Archi.ru:
- Ըստ Ձեզ, ո՞րը պետք է լինի բարձրորակ քաղաքային տարածք:
Peter Ebner:
- Եթե դիմենք պատմական քաղաքներին, այդ թվում ՝ Մոսկվային, նրանք ի սկզբանե հասկանում էին, թե ինչպիսին պետք է լինի քաղաքային տարածքը: Վինչենցո Սկամոցին, Անդրեա Պալլադիոյի աշակերտը և իմ սիրած ճարտարապետներից մեկը, գրում էր 17-րդ դարի սկզբին: տրակտատ «Համընդհանուր ճարտարապետության գաղափարը», ներառյալ և քաղաքաշինության մասին: Այս գիրքը կարդացել է 22-ամյա արքայազն-արքեպիսկոպոսը, որը ժամանակին ղեկավարում էր Salալցբուրգը: Այս աշխատանքից տպավորված ՝ նա կառուցեց հարյուրավոր տներ ՝ ստեղծելով հրապարակների և փողոցների հրաշալի հաջորդականություն, այն հանրային տարածքը, որը մենք այսօր էլ վայելում ենք Salալցբուրգում: Այս պատմական օրինակի որակը չափերի մեծ բազմազանության մեջ է: Հորիզոնական և ուղղահայաց չափերի այս փոփոխությունը շատ կարևոր է: Եվ նշանակություն չունի `դա առևտրի կենտրոն է, բնակարան կամ այլ բան: Բայց, ցավոք, մենք այժմ կառուցում ենք նույն ոճով և չափով. Անվերջ կրկնելով, կրկնելով և կրկնելով: Սկզբնապես, սակայն, բոլոր քաղաքներում բազմազանություն կար: Սա այն չէ, ինչ մենք նորովի ենք ստեղծում, այլ մի բան, որ գոյություն ունի հարյուրավոր, եթե ոչ հազարավոր տարիներ: Եվ քաղաքաշինության մեջ նման որակը կորցրել է:
Գրյունդերի շրջանում ՝ 19-րդ դարի երկրորդ կեսին, նոր շենքեր սկսեցին ավելի ու ավելի խիտ կանգնեցնել ՝ զբաղեցնելով տարածքի գրեթե 90% -ը: Նման խիտ շենքերի ու անթերի հիգիենայի շնորհիվ հիվանդությունները տարածվել են քաղաքներում: Issueիգֆրիդ Գիդիոնը և Վալտեր Գրոպիուսը գրել են այս խնդրի մասին, օրինակ, և բժշկությունը որպես առարկա առանցքային դիրք է գրավել քաղաքաշինության քննարկման ժամանակ: Պարզվեց, որ անհրաժեշտ է տների միջև հեռավորություն պահպանել, որպեսզի արևի բավարար քանակությամբ արևը ներս մտնի: Այս փաստից ելնելով ՝ Գրոպյուսը և նրա գործընկերները ստեղծեցին իրենց «նոր» քաղաքային կառույցները, որոնք ազդեցին քաղաքաշինության ողջ պրակտիկայի վրա: Դրանք հասարակ կառույցներ էին, շատ տնտեսական, բայց տարածքի մեծ զգացողությամբ: Այսօր այդպիսի քաղաքաշինական որոշումների կարիքը չկա, քանի որ «բժշկական պատճառը» վերացել է: Բայց մենք մոռացել ենք, թե ինչպես ստեղծել բարձրորակ քաղաքային տարածքներ: Քաղաքաշինության կարգապահությունը դարձել է շատ թույլ, և, շատ դեպքերում, սահմանափակվում է գրաֆիկայով:
«Գորգի գրաֆիկայի» նման մի բան:
- իշտ Այլեւս խոսքը տարածությունների որակի մասին չէ: Developրագրավորողներին դուր է գալիս այս իրավիճակը. Ամեն ինչ շատ բանական և էժան է իրականացնելու համար, քանի որ պահանջում է միայն ուղիղ գծերի կրկնություն: Բայց ի սկզբանե, բացառությամբ հռոմեական և ամերիկյան քաղաքների, որոնք փողոցների կոշտ ցանց ունեին, քաղաքները այլ դասավորություն ունեին, քանի որ դրանք զարգանում էին պատմականորեն հաստատված համատեքստից. Եվ սա ստեղծեց այն տարածքի որակը, որը մենք այսօր շատ ենք սիրում: Արդյունքում, քաղաքաշինությունը ժամանակակից Գերմանիայում դարձել է ճարտարապետության ամենաթույլ կարգը: Եվ, եթե դուք մուտք եք գործել քաղաքաշինության մրցույթի ժյուրի և զրուցել դրա մասնակիցների հետ, ապա նրանք հիմնականում քննարկում են գրաֆիկա ՝ չմտածելով քաղաքային տարածքների մասին և չհասկանալով, թե որտեղ է տարբերությունը այս հասկացությունների միջև:
Գերմանիայում և, ընդհանրապես, գերմանախոս երկրներում քաղաքաշինության ոլորտում ամենավաճառվող գրքերից մեկը Camillo Sitte- ի Քաղաքաշինության գեղարվեստական հիմունքներն են, և, ի դեպ, այն նաև ամենաքիչն է կարդում: Սա նշանակում է, որ բոլորը այն ունեն գրադարանում, բայց շատերը երբեք չեն բացել այն: Բայց եթե դուք ուսումնասիրել եք այն, ապա դուք հասկանում եք, թե որն է հրապարակի որակը, ինչպես են մարդիկ և տրանսպորտ անցնում այն, ինչ է տեղի ունենում, եթե նրանք այլ կերպ են շարժվում, ինչու են տարբեր չափսերը տարբեր որակներ ունենում:Երբ դուք նստում եք ժյուրիի կազմում, «Պիացցա Կամիլո itիտտ» տերմինը օգտագործվում է միայն որպես շուկայավարման սարք: Միակ պատասխանը, որը կարող է տրվել այս պարագայում, «Կներեք, բայց այս գաղափարը կապ չունի Կամիլո itիտտեի հետ, և դա պարզապես հիմարություն է»: Այսօրվա հիմնական խնդիրն այն է, որ մենք շատ սովոր ենք շուկայավարմանը, բրենդինգին և այլևս չենք պատկերացնում եռաչափ տարածություն: Երբ վերեւից եք նայում դասավորություններին, նրանց մեծ մասը գեղեցիկ է թվում: Բայց, որպես արդյունք, դա ոչ մի ընդհանուր բան չունի իրականության հետ:
Ստացվում է, որ քաղաքային տարածքի որակը կախված է դրա բազմազանությունից: Կարո՞ղ եք այս թեմայի վերաբերյալ օրինակ բերել ձեր պրակտիկայից:
- Մյունխենի թաղամասերից մեկում ՝ Բերգ ամ Լայմում, քաղաքաշինական նախագծում մենք մշակեցինք բազմազանության գաղափարը: Ի սկզբանե այն աշխատավոր դասի տարածք էր ՝ բազմաթիվ ընտանիքներով: Մենք անցկացրեցինք միջազգային մրցույթ `բնակարանային, գրասենյակների, խանութների և երկու մանկապարտեզների համալիրի համար, որտեղ մենք շահեցինք, քանի որ նախագծում օգտագործեցինք Վինչենցո Սկամոցցիի գաղափարները` դրանք հարմարեցնելով ժամանակակից չափանիշներին և ապրելակերպին:
Մենք պատմական քաղաքներում բերեցինք տարածքների և տատանումների տարբեր որակներ, դրանք հարմարեցնելով ժամանակակից ժամանակներին: Եվ մենք միշտ փորձում ենք հետևել այս սկզբունքներին, որտեղ էլ որ գտնվում է նախագիծը ՝ Մյունխենում կամ Մեխիկոյում:
Բայց, իհարկե, մենք հաշվի ենք առնում համատեքստը: Օրինակ, Մեքսիկայում արեգակի հետ կապված իրավիճակը շատ անսովոր է. Նրա ճառագայթները գետնին ընկնում են գրեթե ուղղահայաց: Մեր բազմաֆունկցիոնալ PM Steel համալիրում, Մեխիկո քաղաքի Պոլանկո շրջանում, արևի իրավիճակի պատճառով, կմախքները պետք է տեղադրվեին միմյանց մոտ:
Միևնույն ժամանակ, պետք է հաշվի առնել քաղաքային թաղամասի պատմական ցանցը: Հետևաբար, մենք շարունակեցինք ուղղանկյուն ցանցը եռամսյակի արտաքին ուրվագծերում և դրա ներքին կառուցվածքը դարձնել հնարավորինս ճկուն:
Մեկ այլ օրինակ է Մյունխենի Regerstrasse- ի նախագիծը, որտեղ մենք փորձեցինք փողոցների երկայնքով ստեղծել հրապարակներ և տարբեր գույքային տարածքներ `համալիրը մարդկային մասշտաբի մոտեցնելու համար: Ինչպես գիտեք, ես շատ եմ ուսումնասիրել բնակարանային և բնակարանային տնտեսագիտությունը: Օրինակ ՝ մենք հարցազրույց վերցրեցինք ավելի քան 1500 մարդու, ովքեր ցանկանում էին բնակարան գնել Մյունխենում: Մենք նրանց հարցեր տվեցինք ոչ միայն իրենց ապագա տան որակների, այլև քաղաքային տարածքների վերաբերյալ:
Հետաքրքիր է, որ մարդիկ նախընտրում են 5-7 հարկանի տներ, և նրանցից յուրաքանչյուրը տարբեր տեսք ունի: Գերմանական մրցույթներում երբեմն խնդիրն այն է, որ ժյուրին սիրում է 100-500 մետր երկարությամբ շենքեր, որոնք նույնն են ամբողջ երկարությամբ, ինչը շատ ձանձրալի է: Դա ոչ մի կապ չունի այն բանի հետ, ինչ դուր է գալիս քաղաքաբնակներին: Բայց հարցը միշտ նույնն է. Ինչու՞ ենք կորցրել այս բազմազանությունը և ինչու՞ ենք նախընտրում «նվազագույն ծրագիրը»:
Պատասխանն ակնհայտ է, այնպես չէ՞: Քաղաքներից շատերում, պատերազմից հետո, ճարտարապետությունը դարձել է ավելի պարզ, այնուհետև այն մնացել է այս մակարդակում:
- Կարծում եմ ՝ հիմնական պատճառն այն է, որ մենք բոլորս ալարկոտ ենք որպես ճարտարապետ: Եթե ես նայեմ բարոկկո շենքերի պատմական գծագրերին, կարծում եմ, որ մեզանից շատերն այսօր անգամ չէին կարողանա դրանք նկարել: Ահա թե ինչու մենք բոլորս այդքան սիրում ենք «ավելի քիչ է ավելին» կարգախոսը. Այն մեզ թույլ է տալիս ծույլ լինել: Բնակարանային հետաքրքիր ծրագրերն այսօր դարձել են հազվադեպություն: Այսպիսով, ես գիրք գրեցի
Տիպաբանություն +, որտեղ բոլոր կառուցապատման պլանները մասշտաբավորված են, որպեսզի մարդիկ պատճենեն: Եթե նրանք չեն կարող ինքնուրույն լավ ծրագրեր կազմել, ապա գոնե լավ նախագծերի լավ օրինակներ պատրաստեք: Ավելի լավ է, քան վատերը պատճենել, կամ ի՞նչ:
Երբ ես նոր էի ժամանել Մյունխեն, և ինձ հրավիրեցին մրցույթների ժյուրի, դա այսպես էր. Մեկ ճարտարապետ հաղթում է և կազմում ամբողջ նախագիծը: Ես դեմ էի դրան: Ես շատ ավելի լավ եմ գտնում, երբ մի քանի ճարտարապետներ աշխատում են միևնույն նախագծի վրա. Այսպիսով դու «ավտոմատ կերպով» ստանում ես բազմազանություն: Այս առումով ես տպավորված եմ հոլանդական համակարգով: Նիդեռլանդներում քաղաքաշինության մրցույթում հաղթած ճարտարապետը կարող է իրենց նախընտրած գործընկերներին հրավիրել միանալ իրեն:Կարծում եմ, որ այս սկզբունքը ապահովում է Հոլանդիայում նախագծերի որակը:
Բեռլինում Potsdamerplatz- ի զարգացումը, որն իրականացվել է մի քանի ճարտարապետների կողմից, դժվար թե հաջողված համարվի:
«Դա այն պատճառով է, որ այս նախագծի ճարտարապետներից յուրաքանչյուրը« բոդիբիլդեր »է: Խնդիրն այն է, որ այսօր ճարտարապետության մեջ ահավոր թվով «բոդիբիլդերներ» կան: Բոլորը փորձում են շենքը ավելի զովացնել, քան մյուսը: Ի դեպ, Potsdamerplatz- ի նախագիծը նույնիսկ կարող է ընդունվել, քանի որ այն ժամանակին եղել է քաղաքի կենտրոնը, նշանակալի տեղ: Այլ հարց է, երբ արվարձաններում նման բաներ են լինում: Architարտարապետները, օրինակ, գալիս են Դանիայից և կազմում են «բոդիբիլդերների» ճարտարապետությունը: Տպագրության մեջ այն հիանալի տեսք ունի, բայց սարսափելի է մարդկանց համար: Որպես ճարտարապետներ, մենք կորցրել ենք մարդկանց համար դիզայնի կարողությունը. Աշխատում ենք ամսագրերի համար: Եվ սկզբում ճարտարապետները «հասարակության ձայնն» էին: Նախկինում հենց նրանք էին ասում. «Մարդկանց սա պետք է», բայց հիմա մենք կորցրել ենք այդ ամենը: Ես խստորեն խորհուրդ եմ տալիս ճարտարապետներին իրենք այցելել օբյեկտները, տեսնել դրանք իրականում և ոչ միայն ամսագրերի լուսանկարներում, որտեղ դրանք մշակվում են Photoshop- ում, ինչպես սուպերմոդելները:
Հիմա Մոսկվայում միտում կա ՝ օտարերկրյա ճարտարապետներին հրավիրել մրցույթների: Ի՞նչ է դա նշանակում քաղաքի համար, երբ բյուրոն, որը շատ քիչ բան գիտի «գործողությունների տեսարանի» մասին և դրա մասին միայն մակերեսային պատկերացում ունի, գալիս է այնտեղ ՝ նախագծեր կատարելու:
- Ես այսպես կպատասխանեմ: Մյունխենը, օրինակ, շատ «փակ» քաղաք է: Արտասահմանցի ճարտարապետները գործնականում չեն հրավիրվում այնտեղ աշխատելու: Մյուս կողմից, Salալցբուրգը, Մյունխենից շատ փոքր քաղաք, գրավում է մեծ թվով օտարերկրյա ճարտարապետների: Երկու տարբերակներն էլ դրական են: Այնուամենայնիվ, Salալցբուրգում կա մի պրակտիկա. Գրեթե բոլոր օտարերկրացիները, ովքեր այնտեղ դիզայն են պատրաստում, ի սկզբանե մի քանի տարի ծառայում են որպես քաղաքաշինության վարչությունում խորհրդականներ, և այս ժամանակահատվածում նրանց թույլ չեն տալիս նախագծել քաղաքում: Այսպիսով, նախ նրանք պետք է մանրակրկիտ ճանաչեն քաղաքը: Օրինակ, երբ Massալցբուրգում իր նախագիծն էր պատրաստում Մասիմիլիանո Ֆուկասը, նա ոչ միայն «ուղղաթիռով քաղաքի վրայով թռավ ՝ ուրվագծեր պատրաստելով»: Սկզբում նա քաղաքաշինության վարչության խորհրդական էր, և միայն դրանից հետո նրան հրավիրեցին նախագծեր իրականացնել: Այդ ժամանակ նա արդեն գիտեր քաղաքը և, որ ավելի կարևոր է, նա սովորել էր, թե ինչն է առանձնացնում այս քաղաքը բոլոր մյուսներից, նույնիսկ նախքան նա սկսեց աշխատել նախագծի վրա: Իմ տեսակետից, իմաստուն կլիներ, որ Մոսկվայի գլխավոր ճարտարապետը ներմուծեր այդպիսի պրակտիկա, քանի որ դա թույլ կտար նրան մի քանի կողմերից տեսնել իրավիճակը և սովորել նոր կարծիքներ:
