Archi.ru:
Ինչու՞ վերադարձաք Նարկոմֆինի շենքի վերականգնման նախագծին: Նետեցիր նրան:
Ալեքսեյ Գինցբուրգ:
- Ոչ թե ես նրան լքեցի: Ես դադարեցի դա անել, քանի որ հասկացա, որ բացի խոսակցություններից այլ բան չի պատահում: Իրականացվել են ապօրինի նորոգումներ, նախնական տարրերը դուրս են բերվել տնից: Մենք քննարկեցինք ավտոտնակների, ֆիթնես կենտրոնների որոշ ընդլայնումներ: Հետո որոշեցի հնարավորինս հեռու մնալ այս ամենից:
Իսկ ե՞րբ և ինչպե՞ս սկսվեց վերականգնման պատմության նոր փուլը:
- Նոր փուլ սկսվեց 2015-ի վերջին, երբ տանը հայտնվեց սեփականատեր ՝ «Լիգա պրավ» ընկերությունը: Նրան հաջողվեց անել այն, ինչ ոչ ոք ի վիճակի չէր անել վերջին քսան տարվա ընթացքում: Նա համախմբեց գույքը տանը `աճուրդում գնված քաղաքին պատկանող տարածքի ամբողջական գնով: Չնայած այդ տարածքները «շաքարային» չեն, դրանք միջանցքներ են և առաջին հարկ, որոնք հիմնականում պետք է ապամոնտաժվեն: Եվ նաև կոմունալ շենք, որի վերին մակարդակը նույնպես պետք է ապամոնտաժվի: Այս ամենը ոչ մի կապ չունի գեղեցիկ նյութերի հետ: Այլապես վերականգնման հետ կապված ոչ մի քայլ հնարավոր չէր:
Այն բանից հետո, երբ տանը հայտնվեց միայնակ սեփականատեր, որը կարող է աշխատել իր բոլոր ինժեներական համակարգերով և իրավական տեսանկյունից կարող է կատարել հաճախորդի և կառուցապատողի գործառույթներ, աշխատանքի պաշտոնական թույլտվություն է ձեռք բերվել: Ես չեմ ուզում ամսաթվեր նշել, քանի որ դա ինձանից կախված չէ, բայց շուտով իրականացումը կսկսվի: Իհարկե, ամեն ինչ տեղի կունենա աստիճանաբար ՝ սկսած տան այն հատվածներից, որոնք զերծ են բնակիչներից:
Իսկ հիմա քանի՞ մարդ է այնտեղ ապրում: Բոլո՞ր բնակարաններն են զբաղված:
- Մինչ այժմ գրեթե բոլոր բնակարանները վարձակալված են, ինչպես նախկինում էին: Հիմա առաջին երկու խցերը մեզ համար ազատվել են, բայց, իհարկե, մենք աստիճանաբար կզբաղվենք բոլոր բնակարաններով:
Վերականգնման նոր նախագիծն ինչո՞վ է տարբերվում նախկինից:
- Տունը շատ բարդ է: Իր շատ տեղերում ՝ գնվածներում, նույնիսկ ես առաջին անգամ հասա միայն անցյալ տարի: Եվ մենք նույնպես անցյալ տարի սկսեցինք ուսումնասիրել այդ գոտիները: PF «Գրադո» -ն ներգրավված էր որպես հետազոտողներ և դիզայներներ `շենքերի և ինժեներական հատվածների կառուցման համար, իսկ մենք` վերականգնման և հարմարեցման `ճարտարապետության և ինտերիերի առումով:
Միասին մենք ավարտեցինք և համաձայնության եկանք վերականգնման ծրագրի և կցամասերի, ինչպես նաև աշխատանքային փաստաթղթերի շուրջ, որոնց մասերը մենք դեռ արտադրում ենք: Ինչպես նաև շարունակել կատարել որոշակի հետազոտություններ: Որոշ տեխնոլոգիական նրբերանգներ դեռ մշակվում են, բայց նախագիծը կազմվել է հիմնովին այլ որակի մակարդակում: Դա շատ ավելի մանրամասն է:
Ի՞նչ հաջորդականությամբ է իրականացվելու աշխատանքը: Արդեն սրա համար ծրագիր ունե՞ք:
- Նախ, տեղի կունենա այն ընդլայնումների և կարգաբերումների ապամոնտաժում, որոնք ավելի ուշ հայտնվեցին: Սա վերաբերում է կոմունալ շենքին և առաջին հարկում: Բացի այդ, արդեն հնարավոր կլինի աշխատել համայնքի շենքի հետ ամբողջությամբ և տան հյուսիսային մասի հետ: Մենք ուզում ենք աշխատել մաս առ մաս: Ես կարծում էի, որ դա սխալ է, և որ պետք է աշխատել ամբողջ տան հետ, որպես ամբողջություն: Բայց շենքի խորը համապարփակ ուսումնասիրությունը հանգեցրեց այն գիտակցման, որ ավելի լավ է սկսել աշխատել տան մի մասում գտնվող կառույցների և ինժեներական համակարգերի հետ, որպեսզի փորձարկվեն նախագծում և աշխատանքային փաստաթղթերում ամրագրված շատ տեխնիկա: Ի վերջո, ասել, որ մենք զբաղվել ենք նախագծի ճարտարապետական մասով, նշանակում է ոչինչ չասել: Մենք ինժեներներին բացատրեցինք, թե ինչպես են տանը դասավորված ինժեներական համակարգերը, քանի որ առանց դրանց վրա մտածելու անհնար է պահպանել տան կառուցվածքը: Եվ մենք շատ կարեւոր ենք համարում դրա պահպանումը:
Այսինքն ՝ նախագծում ընդգրկվա՞ծ է ամբողջ ինժեներական կառույցի պահպանումը: Իսկ ի՞նչ վիճակում են ինժեներական համակարգերը:
- Ֆինանսների ժողովրդական կոմիսարիատի շենքը հնարավոր չէ պարզապես վերականգնել: Շատ այլ կոնստրուկտիվիստական շենքերում մեկը, վերջիվերջո, կարող է սահմանափակվել ՝ անելով միայն ճակատը: Բայց Narkomfin House- ի առանձնահատկությունները հենց ներքին կառուցվածքի մեջ են: Դրանում այնքան շատ բան կա, որ եթե որոշ փոփոխություններ թույլ տաք, ապա այդ ամենը կկործանեք: Մեր խնդիրն է ստեղծել օրինակելի դեպք, հակառակ դեպքում մենք կկորցնենք մեր տունը:
Ինժեներական համակարգերի մեծ մասը պետք է փոխարինել: Օրինակ ՝ տունը փտած պողպատե ջրատարներ ունի: Բայց նախագիծը պարունակում է լուծումներ, որտեղ ամեն ինչ համապատասխանում է ճշգրիտ պատմական հետագծմանը: Եվ մենք պնդում ենք սա: Այս պատմական հետքը շատ դժվար է: Դա հակասում է ժամանակակից չափանիշներին և պահանջներին:
Օրինակ, տանը կոյուղու համակարգը կատարվել է հետևյալ կերպ. Երրորդ և չորրորդ հարկերի միջև հորիզոնական հատվածներ են տեղադրվել նախամոնոլիտային առաստաղների ներսում:
Եվ ինչու՞ դա արվեց այս եղանակով:
- Սա բարձրացնող է, որը հետեւում է տան կառուցվածքին: Որտեղ F տիպի բնակարաններն անցնում էին K տիպի բջիջների ավելի մեծ հեռավորության, անհրաժեշտ էր հորիզոնական հատվածներ տեղափոխել պարզապես այն պատճառով, որ ստորին բնակարաններն ավելի մեծ են:
Իրականում տան ներքին կառուցվածքը հեշտ չէ հասկանալ: Ոմանց համար առաջին մոտեցումը հետևյալն էր. «Եվ հիմա մենք կբարձրացնենք նոր բարձրացնողներ և վերջ»: Եվ որտե՞ղ եք պատրաստելու դրանք: Նրանք կանցնեն բնակարանի կենտրոնով: Անհնար է Թերեւս միայն պատի խոռոչ բլոկներում կամ կրկին նույն հարկում:
Հետո ինժեներներին պետք է բացատրեի, որ այդ կառուցված առաջին հարկի որոշ սյուններ իրականում հաստ էին: Հին լուսանկարները դա են ցույց տալիս: Դրանց միջով անցան ինչպես կոյուղին, այնպես էլ ջրամատակարարումը: Ոչ ոք չէր հավատում, որ կարող է այդպես լինել. Նրանք թափառում էին տան շուրջը ՝ ջրամատակարարում փնտրելով, կոյուղի փնտրելով: Քանի դեռ մենք շրջանակներով չէինք գնում:
Իսկ ինչպե՞ս էր տանիքից ջրի արտահոսքը կազմակերպվել այնտեղ:
- Ներքին արտահոսք: Ամբողջովին մոդեռնիստական պատմություն: Այն խցանվել է, ոչ ոք չի ցանկացել անհանգստացնել այն մաքրելու համար: Մի քանի շրջանցիկ անցք արեցինք, դրանք հոսեցին, ջուրը մտավ տան մեջ: Տան ներկա վիճակը լիովին համապատասխանում է դրա ծառայության մակարդակին և մշակույթին:
«Բայց արտաքին պատերը, արդյո՞ք եղեգից չեն»:
- Լավ, ուրեմն եկեք խոսենք եղեգների մասին: Theանգվածներին զվարճացնելու համար գաղափար ունեի լվացքի շենքի ներսում եղեգի կտորներ թողնել ապակու տակ, որի համար արդեն ձեռք է բերվել շինարարական աշխատանքների թույլտվություն, և աշխատանքային փաստաթղթերը պատրաստ են. Վերականգնումից հետո այն կունենա սրճարան: Փաստորեն, եղեգը քարե բրդի նախորդն է: Տունն ունի շատ ժամանակակից շինարարական տեխնոլոգիաներ: Սա նրա նորարարության մեծ մասն է, ոչ միայն ճարտարապետության, կառուցվածքի կամ տարածության կազմակերպման մեջ: Եղեգը ծառայում էր որպես վառարան վերջնական մոնոլիտ ճառագայթների համար: Այնտեղ, որտեղ նրանք դեմքին էին դեպի ճակատը մակերեսին մոտ, այդ փոքր տարածքները մեկուսացված էին դրանցով:
Միայն այնտեղ եղեգնե՞ր կան:
- Միայն Տունը կառուցված է շինհրապարակում բետոնից ձուլված բլոկներից: Բլոկները երկու տեսակի էին. Ոմանք «Պրոխորովի բլոկներ» են, նման են նրանց, որոնք օգտագործվել են Բաուաուսի կառուցման ժամանակ: Դրանք ներքին պատերի համար են և ունեն երկու դատարկություն: Հենց այս դատարկությունների մեջ էլ հաղորդակցություն անցկացվեց:
Մյուսներին անվանում էին «գյուղացիական տիպի բլոկներ»: Դրանք օգտագործվել են արտաքին պատերի որմնադրման համար: Համադրությունը հետևյալն էր. Բլոկ ՝ խարամով լցված կամ որպես տաքացուցիչ այլ բան - կես բլոկ - գաջ - ներկ: Ահա թե ինչպես դասավորվեց այս առաջին եռաշերտ պատը:
Ի՞նչ եք անելու պատերի հետ:
- Սա ամենավիճահարույց հարցերից մեկն է: Ինչ-որ տեղ պատերը քանդված են, ինչ-որ տեղ դրանք արդեն տեղափոխվել են, ինչ-որ տեղ ՝ գերազանց վիճակում: Հիմնականում բոլոր վնասները կապված են ջրի հետ: Օրինակ, արեւելյան ճակատը ավելի սարսափելի է թվում, քան մյուսները: Alongաղկի աղջիկները քայլում են դրա երկայնքով, նրանց մեջ անցքեր կային, որպեսզի ջուր թափվեր: Ինչ-որ պահի, ամենայն հավանականությամբ, պատերազմից հետո, անցքերը նորոգվել են: Ներսում ոչ մի կաթսա չկար, պարզապես հող ու բույսեր:Այնտեղից կեղտոտ ջուրը լցվեց ճակատը, որն ընկավ գիպսի և բլոկների ճեղքերի մեջ: Բայց կոմունալ շենքի պատերի կամ արևմտյան ճակատի հետ ամեն ինչ բացարձակապես նորմալ է, և այնտեղ ոչինչ պետք չէ անել: Բայց կան հարավային և հյուսիսային ծայրեր, կան արևելյան ճակատի այս հատվածները, որոնք պետք է մասամբ տեղափոխվեն:
Մենք ցույց տվեցինք կորուստների տոկոսը մոտավորապես բավականաչափ. Միայն ընթացքի մեջ, առանցքից մյուսը անցնելով և յուրաքանչյուր առանցքը ուսումնասիրելով, մենք կարող ենք ամեն ինչ ճշգրիտ հասկանալ: Բայց փոխանցումը կիրականացվի միայն նույն բլոկներով: Մենք կկատարենք այս բլոկների պատճենները և կվերականգնենք որմնադրությանը: Բոլորին, ովքեր փոխարենը առաջարկում էին փրփուր բլոկներ կամ խոռոչ աղյուսներ, ես ձեռքով նկարված երկու ուրվագծերով բացատրեցի, թե ինչու, զուտ տեխնիկապես և ոչ էլ վերականգնման պատճառներով, դա չպետք է արվի:
Ուրեմն ինչու ոչ:
- Քանի որ յուրաքանչյուր նյութ ունի իր չափերը: Այլ չափսերը փոխում են տան ներքին տարածքը, բայց այնտեղ ամեն ինչ կոմպակտ է, և մի բան անմիջապես կառչում է մյուսին: Այլ նյութերն ունեն տարբեր ծավալային քաշ, որի համար հատակները նախատեսված չեն:
Արդյո՞ք ճակատներն ինչ-որ կերպ կարտացոլվեն ճակատների վրա, համաձայն Վենետիկի խարտիայի, որտե՞ղ է նոր մասը, իսկ որտե՞ղ է հինը: Թե՞ վաղ է այդ մասին խոսելը:
- Ինձ շատ դուր է գալիս, թե ինչպես, ըստ կանոնադրության,
վերականգնվել է Բեռլինի Նյուես թանգարանի կողմից: Սա իմ սիրած շենքերից մեկն է: Բայց երբ նայում եմ դրան, հասկանում եմ, որ սա ոչ թե վերականգնված թանգարանի, այլ ռմբակոծված թանգարանի պատմությունն է: Ավերված Բեռլինի հիշողությունը գերմանացիների պատմական հիշողության կարևոր մասն է:
Արդյո՞ք անհրաժեշտ է Narkomfin շենքի դեպքում ցույց տալ, որ այստեղ մենք տեղափոխել ենք այս քառակուսի մետրը, բայց այստեղ ՝ ոչ: Այսինքն ՝ մենք ցանկանո՞ւմ ենք, որ տան ճակատը նման լինի մաշկի հիվանդության ՝ ինչ-որ պսորիազի: Սա մեծ հարց է ինձ համար:
Երբ ես նայեցի Դեսաուի վերականգնված Բաուհաուսին, ես ոչ մի նման բան չեմ նկատել: Այնտեղ զարդարանքում ամեն ինչ նույնն է, ոչ մի տեղ չի ցուցադրվում, թե որտեղ նրանք ունեն նոր, և որտեղ ՝ հին: «Իզվեստիա» շենքի վրա ես ինձ թույլ տվեցի դա չանել, որպեսզի տեսնեմ, թե որտեղ է գտնվում նոր վիտրաժը, և որտեղ ՝ հին: Հակառակ դեպքում, ճակատը կլայդոսկոպի տեսք կունենար, բայց ես ուզում էի, որ շենքի պատկերն անբաժանելի լիներ: Ինձ համար սա շատ լուրջ հարց է. Ընտրելու որ ճանապարհը: Ես երկար մտածեցի այդ մասին ու դեռ մտածում եմ դրա մասին:
Դուք ասում եք, որ առաջին անգամ կարողացաք շատ բան ուսումնասիրել: Դուք նոր բան հայտնաբերե՞լ եք:
- Կան բաներ, որոնք ինձ համար հայտնագործություն են դարձել: Օրինակ ՝ կոմունալ շենքի վիտրաժը: Միշտ մտածում էի, որ մութ է, ինչպես «Իզվեստիայի» վրա: Եվ նա թեթև էր, գրեթե սպիտակ և՛ դրսից, և՛ ներսից: Ի դեպ, շենքն ինքնին սպիտակ չէր, քանի որ այժմ պատկերված է կոնստրուկտիվիստական ճարտարապետություն: Դա այդպես չէր, մենք հաստատ կբացենք առաջին գույնը: Մենք արդեն ունենք ուսումնասիրություններ և կշարունակենք ուսումնասիրել: Գտանք նաև լույսի հորիզոնական փոսեր, որոնք դարասկզբին շատ գերժամանակակից էին: Նրանք այժմ ծանրաբեռնված են, և մենք, իհարկե, կպահպանենք դրանք:
– Ի՞նչ է տեղի ունենում ինտերիերի հետ:
- Ես երազանք ունեմ. Ես ուզում եմ ապահովել, որ այս տան բնակարանները վաճառվեն ինտերիերով: Եթե կահավորված չէ, ապա առնվազն խոհանոցի և լոգարանի սարքավորումներով: Ինձ համար կարևոր է ցույց տալ, որ տանը պատահական տարրեր չկան, դիզայնը `դիզայնի, ճարտարապետությունը` ճարտարապետության համար: Այնտեղ յուրաքանչյուր մանրուք ուներ շատ հստակ ֆունկցիոնալ նշանակություն: Սա նույնիսկ վերաբերում է պատերը նկարելուն:
Այնտեղ կատարված բոլոր վերանորոգումները ամբողջությամբ մուրճով հասցրեցին նախնական ավարտը: Այժմ մենք առաջին երկու բնակարանների պատերից արդեն վերցրել ենք ներկի 49 նմուշ: Խցերի տարբեր պատերը ներկված էին տարբեր գույներով: «Emporaryամանակակից ճարտարապետություն» ամսագրում կար Moisei Ginzburg- ի մի հոդված այն մասին, թե ինչպես կարելի է նկարել պատերը, կար երկու գույն `սառը և տաք, այնուհետև կար Շեփերի գունային աղյուսակը: Այժմ մենք կվերլուծենք այս գույները, համեմատենք Sheper- ի սեղանի հետ:
Սա նշանակու՞մ է, որ գունային մասշտաբը կախված է բջիջի տեսակից:
- Չգիտեմ: Եվ հիմա ոչ ոք դա չի ասի: Տեղեկություն չկա. Մենք ոչինչ չենք իմանա, եթե մենք չքայլենք հորիզոնով և հորատիչով, իսկ տեխնոլոգը լաբորատորիայում չի զննում զոնդերը:Մենք արդեն բացել ենք առաջին և երկրորդ նկարները առաջին երկու բնակարաններում: Ես ինքս շատ հետաքրքրված եմ հասկանալու ՝ բոլոր բնակարանները ներկված են տարբեր գույներով, թե նույն գույնի: Կարծում եմ ՝ սա այդքան «համեղ» մաս է: Ես պատրաստ եմ գոնե յուրաքանչյուր բնակարան անհատապես պատրաստել, բայց գտնել բնօրինակ գույներ:
Հաճախորդը ցանկանում է, որ փայտե հատակներ պատրաստենք: Հասկանալի է, որ գրեթե բոլոր բնակիչները քսիլոլիտային հատակները փոխարինել են փայտով և մանրահատակով, բացառությամբ, թերեւս, Միլյուտինի: Նա գորգեր դրեց այս քսիլոլիտի վրա: Ես պատրաստ եմ մանրահատակ պատրաստել, բայց ուզում եմ նկարել պատերը բնօրինակ գույներով:
Իսկ ինչպե՞ս են գործերը Միլյուտինի բնակարանի հետ: Արդեն զբաղվել եք նրա «վիլլայով»:
- Բայց ինչպիսի վիլլա է նա … Ես բոլորին պատմում եմ, թե ինչպես հայտնվեց Միլյուտինի բնակարանը: Կարծում եմ, որ պատմական ճշմարտությունը չպետք է կորցնել: Սկսենք նրանից, որ Միլյուտինի բնակարանը նախագծում չէր: Այն հայտնվեց միայն այն պատճառով, որ բավարար գումար չկար մատակարարում և արտանետվող օդափոխություն գնելու համար: Եվ տանիքում արդեն օդափոխման պալատ կար: Եվ Միլյուտինը որոշեց իրեն այնտեղ բնակարան դարձնել: Նրանք վիճեցին Գինցբուրգի հետ, և Միլյուտինն ասաց, որ ինքն իր համար բնակարան է նախագծելու: Ես վերցրի K տիպի բջիջ, կապեցի այս ծավալի հետ և ներկեցի կապույտ: Ես այնտեղ էի, դեռ մինչ վերանորոգումը չէր կատարվել, և Սիմփսոնները նկարված էին պատին: Հիմա դրանք արդեն ներկված են, բայց դա դեռ հրեշավոր է: Մենք, իհարկե, վերստեղծելու ենք դրա մեջ եղած բնօրինակ նկարը: Ամեն ինչ կարվի այնպես, ինչպես մյուս բնակարաններում: Մեզ համար այն ոչնչով չի տարբերվում այլ բնակարաններից: Սա, ընդհանուր առմամբ, կյունշտուկ է. Բանվորական հանրակացարանի չորս սենյակների հարևանությամբ ժողովրդական կոմիսարը իրեն պենտհաուս սարքեց օդափոխման պալատում: Նա իրավունք ուներ:
Սեփականության իրավունքի փոփոխությունից առաջ տեղի ունեցած վերջին սկանդալներից մեկը կապված էր ատաղձագործությունը միջանցքներից դուրս բերելու հետ: Ի վերջո այնտեղ ինչ-որ բան մնացե՞լ է:
- Մի քիչ, բայց մնում է: Վերականգնման բան կա: Մենք կփորձենք վերականգնել պատուհանների փոքր տոկոսը: Բայց կան գծանկարներ, և պարզ է, թե ինչպես անել ամեն ինչ:
Իսկ խոհանոցի վարագույրները, որոնք մենք բոլորս գիտենք դասագրքերից, դրանցից ինչ-որ բան պահպանվե՞լ է:
- Ես կասկածում եմ, որ դրանք ընդհանրապես չեն եղել:
Ինչպե՞ս չէր: Բայց ինչ վերաբերում է նկարին:
- Այս նկարը «Բնակարան» գրքից է, ես ինքս դա շատ եմ սիրում: Բայց ես ոչ մի տեղ չեմ տեսել մեկ լուսանկար: Հաստատում չկա, չկա: Վստահ չեմ, արդյոք դրանք իրականացվել են: Երբ ես մանկության տարիներին գնացել էի այնտեղ, այն վայրերում, որտեղ, ըստ Գինցբուրգի նախագծի, պետք է լինեին խոհանոցներ, բնակարանների մեծ մասում գազի վառարաններ էին: Ամեն դեպքում, նրանց մեջ, որոնց մեջ ես էի: Այսինքն, F խցերում խոհանոցի տարրի տեղը լցված էր խոհանոցին վերաբերող ինչ-որ բանով: Իմ երազանքն է `նույն ակորդեոնով պատրաստել կվիկինետտա ըստ« Բնակարանային »գրքի էսքիզների. բայց, իհարկե, մենք գազօջախներ չենք ունենա:
Ուրիշ ի՞նչ է ընդգրկված ձեր վերականգնման ծրագրերում:
- Մենք ուզում ենք իջեցնել հողի մակարդակը: Այնտեղ հատակի մակարդակը մոտ 30 սանտիմետրով ցածր էր, քան այժմ գետինը: Սա այս տեսակի առանձին ծրագիր է, միշտ շատ է խոսվել առաջին հարկը բացելու անհրաժեշտության մասին: Հատկապես չի վերլուծվել, թե որքան պետք է արվի այն բացելու համար: Եվ առաջին հերթին պետք է հասկանալ, թե որտեղ պետք է ջուրը դնել: Տունը գտնվում է ցածրադիր վայրերում: Այժմ դրա տակ ջուր է հոսում նույնիսկ Նովինսկի անցուղու դիմացի կայանատեղիից: Մենք պատրաստեցինք նախագիծ, գլխավոր հատակագիծ, համաձայնեցվեցինք UPDK- ի հետ(?), համաձայնեցվել է Ամերիկայի դեսպանության հետ: Հաճախորդը ստացավ տեխնիկական բնութագրեր փոթորկի կոյուղու կոլեկտորին միանալու համար: Միայն այս շնորհիվ հնարավոր դարձավ այս ամբողջ պատմությունը: Հիմա մենք համակարգում ենք ոստիկանության հետ: Բայց բացի այդ, կան ցանցեր, որոնք, թերևս, պետք է իջեցնել ավելի ցածր, խորացնել: Սա նաև պահանջում է ձեռք բերել տեխնիկական բնութագրեր, կատարել աշխատանքներ և լրացուցիչ միջոցներ:
Այսինքն ՝ նախագիծը բարելավման ենթակա՞ է:
- Ես ուզում եմ մեկ հետիոտնային տարածք պատրաստել Ամերիկայի դեսպանատնից դեպի այգի տան տակով անցումով: Հասկանալի է, որ պատմականորեն այնտեղ հող կար, իսկ տան տակ կար բետոն, բայց ես առաջարկեցի գրանիտով սալիկապատել այն համակարգով, որն արդեն ընդունվել է Մոսկվայում, պարզապես միատարրության սկզբունքի համաձայն:
– Ֆինանսների ժողովրդական կոմիսարիատի շենքում նախատեսու՞մ եք թանգարան ստեղծել:
- Մենք հաճախորդի հետ քննարկում ենք այս հարցը: Համոզված ենք, որ բջիջներից մեկի մուսեֆիկացումը շատ անհրաժեշտ է:
