INTERNI ամսագիրն ամեն տարի կազմակերպում է տեղադրումների ցուցադրություն Միլանի համալսարանի 16-րդ դարի Վերածննդի բակում, որտեղ արդեն հինգերորդ տարին անընդմեջ կարևոր տեղ է զբաղեցնում SPEECH բյուրոյի աշխատանքը, որի վրա - այժմ արդեն կարող ենք ասում են, որ ավանդույթի համաձայն `Սերգեյ Չոբանը, Սերգեյ Կուզնեցովը և Ագնիա Ստերլիգովան աշխատում էին: Yearուցահանդեսի ճարտարապետական մասում ներառված այս տարի էլ, ինչպես անցյալում, նրանց նոր օբյեկտը գտնվում է բակի մեջտեղում գտնվող սիզամարգի վրա: Եվ եթե 2015-ի նախորդը հայելային սյունների անտառ էր L- տեսքով հատվածով, որը վառ կերպով արտացոլում էր շրջապատող ամեն ինչ, բայց ըստ էության ստատիկ, ապա այս տարվա տեղադրումը ինտերակտիվ է:
12 մետր բարձրությամբ գլանաձեւ սյունը բաղկացած է 336 խիտ փաթեթավորված LED էկրաններից, ինչը մխոցը մի փոքր երեսպատում է, ինչպես Մոսկվայի Կրեմլի «Արսենալ աշտարակը», բայց հակառակ դեպքում էկրանների միջեւ կարերը բոլորովին անտեսանելի են, գոնե հեռվից (նախագիծն իրականացրել է VELKO GROUP- ը): Մխոցի մակերեսը փոխում է իր ֆոնը. Երկու հակապատկեր գույների գրադիենտ ձգում, որոնցից առավել գրավիչ համադրությունը ՝ «բնական» դեղին-կապույտը, հաջողությամբ արձագանքում են թարմ գարնանային խոտին և երկնքին: Ֆոնի վրա, սահուն փոխարինելով միմյանց, հայտնվում են Սերգեյ Չոբանի և Սերգեյ Կուզնեցովի գրաֆիկները. Գծանկարներ և ջրաներկներ աշտարակների պատկերներով, սկսած հին զանգակատաներից մինչև Մոսկվա քաղաք կամ ընդհանրապես որևէ քաղաք հիշեցնող գծանկար և թեմաների մասին ֆանտազիաներ: ժամանակակից աշտարակների և պտուտահաստոցների, որոնց թվում կա նաև Բեռլինի գրաֆիկայի թանգարանի նկար: Տեղադրումը կոչվում է աշտարակներ: Գրաֆիկան շատ ճշգրիտ է, որոշ ջրաներկներ, առաջին հայացքից, կարող են նույնիսկ շփոթվել լուսանկարների հետ:
Theրագրի իմաստը ոչ միայն երկու հայտնի ճարտարապետների գրաֆիկայի ցուցադրումն է, այլ նաև այն փաստը, որ այցելուներից որևէ մեկը կարող է միանալ նրանց ՝ նկարելով ինչ-որ իր սեփականը, ինչ էլ որ լինի, սիզամարգից դուրս հեռավորության վրա տեղադրված պլանշետների վրա, ավելի մոտ է բակի արկադներին: Նկարն ակնթարթորեն հայտնվում է գլանի մակերեսին, և կարելի է պատկերացնել նկարչի հույզերը, երբ գրիչից `երբեմն բարդ, և երբեմն` ոչ: և այս մոնումենտալից: Բոլոր գծանկարները պահպանված են, չնայած նրանց հետագա ճակատագիրը դեռ անհասկանալի է, այժմ տեղադրումը լցվում է էսքիզներով, և ցուցահանդեսի ավարտին դրա տեսողական շրջանակը, հավանաբար, կլինի ավելի քան բազմազան:
MediaԼՄ-ների էկրաններն այժմ հանրաճանաչ են, բայց այստեղ այն ինչ-որ առումով տեխնոլոգիայի քվինտեսենցիան է. Էկրանը մեծ է, խիտ և պայծառ մակերեսով (չնայած կետերը դեռ տեսանելի են), կոր, դիտարժան: Anyանկացած նոր տեխնոլոգիայի պես, այն պահանջում է ցուցադրման ավելի ու ավելի նոր ձևեր, և մեդիայի սյունը դրանցից մեկն է: Մյուս կողմից, օբյեկտի պատկերագրությունը հավերժ է, շատ բան կարելի է տեսնել դրանում. Գովազդային դիրքից մինչև դրա վրա փակցված պաստառները ՝ մինչև Տրայանանի սյունը, որը, անկեղծ ասած, նույնպես շատ տեղեկատվական է իր տեսակով: Հեղինակները, սակայն, գլանը համեմատում են ոչ թե սյունի, այլ ուղղահայաց արհեստական ձևի, դատարկ աշտարակի ընդհանրացված պատկերի հետ: Չնայած նրան
Անցյալ տարի Արխստոյանիում կառուցված Սերգեյ Չոբանի և Ագնյա Ստերլիգովայի սյունների թանգարանն ուներ նման համամասնություններ, և երկու օբյեկտների միջև շրջադարձեր կան: Եվ դա հիանալիորեն արձագանքում է բակի արկադի սյուններին: Այնուամենայնիվ, սյունը, աշտարակը և բալոնը երկուսի նախատիպն է:
Սյուն-աշտարակը տեղեկատվության լավ կրիչ է, էկրանը, որը շրջապատում է բոլորին: նա երես չի դարձնում ոչ ոքի: Հնագույն պատկերը միաձուլվել է ներկայիս տեխնոլոգիային. Չկա հավերժական և ժամանակակից, ծավալային և տափակ, գծված ճարտարապետության և իրական ծավալի, ավանդական և թվային գծերի միջև սահման, որը հիանալի կերպով բացահայտում է 2016 INTERNI փառատոնի թեման. Բաց սահմաններ, Բաց սահմաններ:Էլ չենք ասում այն փաստի մասին, որ մարդիկ, ովքեր պլանշետներ են նկարում, սյունի էկրանից մի քանի տասնյակ մետր հեռավորության վրա են դրել, հավանաբար, կզգան բոլոր սահմանների `տարածության և ժամանակի հիմնական ուժը ուժով հաղթահարելու հետևանք, հեռավորությունը Մի շատ արժեքավոր, պետք է մտածել, ուժի զգացում, թեկուզ անցողիկ:
Մյուս մասնակիցները նույնպես լուրջ էին վերաբերվում թեմային. Օրինակ ՝ պլաստմասե շերտերից պատրաստված վարագույրը, որը լայն ալիքներով իջնում է երկրորդ հարկում գտնվող արկադայից ՝ տեղադրում
MAD ճարտարապետները «Անտեսանելի սահմանի» անունն է: «Դատարկության սենյակ» հղկված մետաղական տեղադրման հայելային պատերը, որոնք նույնպես գտնվում են մոտակայքում, արտացոլում են շուրջբոլորը `շփոթեցնող, բայց գեղեցիկ կերպով համատեղելով արտացոլված շենքերի հեռանկարները իրականության հետ: Տեղադրումները հավաքականորեն փոխակերպում են բակը. Իզուր չէ, որ դրանք պատկանում են ճարտարապետական խմբին, և առաջատար է նաև Չոբան-Կուզնեցով-Ստերլիգովայի աշխատանքը ՝ կառուցելով իր շուրջը տարածությունը:
Մխոցի սյունի վրա վիրտուալ աշտարակների տեսքը մասամբ վերափոխում է համալսարանական հսկայական բակը քաղաքի հրապարակ, որտեղ տեղին են թե հռոմեական սյունը, թե զանգակատունը: Բացի այդ, տեղադրումն իր տեսակով պայծառ, գրավիչ և շատ գեղեցիկ է. Այն ունակ է ինչպես զվարճացնելու, այնպես էլ հիշողության մեջ մնալու, թեկուզ միայն այն պատճառով, որ ինքնին խաղում է ցուցահանդեսի դեր, որի ստեղծմանը հրավիրված են բոլորը: Ով հասավ Միլան և մտավ բակը:
Ուցահանդեսը կգործի մինչեւ ապրիլի 23-ը:
