Ectարտարապետ Միխայիլ Խազանովը սկսեց աշխատել ժամանակակից արվեստի թանգարանի նախագծի շուրջ դեռ 1980-ականների կեսերին, այսինքն `քաղաքային և դաշնային մակարդակում նման մշակութային հաստատություն ստեղծելու գաղափարի քննարկումը շատ ավելի վաղ: Հիշեցնենք, որ Artsամանակակից արվեստի ազգային կենտրոնը (NCCA) հիմնադրվել է 1992 թվականին, իսկ իր առաջին մասնաշենքը ձեռք է բերել միայն 2004 թվականին: Միխայիլ Խազանովի նախագծի համաձայն, Մշակութային հաստատության կարիքների համար, Կենդանաբանական փողոցում վերակառուցվել է էլեկտրական լուսավորության սարքավորումների գործարանի տարածքը, իսկ արդյունքում ստացված օբյեկտը ՝ շրջանակով, դուրս է բերվել դրսից, վերելակի թափանցիկ լիսեռ և կարմիր գույնի ներդիրներ: ճակատին վաստակեց քննադատների և մասնագիտական հանրության միաձայն հավանությունը: Շենքը հպարտորեն կոչվում էր «Ռուսական կենտրոն Պոմպիդու», իսկ 2005 թ.-ին նրան շնորհվեց «Բյուրեղյա դեդալուս»: Միևնույն ժամանակ պարզ դարձավ, որ գործարանային ճարտարապետության և բարձր տեխնոլոգիաների հմայիչ հիբրիդը շուտով փոքր կդառնա NCCA- ի համար, ուստի Ռուսաստանի Դաշնության մշակույթի նախարարությունը հանդես եկավ ժամանակակից արվեստի դաշնային թանգարան ստեղծելու առաջարկով: Կենտրոնի հիմքը, որը դեռ գոյություն չունի Ռուսաստանում: Սկզբում նախատեսվում էր, որ այն տեղադրվի գործնականում նույն տեղում, ինչ որ NCCA. Միխայիլ Խազանովի կողմից մշակված նախագիծը (ցուցադրվել է, օրինակ, Arch Moscow-2006), նախատեսում էր շենքի և դրա կառուցվածքի ընդլայնում 17-ով: - հարկանի կլոր աշտարակը, որը տեղ-տեղ թափանցել է կոնսոլների զուգահեռ խողովակները, բայց հետագայում որոշվեց, որ կենտրոնը և թանգարանը տեղակայված կլինեն երկու տարբեր շենքերում:
Թանգարանի կառուցման համար հատկացված վայրը գտնվում է oolոուլոգիչեսկայա 13 հասցեում: Մի կողմից այն մոտ է NCCA- ի շենքին, մյուս կողմից `սահմանակից է Մոսկվայի կենդանաբանական այգու տարածքում, բակի կողմից` այն սահմանակից: բնակելի շենքերի վրա: Կայքը դատարկ չէ. Ահա այսպես կոչված Վասիլի Պոլենովի տունը ՝ 1915 թ.-ին հայտնի նկարչի հաշվին կառուցված շենք, որը նախատեսում էր տեղակայել ժողովրդական թատրոնների խթանման բաժինը: Շենքի հեղինակը համարվում է ճարտարապետ O. O. Շիշկովսկին, սակայն, շատ պատմաբաններ հակված են հավատալու, որ նախագիծը հիմնված է հենց Պոլենովի էսքիզների վրա: 1930-ական թվականներին տունը վերապրեց լուրջ հրդեհը, որից հետո այն վերակառուցվեց. 1940-ականներին ականների գործարանի արհեստանոցները գտնվում էին դրա պատերի մեջ: Եվ չնայած թատրոնի անկրկնելի ներքին տարածքները անվերադարձ կորել էին, Պոլենովի տան արտաքին մասը մասամբ պահպանեց իր նախնական տեսքը, օրինակ ՝ գոյատևեցին անկյունային տպավորիչ աշտարակ, ճակատային մասի արկադան և նախնական դիզայնի որոշ այլ տարրեր: Միևնույն ժամանակ, տունը ճարտարապետական հուշարձան չէ և մի քանի տարի առաջ ճանաչվել էր որպես վթարային, հետևաբար, ըստ Միխայիլ Խազանովի նախագծի, այն պետք է քանդեր այն, իսկ դրա ամենաթանկարժեք բեկորները ՝ աշտարակ և կտոր երեք կամարակապ բացվածքով պատ `ընդգրկվել նոր շենքում: Կայքում մնացած մնացած շենքերը ՝ երեք նախկին արտադրամասեր, քանդվելու են առանց վերակառուցման:
Քանի որ կայքի տարածքը շատ փոքր է, թանգարանի նոր շենքը ստիպված է զարգանալ ուղղահայաց: Ըստ Միխայիլ Խազանովի, դա խնդիր չէ. Ուղղահայաց կառուցվածքը լիովին համապատասխանում է այս օբյեկտի հիմնական գործառույթին, այսինքն ՝ մասնավոր հավաքածուների տեղադրմանը (յուրաքանչյուրի համար մեկ հարկ), որոնք կդառնան թանգարանի ցուցադրության հիմքը: Միևնույն ժամանակ, ճարտարապետը մասամբ հեռացնում է շենքի շրջանակը դրսում, ինչը ոչ միայն դարձնում է NCCA- ի գործող շենքի հետ կապված նոր ծավալը, այլև դահլիճների ներքին տարածքը դարձնում է հնարավորինս ընդարձակ և ազատ:Ըստ Խազանովի հայեցակարգի, թանգարանի շենքը ուղղանկյուն «տարա» է, որը բաց է ՝ գեղարվեստական տարբեր առարկաներով լցնելու համար: Անընդհատ փոփոխվող «բովանդակությունը» ուղղակիորեն կանդրադառնա շենքի ճարտարապետական տեսքի վրա. Դրա ճակատներն իրականում հսկա էկրաններ են, որոնք կարող են արմատապես փոխել իրենց գույնը, ուրվագծերը և դեկորը ՝ օգտագործելով վիդեո տեղադրումներ: Theակատի նախագծման երկրորդ ամենակարևոր տարրը շարժասանդուղքների երկու դինամիկ անկյունագծերն են, որոնց երկայնքով այցելուները կկարողանան բարձրանալ 65 մետրանոց աշտարակի բոլոր 17 հարկերը: Ի դեպ, բացի բուն ցուցասրահներից, դասախոսությունների սրահներից և պահոցներից, նոր շենքում կտեղակայվեն ժամանակակից արվեստի կոլեկցիոներների ակումբի կամերային տարածքները և մանկական արվեստի ստուդիան:
Խազանովի նախագծի հիմնական գաղափարը `թանգարանի շենքն ինքնին ժամանակակից արվեստի օբյեկտ դարձնելը, հանդիսատեսին բաժանեց: Theրագրի հղիչը ՝ ճարտարապետ Անդրեյ Չեռնիխովը, բարձր գնահատեց իր գործընկերոջ գաղափարը, կամ. Ալեքսանդր Կուդրյավցևի համար, ընդհակառակը, անակնկալ էր: Վերջինիս խոսքով ՝ Խազանովի նախագիծը անհիմն թանկ է և «չի փոխազդում շրջակա միջավայրի հետ, բայց պայթեցնում է այն»: Theարտարապետական խորհրդի շատ այլ անդամներ համաձայն էին այն կարծիքի հետ, որ նոր թանգարանի ճակատների դինամիկ լուսավոր տեղադրումը կարող է խանգարել հարևան բնակելի շենքերին: Մասնավորապես, Սվյատոսլավ Մինդրուլը առաջարկեց կենտրոնանալ ապակու ծավալի չեզոք տարբերակի վրա, որի թափանցիկ ճակատի ետևում կարելի է ինչ-որ բան ցուցադրել, իսկ Յուրի Պլատոնովը նշեց, որ «այդպիսի ճարտարապետական օրգանիզմները ապրում են միայն նկարներում»:
Քննարկման ընթացքում բացահայտվել են նախագծի այլ լուրջ խնդիրներ: Առաջինը Պոլենովի տան փաստացի քանդումն է: Ինչպես արդեն նշվեց, շենքը հուշարձան չէ, սակայն, ըստ Պատմության և քաղաքաշինության հետազոտությունների կենտրոնի գլխավոր ճարտարապետ Բորիս Պաստեռնակի, այն ոչ միայն պատմական արժեք ունի (ի վերջո, դրան այցելել են ինչպես Ռեպինը, այնպես էլ Չալիապինը), բայց նաև ճարտարապետական, քանի որ «գենետիկորեն մոտ» է Օկայի վրա գտնվող հայտնի Պոլենովյան «Բորոկ» կալվածքին: «Տունը արժանի է պահպանվել գոնե ծավալով, և ոչ թե« նոր շենքի բծի տեսքով », - համոզված է Բորիս Պաստեռնակը: Մյուս կողմից, Անդրեյ Բոկովը նախորդ հատորներում վերստեղծելու գաղափարը նույնիսկ ավելի կասկածելի էր անվանել, քան նոր թանգարանի ճակատի տան հանպատրաստից «հիշողության» պահպանումը:
Երկրորդ հակասական հարցը կայքի տրանսպորտային սխեման է: Zoologicheskaya- ն միակողմանի փողոց է `կայանատեղերի սուր պակասով, մինչդեռ դրա վրա կա սոցիալական և մշակութային հաստատությունների մի ամբողջ ցանց, որտեղ ամեն օր գալիս են հարյուրավոր մարդիկ: Մոտակայքում բնակվող Սվյատոսլավ Մինդրուլը առաջարկեց, որ դիզայներները աշտարակի ստորին հարկերում հետիոտնային պատկերասրահ կազմակերպեն. սակայն, ինչպես նշել է Միխայիլ Պոսոխինը, այս առաջարկը հակասում է պատմական շենքի բեկորները պահպանելու պահանջին: Ինչ վերաբերում է նոր թանգարանի համար անհրաժեշտ կայանատեղիներին, ապա դրանք կարող են տրամադրվել հարակից երկու ստորգետնյա կայանատեղիներով (այժմ դրանց կառուցումը սառեցված է):
Ընդհանուր առմամբ, խորհրդի անդամների մեծ մասը չէր կասկածում oolոուլոգիչեսկայա 13 հասցեում թանգարան կառուցելու հնարավորության մասին: Միայն Ալեքսանդր Կուդրյավցևը նկատեց, որ նախընտրելի է նման օբյեկտները տեղադրել ազատ տարածություններում, որտեղ չկա միջավայր: Այնուամենայնիվ, փորձագետները աննպատակահարմար են համարել թանգարանը տեղափոխել այլ վայր և առանձնացնել մուսկովացիների շրջանում մեծ ժողովրդականություն վայելող NCCA շենքից: Ռուսաստանի Դաշնության մշակույթի նախարար Ալեքսանդր Ավդեևը, ով ներկա էր ճարտարապետական խորհրդի նիստին, շնորհակալություն հայտնեց ճարտարապետներին `NCCA- ի հիման վրա ժամանակակից արվեստի առաջին դաշնային թանգարան կազմակերպելու գաղափարին աջակցելու համար: Ինչ վերաբերում է ճարտարապետությանը, մշակույթի նախարարը միայն նշեց, որ թանգարանը, նրա կարծիքով, չպետք է դառնա «Պոմպիդու կենտրոնի ռիմեյք»: Միխայիլ Խազանովի նախագիծը հայեցակարգի մակարդակով ընդունվեց Architարտարապետական խորհրդի կողմից:
Երկրորդ օբյեկտը, որը դիտվել է մարտի 31-ին St.արտարապետական խորհրդի կողմից Սբ. Մոսկվան դարձավ հյուրանոց, որը նախագծել էր Ալեքսանդր Ասադովի արհեստանոցը Այգու օղակում, Կուրսկի երկաթուղային կայարանի դիմաց Siteարտարապետները այս կայքում սկսեցին գրասենյակային շենք նախագծել մի քանի տարի առաջ, բայց 2007-ին Հանրային խորհուրդը որոշեց փոխել կայքի ֆունկցիոնալ նպատակը, և գրասենյակի շենքը տեղի տվեց հյուրանոցին: Տեղի բնակիչների հետ նախագծի քննարկումներից հետո հյուրանոցի ծավալը զգալիորեն նվազել է, ճարտարապետները հարևան բնակելի շենքից ավելի մեծ կտրվածք են կատարել, կատարել 10-մետրանոց հրդեհային անցում կատարելու պահանջը և ստորգետնյա կայանատեղը կրճատել մեկ հարկով: 2009-ի նոյեմբերին նախագիծը կրկին ներկայացվեց Հանրային խորհուրդ և հաստատվեց:
Հիշեցնենք, որ յոթհարկանի հյուրանոցի շենքը կառուցված է Այգու օղակի կարմիր գծի մեջ `1955 թվականին նույն բարձրության վրա կառուցված բնակելի տան և 1915 թվականին կառուցված երկհարկանի տան միջև: Շենքի ճարտարապետությունը, ըստ Ալեքսանդր Ասադովի, «կլանում է շրջապատող ոճերը» ՝ դիմացի կոնստրուկտիվիստական տունը և հարևանության ստալինյան շենքերը: Այսպիսով, հյուրանոցը միավորում է բավականին դասական հզոր հիմքը և թեթև ապակու «ձեղնահարկը» անկյունում գտնվող կոնստրուկտիվիստական ապակե գլանով: Շենքը նրբանկատորեն պահպանում է փողոցի կարմիր գիծը. Այն դուրս է ցցվում մի փոքր առաջ ՝ երկհարկանի սալիկով, որը տարածվում է դեպի հարևան բարձրահարկ բնակելի շենք ՝ կազմելով հենարան: Դրա ետևում կա մի փոքրիկ զբոսայգի. Ofարտարապետական խորհրդի նրա փորձագետները միաձայն ընդունեցին ծրագրի հիմնական առավելություններից մեկը:
Նախագծի հեղինակներին առաջարկվել է առաստաղների բարձրությունը իջեցնել համապատասխան երեքաստղանի մակարդակի վրա `3,30 մ, և շահած տարածության շնորհիվ ավելի լավ է շեշտել շենքի վերին մասը: Խորհուրդը նաև ճարտարապետներին առաջարկեց քննարկել հյուրանոցի նկուղային «արկադային» հարևան շենքի հետ կապելու տարբերակը: Մասնագետները հյուրանոցի նկատմամբ անհարմար մոտեցումը ճանաչել են որպես ծրագրի խոցելիություն. Առջևի մուտքին հասնելու համար ավտովարորդները ստիպված կլինեն շրջել ամբողջ բլոկով: Խորհուրդը հաստատեց նախագիծը ՝ հեղինակներին հրավիրելով մտածել տրանսպորտային սխեմայի մեկ այլ տարբերակի մասին:
