Tatlin ամսագրի մենագրական համարը ներառում է Studio 44-ի գործնականում բոլոր աշխատանքները `սկսած հայեցակարգային նախագծերից և ճարտարապետական գրաֆիկայից մինչև բազմաթիվ շենքեր: «Շատ ճարտարապետներ ամաչում են այն բանի համար, ինչ նրանք արել են 1990-ականներին, ես չեմ», - ասաց Նիկիտա Յավեյնը `ցույց տալով իր առաջին շենքերից մեկը` Սանկտ Պետերբուրգի Ռուսաստանի Սբերբանկի կենտրոնական մասնաճյուղը, որտեղ պատմական ճակատի ետևում նոր հատորներ են թաքնված: հռոմեական վիլլայի նման բակերի համակարգի տեսքով: Յավեյնը նրանցից մեկն է, ով համառորեն դիմանում է մասնագիտության դժվարություններին և չի պնդում, որ իր կենսագրությունը բաղկացած է ոչ այլ ինչից, բացի հաջողությունից: Անգամ այնպիսի ավարտված նախագիծը, ինչպիսին է Գլխավոր շտաբի շենքի վերակառուցումը, ունի իր թերությունները, օրինակ ՝ բակերում նախատեսված համընկնումը չի հաջողվել. Դրա վրա, խոստովանում է Յավեյնը, նրանք խնայել են գումար ինչպես միշտ: Իսկ New Peterhof հյուրանոցի նախագիծը փաստորեն ճարտարապետին դարձրեց ներդրողի (Inteko ընկերության) պատանդ: «Դա սարսափելի պատմություն է, - հիշում է Յավեյնը, - 50 մահճակալ ունեցող համեստ հյուրանոցից, նախագիծը վերածվել է մի ամբողջ 1 հա քաղաքի: Եվ, ցավոք, ես այլևս չէի կարող հրաժարվել դրան մասնակցելուց »:
Նախագծերից տպավորված ՝ հանդիսատեսը հետաքրքրվեց, թե ինչպես է կազմակերպվում նախագծման գործընթացը Յավեյնի արհեստանոցում, և որտեղից է ճարտարապետը ստանում իր յուրօրինակ գաղափարները: Ըստ ճարտարապետի, «որքան շատ տեղեկություններ ՝ գրականության, պատմության, տեղի դիցաբանության, խնդրի տեխնիկական կողմի մասին, մեկը հասցնում է բեռնել նախքան նախագծելը, այնքան ավելի մանրամասն և ճշգրիտ է նախագիծը: Գլխավորը `թեմա գտնելն է»: Օրինակ ՝ Գլխավոր շտաբի շենքի նույն վերակառուցման ժամանակ այս թեման ձմեռային այգիներն էին, որոնք առկա էին առաջին իսկ Քեթրինի Էրմիտաժում, ինչպես նաև «տարածքների էֆիլադներ, որոնք համեմատելի են Ձմեռային պալատի Մեծ մաքրությունների հետ»: Այստեղ է, որ ծնվել է ծածկված բակերի «անվերջ» հեռանկարի գաղափարը: Աստանայի պատմության թանգարանի թեման Kazakhազախստանի ավանդական քուրգան-զիգուրատն էր, որի յուրաքանչյուր օղակը նվիրված է առանձին պատմական ժամանակաշրջանի, իսկ պարույրի յուրաքանչյուր շրջադարձում կան յոթ թեմատիկ հատվածներ ՝ «Ազգագրություն», «Մշակույթ», «Գիտություն», «Կրոն», «Արվեստ», «Բնական հարստություն», «Տնտեսություն, քաղաքականություն, հասարակություն»: Այսպիսով, դուք կարող եք ուսումնասիրել ցուցահանդեսը ինչպես հաջորդականորեն, այնպես էլ ընտրված հատվածում ՝ օգտագործելով մակարդակները միմյանց կապող աստիճանները: Իսկ Սուրգուտում նավթագործողների պալատի նախագիծը հիմնված է Հռոմեական ֆորումի թեման ՝ հասարակական կյանքի կենտրոնը, որը միավորվում է բոլոր քաղաքաբնակների մեկ մղման մեջ: Իշտ է, քանի որ տարվա մեծ մասը ձմեռը տիրում է Սուրգուտում, ֆորումի տարածքը այս դեպքում տեղափոխվել է շենքի ներսում:
Օգտագործելով 44 կայարանների ՝ Սանկտ Պետերբուրգի Լադոժսկիի, Սոչիի Օլիմպիական և Աստանայի մրցութային նախագծի նախագծած երեք կայարանների օրինակը ՝ Նիկիտա Յավեյնը ցույց տվեց, թե ինչպես է նրա ստեղծագործական մեթոդը կախված այդ տեղի համատեքստից, բնապատկերից և պատմությունից: Այսպիսով, Սանկտ Պետերբուրգի կայարանի պատկերը հիմնված էր եվրոպական կայանների նախագծման դարավոր ավանդույթների և հռոմեական բաղնիքների թեմայի վրա, ինչը նրանց բնորոշ էր: Սոչիի կայանը պլանում ունի թեքված թռչուն. Այս արտահայտիչ ձևը մարդկային հոսքերի շարժման հետագծի նախագիծ է, որն արդեն սահմանվել է Օլիմպիական պարկի գլխավոր հատակագծով: Աստանայի կայարանի մրցութային նախագիծը դիմում է ղազախների կողմից սիրված ուղղակի փոխաբերություններին. Այս դեպքում դա «ծիածանն է տափաստանի վրա»:
Ueիշտ է, պատահում է նաև, որ նախագծի վրա աշխատանքը սկսվում է առկա սահմանափակումներից: «Մենք կառուցում ենք բառացիորեն այնտեղ, որտեղ հնարավոր է ՝ նախանշելով ուրվագծի երկայնքով տարածքները և այդպիսով ստանալով համալիրի պատրաստի հատակագիծ», - ասում է ճարտարապետը: Այսպես ծնվեց, օրինակ, Սանկտ Պետերբուրգի Բորովայա փողոցում գտնվող գրասենյակային կենտրոնը: Apraksin Dvor- ի վերակառուցման գաղափարը դուրս եկավ սահմանափակումներից:Հին պահեստների և խանութների արանքում գտնվող նեղ փողոցներում պահանջվում էր գրառել ժամանակակից քաղաքային կլաստեր ՝ գոյություն ունեցող շենքերի կրկնակի տարածություն: «Ես առաջարկել եմ քաղաքը կազմել երեք մակարդակներում, - բացատրում է Յավեյնը, - մոլեր և կայանատեղեր տեղադրել -1 մակարդակի վրա, միջին մակարդակը տրամադրել հետիոտներին, վերինը ՝ գրասենյակներին, հյուրանոցներին և այլն»:
Դժվար սահմանափակումների համակարգում նախագծման մեկ այլ օրինակ է Սանկտ Պետերբուրգում բարձրահարկ շինարարությունը. Լադոժսկի երկաթուղային կայարանի տարածքում Յավեյնը նախագծեց երկնաքերերի փորձնական կլաստեր: Նա ուրվագծեց ուրվագծի երկայնքով մի քանի ազատ տարածքներ և դրանցից դուրս եկավ անկանոն «բյուրեղներ»: Ընդհանրապես, ճարտարապետը չի սիրում ժամանակակից երկնաքերերը և դրանք մոխրամաններ է անվանում, բայց եթե դրանք կառուցվելու են Սանկտ Պետերբուրգում, ապա միայն կլաստերներում, կարծում է Յավեյնը, հակառակ դեպքում առանձին երկնաքերերը «կվիճարկեն Իսահակի և այլ պատմական տիրակալների սրբությունը: « Այդ պատճառով Նիկիտա Յավեյնը, ըստ նրա, հենց սկզբից չէր հավատում «Գազպրոմ» աշտարակի իրականացմանը: Ueիշտ է, նրա կարծիքով, նախադեպն ինքնին ոչ պակաս վնասեց պատմական Սանկտ Պետերբուրգին. «Օխտա կենտրոնը մի տեսակ խախտեց Սանկտ Պետերբուրգի շինարարության գաղափարախոսությունը, ցույց տվեց, որ եթե դա անհնար է, բայց իսկապես ցանկանում եմ, ապա ամեն ինչ հնարավոր է. հիմա արդեն քաղաքի կեսն է այդպիսի փոքրիկ երկնաքերեր »:
Եզրափակելով իր խոսքը ՝ Նիկիտա Յավեյնը խոստովանեց, որ 44-րդ ստուդիայի նախագծերում և շենքերում նա ավարտեց իր գրեթե բոլոր աշխատանքները: «Մնացել է երկու-երեք օրիգինալ գաղափար, և հետո միայն դուք եք կախված»: - ճարտարապետը պատժեց հանդիսատեսին ներկա բազմաթիվ ուսանողներին, և նրանք նրան պատասխանեցին բուռն ծափահարություններով:
