Քննարկվող տարածքը մեծ է ՝ մոտ 64 հա, այն ձգվում է հարավից հյուսիս ՝ Մոսկվա գետի սահուն կորացած ափի և Սիմոնովի վանքի մնացորդների միջև ՝ վերակառուցված «ILԻԼ թերակղզու» հարևանությամբ: Այս վայրի կիսաարդյունաբերական վայրը պահպանում է տարբեր ժամանակների հետաքրքրաշարժ հուշարձաններ. Ստարի Սիմոնովի Աստվածածնի Սուրբ Churchննդյան եկեղեցուց, որը թվագրվում է 14-րդ դարում և 17-րդ դարի վանական աշտարակներով, որոնցից ամենահայտնին, իհարկե, ամենասիրվածն է: ուղեցույցների, Դուլոյի աշտարակի ՝ դեպի Վեսնին եղբայրների DK ZIL (այո - այո, ժամանակին կառուցվել է ավերված վանքի տեղում, այժմ նաև կարևոր հուշարձան է) և Շուխովի նավթային տանկերը, որոնք գետին ավելի մոտ են: Հիսունականների վերջին, մի փոքր ավելի հյուսիս, հարևանությամբ, կառուցվեց Է. Ստրելցովի անվան 15000 հանդիսականների համար նախատեսված ֆուտբոլային մարզադաշտ: Այժմ այստեղ, մարզադաշտը և ճարտարապետական հուշարձանները պահպանելով, նախատեսվում է կառուցել բնակելի համալիր, որի գաղափարի վրա մի քանի տարի աշխատել են Օստոժենկայի բյուրոյի ճարտարապետները ՝ հիմնավորելով իրենց առաջարկը մանրակրկիտ ուսումնասիրությամբ: Ավելի ուշ, ծրագրի համար անցկացվեց մրցույթ, և ըստ դրա արդյունքների, այժմ «Tsիմաիլո, Լյաշենկո և Գործընկերներ» բյուրոն աշխատում է ծրագրի վրա: Միևնույն ժամանակ, Օստոժենկայի ճարտարապետների կատարած հետազոտությունն ինքնին հետաքրքրություն է առաջացնում. դա այն է, ինչի մասին մենք խոսում ենք այստեղ:
Սկզբնապես, ճարտարապետները առաջարկում էին դասական, որը վերաբերում էր մեր ժամանակային եռամսյակում, որտեղ տեղավորվում էին բոլոր երեք հարյուր հազար քառակուսի մետրերը, որոնք գրանցվել էին ըստ տեղեկանքի: Բայց քաղաքային իշխանությունների փորձագետները, հիմնվելով լանդշաֆտային-վիզուալ վերլուծության տվյալների վրա (LVA), պահանջեցին կրճատել համալիրի բարձրությունը 33-ից 18 մետր, որպեսզի տները չխոչընդոտեն վանքին, առաջին հերթին Դուլոյի աշտարակին և Աստվածածնի tivityննդյան տաճար: Բարձրությունը կրճատված շենքերն ընդհանրապես չէին համապատասխանում պահանջվող տարածքներին: Այնուհետև ճարտարապետները կատարել են իրենց բնապատկերային-տեսողական վերլուծությունը ՝ ուսումնասիրելով Սիմոնովի վանքի տասնյակ համայնապատկերներ Դերբենևսկայայի ափերից և Նովոսպասսկի կամրջից, և ոչ միայն հետիոտնի դիրքից (հորիզոնի բարձրությունը 150 սմ), այլ նաև մեքենա վարող անձնավորությունից:, որի հայացքը գտնվում է ներքևում (հորիզոն 124, 6 սմ) և առաջարկել է այլընտրանքային տարբերակ. նրանք էլ ավելի են մեծացրել իրանները ՝ ավելի քան քառասուն մետր, բայց պոկել են քառորդ քառակուսիները ՝ տեղադրելով աշտարակից ճառագայթող ճառագայթների իրան երկրաչափական էլեգանտ կարգ, և ոչ հավասարաչափ, բայց ճկունորեն փոխելով ուղղությունը ՝ հուշարձանների առավելագույն տեսարանները բացելու համար:
Իրոք, թաղամասերը գրեթե ամեն տեղից մթագնում էին աշտարակը: Բայց մինչև 18 մետր իջնելիս, նույնիսկ եթե հաշվի առնենք հաճախորդի կորուստները տարածքներում, համալիրը տարածվեց գետնին ամուր ծավալով, հեռվից հիշեցնելով դատարկ ցանկապատ, որի վերևից աշտարակի վրանը որոշակիորեն հենվում էր անհարմար Առաջարկելով հավաքել ծավալը կոմպակտ մոդեռնիզմային ճառագայթներով, հեղինակները մի կողմից հասան այն փաստի, որ շենքերը խոչընդոտում են հուշարձանների հայացքների ոչ ավելի, քան 15% -ը: Մյուս կողմից, երբ արագությամբ ընկալվում է անցողիկ մեքենայի պատուհանից, կխթանվի «պիկետային էֆեկտը». Աշտարակը տեսանելի կլինի անընդհատ - ասում են ճարտարապետները, որոնց համար հետազոտությունն ու ձևավորված համարձակ առաջարկը դարձել են նախագծի առանձին մաս, որը զուրկ չէ անկախ արժեքից: LVA- ի փորձագետները ընդունելությունը հաջող են ճանաչել:
Այս դեպքում թիթեղների երկրպագուն հիմնական գաղափարն է, գյուտը: Բոլոր «ուժային գծերը» միանում են աշտարակին, իսկ բնակելի համալիրը կարդում է. Քաղաքը խոնարհվում է ճարտարապետության հուշարձանների առջև, հարգանք է ցուցաբերում: Նախկինում նա երկար, երկար ժամանակ շրջվում էր, ոչնչացնում, արգելափակում, բայց հիմա ինքն իրեն քաշում է մեկ կետի մեջ և հայտնում իր հարգանքը:Beառագայթների կամ փողոցի այն կողմ տները դասավորելու բուն գաղափարը նոր չէ. Դա դասական մոդեռնիզմի սիրված տեխնիկայից մեկն է, որը հարմար է ինչպես ջերմամեկուսացման, այնպես էլ օդափոխության համար: Բայց հետաքրքիրն այն է, որ այս պարագայում մոդեռնիստական ծրագիրն օգտագործվում է հնության հուշարձաններն ընդգծելու համար: Հետաքրքիր կլիներ նման գաղափարի զարգացումը մոսկովյան այլ նախագծերում, հատկապես խոշոր նախագծերում, «քաղել» քաղաքի ծալքերը պատմական արժեքների շուրջ, տեսնում եք, քաղաքը կդառնա այլ, կարծես ավելի խելացի: Ընդհանրապես, «Օստոժենկայի» այս զարմանալի հատկությունը հսկա հատորներին նուրբ զգացողություններով օժտելն է, ճարտարապետներն այս կերպ ասես «փղերին պար են սովորեցնում»: Եվ ինչ անել, եթե քաղաքին առաջարկեն հիմնականում փղեր:
Այնուամենայնիվ, հեղինակները չեն թողել նաև թաղամասերի բուն թեման. Ի վերջո, ժամանակակից տունը պետք է ունենա բնակիչների համար մասնավոր, կիսափակ բակ. Տների-ճառագայթները միավորված են մեծ փակագծերում ՝ իրենց սիրածով բացելով գետը »: Օստոժենկա »լայնածավալ կամարները, իսկ դեպի աշտարակը ՝« թևեր »փոխաբերական պլանները: Գետի երկայնքով կառուցված չորսից տասներկու հարկերի ութ բնակելի թաղամասեր ունեն նման դասավորություն: Դրանք կտեղավորեն 2650 գործարար, գործարար + և պրեմիում բնակարաններ: Րագրի բնակելի մասի ընդհանուր մակերեսը 251 500 մ է2, մոտավոր հաշվարկների համաձայն, այստեղ կարող է հաստատվել 6000 մարդուց մի փոքր պակաս: Բոլոր բլոկային շենքերը բարձրացված են ստիլոբատների վրա, որտեղ տեղակայված են առևտրի տարածքները, սոցիալական ենթակառուցվածքները և կայանատեղիները: Ստիլոբատների տանիքում բակները դասավորված են, մասնավոր, բայց և ոչ ամբողջովին փակ. Դրանք լայն տեսք են տալիս դեպի աշտարակը և ավելի նեղ հեռանկար ՝ կամարի միջով, դեպի գետ:
Շենքերի բնակարանների մեծ մասը երկկողմանի են ՝ մեծ ապակեպատ տարածքով, ինչը կրկին ուժեղացնում է կապը շրջակա համայնապատկերների հետ: Theառագայթների շենքերի շրջադարձը, բացի վերը նշված տեսարաններից դրսից դեպի ներս, բնակիչներին ապահովում է ինչպես գետի, այնպես էլ հուշարձանի ՝ Սիմոնովի վանքի տեսարաններ:
Օստոժենկայի ճարտարապետները նաև առաջարկել են տրանսպորտային սխեմայի իրենց տարբերակը, որն ավելի հարմար է, քան նախապես նախատեսված էր այդ տարածքում: Այժմ, Սիմոնովի վանքի տարածքի դիմաց, շարժումն ավարտվում է ափամերձ հատվածով ՝ գետից կտրուկ շրջվելով դեպի ձախ ՝ դեպի Վելոզավոդսկայա փողոց: Միևնույն ժամանակ, քաղաքի զարգացման ծրագրերի համաձայն, Սիմոնովսկայա գետափի երթուղին պետք է շարունակվի ՝ նոր տարածքը երկայնքով կտրելով երկու մասի: Սա ճիշտ լուծում է Մոսկվայի համար ՝ խեղդվելով խցանումներից: Այնուամենայնիվ, ճարտարապետները ցույց տվեցին, որ իր գիծը փոքր-ինչ ուղղելով ՝ հնարավոր կլինի բոլոր բնակելի շենքերը տեղակայել գետի ափին ՝ առանց դրանք տարանջատելու մայրուղով: Այս դեպքում ճանապարհի ետևում կլինեն վանք և մարզադաշտ, և ամբողջ բնակելի համալիրը `իր ենթակառուցվածքի զգալի մասով, կմիանա հետիոտնային ափին. Կյանքի որակն ու դրանում գտնվող բնակարանների արժեքը, իհարկե, պետք է: աճ.
Օստոժենկայի գործընկերը բրիտանական ընկերություն է, որը մասնագիտանում է լանդշաֆտային դիզայնի ոլորտում
Gillespies- ը հետազոտություն անցկացրեց տարածքում և մշակեց կանաչապատման մանրամասն պլան բոլոր մակարդակների համար `դարպասավոր բակերից մինչև զբոսավայր: Վերոհիշյալ մայրուղուց վեր, lesիլեսպին առաջարկեց հեծանվային ուղիներով կանաչ կամուրջներ գցել: Եվ մենք մշակել ենք երեք հիմնական քայլելու երթուղիներ. Մարզադաշտից գետի ափին գտնվող նավամատույց, իջնում է «սպորտային էսպլանադ»; վանքից `պատմական երթուղի (Շուխովի վերապրած ջրամբարները նախատեսվում է վերակառուցել արվեստի օբյեկտների): Եվ նրանց միջեւ քաղաքային այգու ոլորուն արահետներով հետիոտնային երթուղիները միավորում են ամբողջ միկրոշրջանը: Նրանք նույնիսկ առաջարկեցին լողավազան կազմակերպել:
Բնականաբար, հարց է առաջանում. Իսկ ճակատները, ինչու՞ ոչ մի բառ չասվեց դրանց մասին: Architectsարտարապետները դիտավորյալ կենտրոնացել են տարածքների պլանավորման և կոմպոզիցիոն լուծումների վրա, որպեսզի առավել ճշգրիտ ցույց տան այդ տարածքների հետ աշխատելու իրենց գտած սկզբունքը:«Adeակատը շատ կարևոր կատեգորիա է, բայց վերջերս այն ավելի ու ավելի մեծ անկախություն է ձեռք բերում, և, ինչպես մայոր Կովալևի քիթը, այն կարող է արդեն գոյություն ունենալ ինքնուրույն: Մենք ավարտվեցինք շենքերի շատ բարդ ձևով ՝ թեք եզրերով, դուրս ցցված ծավալներով, բարձունքների փոփոխություններով և, իհարկե, մենք առաջարկեցինք արտաքին դիզայնի մեր սեփական տարբերակը, բայց դա միայն միակը չէ: Միգուցե քսան-երեսուն տարի հետո ճակատները հիմնականում փոխարինվեն, ինչպես հագուստը », - ասում է Օստոժենկայի ղեկավար Ալեքսանդր Սկոկանը:
Այս նախագծի հիմքը բնավ պլաստիկ չէ, այլ մանրազնին մշակված գաղափարների շղթա `բարդ տարածք վերափոխելու համար, որը ևս պահանջում է վերափոխում և պահպանություն: Ինչպես հաճախ է պատահում, երբ հեղինակներին տեղադրում են կոշտ շրջանակներում հրապարակների արդյունքի և քաղաքային սահմանափակումների միջև, այստեղ տեղի է ունեցել իմաստների վերաբաշխում., ենթադրում էր ոչ միայն լրացուցիչ աշխատանք, այլ, ի վերջո, ընդհանուր առմամբ շոշափելի փոփոխություն: Առավել ուշագրավ է, որ շենքերի ուրվագծերը ոչ թե ձեռք բերեցին քաոսային «միջնադարյան» ատամնավորություն, այլ պարզվեց, որ բավականին ամուր և պարզ է, հանգեցրեց ոչ թե անվերջ փորագրման, այլ ներդաշնակ գաղափարի:
Raառագայթների երկրպագուն `հայացքի անկյունները, հիշեցնում է արևը, քանի որ Մայակովսկին այն նկարել էր պաստառների վրա: Դե, ի՞նչ կարող եմ ասել, ավանգարդի վարպետները նույնպես շատ գաղափարներ են նետել եթեր, որոնցից ոմանք սկսում են գնահատել միայն հիմա, իսկ ոմանք, գուցե, գնահատվեն սերունդների կողմից: Հետազոտությունը կարևոր է, մի օր այն կաշխատի: վաղ թե ուշ, այս կամ այն կերպ:
