Alastair Hall- ը և Ian McKnight- ը Hall McKnight- ի հիմնադիրներն են:
Archi.ru:
Ձեր նախագծերը ներառում են պատմական թաղամասերում հասարակական տարածքների վերափոխում և զրոյից նման գոտիների ստեղծում ՝ Հյուսիսային Իռլանդիայում և արտերկրում: Ձեր կարծիքով, ո՞րն է հաջողության բանալին `ճարտարապետության և քաղաքաշինության տեսանկյունից, այդպիսի տարածքը կենդանի,« օգտագործման պատրաստ »պահելու և քաղաքացիներին ուրախություն պարգևելու համար:
Յան Մաքքնայթ.
- Բավականին դժվար է ասել ՝ հանրային տարածքը ծագում է դրա կարիքի արդյունքում, թե՞ այն կարելի է «կառուցել»: Օրինակ, Կոպենհագենում գտնվող Wart Square- ը, որը մենք վերափոխում էինք, գոյություն ուներ երկար ժամանակ, բայց չօգտագործվեց, և քաղաքային իշխանությունները որոշեցին փոխել այս իրավիճակը հակառակը: Բայց մինչ այդ նրանք ուսումնասիրեցին իրենց քաղաքը, պարզեցին, թե ինչպես է այն գործում, և ինչպես կցանկանային, որ այն գործեր: Այսինքն ՝ հանրային տարածքի հետ «մեկուսացված» աշխատանքը գործնականում անհնար է:
Իփսվիչի Քորնհիլ հրապարակը [նախագիծը հաղթել է մրցույթը 2013-ին, իրականացումը կսկսվի 2017-ին `մոտավոր: Archi.ru- ն գոյություն ունի ավելի քան հինգ դար, օգտագործվում է այժմ, բայց այն կարող է շատ ավելի ակտիվ «աշխատել», մանավանդ Իփսվիչում «տեղանքի ոգին» ստեղծելու առումով: Հետևաբար, նախագիծը նպատակ ունի նոր իմաստ հաղորդել այս հանրային տարածքին, որպեսզի քաղաքաբնակները սկսեն այն նորովի ընկալել, «փորձել» իրենց քաղաքը Քորնհիլ այցի միջոցով: Այսինքն ՝ հանրային տարածքի ստեղծման գործընթացը կախված է այնտեղ գտնվող սցենարից և տնտեսական պայմաններից:
Alastair Hall:
- Կասկածում եմ, որ հանրային տարածքը միշտ պետք է լինի աշխույժ և ակտիվ, այն կարող է լինել լուռ կամ վեհ, սպասել այցելուին կամ պատրաստ լինել նրա այցին, պարզապես ներկա լինել որպես քաղաքի տարածական բաղադրիչ: Հանրային տարածքը նշանակալի է ոչ միայն որպես գործողությունների վայր, այլև կարևոր է այնտեղ պայմաններ ստեղծել, որոնց շնորհիվ այն կարող է դառնալ գործողությունների թատերաբեմ, բայց կախված չլինել այս գործողությունից: Իմ կարծիքով, հասարակական տարածքը միշտ չէ, որ լցված է մարդկանցով և աղմուկով, այն կարող է դատարկ լինել և միևնույն ժամանակ պահպանել իր կարևորությունը: Քաղաքի համար նշանակալի է հասարակական նշանակության շենքերի առկայությունը, դրանց ծավալները լրացնում են տարածքը: Դատարկ տաճարը պակաս արժեք չունի, քան տաճարը, որը լցված է արարողությունը դիտող մարդկանցով:
Յան Մաքքնայթ.
- Մեկ այլ կարևոր ասպեկտ `օրվա ընթացքում տարածության օգտագործման ինտենսիվության փոփոխությունն է: Wart հրապարակը հիմնականում դատարկ է, բայց այն կարող է նաև անցկացնել խոշոր քաղաքային միջոցառումներ և շատ մարդաշատ լինել:
Բացի այդ, որոշ տեղեր վստահ են, նրանք գիտեն իրենց էությունը: Կոպենհագենի բնակիչները գիտեն, թե ովքեր են նրանք, նրանք հպարտ են իրենց քաղաքով, նրանք գիտեն, թե ինչից է բաղկացած կյանքը Կոպենհագենում, որ այն մշակութային առումով հարուստ է: Նույնը կարելի է ասել Լոնդոնի համար: Եթե մենք խոսում ենք Ipswich- ի կամ Belfast- ի մասին, ապա նրանց բնակիչները պետք է խրախուսվեն զարգացնել իրենց քաղաքները `ըստ քաղաքային կյանքի այն տեսակի: Քաղաքաբնակների շրջանում այս անորոշության պատճառը կարող է լինել տնտեսական, ինչպես Իփսվիչում, կամ պատմական և քաղաքական, ինչպես Բելֆաստում:
Ինչպե՞ս արժե վերափոխել հանրային տարածքները հին քաղաքներում: Մի կողմից, պատմական կենտրոնում աշխատել նշանակում է աշխատել ուրույն քաղաքային միջավայրում, որը պետք է պահպանել: Մյուս կողմից `անհնար է ամեն ինչ պահել: Քաղաքին և նրա բնակիչներին անհրաժեշտ է հարմարավետ հասարակական տարածք և նոր շենքեր, որքան պատմական հուշարձանները: Ինչպե՞ս եք գտնում փոխզիջումը զարգացման և պահպանման միջև:
Alastair Hall:
- Մենք պատմական քաղաքը համարում ենք որպես անընդհատ զարգացող երևույթ, և այն օբյեկտը, որը մենք ստեղծում ենք այս համատեքստում `որպես այս զարգացման մաս, այն, ինչ արդեն տեղի է ունեցել և տեղի կունենա ապագայում: Մենք չենք աշխատում ֆիքսված պատմական իրավիճակի հետ և դրանում չենք ներառում մեր օբյեկտները այնպես, որ նրանք կամ հակադրվեն կամ լրացնեն միմյանց: Մեր աշխատանքը կառուցված է կուտակման և կրկնության սկզբունքի վրա:
Յան Մաքքնայթ.
«Մեզ դուր չի գալիս այն միտքը, որ որպես ճարտարապետ մենք չենք կարող ստեղծել այնպիսի մի բան, որը հարյուր տարի անց ոչ պակաս արժեքավոր կլինի, քան պատմական քաղաքի մյուս շենքերը: Մի փոքր գոռոզ է թվում, բայց եթե մենք չենք հավատում, որ կարող ենք արժեք ավելացնել քաղաքի մշակութային կյանքին, ինչպե՞ս կարող ենք զարգանալ որպես հասարակություն: Դա ինքնավստահության պակաս է, որը մատնում է թուլությունը: Բավականին շատ խնդիրներ բխում են պատմությունը «մորթելու» մոդեռնիզմի գաղափարից, որը հաստատեց գեղագիտական այլ արժեքներ: Սա այն փուլն է, որի միջով անցել ենք բոլորս: Բայց դրանից հետո կա աշխատելու մեթոդ, որտեղ դուք պահպանում եք ամբողջականությունը, առանց փորձելու հատել կամ ոչնչացնել [պատմական] երեւույթը:
Պատմական թաղամասերը, որտեղ ճարտարապետը պետք է աշխատի, դարեր շարունակ գտնվում էին զարգացման և վերափոխման գործընթացում: Միջնադարյան եկեղեցում միշտ կան վերանորոգված և փոփոխված տարրեր: Նման վերափոխումները բնական են: Շենքերը գոյություն ունեն և պարբերաբար պահանջում են վերանորոգում, այնուհետև արդեն նորոգված տարրերը նորոգվում են, և շենքն այլևս այնքան գեղեցիկ չի թվում, որքան սկզբում էր: Բավականին տհաճ է աշխատել, երբ պատմական կառույցների շնորհիվ ճարտարապետը չի կարող ինչ-որ բան փոխել: Կարող եմ ենթադրել, որ մեր քաղաքներում շատ հիանալի տարածքներ ստեղծվել են բացառապես այն բանի շնորհիվ, որ ինչ-որ մեկը որոշում կայացրեց քանդել ինչ-որ հնագույն մի բան, թողնել այն մեռնել:
Դուք բազմաթիվ պատվերներ եք ստացել ճարտարապետական մրցույթներում տարած հաղթանակների արդյունքում: Բայց արժի՞ մասնակցել մրցույթներին `հաշվի առնելով դրա համար անհրաժեշտ ջանքերի քանակը և հաղթանակի երաշխիքի բացակայությունը, հատկապես այնպիսի խոշոր մրցույթներում, ինչպիսին է վերջերս Հելսինկիի Գուգենհայմ թանգարանի նախագծման մրցույթը:
Յան Մաքքնայթ.
«Մեզ նման [փոքր] ճարտարապետական ընկերության համար այս տեսակը պատվեր ստանալու միակ միջոցն է: Մրցույթում գլխավորը դրա անցկացման արդարացիությունն է: Մենք զգույշ ենք ընտրում այն մրցույթները, որոնց մասնակցում ենք: Մեր փորձով, նույնիսկ խոշոր մրցույթում կորուստների դեպքում, ինչպես Գուգենհայմի հետ, ճարտարապետը սովորում է, սովորում է շատ նոր բաներ: Մրցույթները թույլ են տալիս փորձեր կատարել, փորձել նոր գաղափարներ, մտածել հին գաղափարների միջով մինչև վերջ:
Alastair Hall:
«Մեր բյուրոյի համար ճարտարապետական մրցույթներին մասնակցությունն արժեր, մենք շահում էինք ժամանակի մոտ 50% -ը:
Յան Մաքքնայթ.
- Ավելի մեծ չափով, մեր հաջողությունը կապված է մրցումների մանրակրկիտ ընտրության հետ, որը հիմնված է մեր շահերին համապատասխանության սկզբունքի վրա: Մենք շատ ոգեւորված ենք նման մրցումներին մասնակցելու կապակցությամբ: Դա նման է սովորել այն, ինչ դու իսկապես ուզում ես սովորել: Մեծ ցանկություն է կատարելու այն, ինչ ուզում ես: Հիմնական խնդիրն այն է, որ մենք միշտ ունենք այլ խնդիրներ, որոնք պետք է լուծենք միաժամանակ մրցութային նախագիծը պատրաստելուն զուգընթաց:
Alastair Hall:
- Մրցույթների քանակը, որոնց մեկ տարվա ընթացքում կարող եք մասնակցել, անսահման չէ: Երբ մենք մասնակցում ենք մրցույթի, շատ ներդրումներ ենք կատարում դրա մեջ, դա շատ ժամանակ ու ջանք է պահանջում: Մենք չենք սիրում աշխատանք ներկայացնել մրցույթին, երբ զգում ենք, որ կարող էինք ավելի լավ անել:
Յան Մաքքնայթ.
- Հիմա մենք մասնակցում ենք երկու մրցույթի, որոնցից յուրաքանչյուրը կազմակերպված է արհեստավարժորեն և չափազանց հետաքրքիր է մեզ համար: Որոշ չափով այս մրցույթները ճարտարապետական բարձր որակը գնահատելու փորձեր են, ուստի շատ մարդիկ հակված են դրանց մասնակցել: Մյուս կողմից, մրցումներին մասնակցելը ֆենոմենալորեն բարձր գին ունի: Մեծ Բրիտանիան գնումների բավականին խիստ օրենսդրություն ունի, ուստի մենք ժամանակի մոտ երկու երրորդն ենք ծախսում փաստաթղթերի պատրաստման վրա, որոնք ընդհանրապես հաշվի չեն առնվում մրցույթի արդյունքների ամփոփման ժամանակ:Մրցույթի մասնակցելը իսկապես սպառիչ է:
Ի՞նչն է ձեզ դրդում աշխատել արտերկրում նախագծերի վրա: Որո՞նք են նման նախագծերի հիմնական թերությունները:
Յան Մաքքնայթ.
«Նման նախագծերին մասնակցելու առավելությունն այն է, որ ճարտարապետը բախվում է գործելու նոր ձևի և նոր միջավայրի հետ:
Alastair Hall:
- Արտերկրյա նախագծերի վրա աշխատելը համատեղում է նոր միջավայրում աշխատելու հուզմունքն ու այն սովորելու բեռը: Հավանաբար, պետք է սահմանափակել տեղեկատվության քանակը, որը պետք է յուրացվի, որպեսզի պատրաստ լինի նախագծել նոր վայրում: Բավականին դժվար է հասնել այն գիտելիքների քանակին, որոնք ստիպում են ձեզ զգալ, որ ամեն ինչ հասկացել եք կայքի մասին: Դուք կարող եք արագ մակերեսորեն զննել տեղը, բայց դա, իմ կարծիքով, բավարար չէ:
Մշակութային ո՞ր նմուշները, երևույթներն ու գաղափարներն ազդեցին ճարտարապետության ձեր տեսլականի և ձեր մասնագիտական գործունեության վրա:
Յան Մաքքնայթ.
- Ինձ միշտ հետաքրքրել է պատմությունը, փորձել եմ հասկանալ անցյալը, հատկապես փիլիսոփայությունն ու գեղարվեստականությունը 19-20-րդ դարերի սկզբին, քանի որ դրանք արտացոլում են հասարակության և մշակույթի զարգացումը:
Alastair Hall:
- Ինձ թվում է, որ ճարտարապետությունը առանձին ինքնաբավ կարգապահություն է, և ես չեմ հասկանում ճարտարապետներից, որոնք ճարտարապետության մասին խոսում են այլ ստեղծագործական և մշակութային կոորդինատների պրիզմայով: Այնուամենայնիվ, մենք նախագծի վրա աշխատելու ընթացքում օգտագործում ենք այլ ստեղծագործական ուղեցույցներ, ինչը թույլ է տալիս մեզ հստակեցնել որոշակի վայրի մշակույթի և պատմության նրբությունները: Ամենից հաճախ մենք դիմում ենք գրականությանը և կերպարվեստին: Մի նախագծում մենք կարող ենք ոգեշնչվել պոեզիայից, մյուսում `գրաֆիկայից: Երբեմն մենք մեր հաճախորդներին ցույց ենք տալիս նկարներ, դա օգնում է քննարկել նախագիծը այն պայմաններով, որով մտածեցինք այն: Երբ մենք սկսեցինք աշխատել Կոպենհագենի Ուարտ հրապարակի վերակառուցման նախագծի վրա, մեզ վրա հատկապես ազդեց Հանս Քրիստիան Անդերսոնի հեքիաթներից մեկը [նկատի ունենալով «Պատուհանից Ուորտուում» (1855) - մոտավոր: Archi.ru]:
# թեման # հալմեք գիշեր
Լուսանկարը տեղադրեց Satellite Architects- ի կողմից (@satellitearchitects) Sep 11 2015 11:28 PDT
Ձեր գրասենյակը ստացել է մի քանի ազգային և միջազգային մրցանակներ: Ինչպե՞ս եք հավասարակշռում աշխատանքը Մեծ Բրիտանիայում և արտերկրում:
Alastair Hall:
- Մեր պարագայում դա ավելի շուտ ոչ թե հավասարակշռություն կառուցելն է ՝ ըստ նախագծերի աշխարհագրության, այլ համապատասխան նախագծերի որոնում ՝ անկախ նրանից, թե որտեղ են դրանք իրականացվում: Երբեմն սա ենթադրում է շատ ճանապարհորդություններ: Հյուսիսային Իռլանդիայում հնարավորությունները բավականին սահմանափակ են. Այստեղ ճարտարապետական քիչ մրցույթներ են անցկացվում, և տեղական գնումների համակարգը կենտրոնացած է ոչ թե ծրագրի որակի, այլ դրա ցածր արժեքի և դրա հեղինակներից նմանատիպ առարկաների մշակման փորձի վրա: Այնպես չէ, որ մենք ուզում ենք արտերկրում աշխատել, եթե Հյուսիսային Իռլանդիայում մեզ համար ավելի շատ հնարավորություններ լինեին, դրանք մեզ համար հետաքրքիր կլինեին: Fromամանակ առ ժամանակ մենք մասնակցում ենք տեղական նախագծերին, այդ թվում `տվյալ պահին: Այնուամենայնիվ, ավելի մեծ հատկությունները և գրավիչ մրցույթների մեծ մասը Հյուսիսային Իռլանդիայից դուրս են: Մենք շարունակում ենք աշխատել Բելֆաստում, բայց այստեղ լավ աշխատանք գտնելը հեշտ չէ:
Յան Մաքքնայթ.
- Սա տնտեսական զարգացման մակարդակի հարց է: Կենսունակ տնտեսություն ունեցող դինամիկ քաղաքներում որակյալ ճարտարապետությունը շատ արագ զարգանում է, քանի որ այն ընկալվում է որպես արժեք և ներդրում քաղաքային միջավայրում, մինչդեռ, որտեղ քիչ բան է տեղի ունենում, որակյալ նախագծերի արժեքի ճանաչումը և դրանց քննարկումը մնում են ամենատարրական մակարդակում:, Alastair Hall:
- 2010-ականների սկզբին Հյուսիսային Իռլանդիայում իրականացվեց երեք կարևոր նախագիծ. Լիրիկական թատրոնը ՝ O'Donnell + Tuomey (2011) Բելֆաստում (2012): 10 տարի առաջ այստեղ միջազգային նշանակության ոչ մի շենք չի կառուցվել, և դրանից հետո նույնպես ոչինչ չի արվել: Հետեւաբար, այս երեք շենքերը ոչ թե Հյուսիսային Իռլանդիայի ճարտարապետական մշակույթի արտացոլումն են, այլ հանգամանքների անսովոր համադրության արդյունք:
#theMac # գեղագիտությունը # բետոն # մոխրագույն # HallMcKnight
Լուսանկարը տեղադրեց Tar Mar- ը (@tarmarz) Sep 5 2015, ժամը 7:44 PDT
Վերջին տարիներին Բելֆաստի տեսքը զգալիորեն փոխվել է: Ձեր գործունեությունը Հյուսիսային Իռլանդիայում ՝ ներառյալ երկխոսության և հաշտեցման նոր հանրային տարածքների ձևավորումը, ինչպիսիք են MAC- ը, Holywood- ի կամարները, Titanic թաղամասում քայլելու արահետները, Հիշողության պարտեզը (զոհված ոստիկանների հուշահամալիր)և Բելֆաստի արևելքի ընտրությունը [1960-ականների խոշոր հակամարտությունների վայրը - 1990-ականների վերջ - մոտավոր Archi.ru] ձեր գրասենյակի գտնվելու վայրի համար - զգալիորեն ազդել է այս գործընթացի վրա: Ինչ սկզբունքներ եք հետևում, որպեսզի ստեղծեք օբյեկտներ, որոնք կլինեն ընդունված են տեղական համայնքի երկու կողմերի կողմից `արհմիութենականները, ովքեր հանդես են գալիս Հյուսիսային Իռլանդիայի պահպանումը որպես Միացյալ Թագավորության մաս, և ազգայնականները` իռլանդական միավորված պետության գաղափարի՞ն:
Յան Մաքքնայթ.
«Մենք տարածք ենք նախագծում և կասկածում եմ, որ Բելֆաստի երկու համայնքները տարբեր կերպ են ընկալում ճարտարապետությունն ու տարածքը, իմ կարծիքով դրանց արժեքը համընդհանուր է:
Alastair Hall:
- Ես երբեք չեմ մտածել Հյուսիսային Իռլանդիայում մեր նախագծերի մասին `քաղաքական տարաձայնությունների համատեքստում: Պատմականորեն խոսելով, հակամարտության շրջանը բավականին կարճ ժամանակահատված է: Սա, անկասկած, կարճ ժամանակահատված է Իռլանդիայի պատմության մեջ և համեմատաբար երկար ժամանակահատված է Բելֆաստի պատմության մեջ, քանի որ այն համեմատաբար երիտասարդ քաղաք է: Հյուսիսային Իռլանդիայում մեր աշխատելու եղանակը շատ չի տարբերվում Կոպենհագենում կամ Իպսվիչում աշխատելու եղանակից: Իհարկե, մենք արձագանքում ենք ֆիզիկական համատեքստի առանձնահատկություններին, որոշ չափով դա միշտ էլ տարբեր է, բայց տարբերությունները կապված չեն քաղաքական ոլորտի հետ:
Յան Մաքքնայթ.
- IAC- ի նման նախագծերը նախկինում անհնար էին: Այս կենտրոնի նախասրահը բաց է առավոտյան 10-ից երեկոյան 7-ը, բոլորը կարող են այցելել ցուցահանդեսներ ՝ առանց իրենց անձնական իրերը ստուգելու: Նախկինում Հյուսիսային Իռլանդիայում հակամարտության ժամանակ անհնար էր քայլել առևտրի փողոցով ՝ առանց անվտանգության անցակետ անցնելու: Բայց այս փոփոխությունը կապ չունի ճարտարապետության հետ: Բելֆաստում միշտ չէ, որ գոյություն է ունեցել հասարակական կյանք, և քաղաքում այժմ զարգանում է հավաքական համակեցության և հասարակական տարածքների օգտագործման զգացողությունը:
#HallMcKnight #YellowPavillion # LFA2015 # ID2015 # KingsCross
Լուսանկարը տեղադրեց Նիք Թաուերսը (@nicktowers) Հուն 4 4 2015 թ., Ժամը 11: 15-ին PDT
Լոնդոնի ճարտարապետության փառատոնի 2015 թ. Ժամանակավոր տաղավար Լոնդոնի Քինգս Քրոս քաղաքում
Որքանո՞վ են ձեզ համար կարևոր Հյուսիսային Իռլանդիայի արմատները: Ինչպե՞ս եք դիրքավորում ճարտարապետության ձեր բյուրոյում ՝ հյուսիսային իռլանդական, բրիտանական, եվրոպական:
Յան Մաքքնայթ.
- Մենք ունենք երկու գրասենյակ. Լոնդոնում և Բելֆաստում, Բելֆաստում մենք մի փոքր ավելի շատ ժամանակ ենք անցկացնում, քան Լոնդոնում, բայց ստիպված ենք շաբաթական թռչել Լոնդոն: Մենք միանշանակ տարբերվում ենք այն գրասենյակներից, որոնք գտնվում են բացառապես Լոնդոնում: Ինձ թվում է, որ յուրաքանչյուրն ունի իր ուրույն տեսարժան վայրերը: Ի վերջո, մենք շարունակում ենք տարբերակել հոլանդական և բելգիական ճարտարապետությունը: Նրանք ազդեցին միմյանց վրա, բայց մնացին տարբեր:
Լոնդոնում բավականին դժվար է փոխազդել լանդշաֆտի հետ `լեռների կամ ծովի հետ: Հյուսիսային Իռլանդիայում դա շատ պարզ է, այստեղ մարդիկ կապված են բնության հետ, սա յուրաքանչյուր իռլանդացու բնութագրիչներից մեկն է: Մենք մեզ կապված ենք Իռլանդիայի և իռլանդական գաղափարի հետ, զգում ենք մթնոլորտի և տարածաշրջանային առանձնահատկությունների տարբերությունները սահմանից հյուսիս [այսինքն ՝ Հյուսիսային Իռլանդիան ընդդեմ Իռլանդիայի Հանրապետության - մոտավոր: Archi.ru- ն] մեր ինքնության մի մասն է: Այնուամենայնիվ, սա չի նշանակում, որ մենք չենք կարող Իռլանդիայից դուրս նախագծել:
Alastair Hall:
- Լանդշաֆտի հետ կապը ֆիզիկական դրսևորում ունի. Մարդիկ մեքենայով գնում են գյուղ ու տուն տուն ՝ հիանալով բլուրներով: Բնության հետ այս սերտությունը շատ կարևոր է:
Եվրոպական չափանիշներով Բելֆաստը կարճ պատմություն ունեցող քաղաք է: Նա շատ երիտասարդ է ՝ համեմատած Դուբլինի հետ: Դուբլինն իրեն կղզու մայրաքաղաք է զգում: Բելֆաստում ճարտարապետը կարող է սովորել հստակ սահմաններ. Չկա պատմական շերտավորում, շենքերի բավականին փոքր տիպաբանություն: Բայց Բելֆաստը ունի ազնվության, անմիջականության և համեստության հստակ ներկայություն, որոնք հեշտությամբ չեն տարբերվում խոշոր մայրաքաղաքներում:
Յան Մաքքնայթ.
- Տեխնիկապես, իրավաբանորեն և փաստացիորեն մենք գտնվում ենք Միացյալ Թագավորությունում:Հյուսիսային Իռլանդիայում ինքնության վերաբերյալ մեկ պատասխան չկա. Տեղացիները նախընտրում են հավատարիմ մնալ իրենց սեփական կարծիքին: Եթե մենք խոսենք մեր մասին, որպես Մեծ Բրիտանիայի բյուրո, ճարտարապետական գաղափարների և նախագծերի մեծ մասը, ինչպես գործունեության այլ ոլորտներում, կենտրոնացած են Լոնդոնում: Եվրոպական մյուս երկրները, իմ կարծիքով, ավելի շատ բազմազանություն ունեն ճարտարապետական որակի կենտրոնների առումով: Գերմանիան ունի Բեռլին և Մյունխեն, նման իրավիճակ, երբ ճարտարապետության զարգացման վերաբերյալ քննարկումները միանգամից մի քանի քաղաքներում շարունակվում են, գոյություն ունի Իտալիայում, Շվեյցարիայում և այլ երկրներում: Մեծ Բրիտանիայում ամեն ինչ կենտրոնացած է Լոնդոնի վրա: Մի կողմից, մենք մաս ենք կազմում այս լոնդոնակենտրոնության, մյուս կողմից ՝ մենք շատ ուրախ ենք, որ մեր հիմնական գրասենյակը գտնվում է Բելֆաստում, ինչը մեզ առանձնացնում է մյուսներից:
Լոնդոնը հրաշալի քաղաք է, բայց այն բաժանված է մայրցամաքային Եվրոպայից և չի նայում դեպի դուրս, շատ բրիտանական ճարտարապետական ընկերությունների գործունեությունը դուրս չի գալիս Լոնդոնից դուրս: Այն շատ մշակույթներով ու գաղափարներով քաղաք է, ինչը նրան դարձնում է շատ եսակենտրոն: Ես գնահատում եմ Լոնդոնի կենտրոնում շատ մարդկանց մեջ մնալու և լեռներում ինչ-որ տեղ ՝ լեռներում ՝ կույսի բնության կանաչ խոնավության մեջ, փոխելու հնարավորությունը: Դա էապես կարևոր հուզական փորձ է այն միջավայրի ստեղծման մեջ ներգրավված անձի համար:
Alastair Hall:
«Մենք սովորաբար մեզ եվրոպացի չենք համարում: Իռլանդիայի հյուսիսը Եվրոպայի ծայրն է:
Յան Մաքքնայթ.
- theայրամասի ծայրամաս, ինչպես ինչ-որ մեկն ասաց:
Alastair Hall:
- Մենք այժմ մասնակցում ենք ամերիկյան մրցույթին, այնտեղ միայն մենք ենք ոչ ԱՄՆ-ից, ուստի ժյուրին մեզ անվանում է «եվրոպացիներ»: Եվ առաջին անգամ էի այս մասին մտածում մեր մասին:
Ձեզանից յուրաքանչյուրը ինչ-որ պահի լքեց Բելֆաստը և աշխատեց արտերկրում: Ինչպե՞ս ընտրեցիք շարժվելու ուղղությունը, և ինչու՞ որոշեցիք վերադառնալ:
Յան Մաքքնայթ.
- Երբ դեռահաս էի, արդեն ուզում էի մեկնել: Այդ ժամանակ Հյուսիսային Իռլանդիան լի էր արգելքներով: Դպրոցից հետո ես հեռացա և տասնմեկ տարի արտասահմանում ապրեցի 18-30 տարեկան հասակում, ինչը կարևոր շրջան էր իմ կյանքում: Նախ գնացի Նյուքասլի համալսարան սովորելու: Կարծում եմ, որ ես ենթագիտակցորեն ընտրեցի այն, քանի որ չափսերով նման է Բելֆաստին: Հետո տեղափոխվեցի Գլազգո. Ինձ հետաքրքրում էր այս քաղաքը և նրա ճարտարապետությունը: Հետո, մեծ քաղաքում աշխատելու ցանկությունից, տեղափոխվեցի Լոնդոն, որտեղ շատ բան սովորեցի: Բավականին երկար ժամանակ աշխատել եմ Դեյվիդ Չիփերֆիլդի բյուրոյում, մասնակցել եմ այս ընկերության վերափոխմանը: Իմ տեղափոխումը Լոնդոն տեղի ունեցավ տնտեսական ճգնաժամի ընթացքում, որի ընթացքում Լոնդոնը այն եզակի վայրերից մեկն էր, որտեղ դուք կարող եք աշխատանք գտնել: 1999 թ.-ին Բելֆաստ վերադառնալը իմ գիտակցված ընտրությունը չէր, այն ազդել է հանգամանքների վրա, բայց վերադառնալու լավ ժամանակ էր:
Alastair Hall:
- Հիանալի մանկություն եմ ունեցել: Երբ դպրոցն ավարտեցի, չէի ուզում հեռանալ, արկածախնդրության ոգի չկար իմ մեջ, որը կհրավիրեր ինձ այլ երկրներ: Ես այստեղ կյանքից ոչինչ չզգացի, բացի սերը: Առաջին աստիճանը ստացել եմ Բելֆաստի Քուինսի համալսարանից: Հեռանալու որոշումը պայմանավորված էր ուսումը շարունակելու ցանկությամբ: Ավելի ուժեղ ուսումնական հաստատություն որոնելու համար ես տեղափոխվեցի Քեմբրիջ: Այնտեղ սովորելու երկու տարվա ընթացքում ես հասկացա, որ ճիշտ տեղում եմ, հասկանում եմ մասնագիտությունը: Իմ դասընկերների մեծ մասը մեկնել է Լոնդոն, բայց Լոնդոնը երբեք գրավիչ չի եղել ինձ համար, դա վախեցրեց իր մասշտաբով: Ուստի ես գնացի Դուբլին և գնացի աշխատելու Grafton Architects- ի մոտ: Քոլեջից հետո սա իմ առաջին աշխատանքն էր: Չնայած Դուբլինը հիանալի քաղաք է, և Գրաֆթոնը `ճարտարապետական կարևորագույն ընկերություն, ես երբեք չեմ մտածել այնտեղ ընդմիշտ մնալու մասին: Իռլանդիայի հյուսիսի և հարավի միջև տարբերությունները բավականին զգալի են, այդ թվում ՝ ճարտարապետության մեջ: Այստեղ հյուսիսում մենք ավելի շուտ բնական կապ ենք զգում Լոնդոնի, քան Դուբլինի ճարտարապետության հետ: Դուբլինն ունի իր յուրօրինակ, հրաշալի ճարտարապետական մշակույթը, բայց այնտեղ աշխատելով ՝ ինձ թվում էր, թե ինձ «փոխպատվաստել են» ինձ համար խորթ միջավայր, ուստի շատ շուտով ՝ 1995 թ.-ին, ես վերադարձա Բելֆաստ:
