Խոհանոցային գործարանի շենքը Սամարայում կառուցվել է 1930–1932 թվականներին մոսկովյան ճարտարապետ Եկատերինա Մաքսիմովայի կողմից; պլանում ունի մուրճի և մանգաղի ձև:
Վիտալի Ստադնիկովը, ճարտարապետ և Բարձրագույն տնտեսագիտական դպրոցի քաղաքաշինության բարձրագույն դպրոցի դեկանի տեղակալ, ստանձնեց փրկելու այս ավանգարդ հուշարձանը, երբ նրան սպառնում էին քանդում, և այժմ նա հեղինակների թիմի մաս է կազմում դրա վերականգնման և հարմարեցման նախագիծ NCCA մասնաճյուղի համար:
Խոհանոցի գործարանի շենքի դժբախտությունները սկսվեցին այն ժամանակ, երբ այն դադարեց օգտագործվել է իր նպատակային նպատակների համար: Երբ է դա պատահել?
- Այն օգտագործվել է մինչև 1990-ականների վերջը որպես սննդամթերքի վերամշակման գործարան, որտեղ աշխատում էին խոհարարությունը և Sever ռեստորանը: Այն պատկանել է պաշտպանական գործարանին, որը գտնվում է Սամարայի կենտրոնական մասի սահմանին: Սա հին ձեռնարկություն է, որը կատարում էր փամփուշտների լցոնում, և միևնույն ժամանակ `« Պոբեդա »ժամացույցը: Հետագայում «iceուս» կոչվող կիսակրիմինալ գրասենյակը պետական սեփականությունից դուրս գնեց այս ձեռնարկությունը ՝ այն կտոր կտոր տեսնելով, այնուհետև խոհանոցի գործարանը նույնպես հանվեց պետական հաշվեկշռից: Այն գործում էր որպես գիշերային ակումբների և վարձակալական գույքի հավաքածու մինչև 2008 թվականը: Ավելին, 1998-1999 թվականներին տեղի ունեցավ դրա հերթական վերակառուցումը:
Դա խեղաթյուրո՞ւմ է:
- Փաստորեն, դա աղավաղվեց գրեթե ամենասկզբից: Սկզբնապես, այս շենքը կառուցողական էր, շատ բնութագրական տարրերով. Վիտրաժային հսկայական պատուհաններ, սանդուղքներ, որոնք կախված էին զարմանալի, ճիշտ ժամանակին նրբագեղ բետոնե կառույցներից: Եվ հետո այս ամենը դրվեց աղյուսներով, սվաղված, ժանգոտած և քիվով կցված: Պատերազմ էր, 1944, և անհնար էր այս ամենը տաքացնել: Այս վերակառուցումը շատ զվարճալի էր. Դրանից հետո շենքում հարկադրված հետկոնստրուկտիվիզմ չճանաչվեց, ինչպես սովորաբար լինում էր, երբ հանկարծ զարդեր էին կիրառվում ֆունկցիոնալ, ասկետական կոնստրուկտիվիստական շենքի վրա: Այսպիսի հետկոնստրուկտիվիզմը շատ է ամբողջ երկրում, երբ պարզ է, որ շենքը ընկալվել է դինամիկ, սուր, բայց այն զարդարված է … Եվ այս շենքը վերածվել է այնպիսի դասականի, որտեղ ավանգարդը գենետիկան և ոգին ցրտել են: Ավելին, իրականում դա բավականին խելացի, զուսպ դասական էր, բայց շենքին մոտենում էին այնպես, կարծես դա ոչ թե հավակնոտ կոմպոզիցիոն հնարք լիներ. Մանգաղ և մուրճ հատակագծում, այլ պարզապես տուփ, դասականորեն ավարտված զուգահեռանիստով: Բայց ահա վատ բախտը, այն գլորվում է շրջանաձև ձևով, ինչպես տնակի կայուն բակը:
Եվ այս նահանգում խոհանոցի գործարանը գոյատևեց մինչև 1990-ականների վերջ ՝ առանց գործառույթները փոխելու: Հետո այն վերածվեց այդ ժամանակի տիպիկ Բաբելոնի, որտեղ ամեն ինչ տեղի էր ունենում: Նկուղում սաունա կար, վերևում նրանք վաճառում էին բոլոր տեղանքային տրանսպորտային միջոցներ, իտալական կահույք, կար «Սկվոզնյակ» պաշտամունքային ակումբ և «Սեվեր» ժողովրդական դիսկոտեկ-կարաոկե, գրասենյակային կենտրոն: Այս ամենը բնութագրվում էր գիպսաստվարաթղթե վրա `փայտե ծածկով, շատ տարրական ձեռագործ տեխնիկայով, որը շատ ավելի հնագույն էր, քան 1932 թվականին շենքը կառուցելու համար օգտագործված տեխնիկան: Պարադոքսը սրա մեջ է: Երբ նրանք սկսեցին այն պատրաստել վերականգնման հիմա և այս շերտերը սկսեցին ապամոնտաժվել, բացահայտվեց 90-ականների այս ամբողջ նյութական մշակույթը: Դա դիտելը շատ հետաքրքիր էր, քանի որ 90-ականների վերջին ես նոր էի ավարտել ինստիտուտը և ինքս էի մասնակցում «կոլտնտեսության» ներքին աշխատանքի նմանատիպ բազմաթիվ նախագծերի: Ես հիշում եմ, թե ինչպես և ով էր պատրաստել այդ ինտերիերը, և այժմ դրանք արդեն սկսել են ոչնչացվել, ինչպես կեղևազերծ շերտը, բարբարոսական աճը:
Այնուհետև խոհանոցի գործարանը բավականին ուժեղ աղավաղվեց, առաստաղները ճեղքվեցին: Փոխարենը, 1940-ականներին առաստաղները հանվեցին մի հատվածում ՝ երկաստիճան մարզական դահլիճ ստեղծելու համար, որտեղ գնդակը պետք է թռչեր շառավղով: Բայց, քանի որ կա բավականին մեծ շառավիղ, դահլիճը գործում էր:Եվ հետո, այն ինքնաշեն վերակառուցմամբ, 1990-ականների վերջին այն կրկին բաժանվեց երկու աստիճանի: Ամբողջ շենքը պատված էր սպիտակ երեսպատմամբ, տանիքը ՝ շատ կապույտ-կապույտ: Ամեն ինչ «կոկիկ» դարձավ:
Մինչև 2008 թվականը շենքը դեռ կանգուն էր, և այն ժամանակ սեփականատերերը որոշեցին վաճառել այն, իսկ նոր սեփականատերը Clover Group ընկերությունն էր ՝ «Ռոսգոսստրախի Նեդվիզիմոստ» -ի ստորաբաժանումը: Նա ցանկանում էր 30 հարկանի շենք կառուցել խոհանոցի գործարանի տեղում: Չնայած այն ներկայացվում էր որպես նույնականացված հուշարձան, բայց փաստաթղթերի համաձայն ՝ հուշարձան չէր: այս կարգավիճակը չի հաստատվել բանաձեւերով: Բայց տեղի մշակույթի նախարարությունը չցանկացավ բաց թողնել սեփականատերերին ծառայություններ մատուցելու հնարավորությունը, այնպես որ նրանք կառուցապատողներին անվտանգության պարտականություններ դրեցին, ինչը փաստորեն թույլ է տալիս քանդել, եթե ճակատները «վերստեղծվեն»: Այսինքն ՝ ներքեւի մասում պետք է լիներ ստիլոբատ մաս ՝ մուրճի և մանգաղի տեսքով, իսկ դրա ետևում բարձրանար 30 հարկանի աշտարակ: Այս ամենը ինձ հայտնի դարձավ նախագծի նախագիծը մշակողների կողմից, որը շատ հարգված մոսկովյան ընկերություն է: Եվ մենք հրավիրեցինք բրիտանական ժառանգության պահպանման մեջ ներգրավվածներին `The Times- ի մոսկովյան թղթակիցին և MAPS- ի համահիմնադիր Կլեմենտին Սեսիլին, այնուհետև SAVE Բրիտանիայի ժառանգության նախագահ Մարկուս Բինին: Եվ նրանց շնորհիվ շատ լուրջ զանգ հնչեց: Այնուհետև մենք զանգվածային ակցիաներ անցկացրինք ՝ բնավ ծախսատար, բայց չափազանց հաջող: Մամուլի ասուլիս հավաքվեց, ճարտարապետական հեծանվավազքի օր անցկացրեց, որտեղ շատ մարդիկ էին եկել, այդ թվում `շատ լրագրողներ:
Սա պարզվեց, որ դա հիանալի լուր էր, և նույն օրը շենքի տերերը մոտեցան մեզ, սկսեցին բանակցություններ վարել. Նրանք առաջարկեցին հրատարակել գիրք կոնստրուկտիվիզմի, Սամարայի մասին և քանդել «բաղնիքը»: Նրանք չէին կարող հասկանալ, որ կապվել են էնտուզիաստների հետ: Ավելին, այդ «երեքնուկ-խմբավորողները» պարզվեց, որ բավականին քաղաքակիրթ մշակողներ են, նրանք փորձել են ամեն ինչ լուծել բարեկամաբար: Բայց Նատալիա Դուշկինայի հետ զրուցելուց հետո նրանք հասկացան, որ չեն կարողանա պայմանավորվել: Եվ հետո ես փորձեցի կառուցողական դիրքորոշում մշակել. Այս վայրում պատրաստեք ձեր 30 հարկանի տունը, բայց այնպես, որ խոհանոցի գործարանի շենքը վերանորոգվի և հարմարեցվի առևտրային գործառույթների համար. Ֆուդկորտ կամ այլ բան: Այդ պահին ես համոզված էի, որ ճիշտ եմ, բայց հիմա հասկանում եմ, որ սխալվում էի, ինչպես ճարտարապետության կենտրոնամտությամբ հիվանդ ցանկացած ճարտարապետ: Ով երազում է ոսկե փոխզիջման մասին, երբ դիտում է ինչպես էթիկական, այնպես էլ առևտրային խնդիրներ: Այդպես չստացվեց:
Սեփականատերերը ելք են տեսնում, որպեսզի շենքն ինքնուրույն փլուզվի: Գործընթացն արագացնելու համար նրանք պոկեցին տանիքը, որպեսզի ջուրը հոսի ներսից, և առանց ջեռուցման այն մնաց հինգ տարի `2008-ից 2013 թվականներին: Այն չի փլուզվել, քանի որ երկաթբետոն է: Դատախազության օգնությամբ մենք ստիպեցինք տեղի Մշակույթի նախարարությանը գրել վերականգնման առաջադրանք, բոլոր տեսակի ցուցումներ, որոնք մշակույթի նախարարությունը պետք է փոխանցեր տերերին, բայց չի տվել: Հետո մենք ինքներս կատարեցինք պատմական և մշակութային փորձաքննություն ՝ համաձայն բոլոր կանոնների: Երկար ժամանակ Սամարայի շրջանի մշակույթի նախարարությունը դա չէր ընդունում ՝ հասկանալի պատճառներով: Եվ հետո գավառական կառավարությունը փոխվեց, և ես ստացա քաղաքի գլխավոր ճարտարապետի պաշտոնը: Եվ այնպես պատահեց, որ նոր մարզպետը այդքան էլ հետաքրքրված չէր խոհանոցի գործարանում, ավելի ճիշտ `դրա տակ գտնվող հողում, այս հաստատության համար նա պարտավորություններ չուներ: Եվ հետո Ալեքսանդր Խինշտեյնը միացավ պատմությանը որպես Պետդումայի պատգամավոր Սամարայից: Նա ձեռնարկեց քաղաքի վերականգնման համապարփակ ծրագիր, երբ ճարտարապետական հուշարձան վերցվեց ճարտարապետական հուշարձան: Եվ հատկապես նրան դուր եկավ խոհանոցի գործարանի պատմությունը, քանի որ դա ամենամեծ հաստատությունն է, որի համար նա կարողացավ ֆինանսավորում ստանալ իշխանություններից: Բացառիկ է, որ նա կարողացավ համաձայնության գալ բոլորի հետ, հանդես եկավ որպես հնարամիտ միջնորդ, քանի որ շենքը քաղաքային կամ տարածաշրջանային սեփականություն չուներ. Այն պատկանում էր առևտրային կառույցի, և, հետեւաբար, գործնականում ոչ մի իրավաբանորեն պաշտպանված չէր: ճանապարհը, սեփականատերերի վրա ճնշման լծակներ չկային: Բայց այս ամենի հետ հնարավոր էր պայմանավորվել սեփականատերերի հետ, ովքեր չգիտեին, թե որտեղ պետք է դնեն այս ակտիվը, այս ակտիվի փոխանակման համար մեկ այլ `ոչ անհրաժեշտ տարածքի` ինչ-որ անավարտ տարածքի հետ: Արդյունքում բոլորը գոհ էին:Եվ տարածաշրջանը պարզապես գործարան-խոհանոցը փոխանցեց դաշնային սեփականության ՝ ուղղակիորեն որպես Artամանակակից արվեստի պետական կենտրոն ՝ որպես օգտագործող: Միևնույն ժամանակ, մեր գործընկերների օգնությամբ մենք փորձեցինք դրա համար գտնել նոր գործառույթ, որը կարող է մոտենալ Աշխարհի առաջնությանը, օրինակ ՝ ռուսական ավանգարդի կենտրոնին: Բայց, ինչպես ես հասկանում եմ, որոշվեց այն տրամադրել միակ հնարավոր հզոր օգտագործողին `NCCA- ին և, համապատասխանաբար, որոշվեց ստեղծել NCCA- ի մեկ այլ մասնաճյուղ` Սամարայում:
Այսինքն ՝ մասնաճյուղը ստեղծվել է միայն շենքը ստանալուց հետո՞:
- Մասնաճյուղը ստեղծվել է շենքի համար: NCCA- ն Նիժնի Նովգորոդում ունի Վոլգայի մասնաճյուղ, իսկ Սամարայում Վոլգայի մասնաճյուղի ներկայացուցչություն կար ՝ առանց տարածքների: Բայց որոշվեց Սամարայում ստեղծել Միջին Վոլգայի մասնաճյուղ: Իսկ խոհանոցի գործարանի շենքն ավելի մեծ է, քան Նիժնի Նովգորոդի զինանոցը. «Արսենալ» ՝ 6,770 մ2, և սա 8278 մ է2… Վլադիմիր Մեդինսկին աջակցում էր որպես մշակույթի նախարար: Առաջին հերթին, նրա աջակցության շնորհիվ, ամեն ինչ տեղի ունեցավ, քանի որ նա դա ընկալեց որպես պատկերային նախագիծ և հայտարարեց Սամարայում, Սամարայի շրջանի նահանգապետի հետ միասին, միջոցներ հատկացնելու խոհանոցային գործարանի շենքի վերականգնման և հարմարեցման համար: NCCA մասնաճյուղի համար: Այս ծրագրի շրջանակներում արդեն մշակվել է նախագիծ:
Ո՞վ է այս նախագծի հեղինակը, բացի ձեզանից և NCCA- ի տնօրեն Միխայիլ Մինդլինից:
- Մրցույթում հաղթեցին Ռուսաստանի Դաշնության Մշակույթի նախարարության Կենտրոնական գիտական վերականգնման նախագծման արհեստանոցները, վերականգնման նախագծի գլխավոր ճարտարապետն է Իրինա Կալուգինան ՝ շատ արժանի թիմով, և նրանք արդեն գտել են, որ հնարավոր է ներգրավել մի շարք Սամարայի ակտիվիստները նախագծի մշակման գործում: Այս ծրագրի շրջանակներում մենք պատրաստեցինք հարմարվողականության մի հատված, ինչպես Եվգենի Էսսի բյուրոն արեց «Արսենալի» հարմարվողականության նախագիծը:
Որքանո՞վ է հիմա խոհանոցի գործարանի շենքը վավերական չէ: Որքա՞ն է կորել այնտեղ:
- Սա վերականգնման էթիկայի հարց է, և այն բավականին բարդ է ՝ կապված շերտերով շենքերի հետ, որոնք իրենք էլ կարող են պաշտպանության առարկա դառնալ: Այս իրավիճակում պաշտպանության վերականգնման օբյեկտը ի սկզբանե նկարագրել է սկզբնական շենքի արժեքային բնութագրերը `կոնստրուկտիվիստական տեսքով, որը 1932 թ.-ին հայտնվել է ճարտարապետ Եկատերինա Մաքսիմովայի կողմից և գոյություն է ունեցել մինչև 1944 թվականը: ճիշտ է նկարագրել պաշտպանության օբյեկտը ՝ կրող կառուցվածքները, պահպանված վիտրաժները, ընդհանրապես կոնստրուկտիվիստական տեսքը, ինչը հնարավորություն տվեց հետևել ամենափափուկ ուղուն ՝ նորոգման, վերականգնման և հարմարեցման միջոցով, և ոչ թե վերակառուցմամբ, որը կիրառելի չէ մշակութային ժառանգության օբյեկտ, բայց շատ տարածված է: Այնուամենայնիվ, ամենասկզբից շատերը գայթակղվում էին վերակառուցվել, հատկապես վարչակազմից, բայց ոչ հաճախորդից, ոչ NCCA- ից, քանի որ NCCA- ն շատ քաղաքակիրթ կազմակերպություն է, այդպիսի հաճախորդի մասին կարելի է միայն երազել: Պարզվում է, որ 1940-90-ականների բոլոր շերտերը վերանում են, և վերականգնման նախագիծը սրվում է 1932-ի մի մասը մաքրելու համար, հետագայում պեղելու համար աղյուսի լցոնումները, բացված բացերը, բետոնե կոնստրուկցիաները, որոնք որոշ չափով կորցրել են իրենց կրողունակությունը, բայց ոչ թե դրանք փոխարինելու, մասնավորապես `ժամանակակից մեթոդներով ամրապնդման համար` ամրացված կպցնում և այլն:
Շենքն, ըստ էության, ամբողջովին պահպանվա՞ծ է: Չկա՞ն ամբողջությամբ կորած հատվածներ, հետագայում համընկնումներ:
- Կա մի հատված, որը ես արդեն նշեցի. Որտեղ քանդվել են երկրորդ լույսի սարքի առաստաղները, և 1990-ականների վերջին դրանք վերակառուցվել են: Այնտեղ հարկերը կվերականգնվեն ըստ նախնական նախագծի: Ընդհանուր առմամբ, չնայած շենքում կատարված շատ լուրջ արտաքին փոփոխություններին, դրա կառուցվածքային հիմքը մնացել է բավականին անբաժանելի: Սա ցույց է տալիս ծայրաստիճան բարձրորակ տեխնոլոգիական սխեմա, որն ի սկզբանե ընդունվել է ճարտարապետ Մաքսիմովայի կողմից: Որքան ավելի շատ ես ճանաչեցի այս շենքը, աշխատեցի նրա հետ, մասնակցեցի նախագծման գործընթացին, այնքան ավելի շատ ես հասկացա, որ «գլուխգործոց» տերմինի օգտագործումն արդարացված է դրանում:Սա այն դեպքում, երբ ամենասկզբում գլուխգործոցի մասին խոսելը մեր անվերապահ շահարկումն էր խոհանոցային գործարանը փրկելու համար `բնակչության մտքում այս հուշարձանի սուբյեկտիվ տեսլականի սերմանումը: Բայց արդյունքում ես լիովին համոզվեցի, որ դա ճիշտ է: Մեր թիմը և ես ոչ մի դժվարություն չենք ունեցել այս կառույցը նոր գործառույթներին `ցուցահանդեսին հարմարեցնելու հարցում, և ոչ միայն: Դա կլինի մշակութային համալիր `գրադարանով, հյուրանոցով և արվեստագետների սեմինարներով, մեդիա գրադարանով, մի քանի մուլտիմեդիա սենյակներով, կինոթատրոններով, երեխաների ստեղծագործական կենտրոնով, մեծ ռեստորանով և մի քանի սրճարաններով: Այս ամենը, առանց որևէ առանձնահատուկ խնդիրների, հրաշքով տեղավորվեց այս կառույցի մեջ ՝ առանց որևէ ընդլայնման:
Հասկանալի է, որ արդյունաբերական շենքերը հեշտությամբ հարմարեցվում են գեղարվեստական, ցուցահանդեսային նպատակների համար, սա վաղուց արդեն սովորական տեղ էր: Բայց ավելի հաճախ, սա բոլորովին այլ արդյունաբերություն է, սեմինարներ են:
- Այս պարագայում դա պրոմ չէ: Չնայած գործարան է, բայց խոհանոցի գործարան է, ինչ-որ կոնկրետ բան:
Դա այն է, ինչ ուզում եմ ասել, խանութի հետ միասին, - ավելի հեշտ է, ինձ թվում է:
- Սա արհեստանոց չէ, որը պարզապես շրջանակային տուփ է …
… ցույց տուր այն, ինչ ուզում ես: Եվ ահա այդպիսի բարդ պլան կա, կան բազմաթիվ պատուհաններ, որոնք այն կարող է վնասակար լինել կերպարվեստի համար: Գլխամասային լույսը, որը նախընտրում է ցուցասրահների համար, այստեղ չի տրամադրվում: Դեռևս հե՞շտ էր հարմարվելը:
- Ինձ ու հաճախորդներին չէր հետաքրքրում, որ վերին լույս չկա, սա փոխհատուցվում է արհեստական լուսավորության միջոցով: Պատուհաններից ստացված բնական լույսը ներսից մթագնում են էկրանները:
Եվ այս «շրջապատերը», կլորացված ձևե՞րը: Թե՞ դա այն պատճառով է, որ դա այնքան ընդարձակ շենք է, որ հատույթի գծի կոր գծերն այլևս չեն ազդում որևէ բանի վրա:
«Մենք 100-200 մարդու համար շատ մեծ լսարաններ չենք ունենա, և դրանք լավ են տեղավորվում 14 մետրանոց շենքի մեջ: Շենքի բարդ կազմի շնորհիվ կա շրջանաձեւ բակ, որը հիանալի է տաք սեզոնում տարբեր բացօթյա միջոցառումներ անցկացնելու համար: Այնտեղ դուք կարող եք նախագծումներ կատարել ճակատների վրա և քննարկումներ կազմակերպել. Սա կլինի նման ֆորում: Եվ կա նաև կոմունալ հարմարության բակ ՝ մեծ բազմաֆունկցիոնալ տարածք, իսկ ճակատների դիմաց ՝ մի ամբողջ պարկ: Շենքը կանգնած է ազատ միջավայրում, այն կարող է դիտվել որպես արվեստի օբյեկտ բոլոր կողմերից: Չնայած մարդկային աճի բարձրությունից դուք երբեք չեք հասկանա, որ սա նույն մուրճն ու մանգաղն է, և սա սկեպտիկների, ռուսական ավանգարդիզմի չսիրողների հիմնական գանգատն էր: Քանի որ հենց սկզբից մարդիկ հարցեր ունեին. Ինչո՞ւ է այս շենքն այդքան պաշտպանված, քաղաքում այլ սակավաթիվ խնդիրներ կա՞ն: Միգուցե՞ ավելի լավ է, որ տարեցները թոշակները բարձրացնեն կամ ճանապարհների անցքերը լցնեն: Բայց մենք պարզապես պետք է հիշենք Մարկուս Բիննիի ՝ SAVE British Heritage and SAVE Europe Heritage ժառանգության կազմակերպությունների ստեղծողի խոսքերը. Եթե ինչ-որ մեկին անհրաժեշտ է շենք փրկել, այն կփրկվի:
Նա մի փոքր եղել է Ռուսաստանում:
- Ես ինքս 2012-ին բոլորովին համոզված չէի, որ խոհանոցի գործարանը փրկության գոնե որոշակի հնարավորություն ունի: Քանի որ հինգ տարի սառը օգտագործումը, նպատակային ոչնչացումը պետք է որ այն քանդեր:
Իսկ ինչպիսի՞ կառույց կա: Ի վերջո, սա այնքան սուր թեմա է, որ ռուսական ավանգարդը կառուցված է աղքատ նյութերից և, հետեւաբար, այնքան էլ «պահպանվող» չէ: Եվ այստեղ, եթե ճիշտ հասկացա, շենքը կառուցվել է շատ բարձր որակով:
- Ոչ, չի կարելի ասել, որ դա շատ որակյալ է: Շենքից երեւում է, որ այն պատրաստվել է նրանից, ինչ եղել է, և յուրաքանչյուրի կողմից: Մանգաղի շրջանաձեւ մասի երեք հատվածներից միայն առաջինը, որը կանգնեցվել է 1930 թ., Կառուցվել է խստորեն ըստ նախագծի ՝ մեծ բացվածքներով, գրեթե 11 մետրանոց խաչաձևերով: Եվ հետագա մասերը ստացան աղյուսի շատ հաստ հենարանների լրացուցիչ քայլ: Այս ամենը կատարվել է ջարդոնի նյութերից: Առաջին մասի երկաթբետոնը, որքան հասկանում եմ, տեխնոլոգիապես ավելի ճիշտ է պատրաստվել: Եվ հետո այն ինչ-որ կերպ մուտքագրվեց: Օրինակ ՝ մուտքի հատվածում նկուղի և առաջին հարկի միջև հարկերը պատրաստված են ինչ – որ տիպի ճառագայթներից, ռելսերից, այսինքն ՝ այնտեղի մասերն ընդհանրապես երկաթբետոն չեն:Որոշ տեղերում երկրորդ հարկի սյունները չեն ընկնում ստորին մասերի նախագծման մեջ: Օգտագործվել են ապամոնտաժված վանքի բազմաթիվ աղյուսներ: Նրանք ասում են, որ ապամոնտաժված տաճարից նույնպես, բայց դրա հաստատումը չկա: Բացի այդ, սիլիկատային աղյուսներն օգտագործվում էին առատորեն ՝ այնտեղ ամեն ինչ խառնված էր: Բայց քանի որ կառույցը հիմնականում երկաթբետոն է, և չկան փայտե հատակներ, կան միայն փայտե տանիքներ, ինչի շնորհիվ շենքը գոյատևեց: Նմանապես, Ֆինանսների ժողովրդական կոմիսարիատը դեռ չի ընկել, քանի որ այն պատրաստված է երկաթբետոնից: Չնայած այն հանգամանքին, որ առաջին մասնավոր սեփականատերերի պատվերով խոհանոցի գործարանի տեխնիկական փորձաքննությունը ցույց տվեց կառույցի մաշվածության գրեթե 98% -ը, վերականգնման ծրագրի շրջանակներում իրականացվեց նոր փորձաքննություն ՝ այժմ ոչ թե քանդելու, այլ վերականգնման համար, Եվ նա ցույց տվեց, որ շենքը բավարար վիճակում է `հարմար կրողունակությունը վերականգնելու փափուկ մեթոդների համար: Նպատակը դնելու պահը առանցքային է հուշարձանի հետ կապված:
Երբ ես եկա այն ընկերության ղեկավարին, որը «քանդման» փորձաքննություն էր անցկացնում նախկին սեփականատերերի համար ՝ Գենրիխ Իոսիֆովիչ Վայնգարտենը, որը հայտնի է Սամարայում բազմաթիվ «տանելի» փորձաքննություններով, նա շիտակ ասաց ՝ զգալով աշխատանքների երկրորդ շարքի հնարավորությունը, որ անհնարին ոչինչ չկա, եթե պահպանելու խնդիր լինի, մեթոդներ կառաջարկվեն:
Ահա թե ինչ ասաց Իգոր Դեմկինը, ISIT- ի վերականգնման նախագծի նախագծման աշխատանքների ղեկավարը, ով նաև աշխատում էր Պրավդայի գործարանի հետ. «Ոչ, - ասում է նա, - բարձրագույն կրթություն ունեցող անձի համար անհնարին բան չկա»: Եթե նպատակ կա պահպանել այն, դա միշտ կարելի է անել, կա միայն ցանկության հարց: Կարող եք կատարել մածուկի ամրացում, բետոնե ներարկումներ, և Աստված գիտի, թե էլ ինչ: Ավելին, ոչ ոք չի հաշվարկել մի կողմից քանդման և նոր շինարարության իրական ծախսերի հարաբերակցությունը, մյուս կողմից `կառույցի իսկական հիմքը պահպանելու համար այս տեսակի փափուկ աշխատանքը: Այսինքն ՝ պարտադիր չէ, որ վերականգնման այս թանկարժեք տեխնոլոգիաներն ավելի թանկ լինեն, քան զրոյից հուշարձանի քանդումն ու կրկնօրինակը: Համոզված եմ, որ դա ոչ ոք արհեստավարժորեն և մեթոդականորեն չի գնահատել անաչառ: Ավելին, ի՞նչ համեմատություն կարող է լինել բնօրինակն ու կեղծը:
Բայց նրանք այդ մասին այդքան հաճախ են խոսում:
- Ես լիովին վստահ եմ, որ նրանք այդպես են ասում ՝ իմանալով միայն «անհրաժեշտ» պատասխանը: Իմ պրակտիկայում միշտ այդպես է եղել: Քանդելու և կառուցելու գաղափարը ավելի էժան է, քան նորոգելն ու նորոգելը, դա պարզապես կարծրատիպ է և գործնական պրակտիկայով փոփոխման կարիք ունի: Հուսով եմ `խոհանոցի գործարանը կդառնա նման նախադեպ:
Ստացվում է, որ մոտավոր բյուջեն արդեն որոշվա՞ծ է:
- Բյուջեն գաղտնիք չէ: Հենց սկզբից հայտարարվեց, որ նրանք բոլոր աշխատանքների համար պետք է դաշնային բյուջեից հատկացնեն շուրջ 400 միլիոն ռուբլի: Սա բավական է «տուփը» վերականգնելու համար, բայց սարքավորումներով թանգարանի համար, ավաղ, ոչ:
Նախագիծն ավարտված է, և ե՞րբ են սկսվելու աշխատանքները:
- Կարծում եմ ՝ այս տարի կսկսվեն: Արդեն ընտրվել է կապալառու կազմակերպություն: Տեսնենք, թե ինչպիսի կազմակերպություն է դա: Համոզված եմ, որ դա հեշտ չի լինի:
