Նեոդասական դասական բազմաբնակարան շենք, որը կառուցել է ճարտարապետ Գ. Ա. Գելրիխը 20-րդ դարի սկզբին, որը գտնվում էր Շչեպկինա փողոցում, որը զուգահեռ անցնում է Prospekt Mira- ին: Ավելի ուշ տունը ստացավ ձանձրալի և զարդարված զարդարանքների կողային շինություններից: Հարևանության 18 և 24 տները, ինչպես նաև Շչեպկինա փողոցում գտնվող 25 և 13 տները, և ilyիլյարովսկոգո փողոցում գտնվող 19 տունը նույնպես եռամսյակի պատմական զարգացման մասեր են: Գելրիխի տան վերակառուցման ընթացքում նեոդասական ճակատի պահպանումը կարծես թե միակ ճիշտ լուծումն էր, քանի որ հենց ճակատն է, որ ձևավորում է տան պատկերն ու տեղը իր շրջապատում: Միայն ճակատը պահպանելը `դրան ավելացնելով երկու հարկանի ստորգետնյա կայանատեղիով նոր շենք, ինժեներական հեշտ խնդիր չէ: Շինարարության ընթացքում ճակատը հատուկ կամրապնդվի ՝ բառացիորեն «կասեցված» գետնից վեր:
Վերակառուցման ընթացքում տունն ամբողջությամբ փոխում է իր դասավորությունը, կողային շենքերը քանդվում են, և նրանց միջև բակի տարածքը կուտակվում է: Նոր օբյեկտը ամբողջությամբ կզբաղեցնի կայքը և ճշգրտորեն կգրվի դրա սահմաններում ՝ բավականին սերտորեն հարևան հարևաններին: Հետևաբար, ilyիլյարովսկոգո փողոցի 19-րդ տունը ցերեկային լույսից չզրկելու համար նոր ծավալը աստիճանավորվեց. Սա էր նրա վերին մասի ձևը և նույնիսկ բակի կողմից հատակագիծը: Շենքի պատմական մասի բարձրությունը 5 հարկ է, իսկ դրա ետեւում գտնվող նոր ծավալը տատանվում է 5-ից (աջ կողմում) մինչև 7 հարկ:
Theարտարապետները պատրաստեցին երեք նոր ֆասադային մոդեռնիզմ, բայց Art Deco- ի կամ նույնիսկ ռացիոնալ Art Nouveau- ի ակնհայտ համով: Դրանց մեջ շատ ապակի կա, բայց թափանցիկ ինքնաթիռները գծված են բաց դեղնավուն-վարդագույն քարի բարակ ուղղահայաց գծերի վրա: Այս քարե ժապավենները «աճում» են ներքևում գտնվող հարթ քարե հիմքից և վերևում «աճում» են հորիզոնական գոտիով ՝ կարծես քարի պրիզմայով կտրված լինեն բարձր և հաճախակի ուղղանկյուն անցքեր: Միջերեսային ձողերը փոքր-ինչ հավասարակշռում են այս օդը դեպի ուղղահայացությունը, բայց դրանք «ընկղմվում» են ապակու հարթության վրա, այնպես որ ուղղահայացները գերակշռում են:
Քարի և ապակու ճակատի բարակ և խիստ ցանցը կարող է նմանվել Rerberg- ի Central Telegraph- ին (1925-1927) կամ նրա Հյուսիսային ապահովագրական ընկերությանը (1909-1911): Ինչպես տեսնում եք, տեխնիկան հավասարապես պատկանում է անցյալ դարի տասներորդ և քսաներորդական թվականներին, ուստի այն հասկանալու բոլոր հիմքերը կան `որպես հղում դեպի պահպանված նեոդասական ճակատի պատմական համատեքստին: Խստորեն ասած, 1910-ականներին տունը կարող էր նման ընդլայնում ստանալ: Հատկանշական է, որ Անդրեյ Ռոմանովի և Եկատերինա Կուզնեցովայի մեկնաբանության մեջ դրդապատճառը ձեռք է բերում շատ ժամանակակից առանձնահատկություններ `ընդգծված պարզություն և թեթևություն, անհասանելի 1910-ականների - 1920-ականների միջոցով:
Բակի ճակատը բաժանված է մի քանի դուրս ցցված ՝ նահանջող ձևերի, ինչը նաև դյուրացնում է դրա ընկալումը շրջակա շենքերի ընկերությունում: Տունը դադարում է նմանվել հսկա կոշտ բլոկի (որն իրականում կա) և կարծես շենքերի մի խումբ է ՝ նախագծված նույն ոճով:
Նոր շենքի հատակագիծը բաղկացած կլինի երկու մասից. Շչեպկինա փողոցի երկայնքով երկարաձգված ուղղանկյուն, վարձակալական տան փոխարեն, մի կողմում կտրված է դրան հարակից պատմական «հարևանի» պատով և ամբողջովին նոր բակային մաս: ուղղանկյուն հատակագծով ՝ միայն ավելի նեղ, այնպես որ իր փողոցով գործնականում անտեսանելի է: Betweenրագրի կենտրոնում `ծրագրի հիմնական նորարարական առանցքում, նրանց միջև ձվաձեւ ատրիում է գծված:Այս ատրիումը ունի շատ բարդ պլաստիկ, պտտվում է պտտահողմի պես, թափանցում է շենքի բոլոր հարկերը, թեքվում է դեպի նախասրահ և, ասես, գրավում է հսկայական ծիածանափող ձագար մտնողին: Դրա անկյունագծային ոլորման դինամիկան չի զարգանում շենքի խորքում, չի տարածվում, այլ հավաքվում է ուժի գծերի հզոր կապոցով, որոնք թափանցում են շենքը տարածքով և տարածքով:
Ընդհանրապես, ոչ գծային ձողի հոսքով կտրված դասավորված կառույցի կենտրոնում գտնվող պտույտի այս փոխաբերությունը խելացի է թվում: Ի վերջո, որտե՞ղ է առաջանում պտտահողմը: Տաք և սառը օդի հոսքերի սահմանին: Այստեղ նույնպես մենք ունենք երկու գոտու սահման. Մեկը ՝ համեմատաբար ասած, պատմական, հարում է հին ճակատին և պահպանում է նախկին տան ուրվագծերի հիշողությունը: Երկրորդը ժամանակակից է, և հենց նրանց հանգույցում է, որ հայտնվում է հորձանուտ, ձագար և հորձանուտ: Ինչը, սակայն, ոչ մի տեղ չի շարժվում և նույնիսկ չի ազատվում, ինչպես կարելի է հորձանուտի մասին մտածել: Ոչ, ատրիումը տեղայնացված է, թաքնված է շենքի մարմնում և ընկալվում է միայն ներքին հարդարանքում: Այն լուսավորելու փոքրիկ լապտերը նույնիսկ չի տեսանելի Շչեպկինա փողոցից:
Ատրիումը գտնվում է շենքի հենց մեջտեղում ՝ երկու սանդուղքի և վերելակի հանգույցների միջև և միացնում է յուրաքանչյուր հարկի չորս գրասենյակային բլոկները, որոնց դասավորությունը ստանդարտ է: Առաջին հարկի վերևում, որտեղ գտնվում է նախասրահը, այն բառացիորեն կախված է հսկայական ապակե «խողովակի» վրայով: Լոբբին առաջարկում է այս հմայիչ կառույցի հիմնական հեռանկարը: Նախագծի հեղինակները պատրաստվում են ատրիումում օգտագործել գերմանական SCHOTT գերմանական ընկերության հատուկ երկχρωական բաժակ, որի գույնը փոխվում է ՝ կախված տեսադաշտի անկյունից, արևի լույսի հաճախությունից և ֆոնից: Արդյունքն առաջանում է ցածր և բարձր բեկման շերտերի համադրությունից. Արդյունքում այցելուները կկարողանան դիտել ծիածանը շենքի ներսում կամ առաջին հարկից նայել հսկա «կալեյդոսկոպ» ՝ բեկելով ֆանտաստիկ պատկերների այն ամենը, ինչ տեղի է ունենում:
Հարմարեցմամբ ցանկացած վերակառուցում բարդ որոշում է, որը հավասարակշռում է պատմությունը և ժամանակակից ճարտարապետության հնարավորությունները պահպանելու ցանկությունը: Այս նախագծում Անդրեյ Ռոմանովին և Եկատերինա Կուզնեցովային հաջողվեց ոչ միայն միավորել մեկը և մյուսը, այլև գեղարվեստորեն հաղթահարել նրանց բախումը.
