Մոտեցում ծայրամասերին
Ոչ մի քաղաքում ծայրամասային զարգացումն այնպիսի գրգռում չի առաջացնում, որ ճանապարհորդն ակամայից ծագի նոր թաղամասերով Սանկտ Պետերբուրգ մտնելու ժամանակ: Շինարարության և ճարտարապետության որակը Ռուսաստանի քաղաքների ակտիվորեն զարգացած ծայրամասում հազվադեպ է լինում լավագույն դեպքում, բայց, ի տարբերություն Սանկտ Պետերբուրգի նուրբ և հոգևոր կենտրոնի, տնտեսության / հարմարավետության / բիզնեսի բնակարանային քաոսային և անշնորհք ոլորտները հատկապես զայրացուցիչ են թվում: Aավալի է, որ պատմական կենտրոնում յուրաքանչյուր նոր նախագծի նկատմամբ քաղաքային խորհուրդների խիստ պահանջներն ու թեժ մարտերը չափազանց շատ չեն տարածվում ծայրամասեր: Առավել կարևոր է Պետերբուրգի առաջատար բյուրոների կողմից քաղաքի ծայրամասում արված յուրաքանչյուր նոր նախագիծ, որը թույլ չի տալիս իրենց թողնել որակի նշաձողը և ձգտել գտնել արտահայտիչ և յուրօրինակ լուծումներ նույնիսկ ոչ էլիտար դասի շենքերում: Թերեւս այս մոտեցումը թույլ կտա ի հայտ գալ երկար սպասված ճարտարապետական ավանդույթի կամ նույնիսկ Սանկտ Պետերբուրգի դպրոցի:
Vanity Fair
«Ստուդիո 44» -ի նոր նախագիծը տեղակայված է Տիպանովա փողոցում ՝ երկար կամարանցիկ մայրուղի, որը ոլորված է մեծ աղեղով: Փողոցը սկսվում է 1941 թվականին կառուցված հետևի ճակատից
Խորհրդային Միության տունը և խորհրդային տարիներին կառուցվել են ըստ միկրոշրջանի սկզբունքի: Ազատ տարածությամբ բազմաբնակարան տները հատվել էին պանելային աշտարակների և արդյունաբերական գործարանների միջով: Վերջին տարիներին ազատված արդյունաբերական գոտիները և վահանակներից զերծ հողամասերը սկսել են զբաղեցնել առևտրային նախագծերը. Ցանցային մեգալմեր և բարձրահարկ բնակելի համալիրներ: Վերջինիս ոճաբանության և տեխնիկայի շատ խայտաբղետ հավաքածուն թելադրված է մշակողների ցանկությամբ գուշակել հարուստ գնորդի նախասիրությունները, բայց ոչ մի դեպքում `փորձելով բարելավել քաոսային շենքերի քաղաքաշինությունը: Տիպանովի և Կոսմոնավտովի պողոտայի անկյունում «Դոմինանտա» բնակելի համալիրը աճել է 25 ոճի չորս աշտարակներից ՝ ընդհանուր ստիլոբատի վրա, որը փակվել է «փառք կապույտ ապակու» ոճով բազմաբնակարան շենքի ձիասեղանի միջոցով: Մոտակայքում արդեն հաստատվել է ևս երկու համալիր. «Կրեմլի աստղերը» (!) ՝ Լուժկովի ժամանակի լավագույն ավանդույթներով, և «Տիպանովայի վրա ՝ 21» -ը ՝ մեկ այլ ապակե 25 հարկանի կիսաշրջան ՝ չորս լրացուցիչ շենք-ճառագայթներով: Այս գունագեղ ունայն տոնավաճառում 44-րդ ստուդիան հնարավորություն ունեցավ բարձրաձայնելու ժամանակակից բնակելի ճարտարապետության մասին:
Վերադառնալ դեպի ապագա
Չեսմենսկայա էլեկտրական ենթակայանի տարածքի գրեթե կեսը, որը հյուսիսում սահմանափակված էր Տիպանովա փողոցով, իսկ արևմուտքում ՝ Գագարինա պողոտայով, 2014-ին որոշվեց բնակարան կառուցել: Րագիրն իրականացրել է «Բիզնես Սիթի» ՍՊԸ-ն, որը «Լիդեր գրուպ» հոլդինգի մաս է կազմում: Կայքի ներուժը, համատեղելով մեծ տարածքը (6,2 հա) գտնվելու վայրի հեղինակության հետ, կառուցապատողին ստիպեց վերանայել իր ռազմավարությունը և նպատակ ունենալ ավելի բարձր դասի բնակարաններ, քան սովորական էր: Theրագրի զարգացման համար հրավիրվել է 44-րդ ստուդիան, որը վերջերս Սանկտ Պետերբուրգի և հարակից արվարձանների համար կազմել է բնակավայրերի զարգացման մի քանի խոշոր գաղափարներ:
Այս պարագայում հնարավոր չէր հեռանալ համատեքստից: Փոխարենը, պահանջվում էր որոշակի ուժեղ և, առավել եւս, ինտեգրալ, ինքնաբավ լուծում, որն ընդունակ էր դիմակայելու շուրջ տիրող քաոսին ՝ իր խստությամբ և հստակությամբ, ներքին համակարգով և հստակ կառուցված կազմով: Հետաքրքիր է, որ Սանկտ Պետերբուրգի պալատներն ու հայտնի բազմաբնակարան շենքերը ոգեշնչման աղբյուր չէին հեղինակների համար: Շրջապատը շատ անբավարար էր Պետերբուրգից: Ինքը ՝ Նիկիտա Յավեյնը, մեկնաբանում է իր ասոցիացիաների ընթացքը. «Մենք փորձեցինք ներկայացնել այդպիսի հիպոթետիկ իրավիճակ, քանի որ 1930-ականներին Մոսկվա եկած Պետերբուրգի ճարտարապետը, որը եկել էր այլ մասշտաբի, այլ հարթության և այլ պահանջների, դիզայնԻ վերջո, Սանկտ Պետերբուրգի այսօրվա ծայրամասերը բոլորովին այլ քաղաք են, մի տեսակ Նոր Մոսկվա »: Որպես ոգեշնչման աղբյուր, ճարտարապետները ընտրեցին Իվան Ալեքսանդրովիչ Ֆոմինի գործերը. «Դինամո» հասարակության տունը և Industryանր արդյունաբերության ժողովրդական կոմիսարիատի մրցութային նախագիծը `իր հիպերտրոֆիացված մասշտաբով, հսկա կամարներով և հորիզոնական և ուղղահայաց բաժանման ռիթմով:, Հիմնվելով իր փոխաբերական և կոմպոզիցիոն կառուցվածքի վրա, Ստուդիո 44-ն առաջարկել է ժամանակակից բնակելի ճարտարապետության համար եզակի կոմպոզիցիա, որն առավելագույնս օգտագործում է խորացված տարածական զարգացմամբ կենտրոնացված կոմպոզիցիա կառուցելու թատերական կամ, եթե ցանկանում եք, կանոնական սկզբունքը: մի քանի լրացուցիչ առանցքներ և հստակ հետևելի տեսողական նկարներ …
Տարածությունների և ծավալների հիերարխիա
Բնակելի համալիրի կառուցման համար նախատեսված հողամասը համամասնորեն մոտ է քառակուսիին. մի կողմում այն հարում է Տիպանովա փողոցին: Հիմնական առանցքը դրված է փողոցին ուղղահայաց, որի վրա լարված են համալիրի երկու մասերը: Առաջինը հանդիսանում է հանդիսավոր հրթիռների դերը. Այն ձևավորվում է չորս շենքերի կողմից (առավելագույն բարձրությունը vation 79 մ), որոնցից երկուսը ՝ 53 մետր բարձրության վրա, միավորված են 6 հարկանի կամուրջներով, որոնց երկարությունը կազմում է 36,6 մետր: Երկրորդը իջեցված իրան է (առավելագույն բարձրություն ± 50,4 մ), կանոնավոր քառակուսի տեսքով, յուրաքանչյուր կողմի կենտրոնում չորս նեղ բացվածքով: Այս բացվածքների, ավելի ճիշտ ՝ նեղ ուղղանկյուն կամարների շնորհիվ, քիվի մակարդակով բարակ կամուրջներով ծածկված, կենտրոնական առանցքի երկայնքով, համալիրը տեսանելի է իր ամբողջ խորության վրա: Լրացուցիչ առանցքները, հիմնականին զուգահեռ, ամրացնում են հսկա կամարների կենտրոնները: Մեկ այլ, այս անգամ նրանց ուղղահայաց առանցքը, անցնում է համալիրի երկու մասերի միջև ներքին անցուղու միջնամասով:
Բնակելի համալիրի բավականին բարդ կազմակերպումը չի սահմանափակվում կացիններով ու փակ ու բաց շենքերով խաղով: «Պրոպիլեա» -ն և «հրապարակ» -ը միավորված են ստիլոբատով, որում կենտրոնացած են բիզնեսի և հարմարավետության դասի բնակելի համալիրի համար անհրաժեշտ բոլոր հասարակական գործառույթները `գնումներ, զվարճանք և սպորտ: Theակատային ճակատը կազմում է հյուրասենյակի նմանություն, որի առջևի երկայնքով բաց պատկերասրահներ կան: Ավելի շատ մասնավոր ծառայություններ. Ռեստորանները, ֆիթնես կենտրոնները տեղակայված են ստիլոբատի խորքում, որի մուտքը առջևի հրապարակի միջով է ՝ շրջապատված թեթև ցանցով շարասյունով:
Ստիլոբատի լրացուցիչ բազմամակարդակ համակարգի, շահագործվող տանիքի, ստորգետնյա կայանատեղիների, բակերում, ավտոճանապարհների և անցուղիների շնորհիվ, բնակիչների, նրանց հյուրերի, ինչպես նաև առևտրի կենտրոնների այցելուների համար կազմակերպելով ծայրից ծայր և նպատակային շարժում: հանրային (ստորգետնյա կամ տեղակայված գետնի մակարդակում) և մասնավոր (գետնից բարձր) տարածքների հստակ հիերարխիա: Հոսքերը բաշխվում են այնպես, որ խաչմերուկը նվազագույնի հասցվի, բնակիչներին երաշխավորելով անվտանգության բարձր մակարդակ:
Precշգրիտ և հստակ տարածական ուղղությունը հիշեցնում է Լյուքսորի և Կառնակի տաճարները. Այս հնագիտական նոտան առաջին անգամ չէ, որ հանդիպում է Նիկիտա Յավեյնի նախագծերում: Հնարավոր է, որ ամառային արեւադարձի օրը արևի ճառագայթները կանգնած լինեն իր գագաթնակետին, ընկնեն ստիլոբատի տանիքում տեղադրված հատուկ քարի վրա, ինչը արկածային կինոյի երիտասարդ երկրպագուներին կստիպի գանձեր փնտրել ոգով Ինդիանա onesոնսի:
Դիտողին առաջարկվում են հստակ դասավորված նկարներ, և ոչ միայն ճակատային, որոնք խաղում են առանցքային գոտկատեղը, այլ նաև հաշվի են առնում տեսանկյունը տարբեր անկյուններից, այդ թվում `տարբեր կողմերից` Տիպանովայի լայն փողոցով: Այս դեպքում հսկա կամարների մասերը և կեղևների միջև եղած բացերը նույնքան արդյունավետ և հզոր են գործում ՝ օդային հեռանկարի, ինչպես նաև լույսի և ստվերի խաղի շնորհիվ: Համալիրի տարածականությունը, որը հազվադեպ է հազվադեպ հանդիպում ժամանակակից ճարտարապետության մեջ և հատկապես բնակելի ճարտարապետության մեջ, այնքան ուժեղ է, որ այն մեծ տպավորություն է թողնում դիտման ցանկացած տեսանկյունից:
Արտոնությունների տարբերակում
Երկու մասից բաղկացած կոմպոզիցիան արարողակարգային «պրոպիլեա» և ֆունկցիոնալ «հրապարակ» որոշեց բնակելի համալիրի դասը և պլանավորման լուծումների առանձնահատկությունները բոլոր մակարդակներում. Մուտքերի լուծումից մինչև մուտքերը մինչև բնակարանների կազմը և կադրերը:Մայրուղու երկայնքով տեղակայված առաջին մասում կենտրոնացված են հարմարավետության ավելի բարձր մակարդակի բնակարաններ, որոնցից լավագույնները հիմնական շենքերի արանքում նետված «կամուրջներում» են: 60 մետր բարձրության վրա գտնվող այս «ճախրող» վեց հարկերը, որոնք իրականում կազմում էին համալիրի պատկերը, հնարավոր են դարձել մոնոլիտ երկաթբետոնե կոնստրուկցիաների և մանրակրկիտ հաշվարկների շնորհիվ: «Կամուրջային» բնակարանների համար հատկացված են սանդուղքների և վերելակների առանձին սրահներ: Քննարկվում է նաև վերին 22-րդ հարկում գտնվող բնակարանը 700 մ մակերեսով պենտհաուսների համատեղման հարցը:2.
Համալիրի դիմացի շենքերը հիմնականում լցված են երկու և երեք սենյականոց բնակարաններով, որոնք տեղակայված են չորս վերելակներով և երկու սանդուղք ունեցող հաղորդակցական հանգույցի շուրջ: Այս շենքերի միջանկյալ կողմնորոշումը, որի ճակատային ճակատը ուղիղ դեպի հյուսիս էր նայում, ճարտարապետների համար որոշ չափով դժվարացրեց լուծել ինսոլյացիայի խնդիրները, հանուն որի նրանք նույնիսկ ստիպված էին կտրել զուգակցված շենքերի ներքին հարավային անկյունները:
Բնակարանների ավելի լայն տեսականի ներկայացված է 16 հարկանի բլոկի «հրապարակում»: Երկու սենյականոց բնակարանը շարունակում է մնալ գերակշռող ստանդարտ չափը: Բացի այդ, «երեք ռուբլուց» բացի, գնորդներին առաջարկվում է «odnushki» մոտ 45 մ2 և ստուդիական բնակարաններ, որոնք հայտնի են Պետերբուրգի յուպիների կողմից: Բակի «հրապարակ» -ը, որը գտնվում է կիսանկուղային երկհարկանի կայանատեղիի վերևում, զերծ կլինի անձնական փոխադրամիջոցներից:
Կենցաղային պրակտիկայում առաջին անգամ ստիլոբատի վրա դրվում է 2 մետր հաստությամբ հողային շերտ, որը հնարավորություն կտա իրականացնել բակի լիարժեք կանաչապատում: Այն պլանավորված է նեոկլասիկ կանոնավոր ոճով ՝ հատվածներով և բոսկետերով ՝ օրգանականորեն շարունակելով թեմաների անցման թեման պրոպիլեայի տակ գտնվող սյունաշարերի միջով շատրվաններով և դեպի բակ տանող լայն աստիճաններով:
Facակատի մեթոդը
Ֆոմինի «կարմիր dorica» - ի ոգով, բնակելի համալիրի ճակատները հագնվում են պատվերի համակարգի տեսքով, բայց ոչ դասական կամ նույնիսկ արդիականացված, այլ հնարավորինս պարզեցված, իջեցված նախատիպի համակարգը `հստակ սահմանված հորիզոնական ձողերով արտաքին շրջանակի տեսքով և ուղղաձիգ կանգնածների ռիթմի մակարդակից մակարդակի իջեցված: Հորիզոնական մակարդակները տարբերվում են բարձրությունից: Նրանցից ոմանք միավորում են երկու հարկ, ոմանք երեք, վերին մակարդակը, ինչպես իսկական ձեղնահարկը, օդային և թեթև է, այնպես որ այստեղ միանգամից չորս հարկ համադրվում է: Յուրաքանչյուր մակարդակի համար հայտնաբերվում են արտաքին կլոր սյունների համամասնությունները: Ամենաբարձրահասակները նշվում են զույգ բարակ սյուներով, ստորիններն ամրացված են նստվածքային սյուներով, ասես մանրացված լինեն գերակշռող կառույցների ծանրությունից: Դարակաշարերի բարձրության համաձայն `նրանց քայլը ընտրվել է այնպես, որ զգացողություն լինի, որ յուրաքանչյուր մակարդակ հաշվում է իր ռիթմը: Իրականում դա այդպես չէ, և մակարդակների մոտավորապես կեսում սյուների առանցքները համընկնում են: Բայց դժվար թե կյանքում ինչ-որ մեկը կարողանա մանրակրկիտ հաշվարկել դարակաշարերը: Այսպիսով, համալիրի ճակատը վտանգում է դառնալ առավել անլուրջ Սանկտ Պետերբուրգի կանոնների կանոնների խստորեն պահպանման համատեքստում:
Տիպանովա փողոց նայող ճակատային ճակատին իր գագաթնակետին է հասցվել պատի պատվերով դեկորից հանված արտաքին շրջանակի օգտագործումը `այն եռաչափ դարձնելու համար: Այստեղ ճարտարապետները դրեցին երեք արտաքին շերտ. Առաջինը `արտաքին շրջանակային համակարգ, ապակե ճաղերի թեթեւ ժապավեններով: երկրորդը `ամուր սառը ապակեպատում, իսկ երրորդը` տաք ուրվագիծ: Բոլոր երեք շերտերն աշխատում են տեսողականորեն ՝ տալով հյուսիսային դեմքի ճակատին հատուկ խորություն և պլաստիկություն: Adeակատի բոլոր երեք շերտերի ընդհանուր հաստությունը երեք մետր է: Այս տարածքը հիմնականում օգտագործվում է որպես լոջա գրասենյակներում, ճաշասենյակներում և ընդհանուր տարածքներում: Բացի այդ, համակարգը գործում է նաև որպես աղմուկի պաշտպանություն, ինչը կարևոր է ՝ հաշվի առնելով բանուկ մայրուղու հարևանությունը:
Facակատային մեկ այլ լուծում վերադառնում է պատմական նախատիպերին: Ինչպես 1930-ականներին, երբ շքեղության ցանկությունը դեռևս կաշկանդված էր տնտեսական նպատակահարմարությամբ, տարբեր մակարդակի ֆասադների ձևավորման ժամանակ կօգտագործվեն տարբեր նյութեր `միմյանց փոխարինելով բարձրության բարձրացման հետ:Արկադներում բնական քարից և «քառակուսի» ներքևի հատվածից մինչև տերակոտա սալիկներ կամ բարձրորակ մեծ չափի սալեր վերին մակարդակներում և ներքին ճակատների ճենապակյա քարե կտորներով ավարտված:
Developmentարգացման ներուժ
Բնակելի համալիրի նախագծում մարմնավորված գաղափարներն ու սկզբունքները նախատեսված են ընկալման և հետագա զարգացման համար: Հեղինակներն իրենք են խոսում երկու հեռանկարային վեկտորի մասին:
Առաջին վեկտորը Պետերբուրգի նոր ոճի որոնումն է, որը կմիավորի Հյուսիսային մայրաքաղաքի ճարտարապետական հարուստ ժառանգության ավանդույթներն ու արժեքները և կառուցվող քաղաքային տարածքների նոր մասշտաբները:
Երկրորդ վեկտորը ավելի օգտակար կամ քաղաքաշինություն է: Այն բաղկացած է ավելի իմաստալից և, միևնույն ժամանակ, խոհեմ մոտեցումից `քաղաքի հյուսվածքը կարգավորող առանցքային կոմպոզիցիաների միջոցով շենքերի ձևավորմանը, այն ենթարկվելով խիստ կանոնների, որոնք կարող են հետևվել` գտնելով ինքնուրույնության բավարար ազատություն: արտահայտություն ներսում: Միակ բանը, որը պետք է որոշվի, առանցքների համար հղման կետերն են: Դասական քաղաքաշինության մեջ այս դերը ստանձնում են քաղաքի գերիշխողները `զանգակատներ, տաճարներ կամ պալատներ: Modernամանակակից քաղաքը ձգվում է վերև ՝ իր ամբողջ զանգվածով, ուստի արժանի չէ գտնել արժանի գերակշռող:
Ինչ վերաբերում է Տիպանովա փողոցում գտնվող համալիրին, «Ստուդիո 44» -ը տեսնում է մեկնարկած անսամբլի հետագա շարունակության հեռանկարը նախկին արդյունաբերական գոտու խորքում: Նիկիտա Յավեյնը առաջարկվող գաղափարի պոտենցիալը մեկնաբանում է հետևյալ ձևով. Մենք, մեր տեսակետով, էլ ավելի ունայն ենք, մենք կառուցում ենք ոչ թե կետավոր տուն, այլ իմաստային առանցք, որը մարմնավորում է որոշակի կամք քաոսային շենքերի ծովում, որոնք ունեն բազում սկիզբներ և ավարտներ: Այս նախագծում մենք ցույց ենք տալիս մի սկիզբ, որը երբեք չի ավարտվի մեր աշխատանքում »: