Տեղադրումը պետք է լինի առաջինը Strelka- ի ձմեռային ծրագրերի շարքում. Ինչպես ճիշտ նշեց ինստիտուտի նախագահ Իլյա Օկոլկով-entենցիփերը ցուցահանդեսը հայտարարելիս, ամռանը նրա բակն օգտագործվում է ավելի արդյունավետ, քան երկրի ցանկացած այլ տարածք, «հնարավորինս բացառությամբ մաքսային միջանցքների »: Ամռանը տեղի են ունենում դասախոսություններ, կինոդիտումներ և այլ երեկույթներ: Ձմռանը այս բուռն գործունեությունը մարում է. Ստրելկան սովորում է, իսկ բակը մնում է անձրևի ու ձյան տակ: Այս պահին նրա տարածքը անխուսափելիորեն և ափսոսանքով կորցնում է մաքսային միջանցքները, և, ակնհայտորեն, սեզոնային անարդարությունը ինչ-որ կերպ փոխհատուցելու համար, Strelka- ն մի շատ ճիշտ բան էր մտածում. Ամեն տարի մեկ հեղինակ հրավիրել ՝ հրավիրելով նրան նետի բակի համար «ռուսական ձմռան խորհրդանիշով» … Նախագիծը կոչվում էր «ժամանակագրություն» (խառնաշփոթը սկսվում է այստեղ, կարծես ձմեռներ են մտածում, բայց անունով ամառ է, բայց սա լեզվական խնդիր է. Մարդիկ ամռանն ավելի շատ էին աշխատում և տարիները համարում էին «տարի», հիմա հակառակը, բայց լեզուն չի փոխվել): Մենք սկսեցինք Ալեքսանդր Բրոդսկու հրավերով, ինչը նույնպես բացարձակ ճիշտ գաղափար է և բացարձակ ճիշտ որոշում:
Բրոդսկին իր արհեստանոցի գործընկերների (Նադեժդա Կորբուտ, Կիրիլ Էս և Դարիա Պարամոնովա) հետ միասին պատրաստեց Teplyaki տեղադրումը Strelka- ի համար: Դրա հարմարավետ անունը գալիս է շատ պրոզայական առարկայից ՝ ժամանակակից շինհրապարակից, որտեղ այժմ ընդունված է շենքերի ճակատներն ու հիմքերը ծածկել հատուկ գործվածքներով ՝ ամբողջ տարվա ընթացքում աշխատելու համար: Ձմեռային ապաստանի թեման պետք է մոտ լինի գործնական ճարտարապետներին, և հատուկ «ձմեռային» տեղադրման խնդիրը լուծվում է իդեալական և մարդկայնորեն: Որպես կանոն, ճարտարապետներն ու արվեստագետները, եթե ինչ-ինչ պատճառներով անհրաժեշտ է ձմռան թեմայով բարձրաձայնել, կառուցել սառցե քանդակներ և ձյունե տներ ՝ կրկնելով Աննա Իոաննովնայի սխալը: Բրոդսկին գործեց ավելի մարդավարի. Նրա տները տաք են և փայլում են մթության մեջ:
Ստրելկայի դասասենյակների երեք մուտքերի դիմաց նա կառուցեց երեք բավականին մեծ գավիթներ ՝ փայտե շրջանակի վրա ձգելով պոլիէթիլենից մի քանի շերտեր: Արդյունքում ստացված «շքամուտքներից» յուրաքանչյուրի մեջ կա նրբատախտակի տուփ ՝ արհեստական կրակով, որը պատրաստված է սպիտակ կտորի կտորներից, լուսավորված գունավոր լամպերով և տաք օդում փչելով: Օդը միաժամանակ տաքացնում է տարածքները: Յուրաքանչյուրին, ով երբևէ սովորել է ցանկացած վայրում, «ջերմատան» նախասրահը պետք է ծխելու ցանց հիշեցնի `ամենահաճելի տեղը ցանկացած ուսումնական հաստատությունում: Կարող եք նաև խմել այնտեղ, ինչը ապացուցվեց տեղադրման բացմանը դեկտեմբերի 27-ին, երբ համահեղինակներից մեկը ՝ Կիրիլ Էսը, անձամբ եփեց և հյուրասիրության համար մարգարիտ լցրեց լաթի կրակի տակ: Բրոդսկին, կարծես, ամառային բակի բոլոր «երեկույթանմանները» հավաքել էր երեք տների մեջ և այդպիսով կատարեց հիմնական խնդիրը ՝ նա ստեղծեց ամառային ժամանցի այլընտրանք: Դժվար թե այնտեղ կկարողանաք ֆիլմ դիտել, բայց շփվելը հեշտ է:
Պետք է ասել, որ թափանցիկ լուսավոր տները Ալեքսանդր Բրոդսկու սիրելի թեմաներից մեկն են. Տեպլյակովի ակնհայտ նախորդը Պիրոգովի ջրամբարի Սառցե բարն է (ձմռան թեմայի սառը տարբերակ); պակաս ակնհայտ ՝ «Տաղավար օղու արարողությունների համար» (ոչ այնքան ձմեռային, բայց հիանալի փայլում է գիշերը): Բրոդսկու մոտ ժամանակ առ ժամանակ արհեստական խարույկ է նկատվում. Օրինակ ՝ նա ճարտարապետության թանգարանում «Persimfans» ցուցահանդեսի կավե տեղադրման մեջ էր: Թեթև ու օջախ Բրոդսկու մոտ, որը կոչվում է կամ քնարական, ապա կամերային կամ տնային, գրեթե բոլոր ժամանակներում ՝ այս կամ այն ձևով: Նա, կարծես, փնտրում է այս լույսը, այն վառում է որտեղ որ կարողանա, ինչպես զբոսաշրջիկը խարույկ է անտառում, փորձում է տաքանալ: Այս դեպքում պարզվեց, որ լույսը խլացված է. Կա՛մ մթնեցրել են մոսկովյան լույսերը (Strelka– ի շուրջը, պետք է ասեմ, որ շարունակական լուսավորություն կա), կա՛մ գավթի տարածքը մեծ է:Այս տեղադրումը զուրկ է մի բանից, որը սովորաբար բնորոշ է Բրոդսկուն, իրերը ՝ ձեռագործ: Բրոդսկին կյանքի հետքեր ունի ամենուր. Սվաղված կավե և թեյի տոպրակների մեջ, հին ամանների և հեծանիվների անիվների մեջ, որոնք ցրված են Վիեննայի ճարտարապետական կենտրոնում, և նույնիսկ ոչ պարենային ապրանքների մեջ, որոնք նա ոչ, և ջրհեղեղ կդարձնի նրա գործերը (չնայած հնագույն, բայց կյանքը): Բրոդսկու աշխատանքները անվերջ վանիտաներ են, նա ստիպում է ձեզ հիշել, նկատել ինչ-որ բանի ապացույցներ, և նրա տեղադրություններում այն շարունակում է սահել ՝ սրելով կորստի զգացումը: Այս իմաստով նա գրեթե եզակի նկարիչ է ժամանակակից Մոսկվայի համար ՝ անվերջ ձգտելով ոչ թե անգիր անել, այլ նորացնել:
Իսկ Ստրելկայի համար նա բացառություն արեց: Չգիտես ինչու, կյանքի հետքեր այստեղ չեն զգացվում (պոլիէթիլենը չի հաշվում, այն չափազանց վերամշակված նավթամթերք է ՝ կյանքի հետքերը պահպանելու համար): Ամեն ինչ նոր է, ակնարկներ չկան - բայց միգուցե սա պատահականություն չէ, գուցե այստեղ հակառակը լինի - և «ջերմատները» պարզապես սպասում են կյանքով լցվելուն, նոր խոսակցություններ ու մարդկանց ներս մտնելուն: Մարդիկ, որոնց համար ճարտարապետները խնամքով հրդեհներ էին կառուցում, որպեսզի նրանք տաքանան, երբ գալիս են ցուրտ ձմեռային Մոսկվայից:
