Մրցույթի պայմանների համաձայն (մենք շահող նախագծի մասին գրել էինք սեպտեմբերին), ցուցահանդեսային և վարչական կենտրոնը պետք է տեղակայված լինի Յուժնո-Սախալինսկ քաղաքի մերձակայքում գտնվող գազի հեղուկացման գործարանի տարածքում: Շինարարության համար նախատեսված տարածքն, իհարկե, հնարավորինս հեռու է արտադրական շենքերից և գտնվում է բլրի լանջին ՝ համարյա ժայռի վրա: Այստեղից բացվում է հիասքանչ տեսարան. Կանաչ բլուրներ, զառիթափ լանջեր, արագ գետ ՝ իջնելով հոյակապ օվկիանոս և … գործարանը արդյունաբերական շինարարության բոլորովին նոր, ժամանակակից և ժամացույցի օրինակ է, որի խողովակների ֆանտաստիկ միահյուսումը ստիպում է Դուք հիշում եք Ռիչարդ Ռոջերսի բաուլիզմը:
«Մենք հիացած և զարմացած էինք մարդկային« մեծության »այս պատկերից, - ասում է Վալերիա Պրեոբրաժենսկայան, - ամենալավ հավաքածուի մետաղի կույտը, հոյակապ հրեշը, բենզալցակայանում գտնվող հսկա տանկիստները, ռազմական կարգապահությունը, անգլերեն խոսքը և շրջակա անտաշ բլուրները «
Մրցույթը հայտարարվել էր 2011-ի աշնանը: Միևնույն ժամանակ, Լեւոն Այրապետովն ու Վալերիա Պրեոբրաժենսկայան այցելեցին Սախալին ՝ կղզի, որի վրա գոյություն ունի Հեռավոր Արևելքի եզակի և գրեթե անձեռնմխելի բնությունը խորհրդային դարաշրջանի հազվագյուտ բնակավայրերի հուսահատ անդեմ և խիստ անտեսված ճարտարապետության հետ: Որոշ տեղերում, սակայն, պահպանվել են ճապոնական հին շենքերը ՝ թանգարաններ, պաշտպանական գծերի մնացորդներ: Այսօր կղզու վրա Japanապոնիայի ազդեցությունն ավելի շոշափելի է դառնում. Այդ է պատճառը, որ ճապոնացիների մասնակցությամբ կառուցված բարձր տեխնոլոգիական, գրեթե տիեզերական կայանի և Յուժնո-Սախալինսկի սովետական ճարտարապետության սարսափելի հակադրությունը, որը կազմում է ընդհանուր առմամբ ճնշող տպավորություն
Theարտարապետները հնարավորություն ստացան ստուգելու ձեռնարկության փակ տարածքը և շրջակայքը: Առաջին բանը, որ ուշադրությունս գրավեց, բույսի ընդգծված բնապահպանական ընկերասիրությունն էր: «Դժվար է պատկերացնել, թե որտեղ այլևս Ռուսաստանում, հսկայական ձեռնարկության տարածքում, Կարմիր գրքում ընդգրկված են բուսական և կենդանական աշխարհով պաշտպանված բնական գոտիներ», - զարմացած են TOTEMENT / PAPER- ի ճարտարապետները: կայանի մոտ տպավորություն ստեղծվեց, որ մենք այցելել ենք նախարարություն: ոչ թե այն ընկերությունը, որը կառուցել է հսկայական կայան, տեղադրեց հորատման հարթակներ, պոմպեր գազ և նավթ և հազարավոր կիլոմետրեր գազատարներ անցկացրեց կանաչ կղզու միջով »: Տեղի երկրորդ առանձնահատկությունը գործարանի տարածքում խիստ կանոնակարգերն ու վարքի կանոններն են, որոնք գործում են «Ամեն ինչ հանուն մարդկանց անվտանգության» կարգախոսի ներքո: Նշվում են պայթուցիկ տարածքները, աշխատակիցները շարժվում են բացառապես նշված և թույլատրված երթուղիներով և նույնիսկ ձեռքերը լվանում են ըստ կանոնների:
Բոլոր առումներով այսպիսի զարմանալի վայրում ճարտարապետները պետք է զարգացնեին մի ունիվերսալ տարածք, որի մեջ խաղաղորեն կգոյակցեին գործառույթների լայն տեսականի. վարկանիշային հյուրեր և օտարերկրյա գործընկերներ: Ենթադրվում էր, որ շենքը հնարավորինս բավարարելու է գործարանի բիզնեսի, մշակույթի և կրթության կարիքները: Լուծելով բարդ ու միաժամանակ հետաքրքիր խնդիր ՝ Լեւոն Այրապետովը և Վալերիա Պրեոբրաժենսկայան մշակեցին երկու արմատապես տարբերվող տարբերակ:
Hibitionուցահանդեսային և բիզնես կենտրոնի առաջին տարբերակը կարծրաչափական փորձ է `հիմք ընդունված պարզ ձևից բարդ տարածք ստանալու համար: Նման հիմնական թեման ՝ կազմավորման հիմքը, դարձել է խորհրդանշական այս տարածքի համար, այսինքն ՝ ժանտախտին նման կոնի ձև:Շեղված կոնը ոչ շրջվածի հետ հատելու գաղափարը մտքում հայտնվեց երիտասարդ բյուրոյի ճարտարապետ Եգոր Լեգկովը, ով նաև գտավ փոխաբերական կապ կոնաձևի և գործարանի գործունեության ուղղության միջև: Կոնի մեջ նա տեսավ անսպառ կենտրոնաձիգ շարժում, գայլիկոնի պտտման արդյունքում ձևավորված ձագարի ամենապարզ պատկերը, և միևնույն ժամանակ գետնից դուրս բխող յուղաղբյուրի պատկեր:
Նման «շատրվանի» դերը վերագրվում է նախասրահին: Դրա շրջված, դեպի վեր լայնացող կոնը `ապակու սուր եռանկյունների թափանցիկ պատերով, տեղակայված է հենց կենտրոնում: Այն դառնում է շենքի իմաստային և երևակայական միջուկը ՝ բացի իր հարկերը պարուրաձև սանդուղքով միացնելու համար «ձագարի» եզրագծով. Այցելուը, այդպիսով, գրեթե բառացիորեն կներառվի խաղի մեջ ՝ դուրս գալով պտտվող գծի հակառակ ուղղությամբ: երեւակայական պտտահողմը և ձևի դինամիկ ճնշումը զգալը:
Բյուրեղյա ձագարին արձագանքում են տարբեր մասշտաբի բետոնե կոններ, և «հասարակ» կոները փոխարինվում են շրջվածներով ՝ խիտ լցնելով շենքի ներսը, դառնալով դրա տարածական կառուցվածքի բջիջ և նույնիսկ կազմելով մի տեսակ եռաչափ հյուսվածք:, հզոր հուզական լիցքով տարածություն, լցված մարդու համար բոլորովին անսովոր սենսացիաներով … Շենքի բոլոր ներքին պատերը թեք են և շրջանաձեւ: Որոշ տեղերում դրանք փորագրված են անցուղիների և աստիճանների համար. Հատումների տեղերում պարաբոլիկ կամարները ձեւավորվում են բարակ թեքված ոտքերի վրա, հանդիպելով մյուս կողմը թեքված այլ կամարների հետ: Հսկայական սպունգի ՝ գենի կոդի մեջ լինելու զգացողություն կա, ինչպես միշտ փուչիկների վրա չի կառուցվել, բայց ոչ կոների վրա:
Մի խոսքով, բացի հատակից և առաստաղից, ներսում չկա մեկ ուղիղ հարթություն: Ինքնաթիռում, այնուամենայնիվ, այն լցված է օվալներով (ինչպես այստեղ չհիշել Ֆրանչեսկո Բորոմինիին. Բայց պետք է խոստովանել, որ ինքնաթիռում գտնվող օվալների տեղական ընտանիքն ավելի շատ է, և նրա կյանքն ավելի ազատ ու ընդարձակ է): Օվալները հանդիպում են տարբեր անկյուններից, երբեմն մնում են միասին, կտրվում են միմյանց մեջ: Դրանք տեղավորում են մեծ և փոքր լսարան, երկու փոքր բարձրությամբ երկու ատրիում ՝ ծառերով և պարուրաձեւ աստիճաններով, և նույնիսկ լոգարաններ: Պլանում ձվաձեւ ուրվագծերը ցույց են տալիս շենքը կազմող կոների մեկ այլ բնութագիր. Նրանց մեծ մասը հորիզոնականորեն հարթեցված է:
Այնուամենայնիվ, վերաբաշխումից առաջ, կորի գծերի և մակերեսների դինամիկայով լիցքավորված ստերեոմետրիան, այնուամենայնիվ, հավասարակշռված է ուղիղ գծերով և հարթություններով: Երկրորդ հարկի ուղղանկյուն սալը «դրվում է» կոնաձև բետոնե ծավալների «փղերի ոտքերի» վրա: Երկրորդ աստիճանի զանգվածային հենակներով կրելու այս էֆեկտը հատկապես նկատվում է հիմնական մուտքի կողմից, և դա առաջանում է այն պատճառով, որ առաջին հարկի տաք տարածքը սահմանափակվում է միայն ապակե եզրագծով (ի դեպ, նաև օվալ): Առաջին հարկը թափանցիկ է, դրա միջոցով տեսանելի է լանդշաֆտը, և, հետևաբար, բետոնե խողովակները ստանձնում են ոչ միայն իրականում, այլև տեսողականորեն տանելու գործառույթը:
Floorարմանալիորեն ուղղանկյուն, հատակի և առաստաղի հարթություններին ենթակա, երկրորդ հարկի սալը պատված է պարագծի երկայնքով և ընդհանուր առմամբ նման է դասական կորբուսյան «բուտերբրոդին» (հատակի շերտ, ապակեպատ տարածական շերտ, առաստաղի շերտ): Բացառությամբ մեկ բացառության. Բարդ շենքի ուրվագծի երկայնքով ճակատի հարթությունը դառնում է հատվածային հարթություն բարդ ստերեոմետրիկ ընդերքի համար. Ասես հոլանդական պանրի մի կտոր կամայական տեղում կտրված լինի, իսկ կտրվածքի վրա դա ցույց է տալիս դրա ընդերքի ճշմարտացիությունը: վերածվել է ինքնաթիռի: Ինքնաթիռում ինչ-որ տեղ հատված կոնի ուրվագծերն էին: Ինչ-որ տեղ դրանք կառուցված էին խորամանկ խորքային ընդարձակումներով, որոնք ճակատից վերև կազմում են երկու trapezium ՝ սովորական և շրջված, ինչը նշանակում է պաշտոնական գաղափարի էությունը, վախեցնում է դատարկության վրա կախված ծանր նյութի ծավալը ՝ ամրապնդելով կտրուկ լանջը, որի անկյունում է գտնվում շենքը: Ինչ-որ տեղ (ճիշտ պանրի կտրված կտորի պես), առաջացել է մի բաժակ հարթ ապակու խոռոչ-էքսդրա:
«Արտաքին ձևը, որն աշխատում է որպես կտրվածքի հարթություն, ներքինին տալիս է նոր ձևական կյանք, հաճախ անսպասելի և պատահական: Բայց այս պատահականությունը կոշտորեն «ծրագրավորված» է տեխնիկական առաջադրանքի պահանջներին ենթակա բոլոր տարրերի միացումների ներքին կանխորոշմամբ. Այս դեպքում դրանք ցուցասրահներ, գրասենյակներ, դասասենյակներ, տեխնիկական տարածքներ են, - բացատրում է Վալերիա Պրեոբրաժենսկայան: հետագա տարբեր ձևերի փոխգործակցության պաշտոնական ուսումնասիրություններ »:
Այս դեպքում կոններից կազմված կառուցվածքը կտրվեց պարագծի շուրջ դասական ուղղանկյունով: Լեւոն Այրապետովը և Վալերիա Պրեոբրաժենսկայան նույն թեման մշակող այլ նախագծեր էլ ունեն. Բարդ եռաչափ կառուցվածքը համեմատաբար պարզ արտաքին ձևի իջեցնելով հատվածի միջոցով, որը դրսին թույլ է տալիս նկարել ներսում եղած ամեն ինչ (որը, ինչպես վերը նշվեց, նման մի կտոր պանիր կտրելու): Techniqueարտարապետները այս տեխնիկան օգտագործում էին մրցութային պայմաններում
օպերայի թատրոնի նախագիծ հարավկորեական Բուսան քաղաքի համար, որտեղ արտաքին ուրվագծերը կազմում են անկյունում տեղադրված խորանարդ: Գրասենյակի և սեղանի ետևում նույն մեթոդն է, որը TOTEMENT / PAPER- ը մտել էր այս տարվա սկզբին Corian մրցույթի համար (և ներկայացվեց Միլանի դիզայնի շաբաթում): Աղյուսակ. Այդ մեկն ընդհանրապես հիշեցնում է Սախալինի նախագծի ազատորեն կատարված մոդելը:
Բաժնի թեման, որը ցույց է տալիս շենքի ծավալային կազմի մի կտոր հարթ ճակատի վրա և, ընդհանուր առմամբ, ընտրված նախագծման մեթոդը, որում շենքի պատկերը հիմնված է հատկապես եռաչափ կառուցվածքի վրա. Այս ամենը ինտերիերի արտաքին տեսքն ու տեսքը միացնում է այնպես, որ ավելի մոտ տեղ չկա: Adeակատը և ներքին հարդարանքը ոչ միայն փոխկապակցված են, այլ նրանք իսկապես դառնում են ամբողջի մի մասը ՝ նույն գաղափարի ընկալման տարբեր ձևերով: Ավելին, շենքն ընկալվում է որպես մի փոքր այլ իրականության բեկոր, քան այստեղ, կոկիկորեն փորագրված է ուղղանկյուն ձևով, ամրացված է ապակու բարակ թաղանթով պահպանելու համար և տեղադրված բլուրների միջի խոտի վրա: Խոսքը նույնիսկ ֆանտազիայի մասին չէ, չնայած շենքը, իհարկե, ֆանտաստիկ է, հատկապես ներսում ՝ դա այլ բանի մասին է. Նախագծված տարածքը օժտված է այլ հատկություններով, քան մեզ ծանոթ տարածությունները: Այս տարածքն ունի այլ կտոր, այն կառուցված է տարբեր օրենքների համաձայն, և միայն անհրաժեշտության դեպքում կտրվում է սովորականի ՝ հատակին և առաստաղին:
«Նման առարկաներում մենք ստիպված չենք առանձին նկարել ինտերիեր», - շարունակում է Լեւոն Այրապետովը, - «Ընդհանուր առմամբ, մեր խնդիրը ոչ թե նկարելն է, այլ պարզ ձևից բնականաբար ձեռք բերել մեզ համար անսպասելի և նույնիսկ անսպասելի: Շենքը նման է մարդու մարմնի: Եվ դրա նախագծման գործընթացը նման է երեխա ծնելուն, որի տեսքը կանխորոշված է գենետիկ կոդերով »:
Thisրագրի այս տարբերակի շուրջ զրույցի ավարտին պետք է ասել, որ գաղափարի բոլոր բաղադրիչները ակնթարթորեն որոնվում են մոդեռնիզմի դասականներից և ամենակարևոր տեխնիկայից: Պարույր թեքահարթակը Ռայթ Գուգենհայմի թանգարանում; Կորուսյեի կողմից պարուրաձեւ սանդուղքներ (և «տուն ոտքերի վրա»); միմյանց մեջ ներկված Մելնիկով տան բալոնները: Այստեղ կատարված են բոլոր հիմնական պատվիրանները. Տարածությունների հոսքը, շենքի ներքին կառուցվածքի նույնականացումը դրսից): Բայց մի քանի նրբություններ ավելացվեցին. Գլանը դարձավ կոն, կոնը հարթեցվեց, շրջվեց և բազմապատկվեց, և նախագիծը չի կարելի սխալվել որպես դասական մոդեռնիզմի էպիգոն: Սա, հավանաբար, իր ամենահետաքրքիր որակն է. Բարդույթը առաջանում է հասարակից, անսովորը `ծանոթից:
