Պատմական կենտրոն ունեցող բոլոր քաղաքներում վաղ թե ուշ հարց է առաջանում ՝ ի՞նչ անել ժառանգության հետ: Որպես կանոն, ճարտարապետական հուշարձաններին տրվում է «երկրորդ կյանք», և նրանք ստանում են նոր գործառույթ, կամ նույնիսկ մի քանիսը: Նման պահին, շատ քիչ բացառություններով, սուր հակասություն է առաջանում նախատեսված և առկա օգտագործման միջև: Հասկանալի պատճառներով, դուք պետք է կատարեք վերակառուցում, վերակառուցում, ընդհանուր առմամբ, մանգաղով կամ կեղծիքով փորձեք շենքը պատրաստել կյանքի ռիթմով կյանքի համար: Միանգամից պետք է նշել, որ օբյեկտիվ տեսանկյունից դժվար է դա ճիշտ անել, և, հետևաբար, շատ քչերն են հաջողության հասնում, և հաջող վերանորոգումների նույնիսկ փոքր տոկոսը սովորաբար մնում է վիճահարույց:
Անմիջապես նշում եմ, որ ինձանից ժամանակ էր պահանջվել `հասկանալու և գնահատելու այն նախագիծը, որի մասին այսօր ուզում եմ պատմել ձեզ: Երկար շրջում էի այս շենքում, տարբեր տեսանկյուններից նայում ու մանրամասն ուսումնասիրում ուղեկցող նյութերը: Դա ամենեւին էլ սեր չէր առաջին հայացքից: Վերակառուցման և վերականգնման պարտադիր ընթացքով Միլանի դպրոցն անջնջելի հետք թողեց մտքումս, և ես մանրակրկիտ նկատեցի ինքս ինձ, որ, օրինակ, նոր ճակատ ստեղծելու պատճառով պատմական ճակատի մասերում տեսողության ակնհայտ խանգարումներ են առաջացել: Ընդհանուր առմամբ, ընդհանուր դրական տպավորության ֆոնին, ես դեռ կասկածներ ունեի, որ ուզում եմ կարգավորել:
Renovարտարապետը, որը պատրաստել է այս վերանորոգման նախագիծը, հիանալի է
Ֆրանսիս Սոլեր: Նա առանձնահատուկ վարպետ է, և նրա աշխատանքը հասկանալու համար միշտ անհրաժեշտ է որոշակի մտավոր պատրաստվածություն, քանի որ դրանք միշտ համատեղում են փիլիսոփայական իմաստը և անսովոր հետաքրքիր հասկացությունները: Բայց, ցավոք, այդ պատճառով է, որ նրա նախագծերը հաճախ մնում են անիրականացված, և Jeanան Նուվելը (որին ես նույնպես շատ եմ սիրում) հաղթում է իր մրցույթներում ՝ խոսելով, թերևս, ավելի խորը, բայց ավելի հասկանալի առաջարկների մեծ մասի համար:
Այնուամենայնիվ, Փարիզում մշակույթի և կապի նախարարության նոր շենքի համար նախատեսված այս հատուկ մրցույթում Սոլերը հաղթեց: Ֆրանսիայի մշակույթի նախարարությունը, որը նախկինում ցրված էր քաղաքի տասնյոթ թաղամասերում, որոշեց իր համար նոր շտաբ կառուցել, որպեսզի իր բոլոր բաժինները մեկ տեղում հավաքի: Իհարկե, տեղը, իհարկե, կատարյալ է ընտրվել ՝ քաղաքի հենց կենտրոնում, Պալատական թագավորության նախկին հեղափոխական մասի տարածքում, Լուվրի և Comédie Francaise- ի անմիջական հարևանությամբ: Նախարարությանը հատկացված տեղում կար երկու ոճ ՝ երկու ոճով. Առաջինը ՝ 1920-ին, երկրորդը ՝ 1960-ին, ոչ մի կերպ կապված չէին: Ավելի վաղ շենքը նախատեսված էր որպես Լուվրում գտնվող մեծ հանրախանութի պահեստային պահեստ, իսկ երկրորդ շենքը ծառայում էր որպես հավելված Ֆինանսների նախարարությանը ՝ այնուհետև գրավելով Լուվրի հյուսիսային թևը: Մրցույթի խնդիրն էր միավորել այս շենքերը մեկ կառուցվածքի մեջ. Անցումների և մակարդակների ընդհանուր կառուցվածքով, հարմար դասավորությամբ և ներդաշնակ արտաքին տեսքով: Հաշվի առնելով երկու կետերի հսկայական տարբերությունը բոլոր առումներով, այս խնդիրը նման էր Մոխրոտին հանձնարարել ոլոռը բաժանել ոսպից: Չնայած կար նաեւ գաղափարական ենթատեքստ ՝ մշակույթի նախարարությու՞ն: Սա նշանակում է, որ այն պետք է համատեղի տարբեր ոճեր և արժեքներ, բոլոր դարաշրջանները համարի հավասարապես կարևոր և, ընդհանուր առմամբ, իր շտաբի ճարտարապետական լուծմամբ ցույց տա, որ մշակույթի հիմքը ներդաշնակությունն է:
Սոլերի առաջին գործողությունը բավականին արմատական էր. Նա ճեղքեց շենքերից մեկի պատին ՝ պնդելով, որ Բոն-Անֆան փողոցի կողքից պլանավորված աշխատասենյակները ՝ իր նեղության և մթության պատճառով, բավարար լույս չեն ունենա: Չնայած այս քայլի համարձակությանը, ամեն ինչ լավ ստացվեց, քանի որ այսօր էլ այս փողոցում շատ քիչ լույս է, և եթե մի վայրկյան պատկերացնեք, թե որքան մութ էր նախկինում այստեղ, Սոլերի մոտեցումը կարծես թե միակ ճիշտն էր: Պատից պահպանված նյութերը ճարտարապետը տարածեց հնարավորինս `արդյունքում բակի պարագծով:Այս բակում դրված էր շատ հաճելի պարտեզ, որը նեղ ու մութ փողոցին հիանալի այլընտրանք դարձավ:
Նախքան պլանների մշակումը սկսելը, Սոլերը ուսումնասիրեց պատերի հաստությունը, շենքերի խորությունը, կրճատեց թեք կողերի չափը և վերացրեց այն ամենը, ինչը, իր տեսանկյունից, դուրս էր գալիս արտաքինից ՝ առանց էական պատճառի: Արդյունքում հնարավոր դարձավ միմյանց հետ համեմատաբար ցավոտ միաձուլել երկու շենքեր, միացնել տարբեր մակարդակներում տեղակայված հատակներ և ստեղծել հարմարավետ աշխատատեղեր:
Հիմնական մուտքը Սեն-Օնորե բանուկ փողոցից էր. Այն ընդարձակ դահլիճ է ՝ ցածր առաստաղով: Կա նաև սանդուղք, որը նման է մեծ պատմական հանրախանութներում: Վերականգնումից առաջ այն գտնվում էր անմխիթար վիճակում: Ապակե ճակատը փոխարինվել է լոգարիթմական պատուհաններով, և գրասենյակները շենքի ողջ խորության վրա բաց հատակագծեր են ՝ առանց միջնապատերի:
Վերակառուցումից հետո շենքի կենտրոնական տարածքը վերածվեց սպասարկման տարածքի, իսկ մնացած տարածքները պարագծի պարզեցման պատճառով միացվեցին պարտեզին: Պետք է նշել, որ ներքին տարածքների ճարտարապետական ձևավորումը հիմնված է նախկինում գոյություն ունեցող կառույցի վրա `նվազագույն փոփոխություններով: Միևնույն ժամանակ, ճարտարապետը ստեղծեց տարածություններ առավել ճկուն երկրաչափությամբ: Մշակույթի նախարարության շտաբի նոր պլանները հարմար և տեղին են թվում և, սկզբունքորեն, հարցեր չեն թողնում, ինչը չի կարելի ասել ճակատների բավականին հակասական լուծման մասին:
Ֆրանսիս Սոլերը ամբողջովին ծածկեց վերակառուցվածների պատերն ու տանիքները չժանգոտվող պողպատե ցանցով: Theարդը հիշեցնում է Հեկտոր Գիմարդի արվեստի նուվոյի նմուշները, բայց Սոլերն ինքն ասում է, որ ցանցի կառուցվածքում օգտագործվել են antուլիո Ռոմանոյի համակարգչային որմնանկարները antուլիո Ռոմանոյի կողմից Մանտուայի Պալացցո դել Տեից: Դա այնքան զվարճալի անցում է դեպի ժամանակակից արվեստ ՝ պարզեցնելով պատմությունը նորագույն տեխնոլոգիայով: Մոդուլային ցանցի տարրերը նույն չափի են շենքի ողջ պարագծով, բացառությամբ պարտեզի հետ բակի:
Իրականում այս ցանցն էր, որ կասկածների տեղիք տվեց: Այն շատ տպավորիչ և գրավիչ է թվում, նույնիսկ որոշակի տեսանկյուններից ստեղծում է մշուշոտ ազդեցություն: Բացի այդ, դա պաշտոնապես չի վնասում պատմական ճակատներին. Դրանք վերականգնվել են, բայց ոչ մի կերպ չեն փոխվել: Այնուամենայնիվ, կրկին, որոշակի տեսանկյուններից, այս մոդուլները ճակատը բաժանում են տեսողականորեն անհամաչափ մասերի, ինչը բոլորովին ճիշտ չի թվում: Նաև ամբողջովին պարզ չէր, թե ինչպես են զգում նախարարության աշխատակիցները, քանի որ ցանցի կառուցվածքը շատ հարուստ է և, ինչպես ինձ թվաց, շենքի ներսից դիտելիս կարող է նյարդայնացնել: Համաձայն եմ, ոչ բոլորն են սիրում աշխատանքային օր անցկացնել ՝ պատուհանից դուրս տեսքի փոխարեն պարբերաբար նայելով պողպատե հյուսվածքին:
Այնուամենայնիվ, հետագայում իմ կարծիքը Solera կառուցվածքի օգտագործողների համար ցանցի անհարմարության մասին փոխվեց: Պարզվեց, որ այն աշխատում է արաբական ճարտարապետության մեջ բաց պատուհանի ճաղերի սկզբունքով. Այն հմտորեն թաքցնում է ներսը դրսից, բայց միևնույն ժամանակ ապահովում է հիանալի տեսանելիություն ներսից (Սոլերն, ի դեպ, ծնվել և մեծացել է Ալժիրում) Արդյունքն այնպիսին է, ինչպիսին է արևելյան փիլիսոփայությունը. Դուք չեք կարող տեսնել, բայց կարող եք կատարելապես տեսնել շրջապատող ամեն ինչ:
Փարիզում Մշակույթի և կապի նախարարության շենքը հիանալի պատասխան է մրցույթի առաջադրանքի համար. Պատմական շենքերը միավորված են ներքին և արտաքին մի ամբողջության, և դա արվում է նրբագեղ և իմաստալից: Ֆրենսիս Սոլերը ավարտեց հիանալի վերանորոգման նախագիծ և ոչ միայն երկրորդ կյանք տվեց շենքերին, փողոցներին, հրապարակներին, այս ամբողջ վայրը, այլև այն այնքան հմտորեն հարմարեցրեց ժամանակակիցությանը, որ պահպանեց իր պատմական ոգին: Իսկ ցանցի զարդը, ինձ թվում է, կարելի է ընկալել որպես սարդոստայն, որը մնացել է հատկապես հազվագյուտ հավաքածուի գինիների շշերի վրա ՝ դրանց արժեքն ընդգծելու համար:Սա, իհարկե, պարզապես տարբերակ է. Ի վերջո, Soler- ի ճարտարապետությունը չի կարող ընթերցվել հեշտությամբ և արագ, բայց եթե կարող ես կարդալ տողերի արանքում, ապա ժամանակի հետ անպայման ինչ-որ յուրահատուկ բան կբացահայտես քեզ համար:
