Այս շենքի հիմնական ձևավորող տարրը դրա տանիքն էր, որը Կենգո Կուման մեկնաբանեց որպես տարբեր անկյուններից միացված բազմաթիվ եռանկյունիների բաղադրություն: Արդյունքում ստացված ծավալը կարելի է համեմատել օրիգամիի հետ, չնայած որ ինքը ՝ ճարտարապետը, պարտադիր չէր, որ այստեղ ձգտեր զարգացնել այս հին արվեստի տեխնիկան, այլ նրան հետաքրքրում էր շենքը շրջակա ավանդական շենքերին ինտեգրելու հնարավորությունը:
Եվ չնայած երկհարկանի թանգարանի տարածքը գերազանցում է 4000 մ 2-ը, հենց նրա բարդ տանիքի շնորհիվ է, որ այն շատ երկարաձգված կամ մեծ տեսք չունի մոտակա հարևանների ֆոնի վրա: Ընդհակառակը, բազմաթիվ չմուշկներն ու լանջերը տեսողականորեն բաժանում են ծավալը շատ առանձին «տների» ՝ այն դարձնելով տրամաբանական և մասշտաբային լրացում լանդշաֆտին: Շենքի լանջերի և պատերի տարբեր երեսը նույնպես օգնում է այդ զգացողությանը հասնելուն. Այստեղ որոշ եռանկյուններ տարածված են գետնին և ծառայում են որպես օժանդակ կառույցներ ՝ թույլ տալով թանգարանի պլանը հնարավորինս թափանցիկ դարձնել:
Թանգարանային համալիրը ներառում է նաև կերամիկայի փոքր ստուդիա, որի համար Kengo Kuma- ն նախագծեց բաց եռանկյուն վահանակներից հավաքված բաց փայտե հովանոց: Կոմպակտ մոդուլների օգտագործման շնորհիվ (եռանկյունի երկար կողմի երկայնքով ոչ ավելի, քան 2,5 մ), այս դիզայնը կարող է երկարացվել ըստ պահանջի: Փաստորեն, ճարտարապետը դրանցից հավաքում է ծավալային վանդակաճաղ ՝ մի տեսակ պերգոլա, որի կենտրոնական մասը նա օգտագործում է որպես կեղծ առաստաղի շրջանակ, ինչը արհեստանոցի տարածքն ավելի մտերմիկ և հարմարավետ է դարձնում: Դրա «ստեղծագործական» առանձնահատկությունն ընդգծվում է նաև սյունների և պատի վահանակների կամայական դասավորությամբ. Ամուր պարիսպային կառույցների փոխարեն, ճարտարապետը այստեղ ստեղծեց պայմանական էկրան, որի միջոցով պարզ երեւում են և՛ նոր թանգարանը, և՛ հարակից լանդշաֆտը:
