T + T Architects- ը երկար ժամանակ աշխատում էր «Սավյոլովսկի քաղաք» բազմաֆունկցիոնալ համալիրի հետ, որը SPEECH բյուրոյի կողմից կառուցվում է Մոսկվայի Բուտիրսկի շրջանում: Ամեն ինչ սկսվեց 2013 թ.-ին `իր տարածքի զարգացման հայեցակարգով. Ճարտարապետները խորապես վերլուծեցին առկա իրավիճակը, մտածեցին երթևեկի և հետիոտնային հոսքերի կազմակերպման մասին և առաջարկեցին համապարփակ բարելավման մանրամասն նախագիծ` բաց թափանցելի տարածություններով:, աշխույժ լանդշաֆտային տեխնիկայի և քաղաքային կահույքի զանգվածով, որը շենքերը շրջապատող տարածքը վերածում է տարբեր հրապարակների շարքի: «Սավյոլովսկի քաղաքի» հետ ճարտարապետների աշխատանքի հաջորդ փուլը շինարարության առաջին փուլի շենքերի մուտքի խմբերի ինտերիերն էին `երկու արդեն կառուցված երկվորյակ աշտարակներ, որոնցից յուրաքանչյուրը քսան հարկ: Ավելի ուշ, երկրորդ փուլի շրջանակներում, նախատեսվում է կառուցել մեկ այլ գրասենյակային շենք և երկու քառասունյոթ հարկանի բնակելի աշտարակներ: Միևնույն ժամանակ, T + T– ի առաջարկները տարածքի բարելավման վերաբերյալ աստիճանաբար իրագործվում են. Եվ երբեմնի ամբողջությամբ կիսալքված ամբողջ տարածքը, որը մինչ օրս պաշտոնապես մաս է կազմում թիվ 11 հսկա արդյունաբերական գոտու, աստիճանաբար վերակենդանանում է: Սավելովսկի քաղաքի հարևանները արձագանքեցին խնամված, կանաչ տարածքների տեսքին. Ինչ-որ տեղ նրանք հեռացրել են ցանկապատերը, և ինչ-որ տեղ նրանք բացել են փակ բակեր քաղաքի համար:
Ինչ-որ կերպ մոտենալով երկու նուրբ աշտարակ-հսկաներին `դու չես ակնկալում դռնից դուրս գտնել այն, ինչը հնարել են T + T Architects ճարտարապետները իրենց լոբբիների տարածքի համար - կամ, ավելի ճիշտ, ստեղծել են, ինչպես պարզվել է շատ ստեղծագործաբար: Ըստ արհեստանոցի վարիչ Սերգեյ Տրուխանովի, այդ ներքին տարածքները լուծելու իր համարձակությունը երբեմն վախեցնում է իրեն, բայց նա իսկապես ցանկանում էր զսպված ճարտարապետությանը հակադրել պայծառ ինտերիերը: «Projectրագիրը պարզվեց, որ այն հազվագյուտ դեպքերից է, երբ փոխզիջումների գնալու անհրաժեշտություն չկա, և մեզ հաջողվեց իսկապես բաժանվել», - խոստովանում է Սերգեյ Տրուխանովը:
Առաջադրանքը, որը դրված էր ի սկզբանե լավ չէր նախանշում նման արդյունքը: Փաստորեն, ճարտարապետներից պահանջվեց նախագծել երկու փոքր `մոտ 150 մ 2 լոբբի, սովորական ուղղանկյուն ձևի պարզ սենյակներ` երկհարկանի դահլիճով, անցնելով սանդուղք-վերելակի գոտի: Նախագծի հեղինակներին չի վախեցրել տարածքի բացակայությունը: Այո, այս դեպքում հնարավոր չի լինի տպավորություն թողնել այցելուի վրա մասշտաբով և ընդարձակությամբ, բայց ոչ պակաս wow- էֆեկտի կարելի է հասնել այլ ձևերով: Օրինակ ՝ նախասրահը արվեստի պատկերասրահի վերածել թանգարանային լիարժեք ցուցանմուշներով ՝ ժամանակակից արվեստի վառ օրինակներով:
Որպեսզի չաղտոտեն արդեն փոքր ծավալը, ճարտարապետները անմիջապես որոշեցին. Ցուցանմուշները պետք է կախել, բայց որպեսզի յուրաքանչյուր ներս մտնող անմիջապես ուշադրություն դարձնի դրանց: Ինչ-որ պայծառ, ոչ տրիվիալ բան էր պահանջվում, ասենք ՝ մետաղական մետաղալարից պատրաստված մարդկային կերպարներ ՝ լիարժեք աճեցված: Առաստաղի տակ ճախրող թևավոր «մարզիկները», ինչպես իրենք էին անվանում հեղինակները ՝ խորհրդանշելով մարդկային հնարավորությունների անսահմանությունը, կոչված են ամբողջ ուժը հագեցնել իրենց ուժով ՝ դառնալով դրա հիմնական կիզակետը: Վոլգոգրադցի երիտասարդ քանդակագործ Վադիմ Կուլեշովը ձեռնամուխ եղավ անսովոր ցուցանմուշների իրականացմանը: Visionարտարապետների գաղափարին ավելացնելով իր սեփական տեսլականը ՝ նա ստեղծեց ոչ միայն թևերով գործիչներ, այլև մի տեսակ հիբրիդ ՝ վերափոխման գործընթացում գտնվող մարդ. Սուր ճանկերով արծիվ և թեքված գիշատիչ կտուց մետաղալար կրծքավանդակը `Պրոմեթևսի մի տեսակ, որը միաձուլվել է իր լեգենդար թռչնի հետ: Քանդակագործի գաղափարի համաձայն, մի փոքր ցնցող սյուժեն պատկերացնում է երկրային ամեն ինչում փոփոխություններ կատարելու անխուսափելիությունը, ներառյալ տարիների ընթացքում վերափոխված շենքերը, փոխում են դրանց նպատակը, նոր որակ ստանում երկրորդ կյանքով: Այսպիսով, տիեզերքի վերափոխման թեման հիմնարար դարձավ նախագծի համար `ի թիվս այլ բաների, գրավելով նաև այն տարածքի պատմությունը, որը հին արդյունաբերական գոտուց վերածվում է ժամանակակից քաղաքի մի մասի:
Այնուամենայնիվ, ինտերիերը ոչ մի կերպ չի կարող համարվել թռչող մետաղալարերի գործիչների չեզոք շրջանակ: Երկու շենքերի մուտքի խմբերը, տարբեր եղանակներով լուծված, ստորադասված են ընդհանուր գաղափարին և պլաստիկությանը: Ամենաակտիվը առաստաղներն են ՝ իրենց ծավալային զիգզագային ռելիեֆով: Կոտրված ալիքը սկիզբ է առնում մուտքի դռնից և նրբորեն գլորվում է և այցելուին տանում դեպի պտտաձողեր: Դրա անկանոն երկրաչափությունը, որը ենթակա չէ որևէ օրենքի, խեղաթյուրում և վերափոխում է նախասրահի տարածքը: Լույսը հատուկ դեր է խաղում այդ ազդեցության հասնելու գործում: Առաստաղը հետագծող լույսի բարակ գծերն ընդգծում են մակերեսի եզրերն ու կոտրվածքները:
Շենքերից յուրաքանչյուրում ծավալային առաստաղը արձագանքում է ընդունարանին, որը ենթարկվում է նույն անկանոն երկրաչափությանը և պատրաստվում է նույն նյութերի. Ճեմասրահներից մեկում այն պաթված է պղինձով, մյուսում ՝ խաշած սպիտակ գիպսաստվարաթղթե: Սպիտակ ինտերիերն ավելի թեթեւ ու օդային է թվում, քան մալաքիտ-պղինձը: Իսկ դրա մեջ ընդունարանի սեղանը բոլորովին գրեթե եթերային է, այն վերածվում է ներսից փայլուն, համարյա տիեզերական առարկայի: Երկու սյուների դիմաց էլ լակոնիկ սև զուգահեռ պեդալներն են. «Սպիտակ» նախասրահում - բարձիկներով նստատեղերով, «պղնձե» -ում ՝ պլաստիկի միջով անցնող թեթև գծերով: Դուք անմիջապես չեք գուշակի, որ սա պարզապես նստարան է սպասող այցելուների համար:
Պատերն ու հատակը, չնայած զերծ են անսարքություններից և ելուստներից, բայց թանկ և գրավիչ տեսք ունեն: Վերելակի նախասրահներում գերակշռում են դինամիկ օրինակով սպիտակ ապակե վահանակները: Քանի որ մուտքի խմբի այս մասը միահարկ է, այստեղի նյութն ու գույնը նախատեսված են տարածքը տեսողականորեն ավելացնելու համար: Նույն խնդրի լուծումը սպասարկվում է պայծառ լույսով, որը բազմիցս արտացոլվում և բեկվում է ապակե մակերեսներում: Ընդունման տարածքում, ընդհակառակը, պատերը մասամբ շարված են սեւ ապակե վահանակներով, որոնք տեսողականորեն խորություն են հաղորդում ինքնաթիռներին: Այսպիսով, նյութերի ընտրությունը և դրանց ոչ այնքան ծանոթ համադրությունները իրենց գուցե ոչ պակաս դերն ունեն ցնցող ազդեցություն ստեղծելու գործում, քան նրանք արձագանքում են լողացող քանդակներին ՝ արձագանքելով նրանց էներգիան և աջակցելով շարժմանը: Եվ ամեն ինչ միասին դառնում է նոր բարդույթի `արտասովոր, արտահայտիչ, դինամիկ և իմաստազրկված խաղից զուրկ երես: Դա հեշտ չէ, և այն չպետք է որևէ կերպ մեկնաբանվի, մեկընդմիշտ, որոշակի ձևով. Դուք երբեք չգիտեք, թե ինչի մասին կարող եք մտածել ՝ ի պատասխան նկարչի ժեստի, այս բոլորը մեր մտքերը կլինեն, ոչ թե նրա: Բայց դու տուն ես մտնում. Ինչ-որ մեկը թռչում է դեպի նրան, ինչ-որ մեկը կամ ինչ-որ բան ՝ հանճարներ, որոնց ներկայությունը օգտակար մետրերի հարթությունից մեզ տանում է հակասական բազմաշերտ երեւակայությունների տարածք: Նայում եք, վարձակալներից մեկը կմտածի դասականի խոսքերով. «… այո, սա իմ մասին է, մեր մասին, դժոխքի բոլոր գայլերի մասին»:
