«Ուդարնիկ» կինոթատրոնի վերակառուցումը կարող է հանգեցնել ճարտարապետական այս հուշարձանի մահվան: Այս շենքը, որը մաս է կազմում հայտնի «Առափնյա տան վրա» (ճարտարապետ Բ. Իոֆան, 1931), կարող էր ընդամենը մի քանի շաբաթվա ընթացքում նշել իր 80-ամյակը, բայց այժմ փակ է վերակառուցման համար: Ըստ «Կոմերսանտի», «Ուդարնիկ» կինոթատրոնի տեղում «մեծ Mega Hall» համերգասրահ է հայտնվելու: «Կարո» կինոթատրոնի կոնցեռնը, որին պատկանում է կառույցը, արդեն համաձայնության է եկել հավանական համաներդրողների հետ: «Կարո» կինոնկարը, ըստ նրա ներկայացուցիչ Պավել Լոպանովի, գաղափար ունի պահպանել կինոդահլիճը Ուդարնիկի հրապարակների մի մասում, իսկ մնացած մասի վրա ստեղծել ժամանակակից համերգասրահ: Սակայն խնդիրը կայանում է նրանում, որ «Ուդարնիկը» ճարտարապետական հուշարձան է, ուստի ենթակա չէ վերամշակման: Այս մասին «Ինտերֆաքս» -ին տված հարցազրույցում հայտարարեց Արխնաձորի հասարակական շարժման համակարգող Նատալյա Սամովերը: «Ասվել է« վերակառուցում »բառը, և քաղաքի պաշտպանների ամբողջ արձագանքն այժմ ուղղված է այս բառի դեմ, քանի որ կինոթատրոնը« Տներ ափին »համույթի մաս է և տարածաշրջանային նշանակության ճարտարապետական հուշարձան է: Հուշարձանների մասին օրենքը թույլատրում է ընդամենը երկու գործողություն ՝ վերականգնում և հարմարեցում ժամանակակից օգտագործմանը: «Վերակառուցում» բառը հասկացություն է, որը ենթադրում է օբյեկտի պարամետրերի էական փոփոխություն: Օրենքին համապատասխան, սա պետք է որակվի որպես պատմական հուշարձանների վնաս, սա քրեական հանցագործություն է, որը պատժվում է Քրեական օրենսգրքի 243-րդ հոդվածով `ազատազրկմամբ` առավելագույնը երկու տարի ժամկետով: Հետևաբար, այս տերմինը չի կարող օգտագործվել հուշարձանի նկատմամբ »: Միևնույն ժամանակ, Lenta. Ru լրատվական գործակալությունը հերքում է սեփականատիրոջ հայտարարությունը` որպես ապացույց վկայակոչելով կինոթատրոնի ներկայիս ղեկավարության խոսքերը. «Վերականգնման կամ մայորի որևէ առաջարկ չենք ստանում: վերանորոգում կազմակերպությունից, որը վարձակալում է կինոթատրոնի 80 տոկոսը: ստացված :
Այս շաբաթ պարզվեց, որ հարուստ է այլ մշակութային ժառանգության օբյեկտների վերակառուցման հետ կապված այլ հերքումներով: Մինչ որոշ լրատվամիջոցներ փորձում են պարզել իրավիճակը Ուդարնիկի հետ կապված, այլ հրապարակումներ շարունակում են քննարկել Մեծ թատրոնի նոր տեսքը: Նրանց պատճառը բալետի ամենահայտնի պարողներից մեկի `Նիկոլայ isիսկարիձեի բարձր ելույթն էր, որը բացվեց անցյալ շաբաթվա վերջին` պատմական թատրոնի շենքի պաշտոնական բացման օրը: Հիշեցնենք, որ isիսկարիձեն բավականին արտահայտիչ արտահայտությամբ արտահայտեց իր դժգոհությունը ինչպես փորձի, այնպես էլ տեխնիկական սենյակների և լսարանի ներկայիս ներկայությունից, ասելով, որ վերակառուցումից հետո թատրոնը կորցրեց ոչ միայն իր բնական տեսքն ու մթնոլորտը, այլև ներքին արժեքավոր շատ մանրամասներ ՝ սկսած դռան բրոնզե բռնակներ և ավարտվում է հատակի հարմարավետ ծածկով: Այս կատարումը, ի տարբերություն վերականգնողների աշխատանքի այլ գնահատականների, չէր կարող անտեսվել նրանց կողմից, ովքեր իրենց վիրավոր էին համարում: Մասնավորապես, Ռուսաստանի Դաշնության մշակույթի նախարար Ալեքսանդր Ավդեևը պաշտոնապես հայտարարեց, որ isիսկարիձեի հայտարարությունները չեն համապատասխանում իրականությանը. «Նիկոլայը սխալ է հասկացել, այնտեղ ոչ մի պլաստմասե բան չկա, և դահլիճի բոլոր զարդարանքները և ամբողջ դեկորը պատրաստված են որպես պահանջվում է ժամանակակից ակուստիկայի կողմից `հատուկ փայտ, հատուկ պապիե-մաշ ռեզոնանս: Եվ եթե կա պլաստմասսա, ապա սրանք լարեր են, որոնք ներկառուցված են պատի մեջ:Ուրիշ ոչինչ », - երկուշաբթի լրագրողներին ասաց Ավդեևը: «Ես չեմ ուզում հեգնանքով խոսել Նիկոլայի մասին, քանի որ նա հիանալի պարուհի է և արժանի է խոր հարգանքի», - ասաց նախարարը ՌԻԱ Նովոստիին:
Եթե ժողովրդական արտիստ isիսկարիձեի խոսքերի պատասխանը հնչում էր հենց մշակույթի նախարարի բերանից, ապա ներդրողները քննարկման մեջ մտան վրդովված հասարակության հետ, ովքեր իրենց դժգոհությունն էին հայտնում Պետական մուտքի մոտ կանգնած Ապոլլոյի նոր տեսքից: Ակադեմիական Մեծ թատրոն: Նրանց ներկայացուցիչը պաշտոնապես լրագրողներին ասաց, որ նախկինում արձանի վրա գոյություն ուներ Ապոլոնի կերպարը զարդարող թզենու տերևը, բայց 1941 թ. Մոսկվայի ռմբակոծության ժամանակ քանդակագործական կոմպոզիցիայի այս կարևոր մանրամասնությունը ոչնչացվեց: «Պետական ակադեմիական Մեծ թատրոնում Ապոլոնի կերպարը վերականգնվեց առանց աղավաղումների», - ասացին գլխավոր կապալառուի ներկայացուցիչները: «Ենթադրաբար, թե թզենու տերևը, և թե Ապոլոնի գլխի ծաղկեպսակը, ի դեպ, ոչ ոք նրա արտաքին տեսքին ուշադրություն չէր դարձնում, ի դեպ, կորել էին 1941 թ.-ին ՝ ռումբի պայթյունի ժամանակ: Միևնույն ժամանակ, կորել են քնարական պոեզիայի մուսայի ՝ Էրատոյի և Պերշիչոր պարի մուսայի քանդակները Մեծ թատրոնի ճակատի ճակատում: Anyանկացած, նույնիսկ ամենափոքր մանրուքը վերականգնելու մասին որոշումն ընդունվել է կոլեկտիվ ՝ մի քանի հանձնաժողովների և անկախ փորձագետների ներգրավմամբ »:
Մինչդեռ Սանկտ Պետերբուրգում որոշվում է շենքերի ճակատագիրը, որի վերականգնումը կարող է այլևս չօգնել: Մենք խոսում ենք Ավետման սինոդալ բակի թևի մասին, որը գտնվում է Վասիլիևսկի կղզու ութերորդ գծում ՝ 61 հասցեում գտնվող նամակ Բ. Շենքի ապօրինի ապամոնտաժումը, որի ընթացքում մասամբ փլվել են երկրորդ հարկի պատերը հոկտեմբերի 28-ին: Հաջորդ օրը KGIOP- ը, որը ազդանշան էր ստացել տեղի բնակիչներից, հրամայեց դադարեցնել ավերիչ աշխատանքը: Այնուամենայնիվ, այս պահին շենքից միայն ավերակներ էին մնացել: Շենքի ներկայիս սեփականատերը ճարտարապետական հուշարձանի ոչնչացման այլ պատճառներ է առաջ քաշել: Նրա խոսքով ՝ «քանդում տեղի չի ունեցել: Արտաքին մասնաշենքը գտնվում է դպրոցի հարևանությամբ, և երեխաները մեկ անգամ չէ, որ մտել են այնտեղ: Նրանց հավանական վտանգից պաշտպանելու համար նրանք որոշեցին ցանկապատել շենքը: Նրանք սկսեցին հարթեցնել տեղանքը ՝ փայտամած տեղադրելու համար, իսկ երկրորդ հարկը փլվեց: Առաջին հարկի պատերը մնացել էին տեղում »: Բայց KGIOP- ի աշխատակիցները համոզիչ համարեցին նման փաստարկները. «Ինչ վերաբերում է փլուզմանը, ինձ թվում է, որ դա կատարյալ անհեթեթություն է: Եթե մի կտոր փլուզվում է, դա հիմք չէ ամբողջությամբ քանդելու շինությունը: Մշակութային ժառանգության տարածքում նման աշխատանքն անհնար է առանց KGIOP- ի թույլտվության », - ասաց Մշակութային ժառանգության պահպանման խորհրդի անդամ Ալեքսանդր Կոնոնովը: Այժմ վարչական գործ է հարուցվել նախկին շենքի ներկայիս սեփականատիրոջ, փոխնախագահի և «Վոստոկ-սերվիս» ընկերությունների խմբի արտադրության տնօրենի ՝ Դմիտրի Գոլովնեւի դեմ, և նա պատրաստվում է քաղաքի պաշտպաններին քրեական պատասխանատվության ենթարկել զրպարտության համար:
Նույն օրերին Պատմության և մշակույթի հուշարձանների պետական վերահսկողության, օգտագործման և պաշտպանության կոմիտեն ՝ իր նոր ղեկավար Ալեքսանդր Մակարովի գլխավորությամբ, մասնակցեցին ճարտարապետական ժառանգության մեկ այլ մասի փրկությանը: Խոսքը այսպես կոչված «Լեոնտյեվայի տան» մասին է, որը գտնվում է Լենինգրադի մարզի Սեստրորեցկ քաղաքում: Անբարեխիղճ սեփականատերը, ով ստացել է այս ճարտարապետական հուշարձանը իր օգտագործման համար, մշակութային ժառանգության օբյեկտը հասցրել է ծայրահեղ ծանր վիճակի: Եվ այժմ KGIOP- ը փորձում է տիրոջից բռնագանձել շենքը ՝ հիմնվելով այն փաստի վրա, որ առուվաճառքի պայմանագրով նախատեսված վերականգնման աշխատանքները երբեք չեն կատարվել. «Վերածննդի ընկերության գործողությունները նպատակ ունեին ոչնչացնել մշակութային ժառանգության հայտնաբերված օբյեկտը: », - մեջբերում է KGIOP Fontanka.ru- ի ներկայացուցիչների հայտարարությունը:
Տագնապալի լուրին հաջորդը Սանկտ Պետերբուրգի նոր նահանգապետ Գեորգի Պոլտավչենկոն էր, որը մտահոգված էր ճարտարապետական ժառանգության նորից անօրինական հուշարձանների հաճախակի աճով:Նա անմիջապես խոստացավ խստացնել վերահսկողությունը ներդրողների և վարձակալների նկատմամբ: «Ըստ Գ. Պոլտավչենկոյի, նա որոշում է կայացրել, համաձայն որի` մոտ ապագայում կստեղծվի աշխատանքային խումբ `նման օբյեկտների գույքագրում կատարելու համար, և պատրաստվելու են առաջարկներ դրանց պահպանման և վերակառուցման համար: Խոսքը ոչ միայն տույժերի կիրառման, այլ անբարեխիղճ օգտվողներից առարկաների բռնագրավման մասին է », - գրում է« Ինտերֆաքս »-ը: Հետագայում նույն թեման արձագանք գտավ Պետդումայի պատգամավորների շրջանում, ովքեր որոշեցին փոփոխություններ մտցնել մեր երկրի մշակութային ժառանգությունը պաշտպանող օրենքներում: «Պետդուման երրորդ ընթերցմամբ ընդունեց օրենք, որը Ռուսաստանի Դաշնության կառավարությանը պարտավորեցնում է ամեն տարի Դաշնային ժողովի երկու պալատներին ներկայացնել Ռուսաստանի ժողովուրդների պատմության և մշակույթի հուշարձանների վիճակի վերաբերյալ պետական զեկույց», - ասում է ՌԻԱ Նովոստին: զեկույցներ.
Ստուգատեսի ավարտին նշենք Գրիգորի Ռևզինի շողշողացող հոդվածը `նվիրված ճարտարապետ Ալեքսանդր Բրոդսկու« istրամբար »ցուցահանդեսին, որը բացվեց Վոլգոգրադսկի նախագծի Կոլեկտորների պատկերասրահում: «Այս կոլեկտորը բավականին անփույթ տարածք է, նման հսկայական բետոնե քարանձավի, որը կառուցվել է սխալ կառավարման պատճառով: Այն արգելափակված է մի շարք հիմքերի կողմից, որոնք ընկալվում են որպես երեւակայության որոշակի լարվածություն ունեցող սյունաշար: Պատերը բետոնե են, տհաճ հյուսվածք: Բրոդսկին պատերին փակցրեց երկրպագուներով բաց արկղերը և ծածկեց այն սպիտակ վարագույրներով, և դրանք մի փոքր օրորվեցին: Պարզվեց, որ դա քաղաքային հրապարակ է, որի պատուհանները հետևում են կենդանի: Սա այնքան էլ չի հիշեցնում Բրեժնևի դարաշրջանն այն առումով, որ Բրոդսկին լուսավորեց Բրեժնևի ավերակները, բայց նրանով, որ նա լուսավորեց Բրեժնևի զգացողությունը: Եթե ինչ-որ մեկը հիշում է, միգուցե այնտեղ, յոթանասունական թվականներին, սկսվեցին ինչ-որ տեսակի զանազան հոգևոր որոնումներ, ով գիտի ինչ: Նման մի փոքր քնկոտ հոգևոր որոնում: Կրոնում, միստիկայի մեջ, enենում և որտեղ էլ որ լիներ ՝ պարզվեց, որ դա բավականին գռեհիկ է, և մենք չենք ցանկանում հիշել, թե ինչպես է դա ավարտվել: Բայց սրա հետեւում առաջնային ինտուիցիան է, որ իմաստը պետք է փնտրել հենց իր մեջ, իր փորձի մեջ, քանի որ շուրջը, ներկայիս օրակարգում, իհարկե դա այդպես չէ »:
