«Եվրոպա» անվանումը ստացած Եվրոպական խորհրդի նոր շենքը ճարտարապետության մեջ պետական ինստիտուտի կերպարի ժամանակակից մարմնավորում է և կայուն շինարարական մոդելի օրինակ: Եվրոպական ԵՄ անդամ երկրների այս «տունը» ի հայտ եկավ որպես արձագանք ԵՄ անդամ երկրների հանդիպումները մեկ տեղում անցկացնելու անհրաժեշտությանը: Պաշտոնյաներն այստեղ աշխատում են 2017-ի հունվարից:
Այս շինարարությանը սպասում էին տասը տարի; այն կառուցվել է 21 ամիս ուշացումով և թվացյալ ավելացված բյուջեով: Շինարարության ընդհանուր արժեքը 321 միլիոն եվրո է, իսկ նախնական գնահատումը `240 միլիոն, բայց դա ոչ թե գերազանցում էր նախապես պլանավորված գումարը, այլ միայն գնահատման ինդեքսավորման հետևանքն էր` հաշվի առնելով գնաճը: Եվրոպայի նախնական դիզայնը հանգեցրեց շինարարության ձգձգումների, ինչպես նաև վճարման հետ կապված խնդիրների: Այնուամենայնիվ, Եվրամիության նոր շտաբի բյուջեն, այնուամենայնիվ, պարզվեց, որ շատ ավելի համեստ է, քան ծախսը:
ՆԱՏՕ-ի նոր շենքը, որը գտնվում է Բրյուսելի մյուս կողմում. նրա դեպքում մենք խոսում ենք մոտ մեկ միլիարդ եվրո գումարի մասին:
Նման դեպքերը սովորական են դարձել եվրոպական համատեքստում: Շինարարության արժեքի և ժամանակի անիրատեսական կանխատեսումները պետական պատվերների ընդհանուր խնդիր են: Բավական է հիշել
երեք անգամ թերագնահատված ouան Նուվելի Փարիզի ֆիլհարմոնիան կամ Համբուրգի ֆիլհարմոնիկ Հերցոգը և դե Մեորոնը, որի կառուցումը նախատեսվածից յոթ տարով ավելի երկար տևեց: Նման նախագծերին բնութագրող նորարարության և եզակիության պահանջը սովորաբար առաջանում է այն քաղաքական հավակնությունների հիման վրա, որոնք համարժեք չեն կանխատեսում ծախսերը կամ նույնիսկ ստիպում են դրանք կանխամտածված թաքցնել: Բայց ավելի ու ավելի հաճախ, հավակնոտ պետական պատվերները բախվում են ճգնաժամի իրողության հետ, ինչը կասկածի տակ է դնում ճարտարապետության այս մոտեցումը:
Եվրախորհրդարանի շենքի վրա ավելացված ծախսերը չեն վրիպել եվրասկեպտիկների ուշադրությունից և մամուլում տարաձայնությունների եւս մեկ առիթ է դարձել: Օրինակ ՝ գերմանական Bild թերթը դատապարտեց ԵՄ նախագահ Հերման վան Ռոմպեյի ՝ ռեսուրսներ խնայելու կոչերը, որոնք արվել էին շենքի շնորհանդեսին զուգահեռ: Այդ պատճառով բրիտանական հրատարակությունները Եվրամիությունը անվանել են «բյուրոկրատական մարմին, որը շռայլ գումարներ է ծախսում»; հանրաճանաչ Daily Mail- ը, որը աջակցում էր Brexit- ին, չգնահատեց ճարտարապետական այս նորույթը (և հատկապես դրա արժեքը) ՝ գրելով, որ «շենքը դարձել է թափոնների ամենաակնառու խորհրդանիշներից մեկը»: 2011-ին Մեծ Բրիտանիայի վարչապետ Դեյվիդ Քեմերոնը մեկնաբանել էր ճգնաժամի պայմաններում այս կառույցի կառուցման անպատեհությունը և նախաձեռնել էր սառեցնել ԵՄ բյուջեն նման նախագծերի իրականացման համար:
Այնուամենայնիվ, եթե մենք հիշում ենք նախագծի նախապատմությունը, խորհրդի նիստերի համար նոր տարածք ստեղծելու գաղափարը երեկ չի առաջացել, և այդ ժամանակ իրավիճակը մայրցամաքում բոլորովին այլ էր: 2001 թ.-ին ԵՄ անդամ երկրները, ներառյալ Բրիտանիան, որը հետագայում դատապարտեց նախագիծը, աջակցեցին Խորհրդի նոր շտաբ կառուցելու նախաձեռնությանը: Նրա նախորդ շենքը ՝ Justus Lipsius- ը, երեք անգամ փոքր է նոր Եվրոպայից. Այն նախագծվել է 1980-ականների կեսերին, երբ quesակ Շիրակը դեռ չէր առաջարկել անցկացնել բոլոր հանդիպումները Բրյուսելում, իսկ ԵՄ-ն պատրաստվում էր բարձրանալ 12 կամ նույնիսկ 15 անդամ, բայց ոչ մինչև 28:
Բայց 2004-ին Նիսի պայմանագրից հետո Բրյուսելը պաշտոնապես նշանակվեց ԵՄ մայրաքաղաք, և ակնհայտ դարձավ, որ քաղաքը բացակայում է տարածքը բոլոր անհրաժեշտ գործողությունների համար: Բելգիայի պետությունը, որպես հաճախորդ, կազմակերպեց միջազգային մրցույթ նոր շենքի համար; 2005-ի հունվարին ընտրվեց 25 նախագիծ, որոնցից վեցը հասան եզրափակիչ:Մրցույթի երկրորդ փուլի արդյունքների համաձայն, որը տևեց երեք ամիս, 71 հազար քառակուսի մետր վիթխարի նախագիծը վստահվեց բելգիացի ճարտարապետներ Ֆիլիպ Սեմին և գործընկերներին `Valle Progettazioni ստուդիայի (Իտալիա) ստուդիայի և ինժեներ Buro Happold- ի հետ համատեղ: Մեծ Բրիտանիա).
Մրցակցային չափանիշներից մեկը ծրագրի համապատասխանությունն էր կայուն զարգացման սկզբունքներին: «Մենք ստիպված էինք նախագիծը մշակել բնապահպանական գիտակցությամբ և միևնույն ժամանակ ստեղծել ճարտարապետական խորհրդանիշ», - հիշում է Ֆիլիպ Սամեն: Շենքի պատկերը «լամպ է ապակե լուսամփոփի մեջ», քանի որ հեղինակը կրկնօրինակեց իր էլիպսոիդային ծավալը թափանցիկ խորանարդի ներսում, որը գիշերը լուսավորում է Եվրոպական թաղամասը դժբախտ քաղաքակրթական տարածքում: Գլխամասային գրասենյակը տեղակայված է «վարչական գետտոյում» ՝ հսկայական միաֆունկցիոնալ տարածքում ՝ առանց հստակ բնույթի, որը տարածվում է երեք քառակուսի կիլոմետրի վրա: Այստեղ ամեն օր աշխատում է 100 հազար եվրոկրատ: Քաղաքաբնակների համար սա Բրյուսելի անդեմ մի հատված է, որը տառապում է ինքնատիպության պակասից, ինչը պայմանավորված է գրասենյակային ճարտարապետության լիակատար ենթակայությամբ ֆինանսական նկատառումներից:
«Որպես կանոն, այս կարևորության կառույցները, օրինակ ՝ Սպիտակ տունը, տեղադրվում են կիլոմետր հեռանկարի հիմքում ՝ համաձայն Վերսալի սկզբունքի: Այս նախագծի դեպքում Եվրոպական խորհուրդը որոշեց շենքը տեղադրել ճարտարապետականորեն աննկատելի վայրում: Շենքը տեղակայված է Rue de Law- ի (rue de Lois) երկայնքով, ինչը, հարկ է նշել, որ «հոսքի ալիք» է մեքենաների համար: Դա հուզիչ համեստության ժեստ է », - ասում է Սամեն:
Այս օբյեկտի շինարարությունը հազվագյուտ բարդության երկար և աշխատատար գործընթաց էր: Շատ փուլերում տեղի էին ունենում օրիգինալ լուծումների որոնումներ: Այսպիսով, շենքը հագեցած է տարբեր բնապահպանական բաղադրիչներով: Տանիքն ամբողջությամբ ծածկված է արևային վահանակներով, ստեղծվել է անձրևաջրերի հավաքման և պահպանման համակարգ, որը մտնում է սանիտարական օբյեկտներ. ինտերիերում խոնավության մակարդակը, լուսավորությունը և օդի ջերմաստիճանը վերահսկվում են հատուկ սարքավորումների միջոցով: Theակատի կառուցվածքը օպտիմիզացված է, ինչը 30% -ով նվազեցնում է օգտագործվող պողպատի քանակը `համեմատած ավանդական լուծումների հետ: Իզուր չէ, որ Ֆիլիպ Սամենը հաճախ է հիշում իր երկակի մասնագիտությունը ՝ ճարտարապետ և ինժեներ, նշելով, որ ճարտարապետությունը ինժեներական արվեստ է:
Շենքը բաղկացած է երկու մասից. Ինչպես բացատրում է ճարտարապետը, այն արվել է մշակութային ժառանգությունը արդիականության հետ համատեղելու համար: Նոր շենքը հարակից է Արթ-Դեկոյի նորոգված պատմական հուշարձանին `Ռեզիդենսի պալատին: 180 շքեղ բնակարաններից բաղկացած այս եզակի բնակելի համալիրը, որը կառուցվել է 1920-ականներին շվեյցարացի ճարտարապետ Միշել Պոլակի կողմից, ներառում էր շատ հետաքրքիր «սպասարկման հարմարություններ». 516 տեղանոց թատրոն, համայնապատկերային ռեստորան, հանդիպումների սենյակներ, լողավազան, լոգարաններ, սուսերամարտ դահլիճ և նույնիսկ տանիքի թենիսի խաղադաշտ: Իր նախագծում Ֆիլիպ Սամենը պահպանում էր իր նախնական ճակատները և ինտերիերի մի մասը: Նուրբ համալիրի ներսում նա տեղավորում էր Եվրամիության նախագահի գրասենյակը և ազգային պատվիրակությունների գրասենյակները:
«Architectարտարապետի խնդիրն է կազմակերպել այն դատարկությունը, որը տեղի է ունենում շինարարության գործընթացում»: Ռեզիդենսի պալատի ութ մակարդակի թևերը ունեն յոթ մետր լայնություն և կազմում են լայն քառակուսի բակ ՝ 70 մետր կողմով: Կայքի համար սահմանված սահմանափակումների և քաղաքային հատակագծի ուղղությունների համաձայն `ճարտարապետը լրացրեց դատարկությունը խորանարդ ծավալով հուշարձանի L- տեսքով բլոկի երկու թևերի միջև: Հետո նա նրբորեն տեղադրեց էլիպսոդը այս խորանարդի մեջ; Այս երկրաչափական մարմինների միջև առկա դատարկությունը հիմնական գավթի հետ ատրիում է կազմում և տեղավորում տարբեր մակարդակների միջև անցումները:
Ըստ Սամեն, «լամպի» ամֆորանման ձևը թելադրված էր ոչ թե գեղագիտական նախասիրությունների, այլ, առաջին հերթին, ֆունկցիոնալ և դիզայնի սահմանափակումների միջոցով: «Այս ձևն առաջացել է երկու պատճառով. Նախ` ֆունկցիոնալ տարածքները … երբեմն ընդլայնվում և երբեմն նվազում են տարբեր մակարդակներում: … Լուսատուի նեղ հիմքը բացատրվում է նրանով, որ մենք չէինք կարող հենվել կայքի ամբողջ տարածքի վրա, քանի որ Շումանը երկաթուղային թունելը մոտակայքում էր անցնում »: Այս ծավալը նման է հսկա քվեատուփի: Դրա նեղ հիմքը +1 մակարդակի մամուլի ասուլիսների դահլիճի համար պահանջվող նվազագույն տարածությունն է, իսկ վերին ամենափոքր նեղացումը +11 մակարդակի 50 հոգու համար նախատեսված ճաշասենյակն է: Ամենալայն մակարդակը ՝ +3 և +5, մեծ դահլիճ է 250 հոգու համար:
Դրսից շենքը կարծես ակիսաթափանցիկ պաշտպանիչ էկրան, որի ետեւում հնարավոր է տարբերակել «լամպի» ուրվագիծը, պաշտպանված արտաքին ազդեցություններից: Արտաքին թափանցիկ ապակուց պատրաստված կրկնակի ճակատը ունի 2.70 մետր հաստություն. Այս «բուֆերը» հնարավորինս պաշտպանում է ինտերիերը երթևեկի աղմուկից և ապահովում ջերմամեկուսացում:
Արտաքին թաղանթը կազմակերպված է կարկատան ծածկույթի պես. Այն բաղկացած է 3750 պատուհանի փայտե շրջանակներից, որոնք ծագում են Եվրամիությունը կազմած 28 երկրներից ՝ նախքան Մեծ Բրիտանիան ԵՄ-ից դուրս գալը: Կաղնու շրջանակները հավաքվել են վերանորոգման կամ քանդման ընթացքում Եվրոպայի բազմաթիվ շինհրապարակներում և կրկին օգտագործվել Բրյուսելում: «Այս իսկական հին պրոֆիլները հղկվել են, մաքրվել, վերակառուցվել, լաքապատվել և տեղավորվել մեծ չժանգոտվող պողպատե շրջանակների մեջ (5,40 մ 3,54 մ-ով - ND նշում) ՝ կազմելով ճակատային ճակատը: Սա խթանելու համար նյութերի վերամշակման գաղափարը, ինչպես նաև Եվրոպայում արհեստների և մշակութային բազմազանության տուրքը », - բացատրում է Սամեն: Շենքի ճակատը խորհրդանշականորեն մարմնավորում է միության կառավարմանը ԵՄ բոլոր անդամների հավասար մասնակցության գաղափարը և նպատակ ունի համապատասխանելու «միասնությունը բազմազանության մեջ» կարգախոսին:
«Իմ հիմնական նպատակներից մեկը այս շենքը զվարճացնելն էր, քանի որ նման կառույցները սովորաբար անիմաստ են վախեցնում», - խոստովանում է ճարտարապետը: Theակատայինի նման, ներքին գույնի բազմագույն ծածկույթները կազմում են կալեյդոսկոպի սկզբունքը: Ներքին հարդարանքը ճարտարապետի և նկարչի համագործակցության արդյունք է: «Ես որոշեցի հրավիրել orորժ Մեուրանին ուրախության հիմն հիմնել», և նաև այն պատճառով, որ «քառակուսիները, ուղղանկյունները և գույնը հատուկ ալքիմիայի մեջ համատեղելու նրա ունակությունը, որը ստեղծում է բարեկամության և հյուրընկալության տարածք», - ասում է Ֆիլիպ Սամենը: «Ես ուզում էի ուրախացնել այն պետությունների ղեկավարներին, ովքեր գալիս են Բրյուսել լուծելու անլուծելի հանելուկներ»: Հետաքրքիր է, որ պատրաստվեց նմանատիպ գունավոր կալեյդոսկոպ
Ռեմ Կոլհասը 10 տարի առաջ Եվրոպայի դրոշի նախագծում `հիմնված ԵՄ անդամ երկրների 28 դրոշների վրա:
Forրագրի ամենակարևոր պահանջներից մեկը շենքին ապահովել անվտանգության անհրաժեշտ մակարդակ ՝ ամենաբարձր մակարդակի միջոցառումներ անցկացնելու համար: 2001-ի սեպտեմբերի 11-ին տեղի ունեցած ահաբեկչությունից հետո այս կարգի պետական հաստատություններում ներդրվեցին նոր նորմեր. Օրինակ ՝ առաջին հարկն այլևս չի կարող տեղավորել առևտրային գործառույթներ, ինչը, իհարկե, կազմում է փողոցի փակ բնույթը: «Եվրոպան, անկասկած, գրավիչ շենք է, այն ավելի զվարճալի է, քան մյուսները, բայց ունի նույն թերությունները, ինչ եվրոպական բոլոր ինստիտուտները. Այն արտահայտում է փակ հանրային տարածք, որը ցույց է տալիս ԵՄ-ի և նրա քաղաքացիների միջև հեռավորությունը», - ասում է Մարկո Շմիտը (Marco Schmitt)), ճարտարապետ և Բրյուսելի Եվրոպական եռամսյակների ասոցիացիայի անդամ: Նա ուշադրություն է հրավիրում այն փաստի վրա, որ շենքի մուտքը նեղ է և դասավորված է շենքի իջեցված մասում, և անվտանգության ապահովման պահանջները գերակշռում են քաղաքաբնակներին հասարակական տարածք տրամադրելու վրա: Բացի այդ, անվտանգության նկատառումներից ելնելով, շենքը փակ է հանրության համար, բացառությամբ տարին մեկ անգամ ՝ մայիսին ՝ Եվրոպայի օրվա առթիվ:
Եվրոպական խորհրդի նոր շտաբը ճարտարապետության միջոցով պետական ինստիտուտի ժամանակակից խորհրդանիշ ստեղծելու փորձ է: Եվրոպան ներկայում գտնվում է անցումային փուլում, երբ ԵՄ պատկերի և դրա իրականացման հարցը ամբողջությամբ սահմանված չէ: Ինչպես նշվեց 2001 թ
Եվրոպական ինքնության ՝ Ռեմ Կոլհասի ուսումնասիրության մեջ, Բրյուսելում Եվրոպայի «նյութականացումը» տեղի է ունենում առանց ճարտարապետական հստակ նպատակի և գեղագիտական հստակության: արդեն այդ ժամանակ նա մատնանշում էր հզոր խորհրդանիշի բացակայությունը: Նույն ուսումնասիրության մեջ Ումբերտո Էկոն առաջ է քաշել այլ վարկած ՝ նախընտրելով «փափուկ կապիտալի» գաղափարը. Նա համեմատեց Եվրամիությունը տեղեկատվական ցանցի հետ, որտեղ Բրյուսելը սերվերի դեր է խաղում: «Ինձ համար ծիծաղելի է, երբ լսում եմ, որ Բրյուսելին պետք է այնպիսի մեծ կառույց, ինչպիսին Կոլիզեյն է կամ Empire State Building- ը: Եվրոպան պետք է գտնի ավելի հորիզոնական լեզու, որն արտացոլում է տարբերությունները և երկխոսությունը մշակույթների միջև, այլ ոչ թե հիերարխիայի լեզվի », - ասաց Էկոն:
Մյուս կողմից, բելգիացի գրաֆիկական դիզայներ Էդուարդ Դե Լանդշիրը այլ, ավելի պրագմատիկ կարծիք է հայտնում ՝ սկզբունքորեն կասկածի տակ դնելով հավակնոտ նախագծերը. «Այսօր Եվրոպան չունի ուժ ՝ խորը ճգնաժամի պայմաններում: Մենք չենք գտնի մեր դեմքը վեհաշուք հուշարձանների կառուցման միջոցով »:
