«Ես պատրաստվում եմ ներկայացնել մանրամասներ, որոնք ինտերիերի բաղկացուցիչ մասն են և միևնույն ժամանակ կարևոր գործնական դեր են խաղում», - այսպես սկսեց ճառը ճարտարապետը և մեկ ժամ խանդավառությամբ խոսեց այդ տարածական, տնտեսական և ստեղծագործական առաջադրանքներ, որոնք կարող են հաջողությամբ լուծվել արտասովոր ճարտարապետական մանրամասների և ինտերիերի միջոցով: Սերգեյ Էստրինը համոզված է, որ ցանկացած դետալի հիմնական խնդիրներից մեկը տարածությունը բարդացնելն է, դրա մեջ տեսողական հետաքրքիր ինտրիգ մտցնելը: Բանախոսը ցույց տվեց, թե ինչպես «տեղում» ճշգրիտ հայտնաբերված մեկ կամ մի քանի տարրեր կարող են գրասենյակ կամ բնակելի ինտերիեր փոխակերպել լայնամասշտաբ լուսանկարների ընտրության միջոցով, որում սեմինարի աշխատանքները ներկայացված էին տարբեր կերպարանքներով `պլաններից և արդեն բնակեցված տարածքների արտացոլման և լուսանկարների բաժիններ …
Այսպիսով, օրինակ, Բրեստսկայայի 1-ին Գրասենյակային կենտրոնում «Սերգեյ Էստրինի ճարտարապետական արհեստանոցը» ստիպված էր նախագծել մուտքի տարածքը, և հաճախորդը, ըստ իր տեղեկանքի, խաղադրույք կատարեց այս դիզայնի պայծառության և ոչ մանրուքի վրա: «Իրականում, մենք ստիպված էինք ինչ-որ բան գտնել, որպեսզի ոչ ոք չկարողանար հասկանալ, թե ինչ է դա և ինչպես է դա արվել», - խոստովանեց ճարտարապետը և հանդիսատեսին ցույց տվեց իր ստեղծագործական որոնման արդյունքը: Մուտքի խմբի սահմանափակ տարածքը զարդարված էր միասին հյուսված ձյան սպիտակ «պարաններով» ՝ տարածությանը հաղորդելով անհավանական դինամիզմ: «Արդյունքը մաքուր, պայծառ, հասկանալի պատկեր է. Խելագար էներգիայի ազատման պատկեր …», Բոլշայա Օրդինկայի վրա գտնվող գրասենյակային համալիրի ատրիումը համալրվեց մի քանի թեքահարթակներով, որոնք կահավորված էին հեղինակի էսքիզներով պատրաստված կահույքով և զարդարված կենդանի ծառերով, որոնք կախված էին հատուկ կախված ձևերով: Այս լուծումների շնորհիվ տարածքը, ըստ Սերգեյ Էստրինի, «դարձել է բազմաշերտ», դրա դասավորությունը բարդացել է ֆունկցիոնալ դեկորատիվ տարրերի օգնությամբ, և հիմնական ձևավորումն իրավամբ համարվում է ապակե գլխավոր դաշնամուրը տեղադրված կոմպոզիցիայի կենտրոնը, որն անփոփոխ գրավում է այցելուների ուշադրությունը:
Բայց «Johnson & Johnson» բժշկական կորպորացիայի ակնաբուժական կլինիկայի նախագծման մեջ, ընդհակառակը, ճարտարապետները ամբողջությամբ ելնում էին շենքի ֆունկցիոնալ նպատակներից: Սենյակի արտաքին տեսքը պետք է կապված լիներ ակնաբույժների և ակնաբույժների աշխատանքի հետ, ուստի այս գաղափարը պատկերացնելու համար ընտրվեցին իրենց տեսքով կոպերին և թարթիչներին նման տարրեր:
Հանդիսատեսին հետաքրքրում էին նաև Բոլշայա Բրոննայայի վրա գտնվող նոր սինագոգի շենքի ներքին հարդարանքը, որը նույնպես նախագծվել էր ՝ հաշվի առնելով նախագծի հեղինակների համար սահմանված գեղագիտական և գործնական առաջադրանքների ամբողջ փաթեթը: Առաջին հերթին անհրաժեշտ էր ներքին տարածությունները հնարավորինս մատչելի դարձնել բնական լույսի համար, և Սերգեյ Էստրինը լուծեց այս խնդիրը ՝ նախագծելով հսկայական առաստաղի լամպ ՝ մագենդովիտի տեսքով: Եվ պատերի բաց դեղին մասշտաբը պետք է անապատի ավազների հետ կապեր առաջացնի, որոնց երկայնքով Մովսեսը առաջնորդեց իր ժողովրդին քառասուն տարի:
Սերգեյ Էստրինը խոսեց նաև բնակելի ինտերիերի վրա աշխատելու առանձնահատկությունների մասին, որոնք ժամանակ առ ժամանակ ստեղծում է իր արտադրամասը: Theարտարապետի խոսքով ՝ ի տարբերություն գրասենյակային տարածքների, հնարավոր է ավելի երկար աշխատել բնակարանների և պենտհաուսների վրա, և ժամանակի փոքր մթնոլորտը, իր հերթին, թույլ է տալիս շատ փորձեր կատարել ՝ հեղինակների և հաճախորդների փոխադարձ ուրախությամբ: Ահա թե ինչու, խոստովանեց Էստրինը, սեմինարը, որպես կանոն, կփորձարկի բնակելի տարածքներում դեկորատիվ տարրերի արտադրության բոլոր նոր տեխնոլոգիաները, և միայն այնուհետև կօգտագործի հաջողությամբ ապացուցված նորարարությունները բիզնես կենտրոնների և գրասենյակների նախագծման մեջ:
Եզրափակելով իր խոսքը ՝ Սերգեյ Էստրինը հանդիսատեսին ցույց տվեց իր մի քանի ուրվանկարներ և էսքիզներ, որոնք նա ավարտեց տարբեր ժամանակներում: Իրական կյանքի եվրոպական լանդշաֆտների և ֆուտուրիստական շենքերի պատկերները, որոնք կառուցվել են միայն նրա պատկերացման մեջ, բուռն ծափահարություններ են առաջացրել հանդիսատեսի կողմից:Իսկ ճարտարապետը, շնորհակալություն հայտնելով հանդիսատեսին նման ջերմ արձագանքի համար, խոստովանեց, որ գծագրության անընդհատ դասերն են, որ նրան շատ հնարավորություններ են տալիս ինքնազարգացման և ստեղծագործելու, այդ թվում նաև ամեն տեսակի ներքին մանրամասներով: «Մասնագիտական տեսանկյունից ճարտարապետի համար նկարելը նման է պիտանիության, որը մարզում է ոչ միայն ձեռքը, այլև ուղեղը»:
