48-ամյա ճարտարապետը դարձել է այս մրցանակը իր ողջ պատմության մեջ ամենաերիտասարդ դափնեկիրներից մեկը: Սա շատ կարևոր է, քանի որ Պրիցկեր մրցանակը շնորհվում է ճարտարապետության մեջ կարևոր ներդրման համար: Բայց Վան Շուի աշխատանքների մեթոդական և պատկերացնող ամբողջականությունը թույլ տվեց, որ ժյուրին ինչ-որ կերպ նշի նրան «նախապես». Իր ավարտած նախագծերի քանակը համեմատաբար փոքր է, և դրանց բացարձակ մեծամասնությունը պատկանում է վերջին տասնամյակին:
Վան Շուն մինչ այժմ աշխատել է միայն Չինաստանում, նրա միակ «արշավանքները» արտերկրում տեղադրման նախագծեր էին, որոնք հաջողությամբ ցուցադրվեցին Վենետիկի բիենալեներում 2006 և 2010 թվականներին: Դրանց հետ մեկտեղ միջազգային հանրության ուշադրությունը գրավեց Նինբոյի իր պատմական թանգարանը (2003-2008), որի պատերը պատրաստված են «վերամշակվող նյութերից» `քարից և աղյուսից` շինարարական «բումի» ընթացքում քանդված շենքերից: Այն մի քանի ասիմետրիկ շենքերի մի համալիր է, որը միավորված է տախտակամած հարթակով. Այն հիշեցնում է քաղաքի պատմական կառուցվածքն ու դրա մարդկային մասշտաբները, որոնք այսօր Չինաստանի քաղաքներում արագորեն անհետանում են:
Ավանդույթի և արդիականության թեման առանցքային է Վանգ Շուի համար: Նա հրաժարվում է մեջբերել չինական ճարտարապետության տարրերը, բայց ուշադիր ուսումնասիրում է դրա պատմությունը, առաջին հերթին ձեռագործության, ժողովրդական շինարարության տեխնիկայի տեսքով: Դա անելու համար, 1990-ականների ընթացքում, նա սովորական շինարարների հետ աշխատում էր համեստ օբյեկտների վրա, հիմնականում նորոգում էր հին շենքերը (գրեթե բոլորն այնուհետև քանդվում էին ՝ մեծ զարգացման ծրագրերին տեղը զիջելու համար): Նրա կարծիքով, նույնիսկ հիմա նման վարպետներին բնորոշ է ինքնաբուխությունը, «արհեստը» և դարավոր մշակութային ավանդույթի ապավենը: Հենց այդ «արհեստն» է մտքում ունեցել Վանգ Շուն, երբ նա իր բյուրո կոչեց «Սիրողական ճարտարապետության ստուդիա». Նրա համար արհեստավորը նույն սիրողականն է, բայց նույնն է յուրաքանչյուր ոք, ով սիրում է իր գործը և չի անում դա հանուն փող կամ կարիերա:
Ինքնաբուխությունը չափազանց կարևոր է Wang Shu- ի համար. Ճարտարապետի աշխատանքում, հատկապես Չինաստանում, շատ անսպասելի շրջադարձեր կան, այնպես որ դուք պետք է պատրաստ լինեք նախագծի փոփոխություններին նույնիսկ շինարարության փուլում: Վարպետը նաև այս որակը համարում է փիլիսոփայական իմաստով, որը հիշեցնում է բուդդայական Չան դպրոցի ավանդույթները (նրա ճապոնացի գործընկեր enենը ավելի հայտնի է Արևմուտքում). Նախագիծը կարող է շատ արագ ստեղծվել (հայտնվել է Նինբոյի պատմական թանգարան լիովին զարգացած տեսքով մեկ գիշերվա ընթացքում), բայց նախնական մտորումների հիման վրա ՝ Վանգ Շուի դեպքում ՝ տարատեսակ ուսումնասիրություններ: Պատահական չէ, որ սա նման է գեղագրողի աշխատանքին. Ճարտարապետը կատարում է այս ավանդական չինական արվեստը:
Նրա աշխատանքի մեկ այլ գիծ անհատականությունն ու մարդասիրությունն են. նա կոչ է անում շենքը կոչել ավելի շուտ «տուն», քան «շենք», և նաև կոչ է անում հիշել, որ կյանքն ավելի կարևոր է, քան դիզայնը:
Նրա ոգեշնչման աղբյուրներից բացի, ազգային ավանդույթից, համաշխարհային արվեստի պատմությունից, գրականությունից, կինոյից, ճարտարապետության վարպետներից ՝ Ալվարո Սիզա, Ալդո Ռոսսի, Լե Կորբյուզիե, Միզ վան դեր Ռոհե, Լուիս Կան, Կառլո Սկարպա, ինչպես նաև Թադաո Անդոյի վաղ աշխատանքները:
Wang Shu- ն բավականին արժանի է թվում, չնայած զարմանալիորեն երիտասարդ Պրիտցկեր մրցանակի դափնեկիր է, բայց այս տարի նրա հաղթանակը, ավաղ, ունի քաղաքական կամ առևտրային նշանակություն: Դեռ 2011-ի աշնանը մրցանակաբաշխության կազմակերպիչը `Hyatt Foundation- ը (հիմնադրվել է հյուրանոցների ցանցի սեփականատերերի կողմից), հայտարարեց, որ հաջորդ մրցանակաբաշխությունը կանցկացվի Պեկինում, և որ այս որոշումը ջերմորեն աջակցվեց քաղաքապետարանի կողմից: Չինաստանի մայրաքաղաքի:
Եվ հետո, ասես դեպքի վայրում գտնվող պանդանուսում, ընտրվեց մրցանակի դափնեկիրը: Նման համընկնումը կարող էր պատահական համարվել, եթե այժմ կազմակերպիչները մանրամասնորեն չասեին, որ դա հենց պատահականություն է, և որ մրցանակի պատմության մեջ սա առաջին դեպքը չէ. Ամերիկացիներն ԱՄՆ-ում արդեն ստացել են «Պրիցկեր», իսկ իտալացիները ՝ Իտալիայում, և դա ոչ մի բան չի նշանակում … Նման բառապղծությունը կասկածի է հանգեցնում:
Նինա Ֆրոլովա
