր մեկնաբանություններ:
Եվ հետո կա մեկ այլ միջնադարյան ընկերակցություն `լոջիայով, բայց պալատական և հանդիսավոր: Ապահով դեմքով դեպի ճակատը `ջուրը, որը ոչ թե խրամատի, այլ, իրոք, հանդիսավոր հրապարակի դեր է խաղում: Սա կարելի է գտնել միայն երկու վայրում, երկու առևտրային քաղաքներում, որոնց համար ջուրը միշտ եղել է կյանքի շատ կարևոր մաս. Վենետիկում և Պոլսում: Քայլելով Ստամբուլի ամենաերկար պատերի երկայնքով և մոտենալով քաղաքի պալատական հատվածին ՝ առաջին հայացքից կարող եք գտնել մի տարօրինակ մնացորդներ, կատարյալ ոչ ճորտային կառույց ՝ մարմարով շրջանակված մեծ կամարներ: Այն սովորաբար կոչվում է Բուկոլեոնյան պալատ, չնայած ըստ էության դա ոչ այլ ինչ է, քան Մեծ կայսերական պալատի հանդիսավոր պիեր: Ի տարբերություն հզոր պատերի, այս կառույցը անհեթեթորեն բաց է թվում դեպի ծովը, եթե չգիտեք, թե որքանով է այն պաշտպանված հենց այդ պատերով (շրջակայքի նավահանգիստը պարսպապատված էր բերդով): Դա ծովերի տիրոջ պիերն էր. Նա չէր վախենում ծովից: Նման մի բան մենք նկատում ենք Վենետիկյան պալատներում. Լոջիաներ, որոնք բացվում են ջրանցքի փողոցներում և ծովածոցի հրապարակում:
Բայց վերադառնանք Մոսկվա: Պրեչիստենսկայա գետափի շենքում ուղղակի գնանշումներ չկան (և այստեղ ակնկալելը տարօրինակ կլիներ), բայց ընդհանուր ազդեցությունը ժառանգված է: Գետի ամբողջ ճակատը մեծ բաց լոջա է, բայց ոչ թե հարմարավետ բակ, այլ հանդիսավոր արարողակարգ, որը բաց է դեպի գետը, ինչպես դեպի հրապարակ: Դրանում այն նման է բյուզանդական և վենետիկյան պալատներին ՝ օգտագործելով ջրային տարածքի հետ հարաբերությունների սկզբունքը: Գետը զարկերակի վրա է, ոչ պաշտպանական խրամատ և ոչ կոյուղի … Գետն այստեղ քառակուսի է: Եվ շենքը պալատ է, որը նայում է դեպի իրեն, քանի որ ձեր առջև այսքան մեծ տարածք ունենալով ՝ տարօրինակ կլիներ պալատի պես չարժևորվել:
Եվ համեմատելով Սերգեյ Սկուրատովի գետի ափին գտնվող երկու շենքեր, կարելի է կարծել, որ դրանցից մեկը, որը գտնվում է ավելի հեռու, կարծես քաղաքի ամրոցի մի մաս լինի (և զարմանալի չէ, որ կոչվում է «ամրոց»), իսկ մյուսը ՝ պալատի: պաշտպանված է բերդով: Գրեթե ինչպես Պոլսում:
Բայց ինչպես Պոլսում, այնպես էլ շենքերը Մոսկվայի եռուզեռի միջև կարծես հազվագյուտ բծեր լինեն: Միայն այնտեղ կան պատմության մնացորդներ, և ահա գետի հետ նոր հարաբերությունների սկիզբի նշաններ: Միգուցե.
