Հուլիսի 8-ին, Իսպանիայի դեսպանի նստավայրում, տեղի ունեցավ «Cամանակի մարտահրավեր» Յակով Չեռնիխովի անվան մրցանակի դափնեկիրների մրցանակաբաշխություն: Այս անգամ մրցանակին հավակնում էին 108 ճարտարապետներ աշխարհի 29 երկրներից, այս թվից ավանդաբար ընտրվում էին 10 եզրափակիչ փուլի մասնակիցներ, բայց, ի տարբերություն նախորդ տարիների, ժյուրիի մեջ հաղթողի ընտրության հարցում տարաձայնություններ չկան. Մրցանակի չորրորդ դափնեկիրներ Անտոն Գարսիա-Աբրիլն ու Դեբորա Մեսան էին Ensamble Studio- ից: Հիշեցնենք, որ 2005 թ.-ին Յակով Չեռնիխով հիմնադրամի կողմից հիմնադրված մրցանակը ճանաչում է մինչեւ 44 տարեկան ճարտարապետներ, որոնց աշխատանքը «ներկայիս նորարարական պատասխանն է և միևնույն ժամանակ ապագայի մասնագիտական մարտահրավեր»:
Երիտասարդ ճարտարապետների ստեղծագործություններում մրցանակի երկրորդ հրատարակությունը փնտրում էր «միջառարկայական ճարտարապետական գործունեություն» (այն ժամանակ հաղթող ճանաչվեց ճապոնացի yaունյա Իշիգամին), երրորդում `« տեղայնացման նոր ձևեր »(Նորվեգացիները ֆանտաստիկ Նորվեգիա են) և այս անգամ «բացարձակ լռությունը» դարձավ մանիֆեստ: Մրցանակի համադրող, ճապոնացի մեծարգո ճարտարապետ Ֆումիհիկո Մակին ի վիճակի չէր ձևակերպելու մեկ սկզբունք. «Onceամանակին մենք այնպիսի զգացողություն ունեինք, որ բոլորս մեկ մեծ նավակի մեջ ենք ՝ դեպի ընդհանուր ապագա նավարկող: Հիմա մենք անջատված ենք, և շատ անհատ նավակներ քաոտիկորեն լողում են բաց ծովի վրա: Այսօր ես չունեմ հաղորդագրություն, որը կարող էի փոխանցել երիտասարդ ճարտարապետներին, և դա բոլորին կհամապատասխանի: Այսպիսով, դուք կարող եք ասել ձեր թեկնածուներին, որ իմ ուղերձը նրանց բացարձակ լռությունն է »:
Ըստ Եվգենի Էսսի, որը ժյուրիի անդամ էր, զարմանալի չէ, որ իր գործընկերները այնքան միահամուռ էին իրենց ընտրության հարցում. Անտոն Գարսիա-Աբրիլը և Դեբորա Մեսան «իրենց սերնդի ամենավառ ներկայացուցիչներից են», և բոլորը Ensamble Studio նախագծերն առանձնանում են «առավել կատարյալ տեխնոլոգիաների հիանալի համադրությամբ` բնության նուրբ զգացողությամբ և ճարտարապետության ներսում մարդու ներկայությամբ »:
Բացի 50 հազար եվրոյի կտրոնից, դափնեկիրներին շնորհվել է Յակով Չեռնիխովի ստեղծագործություններից մեկի պատկերով դիպլոմ և արծաթե մեդալ, որն իր անձնական կնիքի ընդլայնված պատճենն է. «Յակով Չեռնիխովի ճարտարապետական ձևերի հետազոտական լաբորատորիա» մակագրությամբ «
Կարևոր է նշել, որ Մասաչուսեթսի տեխնոլոգիական ինստիտուտի POPlab հետազոտական լաբորատորիայի շրջանակներում մշակված ոչ թե Ensamble Studio- ի շենքերը, այլ ուղղահայաց «եռաչափ» բլոկների `« Գերհամակարգեր »գաղափարը զարմանալիորեն նման է Չեռնիխովի ստեղծագործություններին: «Գերմակառույցները» քաղաքների ընդարձակ զարգացումը դադարեցնելու միջոց է, որը ենթադրում է նոր հողերի անընդհատ նվաճում; փոխարենը առաջարկվում է զարգացնել քաղաքը դեպի վեր: Երկնաքերի ավանդական կառուցվածքը ՝ միջուկը և կեղևը, վերափոխվում են բազմաթիվ միջուկների, որոնք միացված են մինչև 100 մետր երկարությամբ հսկայական պողպատե ճառագայթներով: Եվ արդեն այս ճառագայթների վրա տներ են կառուցվում, ճանապարհներ են տեղադրվում և այգիներ դրվում. Ձեռք է բերվում բազմաստիճան մայրաքաղաք: Եթե պատկերացնում եք այդպիսի թաղամասերի տարածքը, կարծես հայտնվեք Յակով Չեռնիխովի գրաֆիկական արդյունաբերական և ճարտարապետական ֆանտազիաների մեջ. Ձեր ոտքերի տակ տրամվայի գիծ է անցնում, հեծանվորդները գլխիվայր շտապում են, ձախից և աջից ՝ կրող ուղղահայացներ: կառուցվածքներ: Անտոն Գարսիա-Աբրիլը, Strelka ինստիտուտում դասախոսության ժամանակ, ասում է, որ ժամանակի ընթացքում այդ ֆանտազիաները կսկսեն իրականանալ, և մենք կտեսնենք «եռաչափ» թաղամասեր նույնիսկ Մոսկվայում:
Դասախոսության ավարտին Աբրիլի ձայնը շատ նստում է. Ցածր, խռպոտ հնչյուն, ստվերների խաղ դեմքի մեծ գծերի վրա, ակտիվ ժեստեր, ամեն բառը նման է հարվածի. Լսողական լսարանների նրա սադրիչ պատասխանները նման տեսողական ակուստիկ փաթեթն ընկալվում է որպես մարգարեություն: Հանդիսատեսը զարմանում է, թե ինչպես են մարդիկ ապրելու եռաչափ ցանցում ՝ առանց իրենց երկնքի վրա զգալու երկինքը. Հանդիսատեսը հարցնում է, թե ինչպես են այսօր մրցում այդպիսի շռայլ գաղափարները. Նա հեգնանքով նշում է, որ դրանք մրցակիցներ չունեն:Հանդիսատեսը չի հավատում, որ այս հասկացությունները տնտեսապես արդարացված են. Նա հակադարձում է, որ բետոնը շատ էժան է (լռում է մետաղի և ուղղահայաց հաղորդակցության արժեքի մասին), և որ գործնական կիրառումը պարզապես ժամանակի հարց է և … մշակող, ով «ուզում է ընդմիշտ փոխել քաղաքային պարադիգմը »:
«Ազատիր երկիրը», - ասում է Անտոն Գարսիա-Աբրիլը: Սկզբում թվում է, որ սա գրավիչ է երկնաքերերին և բազմաստիճան փոխանակման կետերին, բայց իրականում դա Ensamble Studio- ի գրեթե բոլոր նախագծերի լեյտմոտիվն է: Ազատագրումը տեղի է ունենում ոչ միայն կյանքի ուղղահայաց տեղափոխման, այլ նաև այն բանի շնորհիվ, որ երկիրն ինքը դառնում է ճարտարապետության մաս, իսկ ճարտարապետությունը ՝ երկրի մի մաս:
The Truffle միկրո տան արդեն իսկ շատ հայտնի նախագիծը հսկայական քար է, որը միաձուլվում է Costa da Morte- ի ամայի քարքարոտ ափին `հողային սունկ, որը դուրս է եկել հողից և բետոնից: Նրա ներքին տարածքի ձևավորումը 50 խորանարդ խորանարդ էր, որը տարվա ընթացքում կուլ տվեց Պաուլինայի հորթը ՝ քարի ներսում առաջացնելով դատարկություն: Այսպիսով, Ատլանտյան օվկիանոսի ափին մի տուն հայտնվեց, և ափը դա նույնիսկ չնկատեց:
Գարսիա Աբրիլն ու Մեսան ինքնահոս են խաղում Հեմերոսկոպիում և Մարտեմար բնակավայրերում. Հիմնական գործառույթները տեղադրվում են հսկայական ճառագայթների և մխոցների վրա, մինչդեռ հողը մնում է ազատ:
Teatro Cervantes- ը Մեխիկոյում ամբողջովին ստորգետնյա է, և դրա մուտքի տարածքը հովանոցի տակ գտնվող մի մեծ բաց տարածք է ՝ գետնին շոշափելով ընդամենը չորս սյուն:
Լուսնի ֆանտաստիկ անմարդաբնակ լանդշաֆտում Մոնտանայում գտնվող մշակութային կենտրոնի նախագիծը դեռ չի ավարտվել. Ճարտարապետությունն այստեղ մեկնաբանում է իր շրջապատը, նրա խնդիրն է ոչ միայն շենքի նման լինել, այլ նաև շենք չզգալ: Այն միայն շրջանակում է դեղին քարքարոտ հանքափորները, որոնք դառնում են համերգասրահների հատակներ և պատեր, այն միայն շտկում է ակուստիկան և ամրացնում ժայռերը, և շենքի եռանկյունաձեւ ձևը հետևում է ափի գծին:
«Timeամանակի մարտահրավեր» չորրորդ մրցանակակիրները կարծում են, որ ճարտարապետությունը պետք է լինի միանգամայն նույնը, որպեսզի հողը մնա ազատ զբոսայգիների դասավորության համար, իսկ «Ensamble Studio» նավը շարժվի դեպի ուղղահայաց ապագա: Անտոն Գարսիա-Ապրիլը համոզված է, որ այս դասընթացին ուրիշներին միանալը անխուսափելի է. Դա պարզապես ժամանակի հարց է:
