Այս շաբաթ Ռուսաստանի Դաշնության Մշակույթի նախարարությունը անսպասելիորեն վերադարձավ քննարկելու Artsամանակակից արվեստի ազգային կենտրոնի (NCCA) նոր շենքի նախագիծը, որը ստեղծվել է դեռ 2009 թվականին: Նախագիծը, հիշում ենք, մշակվել է Միխայիլ Խազանովի արհեստանոցի կողմից `NCCA- ի տնօրեն Միխայիլ Մինդլինի հետ միասին: Սկզբում 16 հարկանի շենքը պետք է կանգնեցվեր հնի կողքին ՝ Կենդանաբանական փողոցում, այնուհետև որոշվեց այն տեղափոխել փլուզված Բասմաննի շուկայի տարածք: Մի քանի տարի շարունակ նախագիծը հաջողվեց փոխանցել գլխավոր ճարտարապետի խորհուրդը, բազմիցս տպագրվեց մամուլում, և NCCA- ի 20-ամյակի վերջին տոնակատարությանը, ինչպես գրում է Աննա Տոլստովան «Կոմերսանտ» -ում, նրանք խոսեցին դրա մասին `որպես որոշված հարցի:, Եվ հանկարծ, Մշակույթի նախարարությանն առընթեր ժամանակակից արվեստի աշխատանքային խմբի նիստում, նա ենթարկվեց այնպիսի կոշտ քննադատության, որ նրա հետագա ճակատագիրը այժմ կասկածի տակ է դրվում:
Հիմնական քննադատները նրանց էին միացել CSK Garage- ի տնօրեն Անտոն Բելովը և Strelka ինստիտուտի հիմնադիր Ալեքսանդր Մամուտը և Մոսկվայի մշակույթի բաժնի ղեկավար Սերգեյ Կապկովը: Վերջինիս գնահատումը մեջբերում է Կոմերսանտը. «Theարտարապետությունն այնքան է, նախահաշիվը գերագնահատված է, զարգացման հայեցակարգը շարադրված չէ, և, ընդհանուր առմամբ, անհասկանալի է, թե ինչու է NCCA- ն արդեն 16 հարկ»: Կապկովը նաեւ նշել է, որ անտրամաբանական է նախագիծը փոխանցել Բաումանսկայա ՝ առանց որևէ փոփոխության: Փորձագետները միաձայն որոշեցին, որ այստեղ անհրաժեշտ է բաց ճարտարապետական մրցույթ, բայց, ինչպես գիտեք, մեր իրականության մեջ «նախագիծը թաղելու ավելի հեշտ տարբերակ չկա, քան բաց մրցույթներ և հանրային քննարկումներ անցկացնել»: 16-հարկանի Խազանով աշտարակը ճակատների վրա իր տպավորիչ աստիճաններով դադարել է համապատասխանել ժամանակի ոգուն, - մեջբերում է ՌԻԱ Նովոստին Ալեքսանդր Մամութի կարծիքը: Սակայն, ամենայն հավանականությամբ, նախագծի դեմ բռնկված քննադատության հիմնական պատճառը ոչ թե «ճարտարապետական աղետից» խուսափելու ցանկությունն է, համոզված է Աննա Տոլստովան, այլ Strelka- ի և Garage- ի նոր համատեղ նախաձեռնությունը ՝ մշակութային զարգացման ցանց ստեղծելու համար: այլ քաղաքների կենտրոններ ՝ կրկնօրինակելով մայրաքաղաքի ինստիտուտների փորձը … Մոտ ապագայում Մշակույթի նախարարությունը խոստացավ հանրային լսումներ անցկացնել պաշտոնյաների, թանգարանների փորձագետների, ճարտարապետների ու լրագրողների մասնակցությամբ:
Եվ ահա մայրաքաղաքում կա մեկ այլ նախագիծ, որի մասին վերջերս գրել է «Իզվեստիա» թերթը, այսպես կոչված: «Ֆուտուրոպոլիսը» կամ, ավելի պարզ, ժամանակակից տեխնոպարկը լիովին համապատասխանում է ժամանակի ոգուն: Այստեղ ամեն ինչ նորարարական կլինի ՝ ասֆալտի մայթից, արևի էներգիայով աշխատող լուսաֆորներից մինչև բարձր տեխնոլոգիական գրասենյակներ և ցուցասրահներ: Ամեն ինչ լավ կլիներ, հավակնոտ ծրագրի իրականացման համար ընտրվեց միայն մի տարօրինակ տեղ. Այն նախատեսվում է կառուցել ոչ թե արվարձաններում, այլ amամոսկվորեչեում, Պյատնիցկայայի, Մալայա Օրդինկայի, Կլիմենտովսկու և Չեռնիգովսկու գծերի միջև ընկած հատվածում: Փորձագետները տարակուսանքի մեջ են. Նոր աշխատատեղերը և ցուցահանդեսային տարածքը էլ ավելի կմեծացնեն կենտրոնի երթևեկության բեռը: Րագրի նախաձեռնողները, իրենց հերթին, հավաստիացնում են, որ տեխնոպարկը կլինի բավականին ցուցիչ և ոչ այնքան մասշտաբային, որպեսզի կարծես թե այն չի հակասում ներկայիս քաղաքաշինական ռազմավարությանը:
Այս շաբաթ «Նեզավիսիմայա գազետայի» լրագրողները նույնպես կենտրոնացել են ճարտարապետության թանգարանի վրա: Շչուսևը Դարիա Քուրդյուկովան և Գրիգորի asասլավսկին ուսումնասիրեցին, թե ինչ փոխվեց նրա մեջ նոր առաջնորդի նշանակման հետ: Երկու տարի առաջ Իրինա Կորոբինան եկավ թանգարան `ստեղծելու թանգարանային կլաստեր ստեղծելու իր մեծ ծրագիրը.« Նպատակ ունենալով ժամանակակից թանգարանային կյանքի չափանիշները բերել Վոզդվիզենկա, ստեղծել նոր տեսակի թանգարան, որը գործում է տարբեր մշակութային նախաձեռնությունների խաչմերուկում, », - հիշեցնում են հոդվածի հեղինակները: Սակայն, ըստ քննադատների, ճոճանակն ավելի ուժեղ էր, քան հարվածը:Թվում է, որ թանգարանում բացվում են ցուցահանդեսներ, և նույնիսկ մասշտաբային ցուցահանդեսը մասամբ է արվել, և երիտասարդ նկարիչների շոուների ծրագիրը, բայց «ձանձրալի», «սյուժեն չի ավելանում», Բաժենովի մոդելի հետ կապված մշտական ցուցահանդեսը փոքր է և բնավ չի արտացոլում եզակի ֆոնդերի ողջ կարողությունը: «Սարգսյանի օրոք էլ MUAR- ում փող չկար. Եվ ցուցահանդեսները մեկը մյուսի հետեւից բացվում էին, և որ ամենակարևորն է ՝ մարդիկ սիրում էին գալ այստեղ աշխույժ, առանց փոշու, ոչ ֆորմալ մթնոլորտի համար …», - հոդվածի հեղինակներ երկու տարվա գործի հետկանչից: Այնուամենայնիվ, կա մեկ այլ կարծիք. Ինչպես նշում է Նատալյա Սամովերը, «մի ժամանակ Դավիթ Սարգսյանը ներդնում էր իր անձնական միջոցները ՝ այս շենքը ավերածությունից փրկելու համար: Դա սխրանք էր, բայց, իհարկե, նորմալ չէ այն իրավիճակը, երբ ռեժիսորը, ինչպես Ատլանտացին, թանգարանն իր ուսերին է պահում »:
Այնուամենայնիվ, նույնիսկ Le Corbusier- ի ցուցահանդեսը, որն արդեն երկրորդ շաբաթն էր, ինչ հաղթականորեն անցկացվում էր Պուշկինի կերպարվեստի պետական թանգարանում, ունեցել է իր սեփական քննադատները: Նախորդ անգամ մենք գրել էինք մի քանի ակնարկների մասին, որոնց հեղինակները հիացած էին էքսպոզիցիայով: Այս շաբաթ «Կոմերսանտը» հրապարակեց Նիկոլայ Մալինինի հոդվածը, որում քննադատը համեմատում էր ցուցահանդեսը «սուպերմարկետի» հետ. Անհատապես, նրա բոլոր ցուցանմուշները հետաքրքիր են, բայց ընդհանուր առմամբ դրանք ընդհանրապես չեն հստակեցնում, թե կոնկրետ ինչ է Կորբյուզիեի հանճարը: «Խստության և խառնաշփոթության զգացումը զարմանալիորեն ճշգրտորեն ընդգծում է Կորբյուսիերին Պուշկինի թանգարան հրելու անհեթեթությունը: Ամեն ինչ, ինչի համար նա պայքարեց ՝ տարածություն, լայնություն, բարձրություն, մաքրություն, խառնաշփոթ է և մարդաշատ », - գրում է քննադատը: Բովանդակությունը, ըստ Մալինինի, նաև անճոռնի էր. Համադրողները ցանկանում էին ընդդիմանալ «ցնցող բանաստեղծ և նկարիչ Շառլ Էդուարդ neաներեթին (նրա իսկական անունը) և Լե Կորբյուզիեին ՝ անզիջում դոգմատիկին, ով երազում է սրբել Փարիզի և Մոսկվայի պատմական կենտրոնները: Երկրի երեսից »: Առաջինը «դուրս է ցցվում», երկրորդը ՝ «խլացված և թաքնված», արդյունքում ՝ «կոկիկ բուրժուայի վերածված տիտան, արմատական, ենթափոխիչ, որն իր ազատ ժամանակը տալիս է ամեն ինչի վրա, ինչի վրա հույսը դնում է բազմաբնույթ անհատականությունը: «
Աֆիշան և Վեդոմոստին ազդարարում են approachարտարապետության մոտալուտ օրերը. Այս տարի մի քանի ժամանակակից շենքեր և դրանց ստեղծողները կրկին կդառնան փառատոնի հերոսները: Այսպիսով, շրջագայությունը կուղևորվի մանկական արյունաբանության, ուռուցքաբանության և իմունոլոգիայի բազմագույն կենտրոն Անդրեյ Ասադովի հետ միասին, Տոտան Կուզեմբաևը ձեզ հրավիրում է այցելել իր արտադրամաս, իսկ Աննա Բրոնովիցկայան կխոսի ժամանակակից քաղաքաշինության մասին ՝ 1920-ականների ճարտարապետության օրինակով: լեգենդար ZIL հանգստի կենտրոնում: Այս տարի Architարտարապետության օրերի ծրագիրը ներառում է միջոցառումներ երեխաների համար և նոր հետաքրքրաշարժ ժանր `ճարտարապետների պատմություններ գործընկերների աշխատանքի մասին: Օրինակ, ABD Architects- ից ճարտարապետ Բորիս Ստուչեբրյուկովը կխոսի մոդեռնիզմի հետազոտական ինստիտուտի եռամսյակի մասին, որը կառուցվել է Պրոֆսոյուզնայա փողոցի և Նախիմովսկի նախագծի խաչմերուկում:
Միևնույն ժամանակ, «Մոսկոմարկիտեկտուրան» պատվիրեց մայրաքաղաքի միանգամից երկու նոր հսկա ճարտարապետական մոդելներ ՝ մեկը մեծ, 1: 4000 մասշտաբով կցված տարածքներ և 278 քմ տարածք, մյուսն էլ ավելի մեծ ՝ 925 քմ: Մոսկվան կցուցադրվի երրորդ ռինգում, հայտնում է Afisha- ն »: Ենթադրվում է, որ նոր մոդելները քաղաքաբնակների համար ավելի տեսողական և հասկանալի կդարձնեն քաղաքաշինության փոփոխման գործընթացը: Հիշեցնենք, որ մինչ այժմ քաղաքի կենտրոնի նման մոդելը գոյություն ունի միայն 1980-ականների վարկածում: - այն ցուցադրվում է «Բրեստսկայայի տանը»:
Գուցե Սանկտ Պետերբուրգի համար օգտակար կլիներ ունենալ նմանատիպ դասավորություն. Նոր բարձրահարկ գերիշխողներն, ինչպես «Լախտա» կենտրոնը, դրա վրա շատ ավելի ակնհայտ կանդրադառնային, քան 3D պատկերավորումների վրա: Միևնույն ժամանակ, Գազպրոմի երկնաքերի շուրջ կրկին վիճում էին. Այժմ բանավեճը տեղափոխվել է ectsարտարապետների միություն: Այս շաբաթ նրա անդամներից մի քանիսը, ըստ ASN Info պորտալի, կտրուկ դեմ են արտահայտվել նախագծին: Ըստ ճարտարապետների, Լախտա կենտրոնը ստեղծվել է բոլորովին այլ վայրի համար, տնտեսապես աննպատակահարմար ՝ «ոչ Սանկտ Պետերբուրգը», չի ներկայացվել մրցույթին, չի ներկայացվել Քաղաքային խորհուրդ:Այնուամենայնիվ, ճարտարապետները չեն պատրաստվում պայքարել դրա դեմ, ի տարբերություն քաղաքի պաշտպանության ակտիվիստների ՝ գիտակցելով դրա մեծ սոցիալական և տնտեսական կարևորությունը, հայտնում է ASN- ը:
Pարտարապետության և քաղաքաշինության վեճը ծավալվեց նաև Պսկովում: Ըստ «Պսկով Նյուզ» -ի, քաղաքային պաշտպանների վրդովմունքի պատճառը վերջերս կառուցված Կրեստիում գտնվող սուրբ նահատակների Վերա, Նադեժդա, Լյուբով և Սոֆիա եկեղեցիներն էին. VOOPIIK- ի տարածաշրջանային մասնաճյուղում նրանք վրդովված են դաշնային փողի պատճառով ծախսվում է վերամշակման աշխատանքների վրա, մինչդեռ տասնյակ իսկական հուշարձաններ քաղաքացիական ճարտարապետությունը հենց քաղաքում և նրա շրջակայքում ոչնչանում են անտերությունից: Ըստ ժառանգության պաշտպանների, Ռուս Ուղղափառ եկեղեցին եկեղեցիների վերականգնման համար «ութ անգամ ավելի» բյուջետային միջոցներ է ստանում, քան տարածաշրջանային իշխանությունները ՝ հուշարձանների պահպանության համար, և, այնուամենայնիվ, այն դեռ չի կարող կարգի բերել ամենաարժեքավոր հուշարձանները ՝ Եկեղեցին Սերգիոս alալուժիայից, Գրեմյաչայա լեռան Կոսմասի և Դամիանայի եկեղեցին և այլք:
Իսկ մերձմոսկովյան Նոր Երուսաղեմում VOOPIiK- ի անդամներն ահազանգում են այն մասին, թե ինչպես է ROC- ն իրականացնում վերականգնման աշխատանքներ: Առաջնորդվելով վանքի շենքերը վերականգնելու նախագծով ՝ վերջերս աշխատողները սկսել են ապամոնտաժել հայտնի Հարության տաճարի վրանը, հայտնում է «Ազատություն» ռադիոկայանը: Փաստն այն է, որ մետաղական կոնստրուկցիաների հիմքի վրա ներկայիս վրանը տեղադրվել է խորհրդային վերականգնողների կողմից պատերազմից հետո. նրանք ցանկանում էին պահպանել ռոտոնդայի վերապրած պատերը: Ընթացիկ նախագծի հեղինակները հաշվարկել են, որ այս վերակառուցումն ունի 80 սմ սխալ, և բացի այդ, այն չի վերարտադրում պատկերասրահը երգչախմբի հետ, որն ի սկզբանե գտնվում էր վրանի հիմքում: Բացի այդ, ենթադրվում է, որ նոր վրանը պատրաստվում է «բնական նյութի» `փայտի մեջ: VOOPIiK- ի փորձագետներն իրենց հերթին համոզված են, որ կառույցը փոխարինելիս պատրիարք Նիկոնի ժամանակների սպիտակ քարի հիմքը կորցնելու ռիսկը չափազանց մեծ է:
