Աննա Բրոնովիցկայա, ճարտարապետության պատմաբան, Մոդեռնիզմի ինստիտուտի հետազոտությունների ղեկավար.
«Երբ մարդիկ խոսում են VDNKh- ի մասին, նրանք սովորաբար պատկերացնում են շատրվանները, գլխավոր տաղավարը` կոճղով և ստալինյան այլ շքեղությամբ: Բայց այս ամենը վերաբերում է Համամիութենական գյուղատնտեսական ցուցահանդեսին, Համամիութենական գյուղատնտեսական ցուցահանդեսին, իսկ VDNKh- ը գոյություն ուներ 1959-1991 թվականներին: Այս ընթացքում կառուցված տաղավարները ներկայացնում են սովետական հետպատերազմյան մոդեռնիզմի ճարտարապետության գրեթե բոլոր տարբերակները, բացառությամբ մասսայական շինարարության, և հետմոդեռնիզմի առաջին մոտեցումները: Aավալի է, որ 2014-ի ամռանը նոր բացման ցուցահանդեսային անսամբլի հապճեպ վերանորոգմամբ `ԽՍՀՄ-ում մոդեռնիստական գեղագիտության զարգացման ամենավաղ փորձերից ամենահետաքրքիրը` Ռադիոէլեկտրոնիկայի և հաղորդակցության տաղավարի ալյումինե ճակատը:, ավերվել է: Բայց բավական է 60-60-ականների ճարտարապետության պատմությունն ուսումնասիրելու համար `առանց ցուցահանդեսային տարածքից հեռանալու: Այս շրջանի բնօրինակ շենքերի նման կենտրոնացմամբ այլ տարածք չկա Մոսկվայում:
Շրջանաձեւ կինոյի համայնապատկեր
Նատալիա Ստրիգալեւան, ինժեներ Գեորգի Մուրատովը
1959
Շատ համեստ տեսք ունեցող կառույց (հատկապես շողացող խողովակների «պսակը» կորցնելուց հետո). Եզակի ատրակցիոնների թաղանթ, կինոթատրոն 360 ° նախագծմամբ և Խրուշչովի «Ամերիկան բռնելու և շրջանցելու» փորձի հուշարձան: Շրջանաձև շարժանկարը հայտնվել է VDNKh- ում ՝ կապված 1959 թվականին Սոկոլնիկիում ամերիկյան ցուցահանդեսի հետ, որն ինքնին աննախադեպ իրադարձություն էր: Տեղեկանալով, որ ամերիկացիները մտադիր են Մոսկվա բերել «Circorama» - մի քանի տարի առաջ Ուոլթ Դիսնեյի արտոնագրած համայնապատկերային կինեմատոգրաֆը, Խրուշչովը հրամայեց ստեղծել սովետական բարձրակարգ անալոգ, որն արվեց: Սովետական դիզայներները հնարավորինս սեղմ ժամկետում մշակեցին լրիվ համայնապատկերային ֆիլմերի նկարահանման, խառնման և պրոյեկտման մեթոդ, իսկ ճարտարապետ Ստրիգալևան և ինժեներ Մուրատովը երեք ամսվա ընթացքում նախագծեցին և կառուցեցին իրենց ցուցադրման շենքը:
Այն դասավորված է շատ պարզ. Կենտրոնում կա կլոր դահլիճ ՝ էկրաններով, շուրջը ՝ պատկերասրահ, որի վերին շերտում ՝ պրոյեկցիայի սենյակ, իսկ ներքևում ՝ նախասրահ և վարչական տարածք: Արտաքինից այն կարծես խուլ թմբուկ է, որը մուլտիպլիկացված է միայն օդափոխման խորովածի անցքերի խմբերի կողմից, «սավառնում» ամուր ապակեպատ նախասրահի վրայով: Ոչ սյուններ, ոչ սվաղման ձևավորում, ոչ քիվ. Պարզապես տանիքի եզրին «Շրջանաձեւ կինոյի համայնապատկեր» կրկնվող մակագրությամբ նորաձև լուսաշող նշան է: Այն աներևակայելի ժամանակակից տեսք ուներ, և Ռադիոէլեկտրոնիկայի ճակատի հետ միասին, որը միևնույն ժամանակ հայտնվեց VDNKh– ի բացման համար, ցույց տվեց, թե որքան հեռու է գնացել երկիրը կարճ ժամանակում Ստալինի մահից հետո:
«Գազի արդյունաբերություն» (թիվ 21)
Ելենա Անցուտա, Վլադիսլավ Կուզնեցով
1967
1967 թ.-ին երկրում նշվեց հեղափոխության 50-ամյակը, և այս ամսաթվի դրությամբ VDNKh- ը զգալիորեն թարմացվեց: Տաղավարների երկու երրորդը քանդվել է Պրոմիշլենոստի հրապարակում, և դրանց տեղում կառուցվել են չորս խոշոր տաղավարներ `« Սպառողական ապրանքներ »,« Քիմիական արդյունաբերություն »,« Էլեկտրիֆիկացում »և միջճյուղային ցուցահանդեսների տաղավար: Դրանցից վերջինը ցույց տվեց ստանդարտ տարրերից եզակի շենքեր ստեղծելու հնարավորությունները, որոնք, պարզվեց, շատ համոզիչ չեն: 2015-ին այն քանդվեց, իսկ դրա փոխարեն նախատեսվում է կառուցել «Ռոսատոմ» -ի տաղավար: «Սպառողական ապրանքներ» (22, Իգոր Վինոգրադսկի, Վ. Alալցման, դիզայներներ Միխայիլ Բերկլիդե, Ա. Բելյաև, Ալեքսանդր Լեվենշտեյն), 229 մ երկարությամբ ֆասադային տաղավար «Ռուսաստանը ՝ իմ պատմությունը»): Բայց «Քիմիական արդյունաբերությունը» տաղավարը, ինչպես վերը նշված իր մեծ եղբայրը, ցույց է տալիս խորհրդային ճարտարապետների հիացմունքը Միզ վան դեր Ռոհեի (No 20, Բորիս Վիլենսկի, Ա. Վերշինին, ինժեներներ Ի. Լեւիտիս, Ն. Բուլկին, և այլն) մինչ այժմ պահպանվում է անձեռնմխելի:Դրա հենց ետեւում, ցուցահանդեսի հիմնական առանցքից հեռու, «Կարտոֆիլի և բանջարեղենի աճեցում» տաղավարի տեղում կառուցվեց «Գազի արդյունաբերություն» տաղավարը: Դրա արտաքին տեսքը կասկած չի թողնում, որ հեղինակների հերոսը ոչ թե Միզն էր, այլ ժամանակակից ճարտարապետության մեկ այլ հանճար `Լե Կորբյուզիեր. Կափարիչը, որը խիստ ծալված է, նավ է հիշեցնում, իհարկե ոգեշնչված է Ռոնշամպի Կապելլայից: Արտաքին և ներքին տարածքների վարարման սկզբունքն ընդգծվում էր գազի բոցը պատկերող կերամիկական խճանկարով, որը սկսվեց տաղավարից դուրս պատին և շարունակվեց ներսում ապակե ծրարի ետևում: Ավաղ, հիմա դա հնարավոր չէ տեսնել. Վերջերս կատարված վերակառուցման արդյունքում ներքին խճանկարն անհետացավ: Նույն վերանորոգման ընթացքում ճակատին կտրեցին նոր պատուհաններ, չնայած ի սկզբանե կորացած դատարկ մակերեսը հիմք էր ծառայում գազի հորատանցքեր պատկերող մետաղական ռելիեֆի և «Գազի արդյունաբերություն» մակագրության համար:
«Թռչնամիս» (թիվ 37)
Վլադիմիր Բոգդանով, Վ. Մագիդով, Մ. Լեոնտիև
1968
Վլադիմիր Բոգդանովը շատ է աշխատել Արտաքին գործերի նախարարության համար, կառուցել է խորհրդային դեսպանատներ արտերկրում: Թերեւս այդ է պատճառը, որ տաղավարն առանձնանում է կառուցման ոճով և որակով, որոնք դժվար էր գտնել Բալթյան երկրներից դուրս ՝ ԽՍՀՄ տարածքում: Լճակի ափով ձգված շենքը բաժանված է միմյանց նկատմամբ փոքր-ինչ տեղահանված ծավալների ՝ մասշտաբը չծանրաբեռնելու համար: Լրացուցիչ մասնատումը, որը անհանգստության կամ խայտաբղետության զգացողություն չի առաջացնում, ստեղծվում է հյուսվածքների համադրությամբ. Բաց աղյուսը և նկուղի մուգ խոզը հարակից են ապակու, բաց բետոնի, վիտրաժի և մուգ մետաղի, որոնցից մանրացված տառերը նշանը կատարվում է: Աքաղաղի քանդակը, որը տեղադրված է մուտքի դիմաց բարձր սյունի վրա, էլ ավելի է ամրապնդում Բալթյան ասոցիացիաները: Արդյունաբերական թռչնաբուծությունը բավականին սարսափելի բան է: Այցելուները շեղվել են դա գիտակցելուց `հսկա ձվերի տեսքով պատրաստված ստենդներով ներածական սրահի ֆուտուրիստական ցուցադրության և բնական ցուցադրության թևի կառուցման միջոցով: Թռչնանոցներն ու թռչունների վանդակները ցանկապատված էին հոտը խանգարող ապակուց, իսկ մյուս կողմում, նույն համայնապատկերային պատուհանների միջով, բացվեց մի գեղեցիկ լճակ ՝ լճակով:
«Այգեգործություն, խաղողագործություն և մերձարևադարձային մշակաբույսեր» (թիվ 22)
Բ. Ս. Վիլենսկի, Ակոպով, Վ. Ի. Ukուկը, Պումպյանսկայան, ինժեներներ I. Levites, A. M. Բրոիդա, Գորյաչովա
1968–1971
Սա 1970-ին մահացած Վխուտեմաների անդամ Բորիս Վիլենսկու վերջին շենքն է: 1959-ին նա առաջիններից մեկն էր, որ մասնակցեց ԽՍՀՄ ժամանակակից ճարտարապետության վերադարձին ՝ ղեկավարելով մի թիմ, որը Սոկոլնիկիում կառուցեց մի քանի էլեգանտ ապակե սրճարաններ, իսկ հետո Իգոր Վինոգրադսկու հետ միասին նախագծեց ցուցահանդեսային տաղավարներ Սոկոլնիկիում և ՎԴՆԽ-ում, մեկ թեման տարբերվում է. մի բաժակ զուգահեռ զուգահեռ: Այստեղ, թերեւս, երիտասարդ գործընկերների մասնակցության շնորհիվ, լուծումն ավելի բարդ է: Կա նաև մի բաժակ զուգահեռ խողովակ, բայց այն շարված է էլեգանտ վանդակով և հետ է մղվում, իսկ ճակատը կոր է ալիքի մեջ և ծածկված է ռելիեֆային ծածկով ՝ պատրաստված պատյան ժայռից: Theուցահանդեսային մասի ավանդաբար բաց, հոսող տարածքներից բացի, տաղավարն ուներ համտեսի սենյակ, որը զարդարված էր այնպես, ինչպես վայել էր այդ ժամանակի ռեստորանը. Աղյուսե հատակ, փայտե առաստաղ և պատեր, որոնք ծածկված էին տուֆով, կերամիկայի և մետաղի ձուլման ներդիրներով:
«Florաղկաբուծություն և այգեգործություն» (թիվ 29)
Իգոր Վինոգրադսկի, Վլադիմիր Նիկիտին, Գ. Վ. Աստաֆիևը, Ն. Բոգդանովան, Լ. Մարինովսկին, Ա. Ռիդաևը, ճարտարագետ Միխայիլ Բերկլիդեն և այլք, քանդակագործ Յուրի Ալեքսանդրովը
1969–1971
VDNKh- ի մոդեռնիստական տաղավարներից թերեւս ամենահետաքրքիրն ու բարդ կազմակերպվածը: Այս անգամ հեղինակների ելակետը Լուի Կաննի աշխատանքն էր: Տաղավարը նախագծվել է լանդշաֆտային տարածքի հետ միասին, որտեղ ջրամբարները ջրային բույսերի ցուցադրման համար առաջ էին քաշել, ավաղ, դրանք վաղուց չեն գործում: Դրսից կարծես միասին դրված քարե խորանարդների խումբ լինի, որի վերևից բարձրանում են լույսի հորերի թեք կտրված բուրգերը: Ներսում ՝ սովետական պրակտիկայում շատ հազվադեպ դեպք, մենք գտնում ենք բաց բետոնե կառույցներ, ընդ որում ՝ զարմանալի գեղեցկություն:Տաղավարը հաջողակ ճակատագիր ունի. Այն դեռ պահպանել է իր նպատակը: Իհարկե, ժամանակակից տաղավարների խառնաշփոթը շփոթեցնում է տարածքի զգացումը, բայց գլուխդ բարձրացնելով և միջնապատերը նայելով ՝ դեռ կարող ես գնահատել ճարտարապետության որակը: Մի անկյուն ՝ ձմեռային պարտեզով սրճարան, պահպանվել է գրեթե այնպես, ինչպես 70-ականներին: Այս տաղավարի մեկ այլ ուրախություն է քանդակագործ Յուրի Ալեքսանդրովի ուռուցիկ-գոգավոր, ցանցաթափ ռելիեֆը `մուտքի դիմաց ճակատի խորացման մեջ:
«Սերմեր» (թիվ 7)
Zoոյա Արզամասովա, ինժեներ Դ. Emեմցով
1974–1979
Օղակաձև ծառուղու ոլորանում գտնվող բաց տարածքում գտնվող տաղավարը միանգամից ուշադրություն է գրավում իր դինամիկ ձևով, որը կախված է անկյունից: Հարավային մուտքից մոտենալիս մենք տեսնում ենք հատվող երկու եռանկյունի, իսկ ուղղահայաց նրբանցքից ճակատի հարթությունը բացվում է ասիմետրիկորեն տեղակայված ուղղանկյուն աշտարակով: Միայն շրջելուց և ներս մտնելուց հետո եք հասկանում, որ հիմնական ծավալի զուգահեռ խողովակը կտրված է երկու ուղղահայաց տեղադրված եռանկյուն թիթեղներով, որոնց վիտրաժները պատուհանից ներս են թողնում ներս: Եվ ճարտարապետը ոչ թե պայքարեց տեղում ռելիեֆի իջեցման հետ, այլ բացեց նկուղը դեպի «փոսը» ՝ այդպիսով պահպանելով տեղում աճող ծառերը: Սերմերը առևտրի մեջ են դեռ պահվում, պահպանվել են բուն ցուցադրության բեկորներ և նույնիսկ զուգարանի դռների արական և իգական ուրվանկարներով վավերական հուշատախտակներ:
Ոչխարների բուծման տաղավարի հավելված (թիվ 2)
Վ. Ե. Պոպովա
1974
Համամիութենական գյուղատնտեսական ցուցահանդեսի իդիլական անասունների քաղաքի տաղավարներից մեկը վերաորակավորվեց «Գյուղատնտեսական կենդանիների վերարտադրություն» անվանակարգում: Այս ձևակերպումը նշանակում էր արհեստական բեղմնավորում, և նման առաջադեմ թեմայի համար հին ճարտարապետությունը, որը ոճավորված էր որպես 17-րդ դարի վանքի շենք, այնքան էլ հարմար չէր: Բարեբախտաբար, Կոլեսնիչենկոյի և Գ. Սավինովի A7 տաղավարը չի քանդվել, այլ պարզապես նոր մուտքի հնարավորություն է տրվել կլոր անկյունային աշտարակով, որի խաչմերուկն անցել է:
