Իտալիայի հին Իվրեա քաղաքի (Պիեմոնտ) պատմական կենտրոնում կա անսովոր ֆուտուրիստական ձևի շենք: Գաղափարվելով որպես գերժամանակակից համալիր, որը համատեղում է Օլիվետտիի աշխատողների տները կոնգրեսական կենտրոնի, կինոյի և ցուցասրահների, լողավազանի, սրճարանների և խանութների հետ, շենքը կիսաքանդ է թվում և այսօր ընկալվում է որպես ճարտարապետական ուտոպիաների հուշարձան: մեկ դար առաջ
Սա Իվրեայում գտնվող Olivetti ընկերության մի քանի տասնյակ շենքերից միակն է, որը գտնվում է պատմական կենտրոնում (մնացած բոլորը կառուցվել են դրանից դուրս): Տեղը միտումնավոր ընտրվեց. Համալիրը ընկալվեց որպես յուրօրինակ նվեր իր հիմնական (և իրականում միակ) քաղաքաստեղծ ձեռնարկության քաղաքին: Մի քանի տասնամյակ շարունակ ընկերությունը կառուցել է տարատեսակ արտադրական, կրթական, գրասենյակային, բնակելի և հասարակական հաստատություններ քաղաքի սահմաններից հարավ: Միևնույն ժամանակ, շինարարությունն իրականացվում էր կանոնավոր կերպով ՝ հետևելով քաղաքաշինական մտածված քաղաքականությանը, որը բարենպաստորեն տարբերում էր Օլիվետտին մեծ կորպորացիաների մեծ մասից: Աստիճանաբար, Իվրեայի հարավային մասում ստեղծվել են մի քանի լավ պլանավորված կլաստերներ (արդյունաբերական և բնակելի) `գրավիչ միջավայրով և առաջին կարգի կառույցներով, որոնք կառուցվել են հայտնի, և ոչ այնքան, իտալացի ճարտարապետների կողմից: Այնուամենայնիվ, նրանց արվարձանային դիրքը որոշակի օտարություն առաջացրեց տեղական համայնքի հետ Օլիվետիի հարաբերությունների մեջ, որոնք իր աշխատակիցներին ընկալում էին որպես դրսից (չնայած այն բանին, որ նրա խարիզմատիկ առաջնորդ Ադրիանո Օլիվետին վայելում էր բնակիչների հարգանքը և համակրանքը): Իվրեայի հին մասում գտնվող բազմաֆունկցիոնալ համալիրը, որը սպասարկում էր ինչպես «բնիկներին», այնպես էլ «նորեկներին», դիտվում էր որպես այս խնդրի լուծում: Ավելին, բարդ ծրագրով և անսովոր, գերժամանակակից տեսքով շենքը պետք է դառնար խորհրդանշական կամուրջ, որը կապում էր ոչ միայն ընկերությունն ու քաղաքը, այլ նաև ավելի լայն ՝ հնություն և արդիականություն, Իտալիան և մնացած աշխարհը:
Ձեռնարկելով նման հավակնոտ նախագիծ ՝ Օլիվետտին կատարեց ճարտարապետների նույնքան համարձակ ընտրություն. Համալիրը նախագծելու համար հրավիրվել էին Վենետիկի երիտասարդ ճարտարապետներ Իգնիո Կապպայը (1932–1999) և Պիետրո Մայնարդիսը (1935–2007), որոնք այդ ժամանակ չունեին մեկ անկախ իրականացում … Ինչ-որ չափով անսպասելի, առաջին հայացքից, ընտրությունը մի կողմից բացատրվեց 1960-ականների ընդհանուր հեղափոխական տրամադրությամբ, իսկ մյուս կողմից `այն համապատասխանում էր ընկերության ճարտարապետական քաղաքականությանը, որը լուծում էր ոչ միայն օգտակար, այլ նաև իմիջ: առաջադրանքներ Olivetti- ն ուներ յուրօրինակ մեխանիզմ, որը երաշխավորում էր բարձրակարգ դիզայնի ստեղծումը: Ընկերության կողմից արտադրված կամ պատվիրված ամեն ինչի արտաքին տեսքի համար պատասխանատվությունը կրում էր հատուկ կառույց ՝ մշակութային կապերի, արդյունաբերական ձևավորման և գովազդի բաժինը, որը ղեկավարում էր գրող Ռենցո ordորդզին (1921-2010) և զեկուցում էր միայն Ադրիանո Օլիվետտիին: Ձորձին էր, որն իր հեղինակությամբ, լայն կապերով (ներառյալ Իտալիայից դուրս) և լավ համակարգված թիմով, ընտրեց ճարտարապետներ: Սկզբում նախապատվությունը տրվում էր հայրենակիցներին, բայց միջազգային ընդլայնման ընդլայնման հետ մեկտեղ ընկերությունները սկսեցին ներգրավել տեղական մասնագետների ՝ համարելով, որ նրանք ավելի լավ են ընկալում համատեքստը խանութներ և ցուցասրահներ նախագծելիս: Olivetti ճարտարապետական հավաքածուն կազմած ճարտարապետների երկար ցուցակի ամենանշանակալի դեմքերն են Իգնացիո Գարդելլան, Էգոն Իերմանը, Կենզո Թանգեն, Լուիս Կանն ու եյմս Ստերլինգը:
Ունենալով քառասուն տարվա փորձ նման ճարտարապետության հովանավորչության մեջ և, համապատասխանաբար, շատ ավելի հարգարժան ճարտարապետներ ներգրավելու հնարավորություն, «Օլիվետտին» դեռ հույսը դնում էր երիտասարդության վրա ՝ ակնկալելով, որ սկզբունքորեն նոր բան կստանա, և միևնույն ժամանակ ՝ «պարկեշտության սահմաններում» (չէ՞ որ խոսքը միջնադարյան քաղաքում շինարարության մասին էր): Թերևս դեր է խաղացել նաև այն փաստը, որ Կապպայը և Մեյնարդիսը երկար ժամանակ աշխատել են Գարդելլայի հետ և, ըստ ամենայնի, մասնակցել են Իվրեայում գտնվող նրա նախագծին:
«La Serra» անունը, որը այսօր կրում է շենքը, բառախաղ է. Ջերմոց / լեռնաշղթա: Այս երկիմաստությունը խորհրդանշական է. Իրենց նախագծում ճարտարապետները սինթեզել են 1960-70-ականներին տարածված գաղափարների մի ամբողջ շարք. Մեգակառուցվածքների ստեղծում, բարդ, բաց (դիտավորյալ անավարտ) կոմպոզիցիաների օգտագործում, մասնավոր և հանրային տարածքների ինտեգրում, շենքի նմանությունը մեքենային (և՛ ֆունկցիոնալ, և՛ փոխաբերական իմաստով):), անհատական ֆունկցիոնալ մոդուլների փոխարինելիություն:
Ստորին հարկերը, ներառյալ ստորգետնյա, վերապահված են հասարակական գործառույթներին. Փոքր խանութներ (ավելի ճիշտ `կրպակներ), ռեստորան, սրճարան, բար, կինոթատրոն, լսարան, լողավազան, մարզադահլիճ և այլն: տեղակայված են սենյակները, որոնք ի սկզբանե նախատեսված էին Olivetti- ի աշխատակիցների կարճաժամկետ բնակեցման համար (դրանք 55-ն են): Նրանց մեծ մասը նայում է դեպի հարավ ՝ փոքր հրապարակում: Բոլոր բնակելի թաղամասերը, անկախ չափից, ունեն յուրօրինակ դասավորություն. Հատակի մի քանի մակարդակ, ներկառուցված սարքավորում և նույնիսկ փոքր բակ կենտրոնում: տարածքները ինտեգրված են միմյանց հետ, ինչպես զբոսանավերում կամ շարժական տներում: Յուրաքանչյուր ստուդիա ճակատին նշված է մետաղյա դափնու պատուհանով; դրսից նրանք հիշեցնում են նավեր, որոնք տեղադրված էին տիեզերակայանում:
Շատերը նկատում են, որ La Serra- ն կարծես հսկայական գրամեքենա է, որտեղ բանալիները կենդանի բջիջներ են, և կառքը կոնստրուկցիաների կառույց է, որը կախված է առջևի ճակատին: Այնուամենայնիվ, ակնարկը բառացի չէ և հեռու է միակից: Իրենց նախագծում Կապպայը և Մեյնարդիսը խաղացին մի շարք թեմաներ, որոնք այդ ժամանակ արդիական էին. Շենք-մեգակառուցվածք (Շոտլանդիայի նոր Կամբերնոլդ քաղաքի կենտրոն), տեռասային կառույցներ (Նորվիչի համալսարան Դենիս Լասդանի կողմից, Հաբիթաթ Մոշե Սաֆդի), պարկուճի ճարտարապետություն (Archigram և ճապոնական մետաբոլիստներ): Այս սինթեզի շնորհիվ շենքի արտաքին տեսքը առաջացնում է շատ տարբեր ասոցիացիաներ ՝ հաստոցային գործիքով, տիեզերանավով, ընդհանուր առմամբ, որոշակի հսկայական մեքենայով: Դա կարելի է համարել նաև Le Corbusier- ի «Բնակարանային միավորի» թեմայի մշակում, և եթե մի փոքր խորանաք, ապա խորհրդային բնակարանային համալիրը 1920-ականների և 30-ականների սահմանագծին:
Ամենազարմանալին այն է, որ չնայած իր մեծ չափսին և ֆուտուրիստական տեսքին, համալիրը բավականին նրբանկատորեն մտել է համատեքստ ՝ ոչ թե կոտրելով, այլ օրգանական կերպով շարունակելով քաղաքային հյուսվածքը: Կապպայը և Մեյնարդիսը դրան ձգտում էին հասնել ոչ թե ոճական, այլ կառուցվածքային ճանապարհով ՝ շենքի ներքին տարածական կառուցվածքը քաղաքին ստորադասելով: Ենթադրվում էր, որ հողի մակարդակում շենքը լիովին թափանցելի է. Առաջին հարկը պետք է դառնա մի տեսակ պիացետա, որտեղից այցելուները մուտք կգտնեն վերին և ստորին մակարդակների որոշակի սենյակներ:
Բնօրինակը (1967) գաղափարը լցված էր լավատեսությամբ ՝ արտահայտելով այդ դարաշրջանին բնորոշ գիտական, տեխնիկական և սոցիալական առաջընթացի էքստազը: Այնուամենայնիվ, շինարարության ընթացքում, որը տևեց գրեթե 10 տարի, նախագիծը ենթարկվել է բազմաթիվ փոփոխությունների: Այն սկսելուն պես շինարարությունը դադարեցվեց երկու տարի. Հիմքի փոսը փորելիս հայտնաբերվել են հին հռոմեական կառույցների բազմաթիվ մնացորդներ: Րագիրը վերամշակվել է, որպեսզի բոլոր հնագիտական գտածոները մնան անձեռնմխելի և ազատ հասանելի: Շատ ավելի լուրջ փոփոխությունների պատճառ են հանդիսացել արտաքին սոցիալական և տնտեսական փոփոխությունները. Հիասթափություն առաջադեմ ուտոպիաներից, բայց որ ամենակարևորն է `ընկերության անկումը, որը բաց է թողել հաջորդ տեխնոլոգիական ցիկլի սկիզբը: Ոչ միայն համալիրի, այլ ամբողջ քաղաքի ապագան, որը կորցրել էր իր հիմնական գործատուին, ենթարկվում էր հարձակման: Հասկացության հիմքում ընկած շատ ուտոպիստական գաղափարներից պետք է հրաժարվել. Օրինակ ՝ մասնավոր և հանրային գոտիների հստակ տարբերակման բացակայությունը: Ֆունկցիոնալ և կառավարչական բնույթի փոքր «ճշգրտումները» ջուրը պահեցին նախագիծը ՝ թույլ տալով համալիրն օգտագործել որպես հյուրանոց, բայց հանրային տարածքների մեծ մասի մատչելիությունը զոհաբերվեց:
Դժբախտաբար, Իվրեան կիսում էր գրեթե բոլոր արդյունաբերական միաբնակ քաղաքների ճակատագիրը, որոնք ի վիճակի չէին գտնել գործունեության այլընտրանքային աղբյուրներ: Այն տուրիստական հանրաճանաչ ուղղություններից չէ, և ժամանակակից ճարտարապետության մի քանի գիտակները չեն կարողանում ապահովել հյուրանոցի շահութաբերությունը, առավել եւս շենքի վերականգնման անհրաժեշտությունը:Սա առավել վիրավորական է, քանի որ La Serra- ն Maynardis- ի և Kappai- ի առավել ցայտուն աշխատանքն է, որոնք, պարզվեց, ամենաբեղուն ճարտարապետները չեն: Որոշ հույսեր ներշնչված են քաղաքը ՅՈՒՆԵՍԿՕ-ի Համաշխարհային ժառանգության ցուցակում ընդգրկելու հեռանկարով, որին Իվրեան, անկասկած, արժանի է:
Բացատրություն:
1 կինոթատրոն
2 մարզասրահ
3 հնագիտական վայրեր
4 ջեռուցման, օդափոխման և օդորակման համակարգեր
5 լողավազան
6 հանդերձարան
7 հարավային մուտք
8 կայանատեղի
9 նախասրահ
10 կոնֆերանս դահլիճ
11 մեծ բար
12 սլավա
Համալիրի բնակելի մասի 13 նախասրահ
14 բնակիչների մուտքը
15 հանրային մասի նախասրահ մուտքը
16 ծածկված փողոց
17 սրճարան
18 գլանաձեւ ձող
19bar
20 սրճարան / բանկետների սրահ
21 սրճարան տեռասում
22 հանդիպումների սենյակ
23 ռեստորան
24 խոհանոց
