«Տան տանիքի տակ» փառատոնը իր կյանքի տասնհինգերորդ տարում որոշեց միանգամից կատարել մի քանի գլոբալ փոփոխություններ: Նախ, այժմ այն տևում է ոչ թե հինգ օր, այլ տասը ամբողջ օր, և երկրորդ, դրա կազմակերպիչները ամբողջովին հրաժարվել են առևտրային ցուցահանդեսից: Եվ եթե նախկինում կահույքի և դեկորատիվ իրերի արտադրողները հավաքվել էին Մոսկվայի հայտնի մոդելի շուրջ, ապա այժմ այդ տարածքը ամբողջությամբ նվիրված է փառատոնի ցուցահանդեսին, որն, ըստ ավանդույթի, ստեղծագործաբար ուսումնասիրում է մարդու և ինտերիերի փոխհարաբերությունները: Այս տարի այն համադրեց նկարիչ Սերգեյ Յարալովը, ով առաջարկեց «Ինտերիերը ուրիշի պատուհանում» թեման:
Տաս օրվա ընթացքում մոդելի շուրջը կառուցվել է 1-ից 12 քմ մակերեսով փակ սենյակների մի ամբողջ լաբիրինթոս, որը կարելի էր փնտրել միայն պատուհանների միջով: Սերգեյ Յարալովը միտումնավոր ընտրեց առավել լակոնիկ սպիտակ շրջանակները, քանի որ պատուհանը այս դեպքում պարզապես արտաքին և ներսի սահմանի խորհրդանիշն է, քաղաքի դեմքը ստեղծող ճարտարապետությունը և ներքին տեսքը, որը միայն նրա բնակիչներն են տեսնում:, Առօրյա կյանքի այս ներքին լրացումը դարձել է թե՛ երիտասարդ նկարիչների, թե՛ վարպետների ստեղծած ավելի քան 30 տեղադրումների թեման:
Այստեղ կան նաև սոցիալական նշանակություն ունեցող հայտարարություններ (օրինակ ՝ Լյուդմիլա Կրուտիկովայի «Մեկ պատուհան» վերնագրով լուսանկարչական կոլաժը, որը պերճորեն պատկերում է, թե ինչպես է իրականում գործում լռիվ մեկ պատուհանի ծառայությունը Մոսկվայում, կամ Տոտան Կուզեմբաևի «Gone to Fight Corruption» տեղադրումը, Swarowski- ի հասկերով առաստաղի անվադողեր) և մշակութային և կրթական (Գրիգորի Կապելյանը մի ամբողջ ընտրություն կատարեց «Պատուհանը ռուսական գրականության մեջ» թեմայով), բայց աշխատանքների մեծ մասը նվիրված է հատուկ «բնակարանային» հասկացությունների ուսումնասիրությանը հարմարավետություն »,« մասնավոր տարածք »: Ինչ-որ մեկը, ինչպես, օրինակ, Վյաչեսլավ Կոլեյչուկը, բնակարանի ներսը մեկնաբանում է որպես անսահման «Տիեզերք», ինչ-որ մեկը, ինչպես Իրինա Միզինան, բացահայտում է «theգեստապահարանի գաղտնիքը», որում, բացի հագուստից, ապրում են պաշտելի արջուկները: Ընդհակառակը, Նատալյա Խլեբցեվիչը իր «սենյակում» ցույց է տալիս խարխուլ շենքերի փխրուն պատյանները ՝ հետապոկալիպտիկ լանդշաֆտ, որը, կախված հանգամանքներից, կարող է հայտնվել պատուհանի այս կամ այն կողմում: Այս ցուցահանդեսի ցուցանմուշներից մեկը հենց Մոսկվայի մոդելն է. Միանգամից մի քանի պատուհաններ են նայում դրան, որոնք Սերգեյ Յարալովն ուղեկցում էր մայրաքաղաքի կենտրոնի հայտնի մոդելի մասին մանրամասն տեղեկատվությամբ:
Theուցահանդեսը, որը կառուցում էր մոսկովյան մոդելի դահլիճի տարածքը, հիանալի լրացում դարձավ փառատոնի մրցութային բաժնում `և՛ բովանդակային տեսանկյունից, և՛ որպես նորաձեւ շրջանակ ՝ շատ գունեղ հիմնական ցուցադրության համար: Ընդհանուր առմամբ, այս տարի մրցույթին ներկայացվեց ռեկորդային թվով աշխատանքներ. Բնակելի և հասարակական տարածքների ավելի քան 150 ինտերիեր (այսինքն ՝ իրականում ինչ է «տան տանիքի տակ»), ինչպես նաև արվարձանային նախագծեր և շենքեր: բնակելի շենքեր (այսինքն ՝ հենց այս տանիքի տեսքը կողքից): Significantlyգալիորեն ընդլայնվել է նաև փառատոնի աշխարհագրությունը. Ի լրումն ավանդական Մոսկվայի, Սանկտ Պետերբուրգի, Սամարայի, Յարոսլավլի, Պերմի, Կուրսկի, Իրկուտսկի և Ռուսաստանի այլ քաղաքների, այս տարի Տալլին, Վիլնյուս, Կիև և Օդեսա, Քիշնև, Ուֆա, Մինսկ և նույնիսկ Նյու Յորք: Դե, և ամենից ուրախալի բանը. Այս տարի առաջին անգամ բավականին երկար ընդմիջումից հետո, տան տանիքի տակ գտնվող ժյուրին կրկին շնորհեց Գրան Պրի:
Փառատոնի գլխավոր մրցանակն ըստ արժանիքների համախմբի արժանացավ ճարտարապետ Ալեքսեյ Կոզիրին: Երկար տարիներ ցուցադրվելով Բրեստսկայայի տանը, Կոզիրը մասնակցել է 2013 թ.-ի մրցույթին միանգամից երեք նախագծով. Ռուսաստանի Դաշնության ֆինանսական շուկաների դաշնային ծառայության գրասենյակ , բարձրահարկ շենքի բնակարան և բուխարի բնակելի շենք X-park գյուղում », որի ժյուրին չի կարող ընտրել լավագույնը: Տիպաբանությամբ և մասշտաբով տարբերվող առարկաները միավորված են Թրամփի ճանաչելի ոճով. Մանրամասների խիստ և դաժան երկրաչափություն, նյութերի ազնիվ հյուսվածք, լաքոնային ավարտ:
«Իրականացված բնակելի ինտերիեր» անվանակարգում առաջին տեղը շնորհվեց նաև Բրեստսկայայի տան փառատոների մշտական մասնակից, ճարտարապետ Պյոտր Կոստելովին: Նրա «Կաղնե խողովակ. Փայտե թունելը Սմոլենկայի վրա »խորագրով հյուրասենյակ և գրասենյակ, որը դիզայները տեղադրել է կաղնու պարկուճում: Սենյակների թեթև փայտի ծածկը և մեղմված անկյունները փոխհատուցում էին բնական լույսի և սենյակի սկզբնապես շատ նեղ ձգված ձևի բացակայությունը:
«Arch Group» ճարտարապետական բյուրոյի կողմից «Հանրային ինտերիեր» անվանակարգում ՝ «Sleepbox hotel Tverskaya» անվանակարգում հաղթողը ոճով շատ նման է «Փայտե թունելին»: Փայտի կամ ալյումինի մեջ ավարտված տուփերը փոքր, բայց հիմնական հյուրանոցային սենյակներ են, որոնցում տարանցիկ ուղևորները կարող են գիշերել: Սկզբնապես պլանավորված էր, որ այդ «քնի պարկուճները» տեղադրվեին անմիջապես օդանավակայաններում կամ երկաթուղային կայարաններում, բայց հետո մոդուլային սենյակներից հավաքվեց մի ամբողջ հյուրանոց, որի ներսը ճարտարապետները նախագծել էին տիեզերանավի ոճով, միտումնավոր ոչ կապված Մոսկվայի պատմության կամ նույնիսկ աշխարհագրության հետ Ռուսաստանի մայրաքաղաք:
Փայտը ակտիվորեն օգտագործվում է նաև BIOSTORIA խանութի (ճարտարապետ Անաստասիա Ֆրիշման) ներքին հարդարման ժամանակ, որը «Դեկորացիա» անվանակարգում ստացավ փառատոնի առաջին մրցանակը: Այս խանութի գաղափարը պարզ է. Այստեղ վաճառվում են միայն օրգանական ապրանքներ ՝ մթերային ապրանքներից մինչև կոսմետիկա: Դարակները պատրաստված են կոպիտ կտրված գերաններից կամ ճառագայթներից, կոկիկ ձողերից `ներկայացված արտադրանքի էկոլոգիապես մաքուր տեսակ գովազդը` հենց դարակների վրա:
Փառատոնի ճարտարապետական անվանակարգերի տրիադը կբացի «Մանրամասները», «ոսկին», որի համար այս տարի շնորհվեց «Տոտան Կուզեմբաևի ճարտարապետական արհեստանոց» ոճայինի համար:
տուն «Մակալուն»:
Theյուրին անվանել է Անդրեյ Տիգունցևի «Տունը ծոցի վրա» ՝ որպես լավագույն իրագործված գյուղական տուն: Թեքված ամբողջովին ապակեպատված ճակատով այս երկհարկանի քոթեջի թերեւս ամենաանսովոր բանն այն է, որ այն կառուցվել է Սիբիրում ՝ Իրկուտսկի ջրամբարի ափերին: Architectարտարապետին հաջողվեց հաղթահարել կոշտ կլիմայի դիմադրությունը, և այդ նվաճումը, թերևս, ինքնին արժանի է մրցանակի, չնայած տան արտաքին տեսքով, ցանկության դեպքում, կարելի է շատ զուգահեռներ գտնել արևմտյան շենքերի հետ:
Եվ, վերջապես, 2013-ին տնակային համայնքի լավագույն գաղափարը «VERSTA Art Village» - ն էր, որը նախագծվել է «Gikalo Kuptsov Architects» բյուրոյի կողմից: Գծային գյուղը, ինչպես անվանում են հեղինակները, հորինել են Նիկոլա-Լենիվեցի համար ՝ որպես այնտեղ ստեղծագործական բնակավայրեր ստեղծելու նախագծի մրցույթի շրջանակներում: Չհերկված դաշտը, որի վրա նախատեսվում է կառուցել գեղարվեստական փնջը, դարձել է ճարտարապետների ոգեշնչման հիմնական աղբյուրը. Պատկերացնելով, որ առաջին անգամ դրա միջով անցնում է հերկով տրակտոր, և դրա համար նախատեսված մալուխը օգտագործել են մեկ մղոն երկարությամբ տեղավորելու համար: տներ և արհեստանոցներ: Կարևորն այն է, որ ընդամենը մեկ ակոս. Դրա վրա տեղավորելով հաճախորդի պահանջած բոլոր ծավալները, ճարտարապետները կարողացան, այդպիսով, պահպանել դաշտի մեծ մասը անձեռնմխելի: Այս լուծումը չընտրվեց իրականացման համար, բայց դրա նրբագեղությունն ու հմտությունը ի վերջո շահեցին մեկ այլ մրցույթի ժյուրիին, որը «Գիկալո Կուպցովի ճարտարապետներ» բյուրոյին բերեց «Տան տանիքի տակ» փառատոնի «ոսկին»:
