Architարտարապետության համաշխարհային փառատոնի կամ, կարճ ասած, WAF գաղափարը դրա կազմակերպիչների հիմնական հաջողությունն է: 2008 թ.-ին տեղի ունեցավ առաջին փառատոնը, որը բավականին արմատապես տարբերվում էր ավանդական ճարտարապետական իրադարձություններից իր անկեղծ առևտրի տեսքով ՝ օրգանականորեն լրացնելով իր հավակնությունները գլոբալության և ընդհանուր մատչելիության վերաբերյալ: Յուրաքանչյուր ճարտարապետ կարող էր փողի դիմաց ներկայացնել իր նախագիծը կամ շինարարությունը մրցույթին, և նաև պետք է գար ու այն պաշտպաներ ժյուրիի առջև փողի դիմաց, եթե նախագիծը հայտնվեր ընտրության մեջ: Եզրափակիչ փուլի տարբեր անվանակարգերի հաղթողները միմյանց հետ մրցում էին աշխարհի լավագույն շենքի կարգավիճակի և լավագույն նախագծի համար: Կազմակերպիչների հաշվարկը բոլոր ճարտարապետներին բնորոշ առողջ փառասիրության և սեփական գործընկերների շրջանում ճանաչման ցանկության վերաբերյալ ճշգրիտ էր: Առաջին փառատոններից մասնակիցների թիվը միայն աճեց, ինչին մեծապես նպաստեց փառատոնի անցկացման վայրերի փոփոխությունը:
Ռուսների համար WAF- ը դուռ է բացել դեպի ճարտարապետական համաշխարհային տարածք: Այս մրցանակը եզակիներից է, որի ձևաչափը չի ենթադրում որևէ սահմանափակում կամ ֆիլտր մուտքագրման վրա: Վճարովի դիտման մրցույթների ձևաչափը քաջ հայտնի էր մեր ճարտարապետներին, և այդ ժամանակ «մուտքի տոմսի» գինը դեռ չէր կարող խոչընդոտ հանդիսանալ համաշխարհային ճանաչման փայլուն բարձունքների ճանապարհին, ինչը, ճիշտն ասած, հույս ունենալով գրեթե բոլոր ռուս դիմորդների վրա, որոնց թվում էին երկրի լավագույն ճարտարապետներից շատերը: Ներքին շուկայում հաջողությունը իրավունք տվեց միջազգային ասպարեզում ակնկալել ոչ պակաս շոշափելի արդյունքներ: Բայց յոթ տարվա ընթացքում 20 ռուսաստանյան նախագծերից ոչ մեկը, որոնք ընդգրկվել էին կարճ ցուցակում, չի ստացել իր առաջադրումը: Սա չէր կարող չանդրադառնալ մեր հայրենակիցների խանդավառության վրա: Կայուն գաղափար է ի հայտ եկել, որ միջազգային ասպարեզում ռուսական ճարտարապետության դեմ գործում են նույն լուռ «պատժամիջոցները», ինչ տնտեսական և քաղաքական ոլորտներում: Իրավիճակը արմատապես փոխվեց անցյալ տարվա փառատոնի արդյունքում, որն ավարտվեց մեր ճարտարապետական դպրոցի աննախադեպ հաղթանակով. «Ստուդիո 44» -ի հաղթանակը միանգամից երկու անվանակարգերում խարդավանքը վերադարձրեց մրցակցային ընթացակարգին և ուռճացրեց ռուս ճարտարապետների հավակնությունների առագաստները: Պարզվեց, որ «առասպելական դավադրությունը» այդքան էլ համապարփակ չէ և կա նոր հույս ՝ ճեղքվելով միջազգային Օլիմպ, Սանկտ Պետերբուրգի գործընկերների օրինակով: 2016-ին ռեկորդային 12 ռուսական նախագիծ, ավելի ստույգ `11-ը ընդգրկվել էին կարճ ցուցակում, քանի որ Բլանկի ճարտարապետները Լեհաստանի դրոշի ներքո ներկայացրեցին մի առանձնատուն:
Ռուսական ճարտարապետության մրցունակության նկատմամբ նման վստահությունը և միջազգային ասպարեզում ճանաչում շահելու ցանկությունը երկրում ավելի ու ավելի ակնհայտ ճարտարապետական ճգնաժամի ֆոնին չի կարող զարմանալ: Ինչու է դա այդքան կարևոր ռուս ճարտարապետների համար: Ինչու է դա հիմա կարևոր `զանգվածային շինարարության ճարտարապետության որակի վատթարացման համատեքստում: Ինչպե՞ս կարող եք մրցել ծավալային, կառուցվածքային և ինժեներական լուծումների վիրտուոզության մեջ, երբ ստիպված եք նախագծել `հաշվի առնելով, մեղմ ասած, շինարարական արդյունաբերության սահմանափակ կարողությունները և քաղաքներում և քաղաքներում հավաքված շինարարների արհեստավարժ մակարդակը: Ինչպե՞ս կարող եք մրցել նախագծային լուծումների ինքնատիպության և ներգրավվածության բացակայության մեջ, եթե ճարտարապետական և ստեղծագործական մրցույթների ինստիտուտը լավ չի գործում և չի գործում գործառնական եղանակով: Որտեղի՞ց են առաջանալու նոր անուններ և թարմ գաղափարներ, եթե ճարտարապետական կրթության ճգնաժամը հայտարարվի պաշտոնական մակարդակում: Ինչպե՞ս կարող եք մրցակցել նախագծերի սոցիալական նշանակության հարցում, եթե երկրում, ըստ էության, չկա մի հաճախորդ, որը կիսում է որևէ, նույնիսկ առևտրային նախագծում սոցիալական ասպեկտների կարևորությունը:
Բոլոր այս և շատ այլ հարցեր առաջանում են ձեր մտքում, երբ նայում եք WAF- ի ընտրյալ նախագծերի ընտրությանը:Նրանց շարքում առանձնանում են ռուսական շենքերն ու նախագծերը, բայց ոչ այն պատճառով, որ դրանք ինքնին ավելի վատն են, դրանում պարզապես խնդիրներ չկան, և այն ամենը, ինչ մենք տալիս ենք փառատոնին, շատ լավ ճարտարապետություն է, բացարձակապես չի զիջում արտասահմանյան նախագծերին: Բայց դրանում կարելի է զգալ մեկուսացումը երկրում ընդհանուր ճարտարապետական մակարդակից: Արևմտյան նախագծերը ընկալվում են որպես լավագույնները հավասարների շրջանում, որպես շատերից մեկը, որը ստեղծվել է նման սկզբունքների համաձայն և նման պայմաններում, երբ հնարավոր է գնահատել հեղինակի գաղափարի ինքնատիպությունը, այլ ոչ թե դրա պահպանման համար անհրաժեշտ տիտանական ջանքերը: WAF– ի ռուսական նախագծերը, ինչպես սրտագրության գագաթները, եզակի, մեկուսացված օրինակներ են, որոնք կտրականապես առանձնանում են ճարտարապետության և զանգվածային որակի բոլորովին այլ մակարդակի նախագծային պրակտիկայից: Հաջողակ ճարտարապետության յուրահատկությունը, այն ստեղծելու կարողությունը ոչ թե երկրում առկա համակարգի շնորհիվ, այլ չնայած դրան. Հենց դա է առանձնացնում ռուսական նախագծերը և, պարադոքսալ կերպով, նրանց ավելի խոցելի է դառնում քննադատության համար: Surprisingարմանալի չէ, որ այս տարի մի քանի շնորհանդեսների ժամանակ ռուս եզրափակիչ փուլի մասնակիցները ժյուրիի անդամների հետ ուղղակիորեն խոսեցին աշխատանքի դժվարությունների մասին `բացատրելով ընդդիմության կողմից նախագծի որոշ անհամապատասխանությունների կամ համընկնումների մասին. Որոշ դեպքերում հաճախորդին, որոշ դեպքերում` զարգացման համար սահմանված վերջնաժամկետները:
Architectsարտարապետների հավակնությունների և մեր շուկայի իրականության միջև այդ հակասությունը լուրջ ազդեցություն է ունենում նախագծեր ներկայացնելու և պաշտպանելու ոճի վրա, ինչը WAF- ի համար մրցակցային ընթացակարգի կարևորագույն տարրերից մեկն է: Եվ WAF- ի յուրաքանչյուր ռուս մասնակից պետք է պատրաստ լինի այս թեստին, և ոչ թե 100%, այլ 200%, ներառյալ ինչպես բուն 10 րոպեանոց զեկույցը, այնպես էլ տեսողական աջակցությունը:
Անգլերենով պաշտպանությունը մրցույթի հիմնական խոչընդոտներից է, և միանգամից պետք է ասել, որ դա միայն ռուսների համար չէ: Փառատոնի համաշխարհային կարգավիճակը նշանակում է, որ մասնակիցների գրեթե կեսը գալիս է այն երկրներից, որտեղ անգլերենը լայնորեն չի խոսվում: Եվ բավական է դիտել գոնե մեկ անվանակարգի շնորհանդեսներ ՝ հասկանալու համար. Միայն մի քանի մասնակիցներ կարող են փայլուն ցույց տալ և խոսել իրենց նախագծի մասին: Ինչ-որ մեկը թուլանում է լեզվի իմացությունից, ինչ-որ մեկը չի հաշվարկում ներկայացման տևողությունը, ինչ-որ մեկը սթրեսի պատճառով չի կարող պատասխանել ժյուրիի հարցերին:
Ռուսաստանցի մասնակիցների մեծ մասը լավ պատրաստված էր և բարձր մակարդակի: Հատկապես ուզում եմ նշել
UNK նախագիծը, SPEECH- ը և Wowhaus- ը, որոնց շնորհանդեսները փայլուն էին: Բոլոր երեք նախագծերն էլ ժյուրիի կողմից բազում հարցեր առաջացրեցին: Ոմանք բավականին բարդ էին: Օրինակ, Wowhaus բյուրոյի ճարտարապետներ Ալենա aitայցևան և Անաստասիա Իզմակովան, ովքեր ներկայացնում էին VDNKh- ի Քաղաքային ագարակը, հարցրին, թե ինչու են նրանք կարծում, որ այս նախագիծը պետք է ցուցադրվի բնապատկերների անվանակարգում: Մրցույթի գաղափարի շուրջ աշխատանքը ղեկավարող Օլգա Պոլետկինային և Յուլիա Բորիսովային, որը միասին ներկայացրեց «Ռոսատոմ» տաղավարը, խնդրեցին բացատրել, թե ինչու հետևի երկու ճակատները ոչ մի կերպ չեն լուծվել:
Ամենալավն այն է, որ նրանք, ովքեր առաջին անգամ չէին եկել WAF և մանրակրկիտ գիտեին բոլոր ծուղակների մասին, պատրաստ էին և ներկայացան: Այս առումով, Studio 44 նախագծերի ներկայացումն ու ներկայացումը գտնվում էր աշխարհի առաջատար բյուրոյի մակարդակում: Նիկիտա Յավեյնը կառուցեց շատ գրագետ մարտավարություն ՝ նախագծեր ներկայացնելու իրավունքը փոխանցելով առաջատար ճարտարապետներին, գերազանց անգլերենով երիտասարդ տղաներին և պատրաստ է պատասխանել ցանկացած հարցի: Պաշտպանության մարտավարությունը պակաս հաջող չէր, երբ հիմնական ներկայացումը պատմեց բյուրոյի անգլախոս աշխատողներից մեկը, և ղեկավարը ներգրավվեց հարցի փուլում `տալով ավելի մանրամասն կամ մասնագիտացված տեղեկատվություն: Թերեւս պակաս արդյունավետը պետք է ճանաչվի որպես շնորհանդես, որն արվել է հենց ղեկավարների կողմից, ովքեր լեզուն բավարար չափով չգիտեն: Սա արտացոլվեց նախագծի ներկայացման դինամիկայում և մանրամասների մեջ: Եվ տեսողական տիրույթի հետ համատեղ, որն ավելի հարմար էր մեր ավանդական քաղաքային խորհուրդներին, այս մոտեցումը հնարավորություն չտվեց ժյուրիի վրա ճիշտ տպավորություն թողնել:
Ինչ վերաբերում է տեսողական նյութերի որակին, ապա բավական է ասել, որ այս առումով «աստղային» ճարտարապետները, ովքեր ամենևին ստացան այս կարգավիճակը իրենց համեստության և ստվերում մնալու ցանկության համար, ցույց տվեցին WAF-2016 բարձունքներին արժանի լինել որդեգրված և մեր եզրափակչի մասնակիցները: Որոշ «աստղային» շնորհանդեսներ, կարծես ռոք աստղերի համերգների ժամանակ, այնքան շատ մարդկանցով էին լցված, որ վախկոտ էին փչովի տաղավարների համար: Եվ սրա պատճառը ոչ միայն զովացուցիչ ճարտարապետությունն ու բանախոսների հայտնի անուններն էին: Գործընկերները սիրով գնում էին ճարտարապետական լիարժեք ներկայացումը դիտելու: Շոու-բիզնեսի հետ ասոցիացիաներն այստեղ առավել քան տեղին են, քանի որ շատ շնորհանդեսներ գեղեցիկ էին ուղղված և ներառված էին որպես հատուկ էֆեկտներ, օրինակ `բյուրոյի շնորհանդեսը
Նյու Յորքի 57 West- ում BIG- ը բաղկացած էր կես շքեղ մինի-կինոնկարի մասին, որը պատմում էր բարդ անօդաչու կադրերով և plug-in համարներով շենքի կառուցման մասին, որը որպես չափանիշ դրվեց Wolf Pryx- ի Coop Himmelb (l) au- ի կողմից: Մաեստրոն, հենց Շենժենում Modernամանակակից արվեստի ֆանտաստիկ թանգարանի շնորհանդեսի ժամանակ, պարզեց, որ վերբեռնվել է հին ֆայլ և հրաժարվել է շարունակել պատմությունը, քանի դեռ չի տեղադրվել լրացուցիչ լուսանկարներով նոր տարբերակ:
Theյուրին բավականին հավատարիմ է բոլոր անհամապատասխանություններին և համընկնումներին, և միակ վնասը, որը կարող է առաջացնել վատ ներկայացումը կամ անհամոզիչ պատմությունն այն է, որ ճարտարապետը չի կարողանա դատավորներին փոխանցել որոշ նրբերանգներ, որոնք կարող են որոշիչ լինել: Կռահել, թե ինչն է նկարահանելու այս տարի և ինչ «դրոշի ներքո» է անցկացվելու Համաշխարհային փառատոնը. Սա այն խնդիրն է, որը յուրաքանչյուր եզրափակիչ փուլում պետք է լուծեր տանը և իր ներկայացման մեջ ներառեր մի քանի, թեկուզ շահարկումային, բայց ոչ պակաս շահող «փարոսներ»: Իդեալում անհրաժեշտ է ապացուցել, որ շենքը որակապես փոխում է իրավիճակը բնակավայրում կամ համայնքում: Մշակույթի զարգացման և սոցիալական անհավասարության դեմ պայքարի շեշտադրումը շատ տեղին է: Մշակութային ավանդույթների վերածննդի և պատմական արմատներին վերադառնալու թեմաները հարմար են: Կարիք չկա որևէ մեկին նախազգուշացնել հատկապես էկոլոգիայի և կայուն շինարարության մասին, առանց դրանց ոչ մի տեղ:
Եթե փորձեք վերլուծել
յուրաքանչյուր անվանակարգում հաղթած նախագծերը հնարավոր է որոշակի ճշգրտությամբ հաշվարկել, թե որ գործոններն են որոշիչ, և ըստ որի ասպեկտները թելադրված են ճարտարապետական նորաձևության կոնյունկտուրայով կամ համաշխարհային տեղեկատվական տարածքում ինչ-որ նոր տենդենցով, ժյուրին կայացրեց իր որոշումը: Այսպիսի գուշակությունների խաղը շատ օգտակար է բոլորի համար, ովքեր նախատեսում են մասնակցել հաջորդ WAF- ին և ոչ միայն մասնակցել, այլ հաղթել:
Օրինակ, ահա, թե ինչպես է մեկնաբանում մրցույթի Գրան Պրիի ժյուրիի նախագահը Դեյվիդ Չիպպերֆիլդը KWK Promes- ի կողմից ընտրեց Przełomy Dialogue Center- ը, Լեհաստանի Շչեցին քաղաքում գտնվող Ազգային թանգարանի մասնաճյուղը, որպես տարվա լավագույն շենք.
«Այս նախագիծը հարստացնում է քաղաքը և քաղաքային կյանքը: Այն քաղաքի համար միավորում է երեք կարևոր պատմական ժամանակաշրջան. Երկրորդ համաշխարհային պատերազմից առաջ, պատերազմի ընթացքում ավերածություններ և հետպատերազմյան զարգացում, ինչը էապես խեղաթյուրեց քաղաքի կենտրոնի զարգացումը: Հեղինակները ռելիեֆը օգտագործում են որպես թանգարանի գաղափարի մաս ՝ այդպիսով պատկերացնելով նահանջ դեպի պատմության խորքերը ՝ քաղաքի հիշողությունն ու հնագիտությունը ուսումնասիրելու համար, մինչդեռ սղոցի տանիքով շենքի մի փոքր մասը մնում է տեսանելի գետնից վեր, որի պատկերը կարող է մեկնաբանվել լայն տիրույթում: Թանգարանի ճարտարապետությունը բացահայտում է անցյալը, բայց դա անում է բանաստեղծական, լավատեսական և ստեղծագործական ձևով »:
«Իրականացումներ» բաժնի «Մշակույթ» անվանակարգի ժյուրիի անդամ Սերգեյ Չոբանը բացատրում է Շչեցինում թանգարանի հաղթանակը. «Պետք է ասեմ, որ« Մշակույթ »անվանակարգում մեծ մրցակցություն կար, բայց մենք հաղթանակը շնորհեցինք լեհ թանգարան: Մշակութային օբյեկտի ճարտարապետությունը միշտ չէ, որ պետք է մարտահրավեր հանդիսանա համատեքստի համար, մանավանդ, եթե մոտակայքում արդեն կա վառ արտահայտություն, ինչպես այս դեպքում: Քաղաքաշինական կակոֆոնիայի հետ միասին, թանգարանի հեղինակները ստեղծել են հետաքրքիր հանրություն տարածություն, որն անմիջապես մեծ տարածում գտավ քաղաքի բնակիչների շրջանում:Եվ նրանց հաջողվեց պահպանել բավականին համեստ (այլ առաջադրվածների համեմատ) բյուջեն: Այս ճարտարապետությունն ունի հստակ մանիֆեստ, որին աջակցեց մեծ ժյուրիի որոշումը, որը նրան շնորհեց գլխավոր մրցանակը WAF-2016 փառատոնում »:
Արտաքնապես, չափազանց պարզ և ցածր արտահայտիչ նախագիծը ճանաչվեց որպես աշխարհի լավագույն շենք `դրա մեջ ներդրվածի շնորհիվ և զեկուցվեց ժյուրիին: - իմաստները Արդյունքների հրապարակումից հետո ռուսական պատվիրակության որոշ անդամներ վրդովվել են այս որոշման տարօրինակությունից: Չնայած այստեղ պետք է նշել մի հետաքրքիր զուգահեռ. Ռուսաստանում, odոդչեստվոյի փառատոնում, թանգարանի լավագույն նախագիծը, որը մասամբ թաղված էր գետնին, ճանաչվեց որպես թանգարանի լավագույն նախագիծ, որի ճարտարապետական լուծումները թելադրված են բնորոշ իմաստներն ու խոր ասոցիատիվ շարքերը: Itավալի է, որ Կուլիկովո բևեռային համալիրն այս տարի չառաջադրվեց WAF- ի համար, հետաքրքիր կլիներ տեսնել մրցակցությունը երկու օբյեկտների միջև, որոնք տեսողականորեն այդքան տարբեր են, բայց հայեցակարգով գաղափարապես մոտ են: Ավելին, ցավալի է, որ, հավանաբար, հաջորդ տարի այլ առաջնահերթություններ կաշխատեն ժյուրիի համար «Թանգարաններ» անվանակարգում և ամբողջ WAF- ի համար:
Պե՞տք են ռուսները մասնակցել WAF- ին: Իմաստ ունի՞ այս խաղը խաղալ տարօրինակ կանոններով, որոնք միշտ չէ, որ պարզ են ու հաշվարկված: Այո, դա անհրաժեշտ է, և այո, այդպես է: Այս մասին խոսեցին փառատոնի մեկնարկի նախօրեին հրապարակված մեր հարցման բոլոր մասնակիցները: Դուք պետք է նախագծեր ներկայացնեք, պլանշետներ պատրաստեք, պատրաստեք շնորհանդեսներ և պատրաստվեք ինքներդ ձեզ, և դա արեք առավելագույն ինքնաքննադատությամբ և հասկանալով, որ այնտեղ ոչ ոք չգիտի և կարիք չունի իմանալու, թե որքան ցուրտ եք այստեղ ՝ Ռուսաստանում: WAF- ում դուք պետք է նորից ապացուցեք ձեր զովությունը: Չնայած ավելի լավ է ոչ թե ապացուցել, այլ փորձել վայելել և վայելել մղումը մասնակցելու այս վեհ ու հետաքրքիր մարաթոնին ՝ բաղկացած հարյուրավոր նախագծերից, որոնք հավաքվել են ամբողջ աշխարհից: Ավելի շատ շարժիչ ուժ, ավելի շատ հաճույք բուն գործընթացից և պակաս հավակնոտ սպասումներ:
WAF- ը համախմբում է ճարտարապետներին ամբողջ աշխարհից և ունի զարմանալի մթնոլորտ, որը լավագույնս կարելի է բնութագրել որպես գիլդիայի միասնություն: Նրանք բոլորը նույն բանն են անում և բախվում են նույն, գումարած-մինուս, խնդիրների: Surարմանալի է, որ չկա «աստղերի» և «ոչ աստղերի» բաժանման զգացողություն, որը տառապում է ի տարբերություն ճարտարապետության ավելի ցայտուն Վենետիկի բիենալեի, որի համար տեսողական տիրույթի հարստությունն ու սադրիչ հայտարարությունները հաճախ գերակշռում են իրական մասնագիտական խնդիրների և խնդիրների վրա: WAF- ում դուք կարող եք պաշտպանվել BIG- ի հետ նույն բլոկում և արդյունքների հրապարակումից հետո պարզել, որ ձեր անվանակարգում հաղթանակը չի տարվել նրանց, և ոչ թե Zaահա Հադիդին, այլ Լեհաստանից քիչ հայտնի բյուրոյին: WAF- ում դուք կարող եք սուրճ կամ աղցան խմել, մինչ Սըր Փիթեր Քուքի կամ Դեյվիդ Չիփերֆիլդի հետ նույն սեղանի շուրջ նստած եք: Եվ դուք սկսում եք այլ կերպ հասկանալ, թե ինչ է ճարտարապետությունը, ովքեր են ճարտարապետներ, որքանով է այս մասնագիտությունը որոշում աշխարհի գիտակցությունն ու ընկալումը, որ, մեծ հաշվով, այն չունի աշխարհագրական կամ ազգային բաժանում:
Նշում. Կարող է թվալ, որ WAF- ը թերություններ չունի և գրեթե կատարյալ ճարտարապետական փառատոն է: Ինչը, ցավոք, այդպես չէ: Համաշխարհային ճարտարապետության փառատոնում մի բան շատ է պակասում, դա ճարտարապետությունն է: Կան հովանավորների և գործընկերների տաղավարներում կան ճարտարապետներ, կան շնորհանդեսներ և պատմություններ նախագծերի մասին, կա հաղորդակցություն, կան քննարկումներ, կան նոր տեխնոլոգիաներ և հետազոտություններ: Բայց լինելով փառատոնի գործընթացի մեջ ՝ դուք ոչ թե անմիջապես, այլ հասկանում եք, որ այստեղ բացակայում է գլխավորը. Այն, ինչ ընկալվում էր որպես փառատոնը որպես ճարտարապետական և ներքին գլոբալ մրցույթի եզրափակիչ, ինչն էր աշխատում նրա ղեկավարության կողմից ամբողջ տարի ՝ աշխարհի լավագույն նախագծերի և շենքերի աննախադեպ հավաքածու … Կոնկրետ ինչպե՞ս է ներկայացվում այս հավաքածուն: Բայց ոչ մի կերպ: Այն ամենը, ինչ տրամադրվում է փառատոնի հյուրերին, շատ ժողովրդավարական է, ասենք քաղաքական կոռեկտության պատճառով, էքսպոզիցիան, որը բաղկացած է թղթի թերթերով տպված պլանշետներից, որոնք կախված են կոկորդիլոսների վրա պարզ փայտե շրջանակներից, որոնք տեղադրված են արտաքին պարագծի երկայնքով: հիմնական դասախոսությունների դահլիճ:
Եվ այսպես, ես ուզում եմ տեսնել աշխարհի տարբեր անկյուններից հավաքված այս տարբեր ճարտարապետությունները, որոնք ստեղծվել են տարբեր ճարտարապետների կողմից, հայտնի և ոչ այնքան մեծ, հսկա բյուջեներով և սուղ միջոցներով, կենտրոնացած մեկ վայրում ՝ մեկ հսկայական դահլիճում: Ես ուզում եմ շրջապատված լինել դրանով, տեսնել դրա ամբողջ բազմազանությունը, կլանել տեսողական հարստությունը, ապա վերադառնալ շնորհանդեսների սրահներ և լսել հեղինակներին ՝ փոխելով ընկալման եղանակը տեսողականից բանավոր: Ես կցանկանայի հուսալ, որ WAF- ը վաղ թե ուշ կհաղթահարի այդ թերությունը ՝ ընդունելով Վենետիկի ճարտարապետության բիենալեի էքսպոզիցիոն կատարելագործման մի մասը:
Դժվար է զերծ մնալ ժամանակակից այս ճարտարապետության հիմնական միտումները արձանագրող համաշխարհային այս խոշոր իրադարձությունները համեմատելուց: Նրանք այնքան տարբեր են, և այս տարբերության մեջ է մասնագիտական ճարտարապետական իրադարձությունների պարադոքսը: Արտարապետությունը միևնույն ժամանակ շատ պրագմատիկ, հաճախորդին միտված բան է. Իզուր չէ, որ ոմանք այն անվանում են «երկրորդ ամենահին» մասնագիտություն, բայց մյուս կողմից, այն ունի հմայք և ձև, ինչը ճարտարապետները ուրախ են շեշտել: Բայց եթե Վենետիկում հնարավոր է ստեղծել բարձր գեղարվեստական իրադարձության պատկեր, արդիական և հայեցակարգային `արդիության ծայրամասում, ապա WAF- ում ամեն ինչ պտտվում է մասնագիտության առևտրային և գիլդիական բաղադրիչի շուրջ:
