Hallfield Estate– ը նախագծվել է 1947 թվականին հայտնի Tekton ճարտարապետական բյուրոյի ՝ Բերտոլդ Լյուբետկինի, Դենիս Լասդենի և Կառլ Լյուդվիգ Ֆրանկի կողմից: Մեկ տարի անց Quake- ը փլուզվեց, և բնակարանաշինությունը կառուցվեց 1951–1958 թվականներին հեղինակներից մեկի ՝ Լասդենի կողմից, Լինդսի Դրեյքի հետ համատեղ:
Հոլֆիլդը 14 ափսե տների հարևանություն է: Այն տեղակայված է Լոնդոնի գրեթե կենտրոնում ՝ Փադինգթոնի կայարանի մոտակայքում: Տները դասավորված են կանոնավոր ցանցում, միմյանցից աջ անկյան տակ: Դրանց տակ գտնվող տարածքը հավասարեցված է և կապված է ռելիեֆի ամենացածր կետին, այնպես որ Հոլֆիլդը շրջապատող փողոցները մուտքերի մակարդակից վերևում են գրեթե բոլոր կողմերից: Պարզվում է, որ զանգվածը տեղակայված է արհեստական ավազանում:
Միկրոշրջանը խորամանկորեն հանգավորված բանաստեղծության կամ հաջորդականությամբ երաժշտական կտորի տպավորություն է թողնում: Տները կան երկու տեսակի. Երկայնական ուղղությամբ կան երկար և բարձր տաս հարկանի շենքեր, լայնակի ուղղությամբ ՝ վեց հարկանի շենքեր: Բոլոր երկայնական տները նման են միմյանց, և բոլոր լայնականները նման են միմյանց: Յուրաքանչյուր շենք ունի երկու տարբեր ճակատ, բայց բոլոր ճակատները, որոնք նայում են նույն ուղղությամբ, նույնն են: Այսպիսով, կա ճակատների չորս տեսակ, որտեղ մեկ թեման խաղում են տարբեր ձևերով ՝ բացվածքների և հենարանների աստիճանական դասավորություն:
Չնայած տները, ինչպես արդեն նշվել է, ցանցի վրա են, դրա բոլոր բջիջները զբաղված չեն: Շենքերի ռիթմը ազատ է և ընդհատվող: Թաղամասն ունի «սկիզբ» ՝ լվացքի սենյակի մեկ հարկանի ռոտոնդա, որտեղ այժմ տեղակայված է տեղական ինքնակառավարման մարմին, և «վերջ» ՝ դպրոց և մանկապարտեզի շենք, որոնք կքննարկվեն ավելի ուշ:
Մուտքերը բաց են ամենուր, իսկ բնակարաններ եք մտնում պատկերասրահներից, որոնք տեղակայված են հյուսիսային ճակատների վրա (ավելի ճիշտ ՝ հյուսիսարևմտյան և հյուսիսարևելյան ճակատների վրա): Բնակարանների միջեւ ներքին միջանցքներ չկան, բայց բնակարաններն իրենք ունեն երկար միջանցքներ: Ընդհանուր առմամբ, այստեղի բնակարանները շատ նման են սովետական պանելային տների բնակարաններին, միայն ավելի մեծ են, և ռացիոնալ դասավորության հետևորդները դժվար թե դրականորեն վերաբերվեն դրանց:
Այս տները զգայուն են արևի նկատմամբ, ինչպես բույսերը: Բոլոր տներն ունեն հյուսիսային ճակատներ `ցուրտ, սպիտակ և հարավային` տաք, աղյուսե: Խոհանոցների և սանհանգույցների պատուհանները նայում են հյուսիսային ճակատներին, հարավային ճակատների հյուրասենյակների պատուհաններին, իսկ երկայնական, տաս հարկանի շենքերում այս պատուհաններն իջնում են հատակին: Հարավ-արևելյան ճակատների լայնակի տները ունեն ծաղկամանների նման դեպի հարավ նայող պատշգամբներ: Եվ միայն մեկ լայնակի տուն ՝ Worcester House - պատշգամբները հակառակ ուղղությամբ են նայում, քանի որ այս տունը գտնվում է բակի հարավային անկյունում: Եթե նա ունենար նույն պատշգամբները, ինչ մյուսները, նրանք կանդրադառնային հարևան շենքի փակ և մութ ճակատին: հետևաբար, այստեղ պատշգամբները շրջվել են և նայում են դեպի ընդարձակ բակ:
Բուսական փոխաբերությունը ես չեմ հնարել. Holfield- ի հեղինակները նույնպես պատրաստ են օգտագործել այն: Հայտնի է Լինդսի Դրեյքի և Դենիս Լասդենի նկարը, որում Հոլֆիլդի դպրոցի ծրագիրը (որը կքննարկվի ավելի ուշ) վերածվում է ծաղկող ճյուղի պատկերի, որտեղ ցողունները, տերևները, ծաղիկն ու մրգերի փունջը համապատասխանում են պատկերասրահներն ու տաղավարները:
Այս ճարտարապետությունը հարուստ է ավելորդ մանրամասներով, որոնք շատ նման են 1950-ականների դեկորատիվ արվեստին և կահավորանքին: Ամենուր բախվում եք բարդ կորության գծի. Այստեղ աստիճանների կողմը բումերանգի տեսքով է, այնտեղ կա հենակ, խաչաձեւ կտրվածքով օվալ: Երկայնական տների անկյունները հենված են սյուների վրա, որոնց ձևն այնքան բարդ է, որ նկարագրելու փոխարեն ավելի լավ է դրանք քանդակներ անվանել: Երկայնական տների մեջտեղում, խստորեն հյուսիսային ճակատի առանցքի երկայնքով, բաց սանդուղքի թռիչքները բաժանող վարդագույն պատը վեր ու վար թեքվում է և, վանդակապատի խորության շնորհիվ, կտրում է մրցաշարի նիզակը: Տեսանելի է, որ ճարտարապետները մեծ հաճույքով նկարում էին այս մանրուքները:
Տարածքի բնակիչները նրան օրինակելի կարգով են աջակցում: Բակերը խնամքով մշակված են և ինչ-որ մեկի կալվածքի պուրակի տեսք ունեն: Թվում է, թե վերջերս բնակիչների փողերը նորոգվել են Դեյվիդ Միլլերի ճարտարապետների կողմից, որի ընթացքում թարմացվել են ճակատները, փոխարինվել բոլոր պատուհաններն ու դռները:Որոշ տեղերում ճակատների վրա աշխատանքները դեռ շարունակվում են:
Բայց անծանոթը չի կարող մտնել հարմարավետ բակեր: Դրանք ցանկապատված են բարձր վանդակաճաղերով, ինչը մեծապես խանգարում է կրակոցներին, իսկ պարապ անցորդին նյարդայնացնում է հայացքը, ինչը դժվարացնում է Հոլֆիլդին որպես զուտ ճարտարապետական բանաստեղծություն ընկալելը: Ըստ ամենայնի, վանդակաճաղերը հայտնվել են շատ վաղուց: Դրանք կարելի է տեսնել Courtauld ինստիտուտի հավաքածուի հին լուսանկարներում, որոնք աչքով, մեքենաներով և ծառերի բարձրությամբ, որոնք այժմ շատ են աճել, կարող են թվագրվել 1960-ականների կեսերին:
Կլինիկայի երկար երկհարկանի շենքը, որը կառուցվել է, դատելով ոճից, նույն 60-ականներին, մի փոքր խախտում է այս ճարտարապետության ներդաշնակությունը: Այն ինքնին լավ է թվում, բայց մթագնում է գեղատեսիլ տեսարանը բակի խորքից դեպի շրջանի դպրոց: Դպրոցների ժողովների դահլիճը ՝ բարձր և ուժեղ դուրս ցցված տաղավարը, գտնվում է բակի առանցքի վրա և դատարկ ուռուցիկ սպիտակ պատով նայում է դրան: Հավանաբար, այն հեռվից դիտարժան էր թվում ՝ ափսե տների երկու նույնական ճակատներով: Բայց հիմա հիվանդանոցը փակել է բակը, և դպրոցի ճակատը նայում է նեղ անցուղու:
Դպրոցն այն է, ինչ այստեղ կոչվում է կրտսեր դպրոց: Մի մասում կա մանկապարտեզ, մյուս մասում ՝ ավելի փոքր աշակերտների դասընթացներ: Լասդենը այն նախագծել է ավելի ուշ, քան բնակելի շենքերը, առանց Լյուբետկինի մասնակցության: Սա հայտնի շենք է, գլուխգործոցների գլուխգործոց: Պլանի պարաբոլիկ ուրվագծերը, ճակատների քմահաճ բազմազանությունը, տաղավարները, պատկերասրահներն ու լուսարձակներով հովանոցները. Այստեղ հավաքված են դասական մոդեռնիզմի գրեթե բոլոր տեխնիկաները և ներկայացված են շլացուցիչ բազմազանությամբ:
Բայց ես նրան չտեսա: Լոնդոնում ընդունված է շրջապատել դպրոցներ և մանկապարտեզներ շատ բարձր, մարդու հասակից շատ ավելի բարձր և գրեթե անթափանց ցանկապատով: Դպրոցները քաղաքում գրեթե անտեսանելի են, և միայն արձակուրդի ժամանակ են նրանք զիջում երեխաներին կատաղած ճչոցով, որից ականջները ծածկվում են: Քայլում էի դպրոցի շրջագծում ՝ անհամբեր նայելով յուրաքանչյուր ճեղքի մեջ, բայց երբեք չէի տեսնում մանկության արգելված աշխարհը: Theանկապատի հետեւում ցածր տաղավարները խորտակվում էին խիտ թփուտների մեջ:
