Ectարտարապետ Իգոր Կորբուտը այս ցուցահանդեսում ցուցադրում է գրաֆիկայի, տեղադրումների և ճարտարապետական օբյեկտների մոդելների հավաքածու, որոնք ստեղծվել են 1994 թվականից հետո անձամբ նրա կողմից կամ համահեղինակությամբ: Ուցահանդեսի հիմնական ինտրիգն այն է, որ այս ամենը չիրականացված նախագծեր են. Ասես դրանք հանվել են ճարտարապետի զամբյուղից և հետադարձ հայացք են բեմադրել: Theուցահանդեսի անվանումը, այնուամենայնիվ, զերծ չէ խորամանկությունից. Կորբուտը ոչ միայն ճարտարապետ էր, ով նախ աշխատում էր Յուրի Պլատոնովի թիմում, այնուհետև նախագծում էր Խոդինսկոյե բևեռի զարգացումը և Պուշկինի թանգարանի վերակառուցումը Անդրեյ Բոկով. Կորբուտը նաև նկարիչ է, «թղթե» ցուցահանդեսների մասնակիցներ Մոսկվայում, Ամերիկայում և Բրիտանիայում, այնպես որ նրա գործերը, նույնիսկ գոյություն չունեցող «զամբյուղից» վերցված, դիզայների ձանձրալի օժանդակ նյութի նման չեն:
Մոդելները տեղադրված են VKHUTEMAS պատկերասրահի փոքր, բայց լավ լուսավորված տարածքում, մնացած ցուցանմուշները կախված են պատերից: Րագրերը ներառում են ափամերձ գոտիների, թանգարանների, գրասենյակային կենտրոնների և բաց տարածքների պլաններ: Հետաքրքիր է դիտարկել, թե ինչպես են դահլիճի տարբեր անկյուններում տեղակայված էսքիզները համընկնում միմյանց հետ:
Օրինակ, զուգահեռ մոսկովյան զույգ կոլաժների վրա ամրացված են ալյումինե գույներով երկու ուղիղ գծեր, որոնք հատվում են քաղաքի բազմագույն քարտեզների վրա: Կարող եք մտածել. Եթե գծերը հատվում են, ապա որտե՞ղ են զուգահեռները: Բայց եթե մենք շրջվենք 180 աստիճանով և մի քանի քայլ առաջ գնանք նույն տարում ստեղծված «lուգահեռ բրոնքս» մոդելի, ճարտարապետն առաջարկում է թաքցնել ամբողջ ենթակառուցվածքը, ներառյալ տրանսպորտը և բնակարանները 60x60 մետր խաչմերուկով և զուգահեռ խողովակով: երկարությունը 6 մղոն, բարձրացված գետնից վեր: Paraուգահեռ Մոսկվան, ըստ երեւույթին, աշխատում է նույն սկզբունքով: «Վերգետնյա» -ի հետ փորձերի շղթան այս պահին չի ընդհատվում, և Պուշկինի կերպարվեստի պետական թանգարանի վերակառուցման իր տարբերակը մշակելիս ճարտարապետը օգտագործում է նման տեխնիկա: Պուշկին Թանգարանի հիմնական մասնաշենքը շրջապատված է գետնից բարձրացված մատանիով: Ենթադրվում է, որ այս «դիադեմը» կապում է թանգարանի մասնաճյուղերը ՝ ցրված հարակից թաղամասերում, որպեսզի թանգարանի այցելուները կարողանան շարժվել համալիրում ՝ առանց գետնին իջնելու:
Ինչ-որ պահից սկսում է թվալ, որ «գետնից բարձրացնելը» գրեթե ամբողջ ցուցադրության կենտրոնական թեման է: Միտումնավոր կամ պատահականորեն, այս թեման աջակցվում է այլ աշխատանքներով: Տարբեր տեխնիկայով պատրաստված Խոդինսկոյե բևեռի վրա գտնվող Ավիացիայի և տիեզերագնացության թանգարանի նախագծերում «օվալ» տանիքը վեր է բարձրանում: Թռիչքը զգացվում է նաև Գագարինի հրապարակի նախագծում. Կա աշտարակ, որը հրթիռի և մոնումենտալ կամարի տեսք ունի: Երբ Կորբուտը նախագծում է «երկրային իրականություն», ապա դա նույնպես որոշ տիեզերական է: Անկախ նրանից `դա Հարբինում գտնվող կենդանաբանական այգու քմահաճ ուրվագիծ է, թե Պորտուգալիայում Դուրո գետի վերականգնման նախագիծ` թափանցիկ հանգստի կամուրջներով: Նույնիսկ Համառուսաստանյան ցուցահանդեսային կենտրոնի նույնիսկ նոր ցուցահանդեսը պարզվում է, որ նման է թռիչքուղու իմիտացիայի:
Ավարտելուց հետո Մոսկվայի ճարտարապետական ինստիտուտը, Իգոր Կորբուտը աշխատել է 1970-ականների հայտնի մոդեռնիստ Լեոնիդ Պավլովի արհեստանոցում, ում համարում է իր ուսուցիչը; Ուսանողական տարիներին նա մտերիմ ընկերներ էր 1920-ականների մեծ ավանգարդ նկարիչ Իվան Լեոնիդովի որդու հետ: Կարելի է զգալ, թե ինչպես դա արտացոլվեց ճարտարապետի աշխատանքում. Երբեմն նա ձգտում է դեպի մոնումենտալություն, բայց հակված է փորձեր կատարել, սակայն նա միշտ հավատարիմ է իր սկզբունքին ՝ «պարզություն-համեստություն, հստակություն, հնարամտություն, բնականություն և անկեղծություն»: Արժե ուշադրություն դարձնել այս բանաձևին. Չէ՞ որ կարելի էր մեկ բառով ասել պարզության մասին, բայց այստեղ անսպասելիորեն շատ բառեր կան: Կարելի է նույնիսկ ասել, որ շատ պարզ ձև է օգտագործվում պարզ իմաստ արտահայտելու համար:
Նման ցուցադրություն այս ցուցահանդեսում նկատվում է ամենուր. Բարդույթը հավակնում է պարզ լինել, իսկ պարզը `բարդ: Էսքիզներն ու դասավորությունները գունագեղ են, ինչպես 1920-ականների ավանգարդի նկարները, և գեղարվեստորեն անփույթ, ինչպես (օրինակ) 1970-ականների ընդհատակյա նկարիչները. Մերթ ստվարաթուղթ, մերթ փրփուր, մերթ ալյումին:Սրանք լրիվ անառիկ դասավորություններ են, դրանք չեն կարող ցուցադրվել հաճախորդին, հաճախորդը դա չի հասկանա: Բայց դրանք իդեալական են փոքր գեղարվեստական ցուցահանդեսի համար, մեր ժամանակներում Լեոնիդովից (կամ Տատլինից) թել ձգելու նյութականացված փորձ: Այնպես որ, չնայած որոշ մոդելներ պատրաստվել են շատ հատուկ նախագծերի համար, ցուցահանդեսն իր անզգույշ բազմերանգությամբ նույնքան հեռու է կյանքից, որքան Կորբուտի իրերը գետնին են պոկվում:
Ուցահանդեսը կգործի մինչեւ ապրիլի 23-ը:
