Նախագծի գլխավոր ճարտարապետ Վլադիմիր Լաբուտինի և նրա թիմի համար «Իտալական թաղամաս» -ի բակերի լանդշաֆտային դիզայնը դարձավ կանաչապատման բնագավառում երկրորդ փորձը, քանի որ մինչ այդ նա հիմնականում զբաղվում էր ծավալային ճարտարապետությամբ: Այնուամենայնիվ, հենց այս հանգամանքը չէր, որ ճարտարապետի մոտ որոշակի զգուշություն առաջացրեց նախագծի վրա աշխատելու հենց սկզբում: Լաբուտինն իրեն համարում է մոդեռնիզմի ձևերի կողմնակից, մինչդեռ Միխայիլ Ֆիլիպովի կատարմամբ իտալական թաղամասը վերջինիս համար նեոպալլադանիզմի տիպիկ օրինակ է: Լաբուտինը գտավ այս հակասության լուծման միտումը իտալացի ճարտարապետ Կառլո Սկարպայի աշխատանքում, որը անհավանական նրբագեղությամբ ինտեգրեց մոդեռնիստական ձևերը Վենետիկի պատմական տարածքում:
Ընդհանուր ստիլիստական կանխորոշումից բացի, Վլադիմիր Լաբուտինը ստիպված էր հաշվի առնել այն փաստը, որ «Իտալական թաղամասի» բոլոր շենքերն ու բակերը կոչվում են այս երկրի քաղաքների անուններով: Այսպիսով, կենտրոնական բակը կոչվում է «Ֆլորենցիա», երկու կողմնակի ՝ «Հռոմ» և «Միլան»: Ի վերջո, հենց այս անուններն էին, կամ ավելի ճիշտ ՝ այս քաղաքների պատմական ճարտարապետությունը, որոնք ծառայում էին որպես ելակետ լանդշաֆտային լուծման որոնման համար: Յուրաքանչյուր բակի պլանավորումը հիմնված էր … Վերածննդի դարաշրջանի հայտնի հուշարձանների վրա, ինչը կարևոր է `առանց ուղղակի պատճենահանման դիմելու: Այսպիսով, Սանտա Մարիա Նովելայի Ֆլորենտական եկեղեցու ճակատի մի հատվածը դարձավ ծրագրի հիմքը: կենտրոնական բակի, որտեղ նրա առանձին մասերը ձեռք են բերել նյութականություն. պատուհան - վարդը վերածվել է կլոր ջրավազանի, որի ներքևում խճանկարով ծածկված է ծածկը, վոլուտը դարձել է հարթ ձևի հենապատ, դարձավ պերգոլա և այլն: Վլադիմիր Լաբուտինի մտահղացմամբ, վերևից, իրենց պատուհաններից նայելով բակին, թաղամասի բնակիչները կտեսնեն ճակատի բեկորի պատկերը, իր համամասնությունների բոլոր հոյակապ ներդաշնակությամբ, նկարած Լեոն Բատիստա Ալբերտիի կողմից:
Մյուս երկու բակերում ճարտարապետները ընտրեցին Դոնատո Բրամանտեի աշխատանքները, ով աշխատում էր Միլանում և Հռոմում ՝ այդպիսով թեմատիկորեն միավորելով երկու տարածքները: Միլանը ներկայացնում է Բրամանտեի առաջին ճարտարապետական աշխատանքը ՝ Սանտա Մարիա պրեսսո Սան Սատիրոյի եկեղեցին, մինչդեռ Հռոմը նրա ամենահայտնի շենքն է ՝ Տեմպյետտոն: Այստեղ լուծումը հիմնված է այլ սկզբունքի վրա. Ճարտարապետները սկսում են 18-րդ դարում հայտնի ավերակ զբոսայգիների ժանրից և «ոչնչացնում» են Տեմպյետտոյին ՝ թողնելով միայն սյունների հիմքերը և պատի բեկորը դրանից խորշ ունենալով:, փոխարենը տրամադրելով հնարավորություն, ասես տեսողական օգնության մեջ, տեսնելու հայտնի շենքի կյանքի չափի պլանը: «Քանդելով» Տեմպյետտոն ՝ ճարտարապետները անմիջապես ստեղծում են թանգարան նրա ավերակների շուրջը ՝ դնելով փայտե անցուղիներ, որոնց երկայնքով այցելուները սովորաբար շրջանցում են այդպիսի հուշարձանները ՝ չվնասելու համար նրանց. կլոր խրամատի: Ervրամբարները, ի դեպ, առկա են բոլոր երեք բակերում, և ամենուր նրանք դասավորված են ըստ չոր աղբյուրների սկզբունքի, այսինքն. դրանց խորությունը նվազագույն է, բայց կա ջրի բնորոշ հանգստացնող աղմուկ և հայելու արտացոլման էֆեկտ, որը նախագծի հեղինակներին շատ կարևոր է թվում կանաչ գոտիներում հարմարավետության զգացման համար:
Architectsարտարապետները մեծ ուշադրություն են դարձրել այս փոքր լանդշաֆտային շենքերի համար նյութերի ընտրությանը `արդյունքում որոշվել է պատրաստել ճարտարապետական քարի բոլոր ծավալները, որոնք ունեն բավարար կայունություն և ճիշտ գունային սխեման: «Ֆլորենցիայի» համար ընտրվել են սառը երանգներ, «Հռոմի» համար ավելի տաք:Ենթադրվում է, որ սալահատակը պատրաստված է կլինկերից, մանրացված քարից և մասամբ ՝ խճանկարներից: Քանի որ խաղահրապարակների համար նախատեսված պայմանները ամենուրեք են, յուրաքանչյուր բակ բաժանված է երկու մասի, որոնցից մեկում ստեղծվում է երեխաների համար նախատեսված խաղահրապարակ, իսկ յուրաքանչյուր բակում նախատեսված է իր տարիքային խմբի համար: Հատկապես հետաքրքիր կառույց է մշակվել կենտրոնական բակում, այն ակնարկ է Ponte Vecchio- ին, և դրա տակ գտնվող հատուկ անվտանգ ռետինե ծածկույթը կպատկերացնի Առնո գետի պղտոր ջրերը:
Եթե երեք բակ կսպասարկի միայն թաղամասի բնակիչներին, ապա Դոլգորուկովսկայա փողոցի կողմից գտնվող համալիրի գլխավոր մուտքի դիմաց կանաչ գոտին կդառնա հանրային քաղաքային տարածք: Այն ամրագրում է ամբողջ եռամսյակի երկրպագուաձև կառուցվածքի ելակետը, որը մշակվել է ՝ հաշվի առնելով Նովայա Սլոբոդայի Սուրբ Նիկոլասի հրաշագործ եկեղեցու զանգակատան գերակշռողը: Smallարտարապետները վերափոխում են այս փոքրիկ հրապարակը պայմանական ամֆիթատրոնի ՝ դեպի սենքի մուտքի կողմնորոշված մեկ սանդուղքով: Ամֆիթատրոնի վերին մասը կդառնա համալիրի առաջին հարկի վրա հիմնված սրճարանների ամառային սեղանների հարթակ, երկու կիսաշրջանաձեւ աստիճաններ, ինչպես դա պետք է լիներ ամֆիթատրոնում, նստարաններ կլինեն: Բոլոր բակերում կանաչապատումը բարդանում է նրանով, որ դրանք գտնվում են ստորգետնյա ավտոկայանատեղիի տանիքում, ուստի հեղինակները որպես հիմնական բույս ընտրել են ցածր աճող դեկորատիվ լորենին, որն արագ աճում է և լավ ձուլվում է ձուլման: Բացառություն կլինի Ֆադեևա փողոցի կողմից կողմից համալիրին հարող կանաչ տարածքը: Այստեղ արդեն կա կեչու ծառուղի, որը նոր եռամսյակի համատեքստում նույնպես կվերանայվի իտալական Վերածննդի ոգով: Գոյություն ունեցող առանցքային կոմպոզիցիային կաջակցեն ցածր աղբյուրների երկու տողեր, այս տարածքը ցանկապատված կլինի փողոցի աղմուկից `ընդարձակ պերգոլայով, իսկ ջրհորը կդառնա կոմպոզիցիոն շեշտ: Պատմական Իտալիայի քաղաքների փոքր - «սովորական» հրապարակների այս տիպիկ հատկանիշը այստեղ բացառապես դեկորատիվ գործառույթ կունենա:
Այսպիսով, համալիրի կանաչ տարածքները, չնայած տեղական բնույթ ունեն, կապ են ապահովում նոր թաղամասի և քաղաքի միջև և պատրաստում քաղաքաբնակներին մուտք գործել ոճավորված բնակավայր, այդքան հարուստ մեջբերումներով և ակնարկներով:
