Ալեքսեյ Գինցբուրգը միանգամից մի քանի ճարտարապետական տոհմերի ներկայացուցիչ է. Մի կողմից նա Նարկոմֆինի տան հեղինակ Մոիզեյ Գինցբուրգի թոռն է, իսկ մյուս կողմից ՝ Գրիգորի Բարխինի ծոռը «Իզվեստիա» թերթի շենք: Միևնույն ժամանակ, նրան հաջողվում է կատարել միանգամայն ինքնուրույն, մանրազնին մտածված, ճշտված ճարտարապետություն և ավելին ՝ անընդհատ զարգանալ մի քանի ուղղություններով. Փոքր մասշտաբից, ինչպիսին է Բորոդինոյի դաշտում գտնվող բնակարանի կամ հուշարձանի ներսը, մինչև նախագծեր բնակելի և հասարակական շենքերի, քաղաքաշինական խոշոր հասկացությունների և վերականգնման, որպես լրացուցիչ մասնագիտացման: Ամենից հաճախ լրագրողները դիմում են Ալեքսեյին `Նարկոմֆինի տան ճակատագրի մասին տեղեկատվություն ստանալու համար, որի պատմության և վերակառուցման աշխատանքներով նա զբաղվում է 1995 թվականից: Մեզ համար առաջնային հետաքրքրություն են ներկայացնում նրա սեփական գործերը և նրա վերաբերմունքը ժամանակակից ճարտարապետությանը:
Archi.ru:
2015-ի գարնանը Zemlyanoy Val- ի բազմաֆունկցիոնալ կենտրոնի ձեր նախագիծը շահեց Ոսկե բաժնի մրցանակը: Խնդրում եմ, մեզ ավելին ասեք այդ մասին:
Ալեքսեյ Գինցբուրգ:
- Մենք դրա վրա աշխատել ենք 2007 թվականից, և այս ընթացքում մենք հսկայական քանակությամբ տարբերակներ ենք արել: Կայքը տեղակայված է մի վայրում, որը բարդ է համատեքստով և կարևոր է քաղաքաշինության տեսանկյունից: Այն շրջապատված է մի քանի դարաշրջանի պատմություն ունեցող շենքերով, ուստի մեր համալիրը պետք է ներդաշնակորեն երկխոսություն սկսի նրանց հետ:
Դիմացը Տագանկա թատրոնի նոր մասնաշենքն է: Ինչպե՞ս եք հաշվի առել նման հարևանությունը:
- Մենք հենց սկզբից առաջնորդվում էինք նրանով `գիտակցելով, որ մեր համալիրը թատրոնի հետ ներդաշնակ անսամբլ ստեղծելու կարիք ունի: Սա պետք է լինի նուրբ կառուցվածքային ճարտարապետական երկխոսություն, որում յուրաքանչյուր դարաշրջան պահպանում է իր բնավորությունը: Կարծում եմ `Տագանկա թատրոնի ճարտարապետությունը հոյակապ է, այն սովետական մոդեռնիզմի լավագույն օրինակներից մեկն է: Նրա հետ իմ ծանոթությունը սկսվեց մոտ 30 տարի առաջ, երբ տատիկս ՝ Ելենա Բորիսովնա Նովիկովան (ճարտարապետ, ուսուցիչ, Մոսկվայի ճարտարապետական ինստիտուտի պրոֆեսոր - խմբ.) Գիրք էր պատրաստում հասարակական տարածքների մասին: Այդ ժամանակ համակարգիչներ չկային, և որպես ուսանող ես աշխատում էի կես դրույքով ՝ նկարելով նրա համար «թափանցիկ» աքսոնոմետրիկա: Տագանկայի թատրոնը մեկ օրինակ էր: Նրա պրոյեկցիաները թղթի վրա նկարելով ՝ ես գնահատում էի այս հզոր ճարտարապետությունը և թույլ տալիս, որ այն անցնի իմ միջով: Հիմա, երբ աշխատում էի MFC նախագծի վրա, ես օգտագործեցի այս տպավորությունները ՝ որոշելով նոր շենքի ընդհանուր ծավալային-տարածական լուծումները, ինչպես նաև ճակատի նյութերը և դրանց գույնը: Ես չէի ուզում այնպիսի զանգված ստեղծել, որը կարող է ջախջախել շրջակա շենքերը, բայց նաև անհնար էր շենքը բաժանել շատ փոքր բլոկների: Թատրոնի հետ նման հակադրությունը կկործաներ Տագանսկայի հրապարակի մուտքի անսամբլը, որը հանդես է գալիս որպես մի տեսակ պրոպիլեա ՝ հակապատկեր զույգի տեսքով մեր թափանցիկ, ռիթմիկորեն կառուցվածքավորված բարդույթից և թատրոնի զանգվածային պատից: Այս նախագիծը շատ նշանակալից է ինձ համար, և ես առավելագույն ուշադրություն դարձրի դրան, մինչև հասկացա, որ շենքն ստացվեց այնպես, ինչպես ուզում եմ տեսնել այն այս վայրում:
Էլ ի՞նչ հետաքրքիր նախագծերի վրա եք աշխատում այս պահին:
-Կա երկու նախագիծ, չնայած մոսկովյան մասշտաբի առումով շատ մեծ չէ `7-ից 15 հազար մ2բայց, իմ տեսակետից, դրանք բավականին մեծ են և պարունակում են շատ տարրեր, որոնք պետք է մտածել: Բացի այդ, մենք նախագիծ ենք պատրաստում մետրոյի Ulitsa Podbelskogo կայարանի մոտակայքում (վերանվանվել է Rokossovskogo Boulevard - խմբագրի նշում):Սա բյուջետային բնակարան է, և դրանում հնարավոր չէ օգտագործել բարդ լուծումներ և թանկարժեք նյութեր, բայց քաղաքաշինական տեսանկյունից դա չափազանց հետաքրքիր է. Բացի տներից, մենք զարգացնում ենք հասարակական տարածքներ, կառուցում ճարտարապետական համալիրի և քաղաքի միջև փոխգործակցության նոր համակարգ:
Alsoբաղվա՞ծ եք նաև քաղաքաշինությամբ:
– Այո, և երկար ժամանակ: Բայց այս ուղղությամբ իսկական մասնագիտական առաջընթացը ինձ համար Անդրեյ Չեռնիխովի ղեկավարած կոնսորցիումի մոսկովյան ագլոմերացիայի զարգացման հայեցակարգի մրցույթի մասնակցությունն էր: Ասես ասպիրանտուրան լիներ, մեկ այլ ուսումնական կուրս:
Ի՞նչ գործառույթներ են վերապահվել ձեր գրասենյակին այս կոնսորցիումում, և ո՞րն է առավել կարևոր `հայեցակարգի վերաբերյալ աշխատանքներում:
– Անդրեյ Ալեքսանդրովիչը հիանալի թիմ է հավաքել, որում ընդգրկվել են ռուս և օտարերկրյա փորձագետներ, այդ թվում ՝ աշխարհագրագետներ, սոցիոլոգներ, տնտեսագետներ և տրանսպորտի աշխատողներ: Մենք վերլուծեցինք հսկայական տեղեկատվություն, որի հիման վրա պատրաստեցինք զարգացման հայեցակարգ: Հատկապես հետաքրքիր և օգտակար էր գնահատել այլ մասնակիցների շնորհանդեսները: Որոշ մոտեցումներ ինձ հարազատ չէին թվում, բայց ես անմիջապես սիրահարվեցի ինչ-որ մեկի գաղափարներին:
Մի քանի տարի առաջ մենք մասնակցեցինք Նիժնի Նովգորոդի մարզի տարածքում գտնվող ճարտարապետական և պլանային լուծման լավագույն ուրվագծի RHD մրցույթին: Մենք պատրաստեցինք նախագիծ և դրա զարգացման տեսլական ապագայի համար ՝ մանրամասն փուլայնությամբ, հաշվարկեցինք տարածք մուտքի կետերը, բնական կապերի առաջացումը: Այսպես են աշխատում այն մարդիկ, ովքեր ճիշտ են հասկանում քաղաքաշինությունը և չեն նկարում գեղեցիկ նկարներ: Այնուամենայնիվ, մրցույթի ժյուրին նախընտրեց պարզապես դիտարժան գլխավոր հատակագիծը, և մեր նախագիծը վերջին տեղում էր, ինչը այս պարագայում նույնիսկ ուրախացրեց ինձ, քանի որ մեր գաղափարախոսությունը հակառակն է այն բանի, ինչ ժյուրին ցանկանում էր տեսնել:
Քանի որ «քաղաքաշինություն» բառն արդեն հնչել է, ես չեմ կարող չհարցնել, թե ինչպե՞ս եք վերաբերվում քաղաքային միջավայրի բարելավման նախագծերին, որոնք այժմ այդքան սիրված են: Կանաչապատումն ինքներդ եք անում:
– Կանաչապատումը ցանկացած լայնամասշտաբ նախագծի, բնակելի և հասարակական օրգանական մաս է: Իրավասու մշակողները շահագրգռված են բարձրորակ կանաչապատման զարգացման մեջ, քանի որ ճակատների հետ միասին դրանք որոշիչ գործոններ են, որոնց հիման վրա հաճախորդները որոշում են կայացնում գնել կամ վարձակալել անշարժ գույք:
Քաղաքային գեղեցկացումը այլ բան է: Այն պետք է լինի ժողովրդավարական և արտացոլի քաղաքի ոգին: Գիտե՞ք Arbat- ի վերակառուցման պատմությունը: Այն հիմնված էր Ալեքսեյ Գուտնովի կողմից հետիոտնային փողոցների հնարամիտ գաղափարի վրա, բայց դրա իրականացումը խեղաթյուրեց ամեն ինչ ՝ անճանաչելիորեն: Արբաթը սկսեց հիշեցնել, օրինակ, Յուրմալայի omasոմաս փողոցը `լապտերներ, սալահատակ: Սա Մոսկվան չէ: Correctիշտ գաղափարը խեղաթյուրվեց `սովետական շինարարության արդյունաբերության սահմանափակ հնարավորությունների պատճառով: Հիմա բաներն այլ են: Ընդլայնվել է լուծումների շրջանակը, նյութերի և տեխնոլոգիաների ընտրությունը, և այլ ՝ ավելի բարձր ստանդարտներ ուժի մեջ են: Այսպիսով, ներկայումս գեղեցկացման արշավը ողջունելի է:
Բայց, անկեղծ ասած, քաղաքային տարածքի կարևորության գաղափարը երկար պատմություն ունի: Նույնիսկ Ելենա Բորիսովնա Նովիկովան ասաց ինձ, որ քաղաքը ոչ միայն տներ է, այլև տների միջև տարածություն: Եվ հիմա մեր նախագծերում, մանավանդ երբ աշխատում ենք կենտրոնում, մենք փորձում ենք առաջին հերթին վերլուծել քաղաքային տարածքը, զգալ այն, փոխանցել դրա յուրահատկությունն ու ինքնատիպությունը, քաղաքի ոգին:
Եվ որն է ձեզ համար Մոսկվայի առանձնահատկությունը, հենց այդ «Մոսկվայի ոգին»
– Ինձ համար Մոսկվան բարդ բազմաշերտ քաղաք է, և յուրաքանչյուր շերտ կարող է ընկալվել հաջորդականորեն, ինչպես հետադարձ լվացման գործընթաց կամ նման է այն բանի, թե ինչպես են մշակութային մակարդակները հայտնաբերվում հնավայրում:
Մոսկվան նման է շերտավոր խմորեղենի, և յուրաքանչյուր շերտի ստեղծողները, հավանաբար, իրենց հասցեին անեծքներ են լսել, որ հենց նրանք են ավերել իրական հին Մոսկվան և դրա փոխարեն ստեղծել նոր Բաբելոն: Արդյունքում, մենք ստացանք հրեշավոր բարդության և խտության «տորթ», որի հետ պետք է աշխատել ծայրաստիճան զգույշ:Դուք երբեք չգիտեք, թե որ տեղում որ շերտը դուրս կգա. Դուք պետք է մի փոքր «պեղեք» և գնահատեք, թե ինչն է գոյատևել, ինչը ՝ ոչ, և որն է տեղի համարժեք արտահայտությունը: Մոսկվան Սանկտ Պետերբուրգ կամ Եկատերինբուրգ չէ, նախագիծ չէ, այլ աճող քաղաք է: Դրանում կա և հետաքրքրություն, և բարդություն, ինչի համար ես սիրում եմ նրան: Մոսկվան չունի միջին ընդհանուր ոգին: Դրա մեջ աշխատել նշանակում է զգալ այս կարկանդակի շերտերը:
Դժվա՞ր է գործ ունենալ այն հաճախորդի հետ, ով ցանկանում է, օրինակ, ոչնչացնել ստորին շերտերը: Թե՞ դուք չեք աշխատում այդպիսի հաճախորդների հետ:
– Architարտարապետները համագործակցում են տարբեր հաճախորդների հետ, սա նաև պրոֆեսիոնալիզմ է: Գոյություն ունեն բարդ խնդիրների լուծման որոշակի մեթոդներ և մեթոդներ, բայց ամենակարևորը `կարողանալ հաղորդակցություն կառուցել: Եվ, ցավոք, ճարտարապետներից շատերը չգիտեն, թե ինչպես դա անել: Սա մեզ պարզապես չեն սովորեցնում: Ես ղեկավարում եմ Մոսկվայի ճարտարապետական ինստիտուտի ասպիրանտների մի խումբ և փորձում եմ նրանց բացատրել իրենց նախագիծը պաշտպանելու անհրաժեշտությունը, ասելով, թե ինչ և ինչու եք անում, ինչ թեզեր կարող են օգտագործվել: Architectարտարապետը պետք է անպայման շփվի իշխանությունների և հաճախորդի `իր մասնագիտական ծառայությունների գնորդի, շինարարների և քաղաքային համայնքի, ինչպես նաև լրագրողների հետ: Մենք աշխատում ենք տեղեկատվության տարբեր հոսքերի խաչմերուկում և գործում ենք որպես ուղեցույց, թարգմանիչ և հաղորդակցիչ:
Առաջարկվող լուծման մեջ ինքն իրեն համոզելու կարողությունը ճարտարապետի աշխատանքի ամենակարևոր տարրերից մեկն է: Մշակողները, առևտրային հաճախորդները, որոնց հետ հիմնականում գործ ունենք, կառուցում են վաճառքի համար: Եթե հաջողվում է նրանց բացատրել, թե ինչպես է ձեր առաջարկածը մեծացնում ծրագրի շուկայական արժեքը, դրա կարևորությունը, ապա դաշնակիցներ եք դառնում և հասնում եք ձեր առջև դրված նպատակին ՝ նպաստում եք ձեր ճարտարապետությանը, ձեր լուծմանը:
Դուք ասացիք, որ խթանում եք ձեր լուծումը: Ինչպե՞ս եք վերաբերվում այն թեզին, որ ճարտարապետությունը պետք է ձևավորի կյանքի նոր ձև: Վերջերս Գրիգորի Ռեվզինն ինձ պատմեց ՄԱՐՏԻ դպրոցի մի շարադրության մասին, որում ուսանողները, երբ հարցնում էին, թե ինչու են ուզում ճարտարապետ դառնալ, գրում էին «իրենց կյանքը փոխելու» ցանկության մասին: Նրա կարծիքով, սա ավելի շուտ մինուս է, որի պատճառով ճարտարապետները չեն սիրում …
– Կար մի մոդեռնիստական պարադիգմ, որում ճարտարապետն իրեն ընկալում էր որպես դաստիարակ և փորձում էր ձևավորել նոր կյանքի ձևը: Դրա համար, ինչպես բոլոր դաստիարակները, նրանց նույնպես չեն սիրում, և այժմ նրանք օգտագործում են այդ հակակրանքը ոչ միայն մեր երկրում, այլ նաև այլ երկրներում: Եվ այնուամենայնիվ, նոր դարաշրջանը բավականին օբյեկտիվորեն պահանջում էր նոր կյանքի ձև, նոր ձևավորում, և ճարտարապետները այն քչերից էին, ովքեր պատրաստ էին ինչ-որ բան առաջարկել: Այսօր այն, ինչ թվացել էր ֆուտուրիզմ 1920-ականներին, վաղուց արդեն իրականություն է դարձել: Հարյուր տարի առաջ մարդիկ ապրում էին բոլորովին այլ կերպ:
Ինձ թվում է ՝ շատ ազնիվ ու ճիշտ է այն մարդու պատասխանը, ով ցանկանում է ճարտարապետ դառնալ հենց այն պատճառով, որ ցանկանում է ինչ-որ բան փոխել: Հաճելի է լսել, որ երիտասարդները կարող են դա այդքան ճշգրիտ արտահայտել: Architectարտարապետը ստեղծում է միջավայր, որը փոխում է մարդու կյանքը: Modernամանակակից ճարտարապետությունը զարգանում է. Այժմ մոտեցումը նույնը չէ, ինչ 1920-ականներին, պատերազմից հետո կամ 1970-ականներին: Ինձ համար այս ժամանակաշրջանները փուլեր են զարգացման մեծ ոճի, որը նկարագրել է Մոզես Գինցբուրգը իր «Ոճը և դարաշրջանը» գրքում, որն առաջացել է դարաշրջանի և հասարակության փոփոխության հետ միասին: Բայց պետք չէ հպարտանալ այն փաստի ըմբռնումով, որ մենք փոխում ենք միջավայրը. Դա ավելի շուտ պատասխանատվություն և բեռ է: Բայց սա մասնագիտության մի մասն է:
Կպատմե՞ք ձեր բյուրոյի կազմավորման պատմության մասին. Ինչպե՞ս սկսվեց և զարգացավ այդ ամենը:
– Բյուրոյի գոյության առաջին երկու տարիները ամենակարևորն ու արժեքավորն են ինձ համար: Ես սկսեցի աշխատել հայրիկիս ՝ Վլադիմիր Մոիսեևիչ Գինցբուրգի հետ, նրա հետ սովորելու համար: Մոսկվայի ճարտարապետական ինստիտուտում իմ կրթության վրա ազդել են մայրս ՝ Տատյանա Միխայլովնա Բարխինան, տատս և մեծ քեռին ՝ Բորիս Գրիգորիչիչ Բարխինը, ով իմ ուսուցիչն էր: Աշխատելով հայրիկիս հետ, ես կարող էի համեմատել ուսուցման տարբեր մեթոդներ, դա աներևակայելի հետաքրքիր էր, չնայած հեշտ չէր, և ես շատ ցավում եմ, որ դա տևեց ընդամենը երկու տարի:
Երբ 1997-ին ես մենակ մնացի, հին հաճախորդներն անհետացան: Բայց ես չէի կարող հրաժարվել այն գործից, որը մենք սկսել էինք հայրիկիս հետ: Հետո ընդհանրապես աշխատանք չկար, ավելին ՝ լիակատար մեկուսացման զգացողություն կար: Ինձ համար շատ դժվար ժամանակաշրջան էր, և ես շատ լավ հիշում եմ այն մարդկանց, ովքեր այդ ժամանակ օգնում էին ինձ, դեռ շատ երիտասարդ մարդ: Ես շատ բախտավոր էի, որ կինս ՝ Նատալյա Շիլովան, դարձավ սեմինարի հիմնական օգնականը և գործընկերը: Հանգիստ աշխատելու հնարավորություն ստացա ՝ իմանալով, որ ինձ աջակցում է սիրելին: Մենք ստանձնեցինք նախագծեր, որոնք ոչ ոք չի ստանձնել: Ամենադժվար վերակառուցումները, որտեղ ծավալը փոքր է, և կան շատ գլխացավեր և աղմուկ: Որպես կանոն, դրանք ոչ թե ճարտարապետական հուշարձաններ էին, այլ սովետական շենքեր, որոնք ցանկանում էին ինչ-որ կերպ վերակառուցել: Այս նախագծերից մի քանիսը իրականացվել են, և ես այս ընթացքում շատ բան եմ սովորել:
Timeամանակի ընթացքում սկսեցին ավելի մեծ և ավելի հետաքրքիր նախագծեր ի հայտ գալ. բարդ զարգացում Zhուկովկայում ՝ իննսունականների վերջին, որտեղ լուծվեց լիարժեք միջավայր ստեղծելու խնդիրը: Բյուրոյի զարգացման հաջորդ փուլը կապված է մի շարք նախագծերի հետ, որոնք մենք մշակել ենք հարավային շրջանների համար: 2003-2005 թվականներին: մեզ մոտեցան հաճախորդներ, ովքեր Սոչիում չորս հողամաս ունեին. դրանցից մեկի վրա, որը մենք կառուցեցինք
տունը, հավանաբար, ամենադժվար բանն է, որ ես ստիպված էի անել, tk: ռելիեֆի անկումը տեղում էր 25 մ `9 բալանոց սեյսմիկայով: Մենք ստիպված էինք ավելի քան երկու հազար կույտ քշել շենքի տակ: Դա դասական «հարավային» պատկերասրահի տիպի տուն էր: Եվ մենք կարողացանք վերին հարկում բնակարաններ պատրաստել ՝ «Նարկոմֆին տան» F տիպի բջիջների նմանությամբ: Միակ բանը, որ հնարավոր չեղավ իրագործել ճգնաժամի պատճառով, կրկնակի փայտե ճակատի պատերի պատերն էին, որոնք հիմնական կարևորությունն էին:
Հետո առաջին անգամ մենք դուրս եկանք Մոսկվայի շրջանի սահմաններից և հայտնվեցինք հարավային ճարտարապետության աշխարհում ՝ տարբեր գաղափարախոսությամբ, տրամաբանությամբ, ենթատեքստով և մարդկանցով: Մենք աշխատում էինք Սոչիում, Անապայում, Նովոռոսիյսկում, Գելենջիկում: Հետո մենք մի շարք ծրագրեր արեցինք Չեռնոգորիայի և Խորվաթիայի համար: Մենք մշակել ենք հարավային մասնագիտացման պես մի բան: Ես ծիծաղեցի. Մոիսեյ Գինցբուրգը առողջարաններ է կառուցել, նա նույնիսկ ունի «Սովետական առողջարանների ճարտարապետությունը» գիրք, և այժմ պատմությունը կրկնվում է:
Այս աշխատանքի ամենահետաքրքիր պահը մասնագիտական շրջանակն ընդլայնելու հնարավորությունն էր ՝ ձևավորման, պլանավորման, ռելիեֆով աշխատելու տեսանկյունից և այլն: Սա բարդության և մտածողության այլ մակարդակ է:
Ձեր պրակտիկայից ուրիշ ի՞նչ նախագծեր կարող եք նշել և ինչու:
– Առաջին հերթին դա է
բնակելի բազմաբնակարան շենք Zhուկովկայում: Դրանում մենք փորձեցինք հնարավորինս ճիշտ տեղավորել շենքը, որն իր ճարտարապետությամբ ժամանակակից է: Մենք հաշվի առանք ծառերի դիրքը տեղում և օգտագործեցինք բնական նյութեր ճակատների զարդարման մեջ:
Ես ուզում եմ նշել նաև
հանգստի համալիրի նախագիծ Դուբայում ՝ ալյուվիալ կղզում: Մեզ համար դա այնքան էլ բնորոշ չէր ճարտարապետություն ստեղծելու փորձին, ավելի շուտ ասոցիատիվ, մասամբ ՝ հետմոդեռն, արտահայտված պատկեր կրող: Այս մոտեցումն անխուսափելի էր: Մենք մասնակցեցինք հայտնի արհեստական կղզու մրցույթի, որը նախագծվել էր ամերիկացիների կողմից ՝ աշխարհի քարտեզի տեսքով: Տարբեր երկրների ճարտարապետներից պահանջվել է կառուցել որոշ խորհրդանիշներ, որոնք կապված են որոշակի երկրի կամ աշխարհի մի մասի հետ: Իտալիայի կղզու իտալացիները կրկնում էին Վենետիկը, եգիպտացիները բուրգ էին կանգնեցնում: Եվ մենք ստացանք Շրի Լանկա: Որպես անալոգ օգտագործեցինք Հնդկական օվկիանոսից արկ, դրա ձևը վերծանելով ֆունկցիոնալ կառույցի ՝ ջրերի վերևում կանգնած վիլլաններով սյուների վրա, կենտրոնում արհեստական ծովածոցով և շատ այլ անսովոր գաղափարներով: Եվ մենք հաղթեցինք մրցույթում: Unfortunatelyավոք, ճգնաժամը դադարեցրել է աշխատանքը այս ծրագրի վրա, բայց հուսով ենք, որ այն դեռ կյանքի կկոչվի:
Մեր արհեստանոցի ինտերիերը հին «Artplay» - ում `ս. Ֆրունզ Դրանից հետո ամբողջ աշխատանքն ընկավ Նատալիայի ուսերին:Արհեստանոցը շատ զբաղված էր, և նա ստիպված էր հանդես գալ ինչպես ճարտարապետ, այնպես էլ տեխնոլոգ: Նրան հաջողվեց հրաշք ստեղծել ՝ տեղավորվել ձեղնահարկի մեջ, որը բաժանված էր փայտե հզոր դարակաշարերով, ճառագայթներով և ամրացմամբ, գրասենյակի բացարձակ ֆունկցիոնալ և հարմարավետ դասավորությամբ: Պարզվեց, որ դա շատ գեղեցիկ տարածք է, որում մեր բյուրոն ուրախ աշխատում էր մինչև գործարանի շենքի քանդումը: Ես նաև պատահաբար նախագծեցի հրեական համայնքային կենտրոններ. Մեկը Սոչիում, մյուսը Մոսկվայում: Յուրաքանչյուրի համար մենք կատարեցինք բազմաթիվ տարբերակներ, մեր հաճախորդների հետ միասին փնտրում էինք ավանդույթի և արդիականության ճիշտ հավասարակշռություն: Եվ ինձ թվում է, որ մեզ հաջողվեց:
Հարավային, «առողջարանային» շրջանի նախօրեին մենք հետաքրքիր նախագիծ պատրաստեցինք Մոսկվայի տարածաշրջանի ռելիեֆի վերաբերյալ: Մենք կառուցել ենք
մի ամառանոց հենց կտրուկ կիրճի եզրին, այնպես որ շենքի գրեթե կեսը կարծես կախված լինի ժայռի վրայով: Մենք որոշեցինք հնարավորինս արդյունավետ խաղալ ռելիեֆի թեման ինչպես տան ներսում, տարբեր բարձունքների մի քանի մակարդակ կազմելով, այնպես էլ դրսում ՝ կառուցելով արհեստական հոսք և «լողացող» տեռաս:
Դեռևս անհնար է չանդրադառնալ Նարկոմֆինի տան թեմային,
վերականգնման նախագիծը, որի հետ դուք զբաղվել եք երկար ժամանակ: Այս պահին ինչպե՞ս են իրավիճակները:
– Ինձ համար դա միշտ էլ ընտանեկան պարտականություն է եղել: Այս ամբողջ ընթացքում ՝ 1990-ականների վերջից, մենք կապ էինք պահում շենքի սեփականատերերի հետ, քննարկեցինք վերակառուցման դժվարությունները, հատուկ տեխնոլոգիաների օգտագործման անհրաժեշտությունը, տարբեր մոտեցումներ և այլն: Բայց վերջերս լողավազանի երկարացման, ստորգետնյա կայանատեղիի, հաստատությունում սխալ աշխատանքի մասին լուրերից հետո ՝ վերակառուցում, երկկողմանի պատուհաններ, վերակացուների նորոգում, ես որոշ չափով հեռացա այս պատմությունից: Հուսով եմ, որ ի վերջո հնարավոր կլինի հաղթահարել բոլոր խոչընդոտները և տունը վերադարձնել նախկին տեսքին:
Լվացքի վերականգնման նախագիծը ձե՞րն է:
– Այո, մենք այն հասցրեցինք: Սկզբում լվացքը կոմունալ շենքի մեկ համալիրի մաս էր, և այդ ժամանակ տրամադրվում էին ամենաառաջատար ավտոմատացված ծառայություններ: Այժմ նախկին լվացքի շենքը վթարային է և օրինականորեն պատկանում է մեկ այլ ընկերության: Մեր վերակառուցման նախագծում մենք առաջարկում ենք մշակել շինանյութերի պահպանման և հանգստի ամբողջ տեխնոլոգիան, որով Գինցբուրգը և մյուս կոնստրուկտիվիստները փորձեր էին կատարում իրենց տներում:
Եղեգնե՞րով:
– Ռիդն օգտագործվում էր նաև լվացքատներում ՝ որպես ժամանակակից մեկուսացման նախորդ: Նյութը փորձարարական էր, այն ժամանակ վատ ուսումնասիրված: Unարմանալիորեն պարզվեց, որ դա շատ կայուն չէ: Ավելին, դժբախտ լվացքը վերջին 20 տարվա ընթացքում առանց ջեռուցման է եղել: Մենք, անշուշտ, ինչ-որ տեղ եղեգները կթողնենք որպես ցուցանմուշ, բայց բնօրինակ տարրերի առավելագույն քանակը պահպանելու համար փորձեր են պահանջվում անմիջապես շինհրապարակում, մասնավորապես `պահպանման միացությունների հետ:
Վերականգնման հարցում ձեր հետաքրքրությունն առաջին հերթին կապվա՞ծ է կոնստրուկտիվիզմի ժառանգության և ձեր նախնիների աշխատանքի հետ:
– Ես դարձա վերականգնող և շարունակում եմ տիրապետել այս ամենահետաքրքիր մասնագիտությանը ՝ ի սկզբանե զբաղվելով միայն ավանգարդի հուշարձաններով, քանի որ շատ քիչ են փորձառու վերականգնողները, ովքեր մասնագիտացած կլինեն այս գործում: Փաստորեն, հայրս և ես ստեղծեցինք այս արտադրամասը հենց այն նպատակով, որպեսզի զբաղվենք Narkomfin House- ի վերականգնման նախագծով: Ոչ վաղ անցյալում, մոտ հինգ տարի առաջ ես հասա լիարժեք գիտական վերականգնման ՝ հասկանալով, որ որոշակի աշխատանքների համար անհրաժեշտ է եզակի մասնագետ, օրինակ ՝ բարձր մասնագիտացված վերականգնման տեխնոլոգիաների և նյութերի ոլորտում, և ավելի լավ է դա անել: որոշ բաներ ինքներդ ՝ լիովին վերահսկելով արդյունքը:
Շատ բան պարզ է դառնում միայն շինարարության ընթացքում: Անկախ նրանից, թե որքան զոնդ եք պատրաստում, միևնույն է, թե երբ է սկսվում գործընթացը, անակնկալներ են գալիս, և դուք պետք է անհապաղ որոշումներ կայացնեք: Գործընթացն այսպես է ընթանում
Իզվեստիա շենքի վերականգնում: Կան շատ ծայրաստիճան կարևոր կետեր ինչպես ճարտարապետական, այնպես էլ պատմական տեսանկյունից: Ես նախատեսում եմ գիրք պատրաստել այս շենքի վերածննդի մասին, որը կառուցել է իմ նախապապը ՝ Գրիգորի Բորիսովիչ Բարխինը:Վերականգնման գործընթացն այժմ ավարտական փուլում է. Ճակատն արդեն տեսանելի է, բայց ներսում դեռ շատ անելիքներ կան: Այժմ մենք զբաղվում ենք հիմնական սանդուղքի վերականգնմամբ, որի համար պետք է փնտրենք մարդկանց, ովքեր գիտեն հին տեխնոլոգիաները և ունակ են կատարել այդպիսի աշխատանք:
Անձամբ ինձ համար ոչ միայն որպես ճարտարապետ, այլ նաև որպես վերականգնող աշխատելու այս փորձը շատ բան է տալիս ճարտարապետությունը հասկանալու համար: Վերականգնողն ունի իր սեփական մոտեցումը, ճարտարապետն ունի իր սեփականը, ենթադրվում է, որ դրանք անհամատեղելի են: Իրոք, դրանք բազմակողմանի են: Բայց դրանք կարող են հավասարակշռվել ՝ հասկանալով, թե ինչ և ինչպես խնայել, և որտեղ կարող եք ավելացնել նորը:
Ձեր արհեստանոցը հաստատ բնորոշ չէ, համենայն դեպս ձեր մասնագիտությունների տեսանկյունից. Մոդեռնիզմի ճարտարապետություն, քաղաքաշինություն, վերականգնում … Վերջերս AD ամսագրի կայքում ես տեսա ձեր կողմից նախագծված բնակարան: Շարունակո՞ւմ եք աշխատել նաև ինտերիերի վրա: Ինչի համար?
- Ինտերիերը հատուկ ժանր է, հետաքրքիր ոչ այնքան կոմերցիոն, որքան ստեղծագործական տեսանկյունից: Դա շատ ժամանակ է պահանջում, և արդյունքից միշտ չէ, որ բավարարվածություն ես ստանում: Բայց նա առանձնահատուկ պատկերացում է տալիս տարածքի, նրա համամասնության վրա անձին և նրա կարիքներին:
Հետաքրքիր է փոխել նախագծերի մասշտաբները `բնակարանից մի համայնք, տնտեսության դասի թաղամասերից դեպի էլիտար առանձնատուն: Սա տալիս է տեսլականի ճկունություն, առաձգականություն, թույլ չի տալիս արգելափակվել երբեմնի ընտրված տիպաբանության կոշտ շրջանակներում:
Ինձ միշտ հետաքրքրել են մարդիկ, ովքեր իրենց ազատ են զգում տարբեր առարկաներից: Եկեք չխոսենք Վերածննդի դարաշրջանի մասին, եկեք շատ ավելի սերտ օրինակ վերցնենք: Տատիկիս ուսուցիչ Անդրեյ Կոնստանտինովիչ Բուրովը գերազանց ճարտարապետ էր, բայց միևնույն ժամանակ նա զբաղվում էր քիմիայով, անիսոտրոպ բյուրեղներով, գրում էր գրքեր տարբեր ոլորտներում: Ես փորձում եմ սովորել այս մոտեցումը:
Բազմազանության մասին խոսելու համար կարող եմ բերել ևս մեկ անսպասելի օրինակ վերջին տարիների իմ պրակտիկայից: Մեզ մոտեցավ մի մարդ, որի նախնին հրամանատար էր Բորոդինոյի դաշտում գտնվող «Կյանքապահների կուրիեր» գնդում ՝ հուշարձան պատրաստելու խնդրանքով: Linesամկետները չափազանց խիստ էին: Բայց խնդիրն այնքան ոգեշնչող ու հետաքրքիր էր, որ մեզ հաջողվեց ամեն ինչ ավարտել երկու ամսվա ընթացքում, իսկ ճակատամարտի 200-ամյակի կապակցությամբ հուշարձանն արդեն դաշտում էր: Նատալիան գտավ բաց մոխրագույն Vorkuta գրանիտի մի հիանալի կտոր, որը մենք ձևավորեցինք բնական քար: Հուշարձանը խառնվեց մի շարք հուշարձանների `ի պատիվ հեծելազորային գնդերի` ձմռանը առանձնանալով կանաչապատման կամ մութ ծառերի ֆոնին:
Այսպիսով, դուք միտումնավոր մշակո՞ւմ եք բազմակողմանիություն և մասնագիտական ճկունություն:
– Բացարձակ իմաստալից: Հակառակ դեպքում չի կարող լինել: Դուք պետք է շատ հստակ վերահսկեք ինքներդ ձեզ, յուրաքանչյուր ծրագրի մասշտաբի զգացողությունը և այն մասնագիտական գործիքները, որոնք օգտագործում եք որոշակի խնդիր լուծելու համար: Anարտարապետի մասնագիտությունը պատմականորեն համընդհանուր է: Եվ չնայած այժմ ուրբանիստներին, վերականգնողներին կամ ինտերիերի դիզայներներին դասավանդում են տարբեր ֆակուլտետներում, մենք հասկանում ենք, որ մեր կրթությունը, հատկապես այն, ինչ ստացել ենք Մոսկվայի ճարտարապետական ինստիտուտում, ձեզ տալիս է ինքնարտահայտման և ինքնազարգացման մեծ ազատություն: Ես չգիտեմ `ունիվերսալիզմը բնակա՞ն հատկություն է, թե՞ բնածին, բայց ես փորձում եմ դա զարգացնել իմ մեջ:
