Վերջերս անցկացված «Մոսկվա գետը Մոսկվայում» մրցույթը մեկ անգամ եւս ցույց տվեց, որ այս գետը սիրահարվելու համար մեծ ջանքեր են պահանջվում: Մոսկվայում նրան շատ չեն սիրում. Նրանք շրջում են, շրջում, չեն նկատում: Եվ ճարտարապետությունը, որը պատահաբար ջրի կողքին էր, նույնպես վերաբերում է. Այն բարձրանում է, ցանկապատվում, անտեսվում է: Ինչ կա գետի վրա: Առաջին էլեկտրակայան; ինչպես նաև Իոֆանովի «Առափնյա տան վրա», որն իր անունով է միայն ափամերձում, բայց ճարտարապետության մեջ դա գրեթե չի զգացվում. դա կարող էր լինել միանգամայն նույնը, նույնիսկ եթե նա գետի վրա չկանգներ, ոչ էլ ջրի վրա:, ոչ էլ ափամերձ հատվածում նա չի արձագանքում: Իհարկե, փորձեր եղան ինչ-որ կերպ արտացոլելու մոսկովյան ջուրը. Ամենահայտնիներից մեկը Նկարիչների կենտրոնական տան շենքն է ՝ մեր տեղական «Դոժի պալատը» … Բայց դա կարծես նման չէ: Քիչ մարդիկ, նայելով նրան, կմտածեին Վենետիկի հետ նմանության մասին, եթե նրանք հատուկ չգիտեն այդ մասին: Այսպիսով, Մոսկվայում կարծես գետային ճարտարապետություն չկա, չնայած կա գետ:
Այնուամենայնիվ, ջրի պայմաններում հեշտ չէ անդրադառնալ ջրի թեման. Նախ ՝ տարվա մեծ մասը այստեղ ցուրտ է, ինչը չի նպաստում նավով ուղևորություններին, և երկրորդ ՝ Մոսկվա գետը գրեթե ամենուր կտրված է քաղաքից: բանուկ մայրուղով, որը դժվարանցանելի է, ամեն տեղ հեշտ է: Բացի այդ, արդյունաբերական գոտիները ՝ գործարաններ և գործարաններ, ձգվում են գետերի ափերին:
Վերջին տարիներին, սակայն, հակառակ միտումը սկսեց ի հայտ գալ: Եվրոպական շատ քաղաքներ այժմ բացում են իրենց փողոցները ՝ դեպի գետը կամ դեպի ծովը: Մոսկվան դեռևս չունի քաղաքաշինական հետևողական ծրագիր այս առումով, բայց նրանք սկսում են խոսել գետի մասին, և նույնիսկ ինչ-որ բան արվում է նույն գաղափարի շրջանակներում, որը հայտնի է մեր ժամանակներում: Ափամերձ արդյունաբերական գոտիները հետզհետե վերածվում են վերնահարկի, դրանք կառուցվում են գրասենյակներով և բնակարաններով. Եվ գետի կողմից առաջացած նոր ճարտարապետությունն այլևս այդքան անտարբեր չէ դրան: Այս գործընթացի առաջին նշաններից են Սերգեյ Սկուրատովի երկու գրասենյակային շենքերը: Երկուսն էլ ավարտվել են այս տարի, և երկուսն էլ, իհարկե, զուգադիպությամբ, տեղակայված են գետափերին: Համեմատությունն ինքնին հուշում է:
Երկու շենքերն էլ գրասենյակային շենքեր են, երկուսն էլ գետից բաժանվում են մայրուղիներով, որոնք գետի երկայնքով անցնում են գրեթե ամենուր և ամբողջությամբ առանձնացնում են այն քաղաքից: Բայց չնայած այս դժվարություններին, երկու նոր շենքերն էլ կապվում են ջրի հետ `ոչ ուղղակիորեն, քանի որ դրանք ոչ թե կամուրջներ են կանգնեցնում, այլ գեղարվեստորեն կամ նույնիսկ հողամասով: Պատճառը պարզ է. Սերգեյ Սկուրատովի շենքերը սովորաբար շատ զգայուն են համատեքստում: Այս դեպքում գետը դառնում է անմիջական հարևանության մի մասը, և ճարտարապետը դրան արձագանքում է այնպես, ինչպես շրջակա միջավայրի այլ բաղադրիչներին:
Կախված գտնվելու վայրից և նախագծից `շենքերը, պարզվում է, տարբեր են: Մեկը կոչվում է «Դանիլովսկի ամրոց» և իսկապես հիշեցնում է ամրոց ՝ երեք աշտարակ դեպի քաղաք տանող ճանապարհին: Ես հիշում եմ մոսկովյան հին ուղեցույցներից «պահակային վանքեր» սահմանումը. Հենց Մոսկվայի այս հատվածում կան մի քանի վանքեր (Դոնսկոյ, Դանիլով, Սիմոնով), որոնց մասին հայտնի է, որ նրանք ծառայել են (շատ երկար ժամանակ) նաև որպես ամրոցներ, պաշտպանելով մայրաքաղաքը հարավի դժբախտություններից … Շատ հեռու `կարմիր աղյուսով և լաքոնային ձևերի ծածկով` Սերգեյ Սկուրատովի գրասենյակային շենքերը հիշեցնում են բերդի պարիսպների զանգվածները: Միայն պատերն էին աճում գետնից, և Դանիլովսկի ամրոցը բարձրացվեց կոնստրուկտիվիստական եղանակով առաջին հարկի ապակե հարթության վրա և բետոնե ոտքերի վրա:
Ամրոցները «բերդ» համատեքստի ամենահեռավոր և վերացական, պատմական մասն են: Նրան շատ ավելի մոտ են 19-րդ դարի հին, ինչպես նաև աղյուսի գործարանները, և հատկապես մոտակայքում գտնվող «Դանիլովսկայա» արտադրամասը, որն այժմ աստիճանաբար վերափոխվում է գրասենյակի տաղավարի:Բայց գործարաններն ու գործարանները պատնեշների զարգացման ամենալայն մասն են. Գետը նրանց համար ծառայում էր և՛ որպես ճանապարհ, և՛ որպես ջրի պաշար. Գետի երկայնքով արդյունաբերական գոտիները դեռ ամենաշատն են: Պարադոքսալ կերպով, երկու թեմաներ ՝ հին գործարան և հին ամրոց, հատվում են. Պատմականության շրջանի գործարանային շենքերի ճարտարապետությունը հաճախ դիմում էր միջնադարյան դղյակների դրդապատճառներին: Այստեղ դուք կարող եք գտնել Mashikuli, բացեր և դեկորատիվ պտուտահաստոցներ. Արժե նայել գոնե նույն «Դանիլովսկայա» արտադրամասին: Սերգեյ Սկուրատովի «Ամրոցը», սակայն, չի ժառանգում միջնադարյան բառապաշտությունը, բայց այն օգտագործում է թեման:
Այս թեմայի ամենաակնհայտ արտացոլումն է ճակատների աղյուսե հյուսվածքը, որոնք ծածկում են բոլոր արտաքին պատերը նույնիսկ տերակոտայի ալիքներով: Մտածվեց ավելին. Սերգեյ Սկուրատովը մտադիր էր առաստաղի հարթությունները պատրաստել աղյուսով (նա այս տեխնիկան օգտագործել էր ավելի վաղ Բուտիկովսկու նրբանցքում) և առաջին աստիճանի տանիքի հրապարակի երեսպատումը: Եթե այդպես լիներ, աղյուսն իսկապես իրեն կզգար որպես շենքի մարմնի մաս: Բայց ծածկույթի բարդ և անսովոր տեսակները զոհ դարձան շինարարության գործընթացի գնի իջեցմանը, և պատկերավոր ասած ՝ գաղափարից մնաց միայն «մաշկը»: Այնուամենայնիվ, այն ինքնին դեռ բավականին տպավորիչ է ՝ ծածկված տարատեսակ ինտենսիվությամբ հնոցի աղյուսի բնական գույնը կրկնօրինակող զարդանախշով: Սա հյուսվածքի և դեկորի միջև ընկած մի բան է, շենքի գեղատեսիլ հատված: Ի դեպ, դրա պատճառով շենքը դժվար է լուսանկարել, նրա գույնը դառնում է անխուսափելի, իսկ տեսախցիկը տալիս է, օրինակ, վառ կարմիր գույն, մինչ աչքերը տեսնում են շագանակագույն:
Ձևավորման մյուս մասը `քանդակագործը, ավելի ակնհայտ է: Theակատային ճակատը նայում է դեպի ափը, և այս կողմից երկու շենքերի պատերը սահուն թեքվում են, իսկ խորշերի էպիկենտրոնից խորը կոնսուլներ են գալիս կոնստրուկտիվիստական ժապավենային պատուհաններով: Կարող եք մտածել, որ երկու շենքերը բաժանվել են միմյանց ՝ հսկայական ելուստներով իրար ողջունելով: Վահանակները պարունակում են հանդիպումների սենյակներ, իսկ երկար պատուհանները տալիս են գետի համայնապատկերային տեսարան: Քանդակագործորեն պարզվում է, որ շենքերի պատերը կարծես թե փոքր-ինչ մանրացված էին, և ի պատասխան ՝ առաջին աստիճանի տանիքում հայտնվեց քարե բլուր: Ասես տունը մի փոքր կենդանի է ՝ կա՛մ ներշնչված, կա՛մ արտաշնչված: Կամ գետից քամուց խեղդվել է, կամ էլ `եղանակային պայմաններում: Ասիմետրիկորեն պատկերավոր պատուհանները «հոտ են գալիս» դեպի ոլորաններ. Այստեղի պատերի նյութը երկու անգամ նոսրացվում է:
Այսպես է շենքը տարբերվում բերդից. Նրա առջևի ճակատը փակ չէ, այլ, ընդհակառակը, բաժանվում է ՝ բացվելով դեպի գետի տարածքը, ինչը անսովոր է քաղաքի համար: Ի տարբերություն իր երկու նախատիպերի ՝ գործարաններ և բերդեր (որոնք օգտագործում են գետը, բայց միևնույն ժամանակ ցանկապատվում են դրանից և անտարբեր բարձրանում նրա վրայից), «Դանիլովսկի ամրոցը» պարզվում է, որ ավելի զգայուն է ջրային տարածքի նկատմամբ և այն դարձնում է լիարժեք: դրա ենթատեքստի երրորդ երրորդ բաղադրիչը: Հետևաբար, առաջանում է մեկ այլ ասոցիացիա, արդեն ոչ մոսկովյան ՝ Վենետիկյան «Արսենալի» աշտարակների հետ, որոնց միջև կարող ես լողալ: Սերգեյ Սկուրատովի «Ամրոցը» կարծես ինչ-որ (երբևէ գոյություն չունեցող) նավահանգստի դարպասներ լիներ, ջրի ամրացում քաղաք տանող ճանապարհին; դա կարծես թե շատ ընդհանրացված ֆանտազիա է հին ամրությունների թեմայի շուրջ:
Շարունակելի.
