Մենք արդեն գրել ենք Կրեստովսկի կղզու «Գրիֆիններով տներ» նախագծի մասին, այժմ այն կառուցվել է: Այն կառուցվել է շատ ճշգրիտ, նախագծից միայն չնչին տարբերություններով. Արտացոլումների վառ գույնը փոխարինվեց հյուսիսային (չնայած արևոտ) աշնան համեստ երանգներով: Աղյուսը կարմիրից դարձել էր դարչնագույն, պլանավորված ռելիեֆներն անհայտացան բակում: Բայց սրանք մանրուքներ են: Տունը կանգնած է եղել իր տեղում, ճիշտ այնպես, ինչպես նախագծված էր, և հանգիստ հպարտությամբ ճարտարապետները ցույց են տալիս լուսանկարներ նույն տեսանկյունից ՝ հիանալով պլանի մարմնավորման սերտ նմանությամբ:
Նյութացման ազդեցությունն իսկապես տպավորիչ է: Հատկապես `առաջին աստիճանի ռելիեֆային քերծվածք` կոպիտ մակերևույթով, առանցքային քարերի ադամանդե երես, լիամետրաժ կոնսոլներ, առյուծի քանդակագործական դիմակներ, մուտքի խոր լոջայի առջև կիսագոտիկական քվատրոցենիստական կապիտալներով նստած սյուներ: Տունը ձեռք է բերել նյութի խտության այդ աստիճանը, ձևի իրականությունը, որն այնքան հաճելի է պատմական ճարտարապետության մեջ: Մեր օրերում բավականին դժվար է հասնել այդ ազդեցությանը. Քարը էժան չէ, արդյունաբերությունը գերադասում է բարակ հղկված սղոցի կտրումը զանգվածային ռելիեֆից, ինչը, ավելին, հղկելու փոխարեն պահանջում է զգույշ քանդակագործական հարդարում: Մի խոսքով, ոչ միայն տան ոճավորումը ճիշտ նկարելու համար, այլև նյութի մեջ հնարած բոլոր դեկորները կյանքի կոչելը հեշտ գործ չէ, իսկապես կտորային աշխատանք է:
Եվ չնայած Սանկտ Պետերբուրգում նրանք շատ և լուրջ խոսում են պատմական ձևերով կառուցապատման մասին, բայց շատերին չի հաջողվում իրականացնել իրենց երազանքները: Եվգենի Գերասիմովն արդեն երրորդ տունն է կառուցում, որպեսզի այս ճարտարապետի մեջ «Սանկտ Պետերբուրգի պատմականությունը» աստիճանաբար ձեւավորվի իր ուղղությամբ: Առաջինն էր
հյուրանոց Օստրովսկու հրապարակում, քարե պալացցո քաղաքի հենց կենտրոնում ՝ Ալեքսանդրինկայի մոտակայքում, երկրորդը ՝ քարե մուշտակով ծածկված տուն ՝ Հյուսիսային արվեստի նուվոյի ոգով ՝ Տվերսկայա փողոցում: Գերասիմովն ունի նույն ոգով մի քանի չիրացված նախագիծ ՝ պատմականության և արդիականության եզրին:
Genանասիրաբար գծված և բարեխղճորեն կատարված Եվգենի Գերասիմովի ոճավորված տները լավ ճանաչելի են: Արդեն երեք օրինակով կարելի է խոսել ճարտարապետի ձեռագրի առանձնահատկությունների մասին: Նախ `դրանցից ոչ մեկը կեղծ չէ, այսինքն` անհնար է շփոթել նրանց իրական պատմական ճարտարապետության հետ, ոչ միայն մաքուր լվացված ճակատների պատճառով: Տիրապետելով պատմաբանության լեզվին ՝ Գերասիմովը երբեք չի ընտրում մի բարբառ ամբողջությամբ, բայց հիմնական թեման ընտրելուց հետո նա հետագայում համատեղում է տեխնիկայի այլոց հետ, որոնք նրբանկատորեն, բայց բավականին հուսալիորեն վկայում են կառուցման ամսաթվի մասին:
Գրիֆիններով տունը կոչվում է Վենետիկ: Այն կանգնած է ջրի կողքին, և աղյուսի ռոմբուսների, լայն սյուների ու կամարների օրինակը գալիս է Դոգի Պալացցոից, բայց այստեղ ավարտվում են ուղղակի անալոգիաները: Անշարժ գույքի անունը չպետք է չափազանց լուրջ ընդունվի. Բացի այդ, վենետիկյան ակնարկները ՝ բազմիցս խաղարկված թեմա, իրենց հետ լրացուցիչ իմաստներ են բերում: Դրանցից ամենաակնհայտը մենք ստանում ենք Վենետիկին «հյուսիսայինը» ավելացնելով. 20-րդ դարի սկզբին Սանկտ Պետերբուրգի ճարտարապետները, այսպես թե այնպես, արդեն մշակել էին բազմաթիվ «վենետիկյան թեմաներ», օրինակ ՝ մուտքի լոջիաներ ջուր, ուստի այժմ դժվար է ասել, թե Եվգենի տունը կոնկրետ ինչ է մեջբերում Գերասիմովին, իտալական կամ հյուսիսային Վենետիկ: Մյուս կողմից, Palazzo Doge- ի աղյուսե զարդերը սիրված էին Մոսկվայի «ստալինյան» ճարտարապետների կողմից, և այս տանը առկա է նաև ստալինյան արվեստի դեկոյի ուրվագիծը:
Հատկապես հեռվից դիտելիս: Բայց ավելի մոտենալով `մենք նկատում ենք, որ եռահարկ պատուհանների ներդիրներն ավելի շատ նման են 17-րդ դարի անգլիական պալատների պատուհաններին, քան ստալինյան կամ վենետիկյան ճակատներին (ի դեպ, բրիտանական մի բան սովորաբար առկա է շատ ժամանակակից ոճավորումներում, սա մի տեսակ է ժամանակի նշանը, բոլորը շատ են սիրում Անգլիան, երջանիկ նկատում են ճակատների նման մի բան): Տան անկյուններում գտնվող Գրիֆինները մեզ հետ են տանում դեպի Պետերբուրգի խորհրդանիշները:
Թեթև ապակու կամարը նետվում է լուսավոր բակի ատրիումի վրայով, կամրջի նման, որը մի քանի րոպե ստեղծող պատմական տարածքի վերականգնման պատրանք կստեղծի այնտեղ մտնող անձի համար (այնուամենայնիվ, քմահաճ և ուշադիր դիտորդ). Ասես քարե պատերը այստեղ էին երկար ժամանակ, և ապակե առաստաղը վերակառուցման մաս էր կազմում: Նախասրահի բոլոր պատերը կանգնած են քարով և, չնայած հնարավոր չէր, ծխնելույզների նախասրահը արձագանքելով, ծածկել այն նույն մեծ ժանգոտմամբ, ինչպիսին ճակատն էր (որը մտահղացել էր նախագծում), բայց բլոկների ցանցը դեռ հստակ կարդացել են չորս սանդուղք աշտարակների վրա, որոնք բակը խաչաձեւ են դարձնում և հիշեցնում են Գաչինա Պողոս I- ի ամրոցի ճարտարապետությունը, որը մեզ կրկին հետ է բերում Սանկտ Պետերբուրգ:
Միգուցե ճարտարապետական մեջբերումների և դրանց աղբյուրների վերլուծությունը կարելի է շարունակել, բայց ստացված պատկերի իմաստը, ինչպես ինձ է թվում, սա է. Եվգենի Գերասիմովը Սանկտ Պետերբուրգին այդքան էլ նոր «վենետիկյան» տուն չի ավելացրել (ինչպես հաճախ դա արվել է 19-րդ դարում), քանի որ նա նվիրեց իր սեփական հաջող հաջող իրագործած նախագիծը `անդրադառնալու« Սանկտ Պետերբուրգի Վենետիկյան »թեմային, այսինքն` որքան է Վենետիկն այստեղ հյուսիսում, և ինչ է դա: Արդյունքը բավականին նյութական է, և ես կարծում եմ, որ այն իր տեղը կզբաղեցնի հյուսիսային մայրաքաղաքի հավաքածուում ՝ մշակութային հավաքույթով տարված:
