Խորհրդային ճարտարապետական ավանգարդը ճանաչվում է որպես Ռուսաստանի հիմնական ներդրումը 20-րդ դարի համաշխարհային մշակույթին: Սովետական ճարտարապետական ավանգարդի պատմությունը զարմանալի է. Սոված և ավերված երիտասարդ Սովետական Երկրում «նոր աշխարհ» կառուցելու փորձերը ամբողջ աշխարհը ճանաչեց որպես միջազգային ճարտարապետական շարժման ավանգարդ: Փայլուն տասնամյակից հետո, որը նշանավորվեց մարդկային համընդհանուր մասշտաբի առաջխաղացումներով և պատկերացումներով, ճարտարապետական քաղաքականության ընթացքի կտրուկ փոփոխություն է տեղի ունենում: 1930-ականների կեսերին ավանգարդի նվաճումները հայտարարվեցին զառանցանքներ, և կա վերակողմնորոշում դեպի համաշխարհային դասական ժառանգության զարգացում: Ավանգարդային ավանդույթը «Ազատ հանրապետությունների Սովետական Միությունում» ընդհատվեց: Խորհրդային ճարտարապետական ավանգարդի ժառանգությունը, որն իր երկրում պաշտոնական ճանաչում չստացավ, ժամանակի ընթացքում, անդառնալի կորստի սպառնալիքի տակ էր:
Նոր ժամանակը փոխում է վերաբերմունքը սովետական ճարտարապետական ավանգարդի ֆենոմենի նկատմամբ: Գիտակցեց դրա արժեքը երկրի պատմության և մշակույթի համար: Ավանգարդ ժառանգության պահպանման խնդիրն այլեւս ձեւակերպում են ոչ թե անհատ էնտուզիաստները, այլ պետական ինստիտուտները: Դրա լուծման հիմնական ուղղություններից մեկը ավանգարդ հուշարձանների նոր իմաստի և նպատակի որոնումն է, որն ուղղակիորեն պահանջում է «դիզայն դիզայնից հետո»: Exhibitionուցահանդեսային նախագիծը, օգտագործելով հատուկ օբյեկտների օրինակ, ցույց է տալիս այսօր Ռուսաստանում ժամանակի հրատապ պահանջի լուծման հիմնական մոտեցումները:
Ռուսաստանի ճարտարապետական ժառանգության պաշտպանության խնդիրների ոլորտում սովետական ավանգարդի հուշարձանները «հատուկ ռիսկի գոտում են»: Դրա համար կան մի շարք պատճառներ. Շինարարության սկզբնական ցածր որակը, որն իրականացվել է տեխնիկական հետամնացության և ավերածությունների պայմաններում, շենքերի անգրագետ գործունեությունը դրանց գոյության ողջ ընթացքում, բայց գլխավորը ՝ կոնստրուկտիվիստի իրական արժեքի ընկալման բացակայությունը: ժառանգություն երկրում ազգային պատմության և մշակույթի համար: Խնդիրն ավելի է սրվում 1920-ականների ժառանգությունը պահպանելու փորձի բացակայությամբ և դրա վիճակի անտեսմամբ, ինչը սպառնում է անդառնալի կորուստներ ունենալ: Պետական քաղաքականության վեկտորն այսօր ուղղված է կոնստրուկտիվիստական ժառանգության պահպանմանը և այն համաշխարհային մշակութային շրջադարձ մտցնելուն: Այնուամենայնիվ, յուրաքանչյուր հատուկ հուշարձան պահպանելու խնդիրը պահանջում է դրա հարմարեցում գոյությանը նոր պայմաններում: Յուրաքանչյուր անգամ դիտարկվում է օբյեկտի տնտեսությանը վերաբերող հարցերի լայն շրջանակ ոչ միայն վերականգնման ժամանակահատվածում, այլ նաև հետագա շահագործման ընթացքում `դրանում նոր տեխնոլոգիաների և նոր նախագծային լուծումների ներթափանցման ընդունելիության աստիճանի հետ:, նուրբ հավասարակշռություն է կշռվում որոշակի նյութերում մարմնավորված նախնական նախագծման և կառուցողական գաղափարների և նորերը ներդնելու անհրաժեշտության միջև: «Դիզայնը դիզայնից հետո» խնդիրը չունի ստանդարտ լուծումներ, որոնք ամեն անգամ պահանջում են խորը ներթափանցում հուշարձանի ստեղծման պատմության մեջ: Theուցահանդեսի գաղափարը. Ցույց տալ Ռուսաստանում ավանգարդ հուշարձանների պահպանության մոտեցումները, վերջին տարիների դիզայնի մտածողության մեջ օգտագործվող հիմնական ռազմավարությունները, որոնք ուղղված են ավանգարդ հուշարձանների պահպանմանը և դրանց նոր իմաստի սահմանմանը: Theուցահանդեսը ցույց կտա, թե ինչ գաղափարներ և նախագծեր են մշակվում և աջակցվում Ռուսաստանի Դաշնության Մշակույթի նախարարության կողմից այս ուղղությամբ:
Theուցահանդեսի ուշադրության կենտրոնում են հինգ հատուկ օրինակներ. Կ. Մելնիկովի տունը Մոսկվայի Կրիվորբասկի գոտում (1927–1929), Maslennikov գործարանի խոհանոցը Սամարայում (1932), բեռնատար մեքենաների ավտոտնակ Մոսկվայի Նովորյազանսկայա փողոցում (1929– 1931), Դոնի Ռոստովի դրամատիկական թատրոնը (1930-1935), Սպիտակ աշտարակը Եկատերինբուրգում (1928-1931): Ֆոկուս խմբում չեն ընդգրկվել այնպիսի հայտնի հուշարձաններ, ինչպիսիք են Նարկոմֆինի տունը, Նիկոլաևի տուն-կոմունան, ակումբներ Մոսկվայում և Ռուսաստանի այլ քաղաքներում, Սանկտ Պետերբուրգի Կրասնի Գվոզդիլշչիկի գործարան, Եկատերինբուրգի Չեկիստով Գորոդոկ և այլն: Theուցահանդեսային նախագծի համար ընտրված օրինակները վերաբերում են վերջին տարիների պրակտիկային, որն առավել հստակ ցույց է տալիս կոնստրուկտիվիստական ժառանգության խնդիրների լուծման մոտեցումները և այն գործիքները, որոնցով հնարավոր է լուծել դրանք:Ամենաավանդական ձևը հուշարձանի վերականգնման ֆինանսավորումն է ՝ առանց դրա գործառույթը փոխելու ՝ դաշնային բյուջեից նպատակային միջոցներ հատկացնելով (Դոնի Ռոստովի թատրոն), ինչը ենթադրում է գիտական վերականգնման ծրագրի մշակում և իրականացում: Այս դեպքում «դիզայնը դիզայնից հետո» նպատակ ունի պատմական հավաստիություն հաղորդել: Ամենաուղղակի մոտեցումներից է հուշարձանի թանգարանայնացումը `դրան հաջորդած գիտական վերականգնմամբ (Մելնիկովի տուն Մոսկվայում): Սա ենթադրում է հուշարձանի հետ աշխատելու հատուկ նրբության անհրաժեշտություն. Միայն ինժեներական և կառուցվածքային համակարգերը ենթակա են նորոգման, հուշարձանը մնում է անձեռնմխելի, և թանգարանի գործառույթները տեղավորվում են անմիջական միջավայրում, ինչը պահանջում է վիրտուոզ նախագծային և նախագծային լուծումներ: Հաջողությամբ խթանվում է մի մոտեցում, որը ենթադրում է հուշարձանի օգտագործում `համապատասխան հարմարեցմամբ նոր մշակութային գործառույթի համար (գործարան-խոհանոց Սամարայում): Այս դեպքում նախագծման գաղափարախոսությունը հնարավորություն է տալիս ճարտարապետական լրացումներ կատարելու վրա, որոնք հիմնված են ժամանակակից դիզայնի մտածողության երկխոսության վրա `տեղի պատմական ավանդույթի և բուն հուշարձանի գենետիկայի հետ: Ավելի լայնամասշտաբ մոտեցումը ենթադրում է հուշարձանի նոր կիրառում `դրա հարմարեցում հզոր մշակութային գործառույթին` հանգեցնելով հարակից ամբողջ տարածքի (ավտոտնակ Մոսկվայի Նովորյազանսկայա փողոցում) վերածնում: Նախագծումն այս դեպքում ուղղված է ոչ միայն հուշարձանի իսկությունը պահպանելու խնդրի լուծմանը, այլ միևնույն ժամանակ ընդլայնել դրա գործառույթները `նոր, սովորաբար լայնածավալ շինարարության շնորհիվ: Վերջապես, պետական բյուջեից նպատակային դրամաշնորհի (Եկատերինբուրգի Սպիտակ աշտարակ) հուշարձանի փրկությանն ուղղված տեղական նախաձեռնությունների աջակցությունը նույնպես «սոցիալական նախագծման» դրսևորում է `գործիք, որը դրականորեն է ազդում հուշարձանի ճակատագրի վրա:
Ընտրված օրինակները ցույց են տալիս Սովետական ճարտարապետական ավանգարդի հուշարձանների հետ աշխատելու տարբեր մոտեցումներ. համադրություն մի ամբողջ տարածքի զարգացման գլխավոր հատակագծի հետ, որի գաղափարը անմիջականորեն կապված է նոր գործառույթի հետ, շենքեր, որոնք ունեն հզոր քաղաքաստեղծ նշանակություն:
Onceամանակին դառնալով ճարտարապետական մտքի ճարտարապետական ձևավորման նոր հիմքերի և սկզբունքների առաջխաղացման օրինակներ, այսօր խորհրդային ճարտարապետական ավանգարդի հուշարձանները չեն կարող մնալ մահացած ցուցանմուշներ. Դրանք պահանջում են նոր կյանք, նոր իմաստ, ներառյալ նախագծի վերաիմաստավորում, այսինքն ՝ « դիզայն դիզայնից հետո »: Կարևոր է հասկանալ, որ ցանկացած հուշարձան փրկելու երկար և աշխատատար գործընթացը սկսվում է ռազմավարության մշակմամբ, ինչը ցույց է տալիս ցուցահանդեսային նախագիծը: Ուցահանդեսային շարքը ներառում է ոչ միայն ավանգարդ օբյեկտների ստեղծման և դրանց գոյության պատմական լուսանկարներ և վիդեո քրոնիկներ, այլ նաև գրաֆիկորեն ներկայացնում է դրանց նորացման հայեցակարգերը, դրանց հարմարեցման և վերականգնման նախագծային մշակումները: