«Ավելի լավ քաղաք, ավելի լավ կյանք» ցուցահանդեսի թեման ենթադրում է դիմել էկոլոգիական քաղաքաշինությանը և «կայուն զարգացման» սկզբունքներին, «ապագայի քաղաք» գաղափարին, որն իր բնակիչներին ապահովում է օպտիմալ կենսամակարդակը. Բայց դա շատ հստակ չէր իրացվել Շանհայի EXPO- ում. Հուանգպու գետի ափին գտնվող դրա ավելի քան 5 կմ 2 տարածքը նախկինում զբաղեցնում էին բնակելի տարածքները և արդյունաբերական գոտին: Քանդվեցին այնտեղ գտնվող բոլոր շենքերը (ընդհանուր առմամբ 270 ձեռնարկություն, ներառյալ Jiang Nan հսկայական նավաշինական գործարանը, որտեղ աշխատում էր 10,000 մարդ, ինչպես նաև 18,000 ընտանիքի տներ): Այժմ կանգնեցված տաղավարները նույնպես ապամոնտաժվելու են 2010 թ. Հոկտեմբերի 31-ից `ցուցահանդեսի փակման օրվանից հետո, և չնայած ենթադրվում էր, որ նրանց նախագծերը պետք է հաշվի առնեն նման արդյունքը, դա դժվար թե լինի բացարձակ« կանաչ »որոշում: Այնուհետև այս տարածքում կտեղադրվեն գրասենյակներ և առևտրի կենտրոններ: Արդյունքում, տեղի կունենան շինարարության և քանդման մի քանի ցիկլեր (բացի այդ, անհրաժեշտ է հաշվի առնել վտարված քաղաքացիների և գործարանների նոր կառույցների կառուցումը Շանհայի մեկ այլ մասում), և մարդկային գործունեության հենց այդ ոլորտն է շրջակա միջավայրի աղտոտման առաջատարն է, և այս աղտոտվածության առյուծի բաժինը բաժին է ընկնում Չինաստանին … Իհարկե, հնարավոր է կառուցել և ապամոնտաժել էկոլոգիական ձևերով, բայց որևէ հիմք չկա հուսալու այս դեպքում դրանց լայնածավալ կիրառման համար:
Չնայած դրան, 2010 թվականի համաշխարհային ցուցահանդեսը նպատակ ունի վերականգնելու հեղինակությունը այս տեսակի միջոցառմանը, որը 1970-ականներից ի վեր աստիճանաբար կորցրեց իր գրավչությունը: Իր հերթին, Շանհայը պետք է հայտնվեր որպես մեկ այլ «համաշխարհային մայրաքաղաք», և այդ նպատակով Չինաստանի իշխանությունները ծախսեցին մոտ 50 միլիարդ դոլար. Մինչև EXPO- ն քաղաքը վերակառուցվեց զգալիորեն, առաջին հերթին `ընդլայնվեց և արդիականացվեց դրա տրանսպորտային համակարգը: Նույն էներգիայով հյուրընկալող երկիրը պնդում է իր դիրքերը հենց ցուցահանդեսային համալիրի տարածքում: Դրա համար կարևոր է նրա Արևելյան թագի ազգային տաղավարը, որը 60 մետրանոց կառույց է, որը հիշեցնում է ավանդական տաճարներն ու դարպասները, հագեցած էին վառ կարմիր բետոնե դագանի փակագծերով (սովորաբար փայտից են և շատ ավելի փոքր մասշտաբով): Այս մոտեցումը, որը համատեղում էր էթնիկական ավանդույթը տարբեր չափերի արդիականության հետ, պարզվեց, որ շատ այլ տաղավարների համար առանցքային է (ընդհանուր առմամբ, 192 պետություններ ներկայացրեցին իրենց ցուցահանդեսները, որոնցից 97-ը կանգնեցրին իրենց սեփական շենքերը, մնացածը զբաղեցնում էին ընդհանուր շենքերի հատվածները, օրինակ ՝ աֆրիկյան. 50 հասարակական կազմակերպություններ, ինչպիսիք են ՄԱԿ-ը և Կարմիր խաչը):
Բայց Չինաստանը պատրաստ է նաև ցույց տալ, որ համահունչ է ժամանակին. Բարձր տեխնոլոգիական լուծումները տարբերում են իր մյուս շենքերը: Oուցահանդեսային համալիրի հիմնական առանցքը `Expo Boulevard- ը ծածկված է« աշխարհի ամենամեծ թաղանթի տանիքով »` 100 մ x 1000 մ մակերեսով (Շտուտգարտի ինժեներների ՝ Knippers Helbig- ի նախագիծը): Ինտերակտիվ ճակատները զարդարում են Dream Cube տաղավարները (Շանհայի կորպորատիվ տաղավար, որտեղ քաղաքն իրեն հայտարարում է որպես համաշխարհային բիզնեսի կենտրոն) ESI Design- ի և FCJZ- ի, Տեղեկատվության և հաղորդակցության կողմից, Չինաստանի առաջատար բջջային օպերատորների պատվերով և Magic Box- ով `նվիրված չինական պետությանը պատկանում է «Պետական ցանց» ընկերությանը (նախագիծ «Atelier Brückner», Շտուտգարտ): Այս կերպ արտահայտված ՝ ապագա տեխնոլոգիաների ոլորտում Չինաստանի առաջադեմ դիրքերը մասնակից շատ երկրներին ստիպեցին իրենց տաղավարային նախագծերում դիմել նաև նրանց, և այնտեղ, կարծես, ընդհանուր առմամբ ավելի հաջող էին, քան էթնո-ոճավորումներում: Այս գծին է, որ համատեղելով NTP- ի նվաճումները լուծման պարզության հետ, անկասկած, լավագույն EXPO տաղավարը պատկանում է Թոմաս Հեդերվիկի բրիտանական նախագծին. «Սերմերի տաճար» կոչվող հսկայական խորանարդը ծածկված է 7 մետրանոց թափանցիկով plexiglass- ի «ասեղներ», որոնց վերջում յուրաքանչյուրը կնքվում է Kew բուսաբանական այգիների կողմից այդ նպատակով հատկացված 60,000 տարբեր բույսերի սերմերից մեկի միջոցով: Ուցահանդեսի ավարտից հետո բոլորը նվիրվելու են չինական կողմին: Տաղավարի հիմքում ընկած է փոքրիկ մուգ մոխրագույն «հովիտը», որը կրկնօրինակում է այն փաթաթող թուղթը, որի մեջ «նվերը» ժամանել է Շանհայ:
Մեծ Բրիտանիան, կարծես, World Expo- ի հաղթողն է `մնալով ժողովրդականության և էլիտայի, խիստ ինքնատիպ և գրավիչ շեմին, բայց, ցավոք, դա չի կարելի ասել միջազգային զարգացման շատ այլ առաջատար երկրների մասին: Criticismանկացած քննադատության տակ է գտնվում ԱՄՆ-ի տաղավարը, որը կառուցվել է հովանավորչական փողերով (1990-ականներից պետությանը արգելված է զգալի միջոցներ հատկացնել EXPO- ի համար), որը նախագծել է կանադացի ճարտարապետ Քլայվ Գրութը. Այն հիշեցնում է անգար կամ արվարձանային առևտրի կենտրոն և դրա բանալին ցուցահանդեսը հանվել է Հոլիվուդում, ֆիլմը «կայուն զարգացման» մասին է: Գերմանական (Schmidhuber + Kaindl) և ֆրանսիական (ճարտարապետ quesակ Ֆերիեր) տաղավարները տաղավար են. Դրանցից առաջինը «թվային ճարտարապետության» ոգով է, երկրորդը ՝ «էկո-շիկ» -ի հիմնական շարքում, դասական տանիքի պարտեզով:, Իտալական տաղավարի ճարտարապետները (Iodice Architetti և ուրիշներ), որոնց ճակատները մասամբ պատրաստված են թափանցիկ բետոնից, ակնհայտորեն գերագնահատեցին այս նյութի արդյունավետությունը. Հակառակ դեպքում նրանց նախագիծը հիշեցնում է Դանիել Լիբեսկինդի ստեղծագործության թեմայի առավել պարզեցված տատանումները:
Նեո-մոդեռնիզմի գծում շատ ավելի հաջողակ էին ավելի համեստ երկրները ՝ Ավստրիան (ազգային դրոշի գույներով, SPAN- ի և ogluեյթինօղլուի բյուրոների նրբագեղ ծավալը), Ավստրալիա, Կանադա (բազմաշերտ վանդակավոր փայտե ճակատ, ինժեներներ Snc-Lavalin, ճարտարապետներ Saia, Barbarese & Tapouzanov), Ֆինլանդիա (Jkmm արհեստանոցի սպիտակ «քարը»), Դանիա, որը Կոպենհագենից բերեց հայտնի «Փոքրիկ ջրահարսը» (հեծանվավազքի տաղավար-ուղի; BIG BIG), Մեքսիկա, որն իր շենքը վերածեց կանաչ հանրային տարածքի գունագեղ հովանոցների ներքո (ճարտարապետների բնիկ), Բրազիլիա, որի կանաչ գույնը բառի բոլոր իմաստով կանգնեցված էր վերամշակված փայտից (ճարտարապետ Ֆերնանդո Բրանդաո, Ֆերնանդո Բրանդաո), Հարավային Կորեա, որն իր տաղավարը կառուցեց կորեական այբուբենի տառերով խորանարդներից - Հանգուլը (մասսայական ուսումնասիրությունների բյուրո), և, իհարկե, Japanապոնիան: Նրան հաջողվեց, առանց դիմելու էթնիկական և ավանդական ակնարկների, կառուցել ճանաչելի, ծայրաստիճան «ազգային» տաղավար `յասամանագույն« տիեզերանավ », որը EXPO- ի տեխնոլոգիական առումով ամենաառաջատար կառույցն է. Բարակ և ճկուն արևային մարտկոցներ, երեք« էկո-խողովակներ »: «հավաքել անձրևաջրերը և արևի լույսը ՝ ինտերիերը լուսավորելու համար. ներքինի հատակի մակերեսը էլեկտրաէներգիա է առաջացնում, երբ ազդում է դրանով անցնող այցելուների քաշը դրա ցուցահանդեսը, ի միջի այլոց, նվիրված է ecապոնիայում կառուցվող նոր էկո-քաղաքներին:
Բայց մասնակիցների մի զգալի մասը, ովքեր նույնպես հրաժարվեցին ավանդույթին անդրադառնալուց, փոխեցին իրենց համամասնության զգացումը, ինչը զգալի վնաս հասցրեց բավականին արժանի գաղափարների: Դա կարելի է ասել Նիդեռլանդների մասին, որը փոքր տներից կառուցեց տաղավար `« Ուրախ փողոցի »տեսքով (հենց դրանում են անվանում)` տեղադրված մի տեսակ «գլանափաթեթում»: Architectարտարապետ öոն Կերմելինգի այս որոշումը նպատակ ունի ուշադրություն հրավիրել այն փաստի վրա, որ (լավագույն) քաղաքը սկսվում է փողոցից, բայց բավականին տարակուսանք է առաջացնում, ինչպես դա անում է շվեյցարական տաղավարի (Buchner Bründler Architects) արևի գրավող «շղարշը» Նորվեգիայի ծառանման կառույցները (Helen & Hard բյուրո) և Լյուքսեմբուրգի «կախարդական ամրոցը» (ճարտարապետ Ֆրանսուա Վալենտինին, Ֆրանսուա Վալենտինին):
Էթնո ոճի գրավչությունը, որը EXPO-2010- ում նեոդոդեռնիզմի այլընտրանք դարձավ, դարձավ դիզայնի տեսանկյունից շատ հաջող տաղավարների հիմքը: Դրանց թվում ղեկավարությունը պատկանում է Լեհաստանի զսպված շինարարությանը, որը մարմնավորում էր փայտի վրա փորագրված թղթե զարդարանքների ժողովրդական ավանդույթը (ճարտարապետներ ՝ Վոյցեխ Կակովսկի, Վոյցեխ Կակովսկի, Նատալիա Պաշկովսկա, Նատալիա Պաշկովսկա, Մարկին Մոստաֆա, Մարկին Մոստաֆա): Նույն տողում ընդգրկված են ռուսական տաղավարը, որը ավանդական գործվածքների զարդանախշերը տեղափոխել է ավելի դիմացկուն նյութ (Թղթե ճարտարապետական թիմի կողմից) և Սերբական տաղավարը, որի ճակատները կրկնում են գորգերի օրինակը (ճարտարապետներ Նատալիա Միոդրագովիչ, Նատալիա Միոդրագովիչ, Դարկո Կովաչև, Դարկո Կովաչև):
Այնուամենայնիվ, ինչպես ցույց տվեց ցուցահանդեսը, ազգային ավանդույթի օգտագործումը հղի է շատ ավելի մեծ վտանգով, քան մոդեռնիզմի հավանական բանականությունը:Դրա օրինակներն են Սանչիի ստուպայի կրկնօրինակը, որը ծառայում է որպես Հնդկաստանի տաղավար, և Լահորի բերդի ավելի փոքր տարբերակը `Պակիստանի տաղավարը, իրանական« պալատը », ինչ-որ անմտության պատճառով հայտնվել է« գործընկեր «Չարի առանցքի վրա» ՝ Հյուսիսային Կորեա (այս երկիրն առաջին անգամ է մասնակցում Համաշխարհային ցուցահանդեսին. դրա տաղավարը միավորում է դասական ձևերը ազգային ճարտարապետության տարրերի հետ) և Թաիլանդի և Նեպալի բարդ կառույցները:
Հարկ է նշել, որ շատ մասնակիցներ ցուցահանդեսի թեման վերաբերվել են պաշտոնապես. «Կայուն զարգացման» սկզբունքներն իրենց տաղավարներում արտացոլվում են միայն վերևում տեղադրված կանաչ տանիքների կամ արևային վահանակների տեսքով, որոնք կարծես թե լրացուցիչ «տիզ» են ցուցահանդեսի հարցաշարը:
