Միլանը, քաղաք, որը մինչև անցյալ դարի 70-ականների վերջը հանդիսանում էր իտալական արդյունաբերության խորհրդանիշ, առանց զգալի ճգնաժամային պահերի կարողացավ հարմարեցնել իր տնտեսությունը ժամանակակից միտումներին: Հյուսիսային Եվրոպայի արդյունաբերական կենտրոնների նման փոխվելով ՝ Միլանն ավելի հաջողակ է, քան իտալական մյուս քաղաքները ՝ դինամիկ կերպով արձագանքելով համաշխարհայնացման գործընթացի նոր մարտահրավերներին: Տնտեսական, սոցիալական և մշակութային փոփոխությունների արդյունքում մայրաքաղաքը վերջին երեսուն տարիների ընթացքում զարգացել է ՝ արդյունաբերական կենտրոնից դառնալով մշակույթի, արվեստի, նորաձևության և դիզայնի քաղաք:
Նոր հազարամյակի մեկնարկից անմիջապես առաջ Միլանում ներդրվեց «քաղաք-արշիպելագ» համակարգը, որը հեշտացնում է առանձին տարածքների վերակառուցումը, ճկուն է և կարող է հարմարեցվել ներկա պահի պահանջներին: Փոփոխությունների այս ծրագրերը և մասնավոր ներդրողների նոր ձեռք բերած ինքնավարությունը տարբեր միջազգային կորպորացիաներին, բանկերին և ապահովագրական ընկերություններին դարձրել են քաղաքի վերափոխման ամենակարևոր դերակատարները: Մասնավոր ֆինանսավորմամբ իրականացվող խոշոր նախագծերը (Bicoca, Porta Nuova, CityLife, Portello, Santa Giulia) դոմինոյի էֆեկտ են առաջացրել Միլանում, որտեղ ի հայտ են եկել շենքեր, որոնք մեծ տեղ են զբաղեցրել համաշխարհային ճարտարապետական պրակտիկայում:
Քաղաքային վերափոխման խոշոր նախագծերի հետ մեկտեղ օգտագործվում է տեղական և համաշխարհային միտումները կապելու ավելի քիչ ագրեսիվ մեթոդ `կապված արդյունաբերական ժառանգության վերաօգտագործման հրատապ թեմայի հետ: Վերակառուցման այս նոր ձևի օրինակներ են Վենտուրա, Իսոլա և, ամենակարևորը, Տորտոնա շրջանները: Գործարանների և պահեստների հսկայական տարածքները իրենց «մեքենայական» հմայքով մագնիս են դարձել ստեղծագործող մարդկանց ՝ նկարիչների, ոճաբանների, դիզայներների և ճարտարապետների համար: Անվիճելի գեղագիտական որակի արդյունաբերական դարաշրջանի «տաճարները» ստանում են նախ ժամանակավոր, ապա ՝ մշտական նոր գործառույթներ: Լքված գործարանը դառնում է լաբորատորիա, ցուցասրահ, ստեղծագործական նոր տարածք: Տորտոնայի զարգացման ինքնաբուխությունը դրան հավասարեցնում է Լոնդոնի Սոհոյի շրջաններին կամ Նյու Յորքի Չելսիին, որտեղ տարածքի ինքնությունը որոշվում է հենց դրա չպլանավորված և տարասեռ զարգացմամբ:
Տորտոնան գտնվում է Միլանի կենտրոնի հարավում ՝ ներկայումս գործող Պորտա Գենովա երկաթուղային կայարանի անմիջական հարևանությամբ, անցյալում ՝ այս տարածքի զարգացման գեներատոր: Ձեռնարկությունների փակմամբ և դուրս բերմամբ Տորտոնայից այն դարձել է աշխուժացման ամենավառ գոտիներից մեկը և՛ Միլանում, և՛ աշխարհում: Միևնույն ժամանակ, կայանը ծառայում էր որպես ֆիզիկական արգելք, որն առանձնացնում էր տարածքը մնացած մայրաքաղաքից ՝ թույլ տալով, որ այն զարգացնի իր ինքնությունը: Տորտոնայի պատմական քաղաքային կառուցվածքը վերաբերում է ոչ միայն արդյունաբերական տեղանքներին և աշխատողների բնակարանաշինությանը, այլ նաև արհեստների և տեղական առևտրի հետ կապված ավանդույթներին: Նոր ստեղծագործական արդյունաբերությունը միանգամայն ընդունում է նրանց ներկայությունը: Տարբեր ժամանակաշրջանների քաղաքային գործառույթների համակեցությունը, ինչպես նաև հակադրությունը `ոչ միայն ֆորմալ, այլ նաև ֆունկցիոնալ, ստեղծում են Տորտոնայի հատուկ բնույթը: Բոլոր փոփոխությունների արդյունքում հազվադեպ չէ տեղի սրճարանում միաժամանակ հանդիպել նկարիչների, մոդելների, ավտոտեխանիկականների ու գործարարների հետ:
Նորաձեւության ամսագրերը և միջազգային ճանաչում ունեցող նորաձեւության լուսանկարիչներ Ֆլավիո Լուչինին և Ֆաբրիցիո Ֆերին տորտոնայում լքված արդյունաբերական շենքերի վերափոխման նախաձեռնողներն էին: Փակված General Electric գործարանը դարձել է առաջին լուսանկարչական ստուդիան: Superstudio- ն, ինչպես անվանում էին, ընդլայնեց իր տարածքները և ֆունկցիոնալ ծրագիրը և այսօր այն զբաղեցնում է ամբողջ մասն ու լուսանկարչական ստուդիայից դարձել է «հիբրիդային միավոր», որտեղ գրաֆիկական, սցենարային դիզայն, արտադրության ստուդիաներ, լուսանկարիչների, ոճաբանների, դիզայներների և ռեժիսորների դպրոցներ:, և տեղակայված են մոդելավորման գործակալությունները:Այսօրվա Superstudio- ի տարասեռ բնույթը սահմանել են տարբեր ճարտարապետներ, իսկ դրա վերջնական ձևը տվել է Անտոնիո Սիտերիոն: Վերանորոգման նախագիծը չի ազդել շենքի նախնական բնույթի վրա: Պատմական պողպատե կառույցներ, լապտերներ, մոխրագույն բետոնե հատակներ `հիմքը, որը լրացվում է նորագույն տեխնոլոգիական լուծումներով:
Այն փաստը, որ նորաձեւությունը Տորտոնայի վերափոխման շարժիչ ուժերից մեկն էր, հաստատվում է ամենահայտնի նորաձեւության դիզայներներից մեկի `Giorgորջիո Արմանիի շտաբի գտնվելու վայրում: Գիտակցելով տարածքի ներուժը ՝ նա նախկին Nestlè գործարանի տարածքում կազմակերպեց ցուցահանդեսներ, վարչական և պահեստային տարածքներ ՝ դրանով իսկ ստեղծելով «Armani oasis» Bergognone- ի փողոցում: Դիզայները Արմանի թատրոնի նախագիծը, որը նախատեսված էր պղծման համար, վստահեց Թադաո Անդոյին ՝ հարստացնելով Տորտոնային մեկ այլ մեծ անունով: Այնուհետև Expo 2015-ի համար Armani Silos համալիրն ավարտվեց `նշելով Giorgio Armani S. P. A- ի հիմնադրման 40-ամյակը. Նախորդ նախագծերի տրամաբանության համաձայն, բունկերների արտաքին տեսքը պահպանվեց` փոխելով միայն դրա ներքին կառուցվածքը:
Անսալդոյի նախկին գործարանը կարելի է համարել ամբողջ Տորտոնայի ստեղծագործական կենտրոնը: «Մշակույթի քաղաք» անվան տակ այս համալիրը միջազգային մրցույթի առարկա դարձավ 1999 թվականին ՝ նպատակ ունենալով ստեղծել նոր թանգարանային թաղամաս ՝ Բեռլինի և եվրոպական այլ քաղաքների օրինակով: Դեյվիդ Չիփերֆիլդի նախագծմամբ ՝ գործարանը պահպանեց իր կառուցվածքը և կառուցվեցին երկու նոր շենքեր.
Մշակույթների թանգարան (MUDEC) և տիկնիկային թատրոնի թանգարան; ամբողջ անսամբլը միավորված է հորիզոնական և ուղղահայաց նոր կապերով: Պահպանելով գոյություն ունեցող օբյեկտները և ներմուծելով նոր ճարտարապետական ձևեր և նյութեր ՝ Չիփերֆիլդը ներկայացնում է Տորտոնայի կերպարը որպես հակադրություն արդիականության և պատմության միջև:
Մշակույթների թանգարանն ինքը շարունակում է նույն տրամաբանությունը ՝ սկսած Ագորայից ՝ ազատ երկրաչափության կենտրոնական մոնումենտալ տարածությունից, մինչև անթափանց, կանոնավոր ցուցասրահներ: Անսալդոյի հսկայական համալիրը հնարավորություն է տվել իր սեմինարներում, ի թիվս այլ բաների, տեղադրել Teatro alla Scala- ի լաբորատորիաները և արհեստանոցները և նորարարական Base նախագիծը. Ավելի քան 2000 մ 2 ՝ նվիրված մշակույթին և ստեղծագործությանը, որտեղ նրանք սովորում են, աշխատում խաղալ միաժամանակ
Նախկին փոստային բաժանմունքի համալիրը, որը վերակառուցվել է Մարիո Կուչինելլայի նախագծի համաձայն, իր ժամանակակից ձևերը հակադրում է արդյունաբերական միջավայրին: Tortona- ի զարգացումը նպաստում է ժամանակակից բնակելի նախագծերի առաջացմանը, օրինակ, Matteo Tuna- ի Tortona 37 գրասենյակը (բացի բնակարաններից, կան նաև գրասենյակներ) առաջարկում է բնակարանային նոր ստանդարտ: Գործառույթների առկա «խառնուրդը» լրացնում են այնտեղ տեղակայված Դոմուս Ակադեմիայի դիզայնի դպրոցը, Առնալդո Պոմոդորոյի Հիմնադրամը, iardիարդինիի և Թոդի գործարանները, icsաղրանկարների դպրոցը, Ազատ թատրոնը … Հիմնական գործունեության կենտրոնների անմիջական հարևանությամբ, երիտասարդ նկարիչները և ստեղծագործական մասնագետները տիրապետում են ամայի արդյունաբերական կառույցներին, ստեղծում են իրենց սեփական ստուդիաները և այս կամ այն լքված բակում տալիս են որոշակի թեման: Կահույքի սրահի կամ նորաձեւության շաբաթվա օրերին, սահմանված պրակտիկային համապատասխան, ստեղծագործ մարդիկ կազմակերպում են իրենց ցուցահանդեսները և զուգահեռ ծրագրային միջոցառումները Տորտոնայում: Ավելին, առարկաները, որոնք դեռ չեն վերակառուցվել, երբեմն ավելի մեծ հետաքրքրություն են առաջացնում, քան վերանորոգվածները ՝ ստեղծելով արդյունաբերական անցյալի և ժամանակակից դիզայնի և նորաձևության հակապատկեր «զարդարանք»:
Արդյունաբերական ժառանգության անհատական մոտեցումը Միլանում երբեմն տանում է դեպի դրա քանդում և նոր շինարարություն (Պորտելլո, Պորտա Նուովա, Բիկոկա), երբ անցյալի բոլոր հետքերը հանվում են ՝ համաձայն գլոբալացված հասարակության պահանջների: Այլ դեպքերում, վերակառուցված արդյունաբերական շենքերը վերածվում են մշակութային հաստատությունների (Fondazione Prada, HangarBicocca, Frigoriferi Milanesi, Fabbrica del Vapore) կամ բնակարանների: Տորտոնան տարբերվում է ամեն ինչից, քանի որ այն վիրտուոզ քաղաքային վերափոխման միանգամայն ինքնավար օրինակ է, որտեղ պահպանվել է ներդաշնակությունը արդյունաբերական անցյալի հետ: Tortona- ի հաջող վերակենդանացումը նման փոփոխություններ է առաջ բերում այլ ոլորտներում, ինչպիսիք են Lambrata- ն և Isola- ն, որոնք ներկայումս վերափոխման փուլում են:
