Անցյալ շաբաթվա վերջին Գորկու այգում բացվեց Gամանակակից արվեստի կենտրոնի «Ավտոտնակ» նոր տաղավար ՝ նախագծված «աշխարհահռչակ ճապոնացի ճարտարապետի» (ինչպես այժմ ընդունված է ներկայացնել նրան) Շիգերու Բանի կողմից: Տաղավարում բացվեց ցուցահանդես `նվիրված Գորկու այգու ժամանակավոր տաղավարին և հագեցած իմաստալից նշանաբանով` «Մելնիկովից մինչև Բան», որը նշանակում է պարկի ճարտարապետության պատմության երկու բևեռները. Մի կողմից `« Մախորկա »տաղավարը, որից սկսվեց Կոնստանտին Մելնիկովի փառքը, մյուս կողմում ՝ Շիգերու Բանը: «Ավտոտնակ» մեջտեղում, այն նույնպես յուրովի է ներկառուցված այս սխեմայի մեջ, քանի որ այն տեղափոխվեց Մելնիկովի կառուցած Բախմետևսկի ավտոտնակից ուղիղ դեպի Բան (սակայն, ոչ այնքան ուղիղ, ամռանը «Ավտոտնակի» նախագծերը ապրում էր բաց, օվալ և սպիտակ տաղավարում, որը կառուցել է Ալեքսանդր Բրոդսկին):
Արդեն սեպտեմբերին, սեպտեմբերին զանազան սոցիալական ցանցերում սկսեցին հայտնվել ստվարաթղթե սյունների լուսանկարներ, որոնք արվել էին ճարտարապետության և արվեստի հետաքրքրասեր պատմաբանների կողմից ցանկապատի ետևից: Իհարկե ինտրիգ կա. Բոլորը գիտեն, թե որքան դժվար է Ռուսաստանում սկզբից մինչև վերջ ինչ-որ բան կառուցել օտարերկրյա ճարտարապետի համար. Մենք չենք խոսում արտասահմանյան ընկերությունների գրասենյակների և նույնիսկ գոյություն ունեցող գյուղական վիլլաների մասին, այլ ինչ-որ բան իսկապես հանրային, ցուցահանդեսային կամ թատերական: Այստեղ կատարված այսպիսի աշխատանքներից ես հիշում եմ միայն փոքր և շատ ժամանակավոր նախագծեր, բոլորը հիմնականում Կալուգայի շրջանի Նիկոլա-Լենիվեցից: Կարելի է ասել, որ Բանայի տաղավարը նույնպես շարունակում է այս ավանդույթը ՝ անտառի փոքրիկ տեղադրությունից քայլ կատարելով դեպի այգու ցուցահանդեսային տաղավար:
Ե՛վ ցուցահանդեսը, և՛ կազմակերպիչները հիմնական շեշտը դնում են Shigeru Bana տաղավարի ժամանակավորության վրա: Նրան հրավիրել էին, խնամքով ընտրելով, որպես ժամանակավոր ճարտարապետության վարպետ, որը կառուցեց իր ճանաչելի լեզուն (և ոչ մի կերպ չի կարող լինել «աստղեր» առանց խորհրդանշական առանձնահատկությունների այդպիսի շարքի) ՝ փչովի, ստվարաթղթե և թղթե ճարտարապետության թեմայով:, Տաղավարն արդեն համարյա ընդունվել է `կոչվելով« ստվարաթուղթ »: Այնուամենայնիվ, իրականում դա կարծես ստվարաթուղթ, կամ նույնիսկ ժամանակավոր չլինի (եթե, իհարկե, հաշվի չառնենք Գրիգորի Ռևզինի գեղագիտական հեգնանքը. «… ոմանք ակամա հույս ունեն, որ դա երկար չէ»), Գետնին տարածված օվալը ՝ լայն սպիտակ տանիքի նրբաբլիթով, շրջապատված է ստվարաթղթե խողովակների խիտ շարքով ՝ լաքապատված եղանակից պաշտպանելու համար և, հետեւաբար, կեղտոտ շագանակագույնով: Հեռվից խողովակները կարծես թե պլաստմասե լինեն, կամ ներկված են յուղաներկով, և կարելի է զարմանալ, թե ինչու են դրանք նկարել այդքան տարօրինակ գույնով, երբ հնարավոր էր պատրաստել, օրինակ `սպիտակ կամ սև: Բայց սա միայն այն դեպքում, եթե չգիտեք, թե ինչով է հայտնի Shigeru Ban- ը: Իհարկե, բոլորը գիտեն, և զարմացած չեն, բայց մոտենում և զննում են խողովակները ՝ լաքի տակ հայտնաբերելով դրանց ստվարաթղթե նշաններ. Սեղմված թղթի պարույրների բարակ պարուրաձեւ ուրվագծեր:
Ստվարաթղթե խողովակները դասավորված են անհավասարորեն տաղավարի շուրջը. Այգու նրբանցքի հիմնական «ճակատային» ճակատին նրանք սահուն կերպով բաժանվում են ՝ կազմելով մի տեսակ պորտալ, որի կենտրոնում (դասական ակնարկների սիրահարների մթնոլորտը զովացնելու համար) փոխարեն intercolumnium- ը կա մի սյուն, որը պետք է շրջանցել, որպեսզի ներս մտնի դրա հետեւում թաքնված ապակե պատի ավտոմատ դռների միջով: Բայց դասական ակնարկները չեն վերանում. Ինչ էլ որ ասես, տաղավարը կարծես տոլոսի տաճար լինի, հորիզոնական երկարաձգված և ամբողջովին ճակատային ճակատով հագեցած: Այսպես փորձեցին 1970-ականների ճարտարապետները պատմության հետ `« մաքրելով »սխեմաները, փոխելով մասշտաբներն ու համամասնությունները: Trիշտ է, ավելի ուշ Մոսկվա-Լուժկովյան հետմոդեռնիզմը սյուների փոխարեն փոխարինվեց խողովակներով, ինչը որոշակիորեն վարկաբեկում է մեթոդը, բայց եկեք նրբանկատ լինենք. Այստեղ, նախ, խողովակները ավելի լավ տեսք ունեն (չնայած պլաստմասե նման են), և, երկրորդ, բոլորս գիտենք ինչու են խողովակները հայտնվել այստեղ և ինչու են դրանք անհրաժեշտ:
Դրանք անհրաժեշտ են տաղավարի «աստղային» հեղինակությունը ակնհայտ դարձնելու համար:Shigeru Ban- ը կառուցում է ստվարաթղթե խողովակներից. Ահա դրանք ճակատին, ինչպես ցուցանակը: Չնայած տաղավարը, ինչպես արդեն նշվեց, բնավ ստվարաթուղթ չէ, այլ մետաղ է: Ներքին ուղղանկյուն ցուցասրահի պատերը պատրաստված են մետաղական կոնստրուկցիաներից, դրանց վրա հենվում է մեծ օֆսեթով մետաղական առաստաղը: Ստվարաթղթե խողովակների արտաքին պատը նույնիսկ չի դիպչում առաստաղին; ներքևում դա ոչ մի բանի չի հենվում (այժմ դա երեւում է, մինչդեռ որոշ մանրամասներ դեռ ավարտված չեն):
Սակայն այս ամենը գաղտնիք չէ. Ըստ Վեդոմոստիի, ճապոնացի ճարտարապետը ստիպված է եղել վերանայել հայեցակարգը, երբ բախվել է ռուսական շինարարական կոդերի հետ, բայց չի կարելի բացառել, որ տաղավարը պարզապես չափազանց մեծ է: Կոբեի օվալաձեւ եկեղեցին, որը, ըստ Բանայի խոստովանության, դարձավ տաղավարի նախատիպը, և որի մեջ ստվարաթղթե խողովակները օժանդակ կառույց են, 15 անգամ փոքր էր ՝ ընդամենը 150 քառ. մետր, Յամանակայում թղթե տան մակերեսը կազմում է մոտ 180 քառ. մ, և, վերջապես, ժամանակավոր համերգասրահ Լ'Աքվիլայում `700 քառ. մետր, բայց սա արտաքին հրապարակի ընդհանուր մակերեսն է, իսկ ներքին օվալը երկու անգամ պակաս է:
Գորկու այգու տաղավարի տարածքը 2400 մետր է, որից 800 մ (մեկ երրորդը) զբաղեցնում է ցուցասրահի արկղը, մեկ երրորդը `կիսաշրջան մուտքի դահլիճ, իսկ երրորդը` կոմունալ սենյակները. առաստաղի բարձրությունը 7,5 մետր: Սա հնարավորություն տվեց լայնածավալ, բարձր տարածք ստեղծել, կարծես հաճախորդները, կորցնելով կորած Բախմետևսկու ավտոտնակը, դիտավորյալ կառուցել էին իրենց համար նման մի բան: Բայց համեմատելով այն հմայիչ ստվարաթղթե տների հետ, որոնք հեղինակ են դարձրել հեղինակին, տաղավարը գերաճած տեսք ունի, որի կապը նախատիպերի հետ պարզվում է ինչ-որ չափով հեռատես, ավելի ճիշտ, նույնիսկ չափազանց ուղղակի է: Դրա իմաստը հեշտ է պարզել. Տաղավարը կարծես հայտնիների ինքնագիր լինի. Հիմա մենք ունենք մեր սեփական Shigeru Ban- ը: Բոլոր նշաններն այնտեղ են ՝ օվալ, ուղղանկյուն, ստվարաթղթե սյուններ: Բայց միայն ավելի մեծ: Temporaryամանակավոր ճարտարապետության մի տեսակ հուշարձան:
Ի դեպ, Shigeru Ban- ը, լրագրողների հետ զրույցում, ինչ-որ կերպ առանց խանդավառության, պատասխանեց դրա կառուցման «ժամանակավոր» լինելու մասին հարցին. Կարող եք ապամոնտաժել, չկարողանալ ապամոնտաժել, այն կարող է երկար կանգնել, անհրաժեշտության դեպքում …
Եթե տաղավարը համարում ենք ինքնագիր, ապա պետք է խոստովանել, որ իր կարողություններով աշխարհահռչակ ճարտարապետը կարող էր մի փոքր ավելին ստորագրել: Շիգերու Բանը ստվարաթղթե խողովակներից պատրաստում է ոչ միայն օվալներ և ուղղանկյուններ, այլ դրանցից հյուսում է կամարակապ կամուրջներ և գմբեթներ: Վերցրեք, օրինակ, այն ժամանակավոր ստուդիան, որը նա կառուցեց իր գրասենյակի համար Պոմպիդու կենտրոնի վեցերորդ հարկի պատշգամբում `Մեցում թանգարանի մասնաճյուղի մրցույթում հաղթելուց հետո` կիսագլանաձեւ խողովակի տեսքով `մեղրախցիկի պահոցով: Էլ չենք խոսում բուն թանգարանի շենքի մասին, որը ծածկված է ցանցային բարդ առագաստով, չնայած հենց այս շենքն էր ուրախացնում ավտոտնակի տնօրեն Անտոն Բելովին: Այնուամենայնիվ, Մոսկվայում ստացվեց ոչ թե գերբնական ցանց և ոչ թե զվարճալի տուն կեղծ-բամբուկե ճապոնական ցատկից, այլ ընդլայնված ինքնագիր:
