Փայտի զգացումը ատաղձագործության հասկացություն է: Դրանք նշանակում են փայտի բնույթն ու բնութագրերը ինտուիտիվորեն հասկանալու ունակությունը: Ուսանողներին խնդրեցին նյութից առարկա գնալ: Ելնելով իրենց շոշափելի սենսացիաներից ՝ նրանք ստիպված էին անցնել անգիտակից առաջին էսքիզներից մինչև իմաստալից նախագծեր: Այս հետագիծը շատ կարևոր էր. Ստուդիայի ղեկավարների կարծիքով ՝ ժամանակակից ճարտարապետությունը կորցնում է իր մարմնականության զգացումը ֆունկցիոնալ և ֆորմալ լուծումների որոնման մեջ:
Նիկոլայ Բելուուսով
ճարտարապետ, Wood Sense ստուդիայի ղեկավար
«Անցյալ տարի տղաները շատ լավ աշխատեցին, բոլորը շատ ուրախ էին, այնպես որ մենք հիմա ճարտարապետության մեջ շարունակեցինք փայտի թեման: Ինձ համար ամենակարևորն այն էր, որ նրանք փայտը փորձեցին որպես նյութ, շոշափեցին այն ստեղծագործական և տեխնիկական տեսանկյունից և դրա միջոցով նրանք հասկացան փայտի ճարտարապետության հնարավորությունները քաղաքային ժամանակակից միջավայրում:
Ստեղծագործությունները ցույց են տալիս, որ նրանք հաղթահարել են առաջադրանքը: Եվ սա մեր մոդուլի ամենակարևոր ձեռքբերումն է: Ուսանողներն ու ես անցել ենք շատ բարդ, սպառող ճանապարհ: Նրանց անմիջապես տրվեց առաջադրանք, որ պատրաստեն մոդելներ, մանրամասներ կազմեն: Նրանք գիտեին, որ ինդուլգենցիաներ չեն լինի, և նրանք չափազանց ուշադիր էին, և ոմանք նույնիսկ անսպասելիորեն արձագանքեցին այդ առաջադրանքին: Մենք աշխատել ենք նրանց մարդկային, ֆիզիկական և ստեղծագործական հնարավորությունների առավելագույն չափով »:
Երաժշտական գրադարան
Տիրայր Մելքոնյան
«Գրադարանի շենքը կանգնած է Մորոզովսկի պարտեզում ՝ Իվանովսկայա բլրի վրա: Թեթև և թափանցիկ տաղավարի ճարտարապետությունը վերաբերում է երգեհոնի ՝ երաժշտական գործիքի ճարտարապետությանը, որը կանգնած է կահույքի և շենքի արանքում: Ընթացքում ես հանդիպեցի խաղողի բերքահավաք օրգանների զարմանալի փոքրիկ սենյակների, որտեղ հնչյունը կարգավորված է: Նրանք կարծես մարսում էին երաժշտությունը ՝ նուրբ հպումից ստեղնը ձայնը փոխանցելով հսկայական խողովակների, որի միջից լսվում էր հզոր մռնչոց:
Նախագիծը բաղկացած է երկու տարածքից. Գրադարան, ջերմ ուրվագծով պահեստ, որտեղ ստեղծվում է երաժշտություն և հորիզոնական ծավալ, կամերային համերգասրահ »:
Գավառական կայարան
Անվար Գարիպով
«Փայտե տիրակալների տուն Մոժգա քաղաքում կայանը մեզ հետ է տանում դեպի գավառական քաղաքի ռոմանտիկ աշխարհ ՝ փայտե մայթերով և հրշեջ աշտարակով: Միևնույն ժամանակ, նախագիծը լիովին զերծ է ոճավորումից, դրա աղբյուրը բավականին անանուն արդյունաբերական ճարտարապետությունն է երկաթուղու բացառման գոտուց, քան XX դարի սկզբի կայարանային շենքերը:
Շենքը կարծես թե իջել էր Բերնդտի և Հիլդա Բեչերի հայտնի ալբոմների էջերից, դրա մեջ ժամանակը կանգ էր առել, բայց ոչ անցյալ վերադառնալու իմաստով, այլ կանգնած էր, ինչպես սպասասրահում միայնակ ուղևորը: Փայտը ՝ որպես հնեցման նյութ, ենթակա է ժամանակի ազդեցության, և ավանդական միջոց ՝ ժամանակից դուրս մնալը, համապատասխանում է այս վիճակին լավագույն կերպով »:
Տրամադրության աշտարակ
Նադեժդա Էրոխինա
«Theառը միշտ եղել է ոչ միայն նյութի, այլ նաև բարձրության աճի և վերելքի մասին: Theառի բարձրությունը, «երկինք հասնելու» նրա կարողությունը հիմնարար դարձավ գաղափարի համար: Այսպես ծնվեց կենտրոնական տարրը `սանդուղքը: Սանդուղքի ուտիլիտարիալ իմաստն այստեղ փոխվում է սրբազան: Աշտարակների հինգ հորեր միահյուսված են անցումներով և սանդուղքներով ՝ կազմելով ուղղահայաց լաբիրինթոս, որը մեզ ուղարկում է Էշերի տարածքը: Տեսողականորեն այս աշտարակը բարդ ու անդիմադրելի է թվում: Բայց վեր բարձրանալով ՝ դու կարող ես իսկական ազատություն զգալ:
Ապագա աշտարակի հիմնական գաղափարը կառուցվածքում մեկ մոդուլի օգտագործումն էր `100x200 մմ ճառագայթ: Աշտարակի հորերը միացնող սանդուղքները կառույցի կապող տարր են, որոնք ապահովում են այն լրացուցիչ կոշտությամբ: Աշտարակը բաղկացած է հինգ ջրհորներից ՝ մեկը կենտրոնական և երկու տիպիկ, որոնք հայելապատված են հիմնական ջրհորի կենտրոնական առանցքի երկայնքով: Սանդուղքների լայնությունը ընտրվում է այնպես, որ այս աշտարակը դառնում է ոչ միայն տեսարժան վայր, այն ենթադրում է մեկ անձի վերելք »:
Greenերմոց
Իվան Սոլոմին
«Իմ օբյեկտը անտառում է, բայց անտառի նկատմամբ օտար մարմին չէ, այն բարձրացվում է պսակներին ավելի մոտ և անտառի տարածքը թողնում է անձեռնմխելի: Սա օբյեկտ է, որում դուք կարող եք մոլորվել անտառի հետ միասին: Եթե անտառը կարողանար ունենալ ակտիվ առաջին հարկ, ապա դա կլիներ: «Greenերմոցը» գալիս է «փայլ» բառից, դրա մեջ փայլում է կյանքը, կա Տիմիրյազևի ակադեմիայի մեղվաբույծների և անասնաբուծողների ուսումնասիրություն, տեղի բնակիչների հետ նրանց հանդիպումներ, դասախոսություններ, սեմինարներ և քննարկումներ:
Aերմոցը սյուների վրա բարձրացված գերան է, որի պատերը կտրված են սեպաձև փնջի կեսերից, ինչը սեպերի հետքերով ստեղծում է ճակատի ծառի մանր կտրտած հյուսվածք: Բետոնի վրա կաղապարի հետքերի նման, փայտի կտորները նույնպես հիշում են դրանց պատրաստման մասին: Օբյեկտը հեռվից ընկալվում է որպես փայտե լեռնազանգված, որպես ինչ-որ բան կենդանի, կոպիտ, մի բան, որի մասին կարելի է բեկոր ձեռք բերել, մի բան, որը չունի մեկ երես ու փափուկ խշշում է ձեր ձեռքերում »:
Թափառող շների ապաստարան
Դեյվիդ Միրնի
«Րագրի գաղափարն էր սինթեզել փայտե կառույցների գեղագիտությունը և լուծել թափառող շների խնդիրը Մոսկվայում և Մոսկվայի մարզում: Ուստի, սկզբի համար, ես որոշեցի պատրաստել մի կառույց, որում տարրերի մեծ մասը և դրանց կապերը բաց կլինեն անցորդների ցուցադրման համար: Այսպիսով, գաղափարը ծնվեց շերտ առ շերտ օբյեկտ պատրաստելու համար, որտեղ պատերն ու տանիքը կաշխատեն միմյանցից առանձին: Տանիքը ինքնին պետք է ընդգրկի ամբողջ տարածքը: Հաջորդ մարտահրավերը կենդանիների ապաստարանների նկատմամբ մարդկանց վերաբերմունքի վերանայելն է:
Ես որոշեցի օբյեկտը տեղակայել Մեշչերսկի զբոսայգում, քանի որ սա հետիոտների գործունեությամբ զբաղվող վայր է: Մի տեղ, որտեղ մարդը կարող է, առանց քաղաքի եռուզեռի, քննադատաբար վերաբերվել ապաստանի ճարտարապետությանը, ինչպես նաև գտնել դրա մեջ նոր ընկերոջ: Ապաստարանը բաղկացած է հինգ բլոկից, որոնց միջեւ կան շների զբոսանքներ: Նաև ապաստարանը հագեցած է շների խնամքի և վերականգնման համար անհրաժեշտ հարմարություններով և սարքավորումներով: Նման ապաստարանը երկրորդ հնարավորություն կլինի լքված շների և այն մարդկանց համար, ովքեր կկարողանան այլ կերպ նայել քաղաքի խնդրին »:
