Streamer- ը փակցված է Մոսկվայում. Վաճառվում են տներ Մարֆինոյի տարածքում, Օստանկինոյի մոտ, Բոտանիչեսկայա փողոցի սկզբնամասում: Ոչ վաղ անցյալում կար, պատկերացնում եք, պետական ֆերմա ՝ բաղկացած հսկայական ջերմոցներից, շրջապատված տիպիկ բետոնե ցանկապատով: Այսպիսով, նախորդ ամառն էր: Theգնաժամից անցել է ավելի քան մեկ տարի. Մի քանի պանելային տներ աճել են ջերմոցների տեղում, Մերիինա Ռոշչայի կոտրված հնգհարկանի շենքերի բնակիչները տեղափոխվել են նրանց, իսկ մնացածը վաճառվում են, ըստ Մոսկվայի Հեռանկար, շատ մատչելի գնով և նույնիսկ ավարտված: Panelամանակն է խմբագրական հոդված գրել վահանակի բնակարանի նոր հորիզոնների մասին: Այնուամենայնիվ, վահանակի գաղափարը վերջերս եկավ այս ոլորտ, Vedis Group- ի մշակողը ճգնաժամից անմիջապես հետո վերափոխվեց դրան: այստեղ մենք պետք է հարգանքի տուրք մատուցենք նրա արագությանը և ճկունությանը, ոչ բոլորը դա արեցին: Բայց ամեն ինչ այլ կերպ սկսվեց, միկրոշրջանը պետք է էլիտար լիներ, այնուամենայնիվ, այնպիսի շահեկան վայրում. Բնավ ոչ ծայրամասում, Օստանկինոյի պուրակի դիմաց, դամբարան-թանգարան, ամենահայտնիներից մեկը. Բուսաբանական այգու մոտակայքում:
Այսպիսով, երկու տարի ՝ 2005 թվականից սկսած, Վեդիսը փնտրում է ճարտարապետ: 2006 թ.-ին տարածքի գլխավոր հատակագիծը կազմվել է John Thompson & Partners բրիտանական բյուրոյի կողմից ՝ դեկորացիայի հայտնի դիզայներներ, որոնք նախագծել են ընդհանուր առմամբ մոտ հարյուր քաղաքային թաղամաս և արվարձանային բնակավայրեր: Թոմփսոնի ծրագիրը, պետք է ասեմ, չափազանց պարզ էր. Լայն բուլվարները տարածքը կտրում էին հավասարակողմ հրապարակների: Ենթադրվում էր, որ տները պետք է տեղակայվեին թաղամասերի պարագծի երկայնքով ՝ ներսում կազմելով քառակուսի բակեր, ընդամենը հինգ լիարժեք հրապարակներ և երեք «կիսադաշտեր», որոնց շենքերը, համապատասխանաբար, U- աձև էին:
Այնուհետև ներդրողները սկսեցին հրավիրել տարբեր ճարտարապետների `առաջարկելով« ճարտարապետություն մտցնել »յուրաքանչյուր թաղամասի համար առանձին - ինչ-որ պահի ենթադրվում էր, որ« Marfino »- ն բաղկացած է լինելու ընդհանուր գլխավոր ծրագրի շրջանակներում տարբեր ճարտարապետների կողմից նախագծված բլոկներից: Մասնավորապես, Դմիտրի Բարխինը և Դմիտրի Ալեքսանդրովը գաղափարներ են պատրաստել Marfino- ի համար (մենք գրել ենք այս նախագծի մասին): Դմիտրի Ալեքսանդրովը, բացի այդ, պատրաստեց նաև իր սեփականը ՝ հիմնվելով Թոմփսոնի «Marfin» - ի գլխավոր ծրագրի վրա: Քիչ անց Իլյա Ուտկինին առաջարկվեց հրապարակներից մեկը պատրաստել: Հետո - նրան խնդրեցին միասին մշակել չորս կենտրոնական հրապարակները, և վերջապես ՝ ամբողջ միկրոշրջանի գաղափարը:
Միկրոշրջանի վրա աշխատելիս Իլյա Ուտկինը, ընդհանուր առմամբ, հավատարիմ մնաց Թոմփսոնի ծրագրին, որը բաղկացած էր (հետ կանչելուց) քառակուսի բլոկներից: Եվ միայն մի փոքր շտկեց այն: Բայց կատարված փոփոխությունները, պաշտոնապես աննշան, արմատապես ազդեցին դասավորության վրա: Theարտարապետի խոսքերով, նա Թոմփսոնի «բաց մոդեռնիզմի» կառուցվածքը վերածեց «փակ դասականի»: Նա ավելի ուժեղ շեշտեց կենտրոնական հրապարակը ՝ այն դարձնելով կլոր և փակելով դրա շուրջ գտնվող ներքին անցուղիները, ինչպես նաև խստացրեց ամբողջ կազմի ենթակայությունը. Ծայրամասային U- ձեւավորված տները խիստ շարված էին առանցքների երկայնքով ՝ դրանք փակելով ամեն դասական եղանակով: Այս տեխնիկան, բազմապատկվելով պարզ ֆիգուրների երկրաչափության վրա, առաջացրեց դասավորություն, որը կուրախանար Լուսավորչության ցանկացած իդեալիստ տեսաբան:
Ի դեպ, 18-րդ դարի հղումը պարզվում է, ի դեպ, Օստանկինո կալվածքի կողքին `հայտնի պալատով և թատրոնով: Դա տեսանելի չէ, Մարֆինի և Օստանկինի միջև կա վայրի (նախկին տնակ) պուրակ, բայց անսամբլը ցույց է տալիս դեպի թանգարան ջրանցքով գլխավոր բուլվարի առանցքով: Կենտրոնական հրապարակի մեջտեղում կամուրջ է նետվում ջրի վրայով. --Արսկոյե Սելոյի Պալլադիևի կամ Մրամորնիի կամրջի կրկնօրինակը: Ինչն իր հերթին կրկնում էր անգլիական պուրակների կամուրջները, որոնք արվել էին Palladio- ի տրակտատից հայտնի նախագծի համաձայն:Նման միավորումներով կամուրջը, որը նույնիսկ գտնվում է անսամբլի հենց կենտրոնում, պետք է որ խորհրդանշական բան լինի: Այն դառնում է մի տեսակ հայտարարություն, նախագծի դասական ճարտարապետությանը հիմնարար պատկանելիության մանիֆեստ: Likeիշտ այնպես, ինչպես մոդեռնիստական թաղամասերում, աբստրակտ քանդակների մի տեսակ տեղադրված է, ուստի այս կամուրջը կանգնած է այստեղ: Մյուս կողմից, նա մեզ հղում է անում պալատական զբոսայգիներին. Եթե նկատում եք, որ Մարֆինոյի բոլոր հրապարակները շարված են պարտերի նման, ապա, անկասկած, այս քաղաքային տարածքը նմանվում է ոչ այնքան քաղաքի, որքան դասականության ներկայացուցչական պարկի:
Ընդհանուր առմամբ, պալատը Իլյա Ուտկինի սիրված թեման է, և այստեղ այն անկասկած գլխավորն է: Չնայած տաս հարկանի պալատները (նախագծի հարկերի քանակը տատանվում է 8-ից 13), իհարկե, նման բան չկա: Բայց թեման արտահայտվում է, և ոչ միայն դասավորության մեջ, այլև ճակատների վրա: Տների անկյուններում գտնվող երկու վերին հարկերը զարդարված են չորս սյուններով պատկերասրահներով. Նման ազդեցություն կարելի է նկատել Տվերսկայայի քաղաքապետարանի (գեներալ նահանգապետի տուն) շենքում. Այնտեղ փողոցի ստալինյան վերակառուցման ընթացքում 18-րդ դարի պալատը կանգնեցվել է բազմահարկ հիմքի վրա: Ստացվում է մի տեսակ «վերին քաղաք», որը լավ է համապատասխանում պենտ-տան գաղափարին. Իհարկե, վերին հարկերում նախատեսվում էին ամենաթանկ բնակարանները, որոնց տերերը իրենց տրամադրության տակ կունենային պալատներ (կամ վիլլաներ):), քաղաքից վեր բարձրացված: Այս տեխնիկան նոր չէ. Դրան ծանոթ էր 1930-ականների Art Deco- ն, որը պետք է լուծեր դասականների և բազմահարկ շենքերի սինթեզի նույն խնդիրը. այն օգտագործվել է նաև ստալինյան ճարտարապետության կողմից, այնուամենայնիվ, երբեք այդպիսի ակնհայտ «պալատ» չի եղել, բիզնեսը, որպես կանոն, սահմանափակվել է միայն մոնումենտալ աշտարակներով-լապտերներով կամ պորտիկ-լոգարիաներով:
Երկրորդ թեման, որը նույնպես հավասարապես ոգեշնչված է Օստանկինոյի մոտիկությունից և Իլյա Ուտկինի ստեղծագործական նախասիրություններից, թատրոնն է: Նա, թերևս, պալատից էլ ավելի ուժեղ է գործում: Էլիտար բնակելի տարածքը, որը, ընդհանուր առմամբ, սովորական բան է մեր ժամանակների համար, այս նախագծում վերածվել է հսկա ֆանտազմագորիստական դեկորացիայի, բարձրագույն «դասական հանդարտության» ճարտարապետական ներկայացման ՝ ռուս տղամարդու բանջարեղենի պարտեզի մասին ավելի վատ, քան Վերսալը:
Մեկ այլ մեջբերում է դառնում թատերական թեմայի հիմնական շեշտը. Ոչ այնքան բծախնդրորեն ճշգրիտ, որքան Պալադիումի կամուրջը, այլ շատ ավելի արդյունավետ: Այստեղ Իլյա Ուտկինը վերաբերում է, այսպես ասած, ոչ թե իրեն: Գլխավոր մուտքի դիմաց ճարտարապետը տեղադրեց հսկայական հաղթական կամար, որը հիշեցնում է 1987-ի հայտնի Բրոդսկի-Ուտկինի «Լեռներ փոսով» փորագրությունը. սակայն դա ավելի կարգուկանոն է, դրա վրա ավելի նկատելի են սիմետրիկ և դասական դիմանկարները: Սա հսկա ճարտարապետական հավաքածու է, Ուտկինի սցենոգրաֆիայի մի հատված, որը կյանքի է կոչվել ՝ խիստ և մանրամասնորեն նուրբ, բայց բացառապես պիրանեզյան ռոմանտիկ: Նրա համար «Գոթական դասականների» սահմանումը `18-րդ դարի ճարտարապետությունը, որը դասական դեկորով արտահայտում էր ավելի շատ գոթականին բնորոշ հույզեր, տեղին կլինի: Այնուամենայնիվ, ծայրահեղ ռոմանտիզմի նմանատիպ հույզերը, խառնված դասականների և պատմության հանդեպ սիրով, բնորոշ էին «դրամապանակների» շատ բաներին: Ի դեպ, այս պորտալի կենտրոնական կամարի բարձրությունը 10 հարկ է և նույն լայնությունը, քանի որ կամարը գծագրվում է կողմնացույցի երկայնքով: Իսկ վերևում մի ամբողջովին շատ նման պալատ է ռուսական պալադականության ոգով, միայն «գոթական» (!) Ուղղահայաց ձգված: Եթե այս ֆանտաստիկ կուլիսներն իսկապես մեծանային կոկիկ Բոտանիչեսկայա փողոցի մեջտեղում, ապա այստեղ կկարողանային գտնել միայն երկու «արժանի զրուցակիցներ» ՝ Օստանկինոյի պալատը և Օստանկինոյի աշտարակը:
Մի խոսքով, այս ամբողջ թատերական ու ռոմանտիկ, պալատական ու շքեղ, մեկը չի համարձակվում անվանել թաղամաս: Այն ունի ճարտարապետական ֆանտասմագորիայի, «թղթի» և թատրոնի շատ ուժեղ երանգ: Չնայած ընտրանքներին նայելով ՝ դրանց մեջ կարելի է կռահել ճարտարապետի փորձերը «հիմնավորել» նախագիծը, այն ավելի մոտեցնել մեր կյանքին, բայց թատերական-ռոմանտիկ տրամադրությունն ավելի ուժեղ ստացվեց:Նման նախագծերը հազվադեպ են իրականացվում: Այս պարագայում պատճառը «անհաջող» դասավորությունն էր (ինչպես գրված է «Vedis-group» - ի կայքում), ինտերնետում ինչ-որ մեկն արդեն վերապահում է արել ՝ «անհարմար»; փաստորեն, այս պալատական տարածքում գտնվող բնակարանները, պարզվեց, բոլորովին «անհարմար» չեն, բայց չափազանց մեծ են: Շենքերի օրթոգոնալ կողմնորոշումը որոշվում էր գլխավոր հատակագծի ուրվագծերով (որոնք, այնուամենայնիվ, մնում էին ծրագրի հիմքում): ուղղված է խիստ հյուսիս-հարավ: Տների նման դասավորվածությամբ բնակարանների լավ լուսավորությունն ապահովելու համար, - ասում է Իլյա Ուտկինը, - հարկավոր էր բնակարանները մեծ դարձնել `պատից պատ շենքերի ամբողջ« հաստության »համար: Երբ նախագծի ավարտին (և «Projectրագիր» փուլն իրականացվում էր Stroyproekt ընկերության կողմից), ներդրողները հրավիրում էին մենեջերներին `վաճառքի հեռանկարները հաշվարկելու համար, պարզվեց, որ այդտեղ« էլիտար »բնակարանի այդքան մեծ ծավալները տարածքը դժվար թե վաճառվի: Տարածքը լավն է, իսկ այգին մոտ է, և հեռուստակենտրոնը, բայց դեռ ոչ Օստոժենկան: Հետևաբար, Vedis- ն ավելի առաջ գնաց բնակարանների օպտիմալացման և չափի իջեցման ճանապարհով. սկզբում նա պատվիրեց նոր նախագիծ Սերգեյ Կիսելևին, իսկ ճգնաժամից անմիջապես հետո նա ընդհանրապես լքեց ճարտարապետությունը ՝ կենտրոնանալով պանելային բնակարանաշինության նոր մոտեցման մշակման վրա: Այնուամենայնիվ, նա այդքան էլ նոր չէ, բայց դա այլ պատմություն է: