Չորրորդ չափսի ճարտարապետական բյուրոյի սուզանավի վրա հիմնված թանգարանի նախագիծը կազմվել է միանգամից երկու մրցույթի համար: Առաջինը հայտարարվեց «Սողոմոն Գուգենհայմ» հիմնադրամի կողմից և հրավիրեց աշխարհի ճարտարապետներին `ներկայացնել նոր թանգարանի պատկեր, որը հիմնադրամը նախատեսում է կառուցել Հելսինկիում` որպես քաղաքի նոր հեշտությամբ ճանաչելի և ճանաչելի խորհրդանիշ: Երկրորդ, բոլորովին անսպասելի և ոչ ամբողջությամբ ճարտարապետական միջազգային «Մակարդակը» միջազգային մրցույթը, որը կազմակերպել էր «matterbetter» թիմը, նպատակ ուներ մասնակիցներին հարմարվել և առաջարկել նոր գործառույթ ռուսական Typhoon կարգի միջուկային սուզանավի համար ՝ երբևէ կառուցված ամենամեծ միջուկային սուզանավը: 2013-ին Ռուսաստանի կառավարությունը հայտարարեց, որ երկու նման սուզանավեր շահագործումից դուրս կգան ՝ պահպանման բարձր ծախսերի և հնացած սարքավորումների պատճառով: Մրցույթի կազմակերպիչները նախատեսում են սուզանավերից մեկը վերածել ինչ-որ տեսակի խաղաղ օբյեկտի:
Մրցույթներն անցկացվում էին գրեթե միաժամանակ, իսկ ճարտարապետները որոշեցին համատեղել երկու առաջադրանքները ՝ առաջարկելով սուզանավ օգտագործել ժամանակակից արվեստի թանգարան ստեղծելու համար:
«Գուգենհայմ» հիմնադրամի մրցույթը, հավանաբար, ամենաբարձրն ու ամենատարածվածն էր անցած տարվա ընթացքում `ներգրավելով 1715 գրառում 77 երկրներից: Հանձնարարականի համաձայն ՝ թանգարանը պետք է կառուցվի քաղաքի պատմական կենտրոնի մոտակայքում, բայց արդեն դրա ազդեցության գոտուց դուրս: Մոտակայքում կա միատարր և ոչ տպավորիչ շինություն. Ափամերձ շինություններին հարող հողամասը հարակից է նավահանգիստային պահեստներին և բեռնատար տերմինալին: Acrossանապարհի այն կողմում կա քաղաքային մեծ պարկ: Մոտակայքում են գտնվում Մայր տաճարը և Վերափոխման տաճարները. Նրանց ուրվանկարները ակնհայտորեն գերակշռում են նավահանգստի հյուսիսային համայնապատկերներում: Առաջին պլանում ՝ պատնեշի վրա, ըստ հեղինակների, պետք է թանգարան հայտնվի ՝ ստանձնելով պայծառ հիշարժան ճարտարապետական և գեղարվեստական շեշտադրության դեր և ձևավորելով գրավչության նոր տեսողական կենտրոն: Իրավիճակը նաև ակնհայտորեն հուշում է ջրհորի և այգու միջև կապի մասին, դրանց սիմբիոզը տրամաբանորեն ընդլայնելու է կանաչ հանգստի գոտին և այգին կապելու է բանուկ նավահանգստի հետ:
Գիտության և տեխնոլոգիայի առավել առաջադեմ նվաճումների առաջնագծում ստեղծված ամենաբարդ կառույցի համադրությունը լուսավորության և ժամանակակից արվեստի գաղափարի հետ, ընդհանուր առմամբ, տալիս է բացառիկ արվեստի օբյեկտ: Հեղինակները կարծում են, որ սուզանավի տպավորիչ ծավալը բոլոր առումներով կարող է դառնալ թանգարանի հիմնական մասը և միևնույն ժամանակ նրա ցուցահանդեսը: Դասագրքերի թանգարանային տարածքի փիլիսոփայությունը ՝ որպես «գործի շենք», վերափոխվում է, տարածությունը բացահայտվում է և՛ ներսից, և՛ դրսից, սուզանավն իր առկայությամբ հարստացնում է իմաստային բովանդակությունը և միևնույն ժամանակ դառնում պայծառ, հիշարժան շեշտադրում քաղաքի ծովային ճակատը:
Հեղինակների կարծիքով, արվեստի նման առարկան երաշխավորված է գրավել քաղաքացիների և զբոսաշրջիկների ուշադրությունը: Նախագծի հեղինակներից Վսեվոլոդ Մեդվեդևն ասում է. «Նյու Յորքում և Բիլբաոյում արդեն կան Գուգենհայմի թանգարաններ: Մեզ թվում էր սխալ և գրեթե անհնար է ձևավորման առումով մրցել համաշխարհային ճարտարապետության արդեն ստեղծված գլուխգործոցների հետ: Մենք որոշեցինք գնալ այլ ճանապարհով ՝ փորձելով տպավորություն թողնել Հելսինկիի բնակիչների վրա ոչ թե զուտ ճարտարապետական, այլ առաջին հերթին հուզական տեսանկյունից. Սուզանավի տեսքով թանգարանը և՛ անսովոր է, և՛ գրավիչ »:
Ուսումնասիրելով նախագծման համար առաջարկվող կայքը, ճարտարապետները պարզել են, որ նավի երկարությունը ճշգրտորեն համապատասխանում է նշանակված վայրի չափսերին, և ապագա թանգարանի գտնվելու վայրը նավահանգստի հենց ափին թույլ է տալիս նավը ազատորեն տեղափոխվել դեպի ցանկալի տեղ ինքնուրույն:Արդյունքում, նավի պատկերն արագորեն նավարկեց դեպի պատնեշը, որի մոտենալուց կտրուկ ալիք բարձրացավ դեպի ափը, ավելի ճիշտ ՝ հյուսիսային կլիմայի համար հարմար ապակու «սառույցի» էլեգանտորեն կորացած բլոկ (չնայած ծովածոցում չի սառեցնում): «Ալիքի» ներսում ճարտարապետները տեղադրեցին թանգարանի բոլոր հիմնական տարածքները ՝ ցուցահանդեսային տարածքներ, պահեստ, համագումարի սրահ, սրճարաններ, խանութներ: Նավակը ինքնին գտնվում է դրսում ՝ «խելացի» ապակու վարագույրի ետևում, որը փոխում է իր թափանցիկությունը ՝ համաձայն հատուկ ծրագրի:
Հիմնական մուտքով թանգարան մտնելով ՝ այցելուները հայտնվում են «ալիքի» ներսում գտնվող մեծ ատրիումի մեջ: Այստեղից, ապակե ճակատի միջով, բացվում է քաղաքի համայնապատկերը, և շատ ավելի մոտ, մոտ, անմիջապես «ալիքի» վարագույրի ետևում, կախված է նավակի մարմինը, պատրանքային մշուշով, գտնվելով դրա տարերքի մեջ ջուր
Թանգարանի բոլոր ցուցահանդեսային տարածքները կառուցված են այնպես, որ այցելուը կարողանա շարժվել նավի և «ալիքի» ընդարձակ լուսաշողերի միջև, ինչը երթուղին դարձնում է բազմազան և բոլորովին անկանխատեսելի. Սուզանավի նեղ ու փակ սենյակները փոխարինվում են ընդարձակ, պայծառ լուսավորված դահլիճները, իսկ հետո նորից ՝ սինուս ալիքի երկայնքով սահելով, ընդգրկված են նավի խցիկներում: Նավակը անխզելիորեն կապված է շենքի ծավալի հետ թեքահարթակների և հետիոտնային կամուրջների բարդ համակարգով, որոնք ծակում են նախասրահը և տարածվում մեկ տախտակամածից մյուսը: Երեք տախտակամածները վերափոխվում են երեք ցուցահանդեսային հարկերի: Արդյունքում, նավակի ներսում տեղավորվեց 2400 մ:2 ցուցահանդեսային տարածք, այսինքն `պահանջվող թանգարանային տարածքի մոտ 20% -ը:
Սուզանավը գետնից բարձրացվում է հենարանների վրա, ինչը հնարավորություն է տալիս անմիջապես կապել թանգարանի ներսը հարմարավետ պատնեշի հետ, որի ելքը կատարվում է նախասրահից `սրճարանների և հուշանվերների խանութների գոտուց:
Importantարտարապետների առջև ծառացած ամենակարևոր խնդիրներից մեկը նավակի ՝ որպես ռազմական օբյեկտի ընկալումը փոխելն էր: Լուծումը պարզվեց և պարզ. Արդյունավետ ՝ նավի նախագծումը ներկված էր հյուսիսային չեզոք ազգային զարդարանքով ՝ ամբողջովին ազատվելով մռայլ ագրեսիվ սեւ գույնից: Կապույտ երանգներ հագած ՝ նավը կորցրեց ագրեսիվությունը և դարձավ ոչ թե ռազմական սուզանավի, այլ առասպելական թռչող գրավիչ նավի նման: Բայց հեղինակները դրանով չկանգնեցին. Ըստ ծրագրի ՝ նավի ամբողջ մակերեսը պետք է դառնար հսկայական ինտերակտիվ մեդիա էկրան ՝ բոլոր տեսակի լուսային էֆեկտներով և լուսային տեսարանների անընդհատ փոփոխությամբ:
Ամենակարևոր և կյանքի հաստատող մտքերից մեկը, որ հեղինակները ցանկանում էին արտացոլել նախագծում, այն է, որ ի վերջո դառնում է ահեղ և կատարյալ մահացու զենք, որը ինչ-որ պահի ներկայացնում է ոչնչացմանն ուղղված մարդկային ինժեներական մտքի զարգացման գագաթը: լուսավորության օբյեկտ ՝ մշակույթն ու արվեստը, դառնում են հուշարձան և ոգեշնչող միջոց ՝ պատկերելով առաջընթացի իրական ուղղությունը ՝ որպես աշխարհի ստեղծման և գիտելիքի գործընթաց:
Իհարկե, քիչ հույս կար, որ թանգարանային այդպիսի նախագիծ կնկատվի գրեթե երկու հազար այլ գործերի մեջ: Մրցույթի եզրափակչի մասնակիցներն անվանակոչվեցին նոյեմբերին, և նրանց մեջ Չորրորդ չափում չկար: Բայց երկրորդ մրցույթում, որտեղ խոսքը սուզանավի մասին էր, նախագիծը մտավ լավագույն հնգյակ ՝ դրանով իսկ հաստատելով ինչպես գաղափարի ինքնատիպությունը, այնպես էլ կատարման բարձր որակը:
