1. Պանթեոնը Հռոմում: 125 թվ
Երբ ես դասավանդում էի «Ռոմա Տրե» համալսարանում, ես ունեի իմ առավոտյան ծեսը `էսպրեսսոն և կրուասանը Պանթեոնի դիմացի սրճարանում: Ինձ համար միշտ անհավատալի էր թվում, որ հազարամյակներ առաջ մշակույթի մակարդակն արդեն այնքան բարձր մակարդակի վրա էր, որ առանց մեր ձեռքի տակ եղած տեխնոլոգիաների և նյութերի հնարավոր էր ստեղծել այս զարմանալիորեն գեղեցիկ գմբեթը և ներդաշնակ տարածությունը:
Այսօր մենք շատ բան ենք քննարկում նյութերի վերամշակման և դրանց վերամշակման մասին, հաճախ մոռանալով, որ արդեն այդ հեռավոր ժամանակներում Պանթեոնը, ըստ էության, կառուցված էր վերամշակված նյութերից:
Պանթեոնը հավերժական ճարտարապետություն է, որը խոսում է տարածության, կառուցվածքի և ճարտարագիտության գեղեցկության նկատմամբ զգայունության և ուշադրության մասին: Architectureարտարապետության այդ ըմբռնման մասին, որը, ցավոք, այսօր շատ ճարտարապետներ կորցրել են:
2. Վիեննայի Սուրբ Երրորդության եկեղեցի (Վոտրուբա եկեղեցի): 1976 թ
Authorրագրի հեղինակ Ֆրից Վոտրուբան
Ֆրից Վոտրուբան քանդակագործ էր, և առավել զարմանալի է, որ փորձելով իրեն որպես ճարտարապետ ՝ նա 23-րդ շրջանի Լիեսինգ քաղաքում գտնվող Սբ. Գեորգենբերգ լեռան գագաթին հսկայական կոպիտ «քարերից» կարողացավ նախագծել մի գեղեցիկ եկեղեցի: Վիեննայի Սա, հավանաբար, քաղաքի ամենաքիչ հայտնի շենքերից մեկն է, բայց ինձ թվում է, որ այն աշխարհի ամենալավ շենքերից մեկն է:
Իմ սեփական մոտեցումը ճարտարապետությանը շատ առումներով վերաբերում է տեխնոլոգիայի և քանդակագործական տարրերի օգտագործմանը, և Վոտրուբա եկեղեցին մեծապես ազդել է իմ տեսակետների ձևավորման վրա: Եվ նաև, ինձ թվում է, որ շատ թույն է, երբ եկեղեցի կարող է ստեղծվել ոչ թե ճարտարապետ, այլ նկարչի կողմից: Ինձ համար սա այն ցուցանիշն է, որ մենք միշտ կարող ենք դուրս գալ մեր կարգապահությունից, եթե ունենք տաղանդ, ինտուիցիա և ցանկություն:
3. Լուիս Բարագան
Երբ ես ուսանող էի, պատահաբար հանդիպեցի մեքսիկացի Լուիս Բարագանի (1902-1988) ելույթի մի օրինակի, որը նա արտասանեց Պրիցկեր մրցանակի շնորհման ժամանակ (1980 թ. Դարձավ նրա երկրորդ դափնեկիր): Հիմա տարօրինակ է թվում, բայց համալսարանում ուսանելու ընթացքում ինտերնետ չկար, և համարյա անհնար էր ստանալ այս տեքստը: Բարագանը խոսեց ճարտարապետության մեջ պոեզիայի կորստի, ճարտարապետության մասին տեքստերի, ճարտարապետության միջավայրի մասին, և որ ամենակարևորն է, որ այդ օրը, երբ նա ստացավ Պրիցկեր մրցանակը, այն ստացավ բոլոր նրանց հետ, ովքեր պայքարում են ճարտարապետության մեջ պոեզիայի և գեղեցկության համար: Եվ ես, այն ժամանակ ուսանող, զգացի այդ օրը, որ Բարրագանի հետ միասին ստացա նաև «Պրիցկեր»:
Շատ տարիներ անց ես շրջեցի Մեքսիկայում և այցելեցի նրա որոշ շենքեր: Ես շատ էի ուզում տեսնել նրա նախագծած Սան Քրիստոբալյան ախոռները, բայց չէի կարող այնտեղ հասնել: Բացարձակ պատահականորեն հանդիպեցի իմ ընկերոջ քրոջը Վիեննայից, ով ապրում էր Մեքսիկայում և զբաղվում էր ձիասպորտով: Նա ասաց. «Meույց տուր ախոռի լուսանկարը, միգուցե ես ճանաչում եմ նրան»: Պարզվեց, որ նա ամեն շաբաթ գնում է այնտեղ դասերի, բայց բոլորովին անտեղյակ է, թե ով է այն նախագծել: Նա պայմանավորվեց, որ ես հանդիպեմ ախոռի տիրոջ հետ, որը Բարագանի մտերիմ ընկերն էր և ինձ պատմեց բազմաթիվ պատմություններ նրա կյանքից, օրինակ ՝ այս մեկը.
Մի անգամ Բարագանը զանգահարեց հայտնի մեքսիկացի ճարտարապետ Լեգորրետային, որն այդ ժամանակ աշխատում էր իր արվեստանոցում. «Ռիկարդո, դու շտապ պետք է գաս իմ տուն»:
Լեգորրետան պատասխանեց, որ նախ անհրաժեշտ է գործն ավարտել:
Բարրագանը պնդեց. «Ո՛չ, թողեք ամեն ինչ և շտապ եկեք»:
Legorreta- ն Բարրագանի տանը հայտնվեց միայն կես ժամ անց:
Բարագանը դուռը բացեց նրա առաջ և ասաց. «Կարոտել ես ամեն ինչ»:
Լեգորետան հարցրեց. «Ի՞նչն եմ կարոտել»:
«Դուք չտեսաք, թե ինչպես է լույսի գեղեցիկ խաղը սեղանի երկու բաժակ շամպայնի մեջ», - պատասխանեց Բարագանը:
Այս պատմությունը ցույց է տալիս, թե ինչպես նա կարող էր զգալ գեղեցկությունը հասարակ, «ամենօրյա» իրերի մեջ:
4. ոն Լոթներ
Երբ ես սովորում էի Լոս Անջելեսում, ես հաճախ էի ցանկապատերի վրայով բարձրանում ՝ նայելու Լոթների տները (Johnոն Լոթներ, 1911-1994) - դրանք ինձ այնքան տպավորեցին: Ինձ դուր եկավ նրանց մեջ ամեն ինչ ՝ տարածության կազմակերպումը, յուրահատկությունը, շրջակա միջավայրի նկատմամբ վերաբերմունքը, այն, ինչ նա հասցրեց կառուցել բնության մեջ և միևնույն ժամանակ ՝ ի տարբերություն դրան: Բայց այսօր, երբ ես արդեն ավելի լավ գիտեմ օրենքները, ես անպայման չէի անի այն, ինչ անում էի որպես ուսանող: Փաստն այն է, որ Միացյալ Նահանգներում յուրաքանչյուր ոք, ով խախտում է մասնավոր սեփականության սահմանները, կարող է գնդակահարվել առանց դրա սեփականատիրոջ կողմից նախազգուշացման:
5. Գոշոյի կայսերական պալատ, Պարկ և Կացուրա վիլլա Կիոտոյում: XVI-XIX դդ.
Երբ ես առաջին անգամ թռչեցի Japanապոնիա, ընկերս պայմանավորվեց, որ այցելեմ կայսերական համալիր, ինչը, հարկ է նշել, կատարելը բոլորովին էլ հեշտ չէ: Նույնիսկ ճապոնացիների համար ներս մտնելը շատ դժվար է. Դա պահանջում է կա՛մ անձնական հրավեր ստանալ, կա՛մ այնտեղ մեկ տարի մեկ շաբաթ գտնվել, երբ համալիրը բաց է զբոսաշրջիկների համար:
Ես աներեւակայելի տպավորված էի: Մենք Եվրոպայում ստեղծել ենք և ստեղծում ենք բարոկկոյի հարուստ համույթներ `մեր ուժն ընդգծելու և բնության նկատմամբ լիակատար վերահսկողություն ցուցաբերելու համար: Այստեղ ես բոլորովին հակառակ մոտեցում տեսա: Վիլլան և պալատը պատրաստվում են շատ պարզ, բոլորովին էլ այն տեսքով, ինչպիսին պետք է լինեն մեր եվրոպական հասկացողությամբ, և ամբողջովին բաց են շրջակա լանդշաֆտի համար: Եվ այգին կարծես միշտ այդպիսի վիճակում էր, չնայած, ըստ էության, ահռելի ջանքեր էին գործադրվում նման «իդեալականության» հասնելու համար:
