Ուցահանդեսը հիմնված է Ուիլ Փրայսի «Architecture In Wood» գրքի վրա, որը հրատարակել է Thames & Hudson- ը 2005 թվականին: Հինգ տարի առաջ այն թարգմանվեց ռուսերեն, բայց դուրս եկավ շատ սահմանափակ տպաքանակով և արագ դարձավ մատենագիտական հազվագյուտ: Փաստորեն, հիմա Նիկոլայ Մալինին առաջարկեց պարոն Գինին այն «վերահրատարակել», բայց այս անգամ ցուցահանդեսի տեսքով և ժամանակակից փայտե ճարտարապետության ընդլայնված բաժնով, որը գրված էր շատ համեստ: Այս գաղափարը առաջ բերեց «lleուգահեռներ» հասկացությունը. Ցուցահանդեսը կառուցված է զույգերի սկզբունքով, որի մեկ բաղադրիչը ներկայացնում է ավանդական փայտե ճարտարապետությունը (լուսանկարը ՝ Ուիլ Փրայսի), իսկ երկրորդը ՝ ժամանակակից ճարտարապետների որոնում: Plesույգերին միավորում է այս կամ այն մանրուքը, տեխնիկան, գործառույթը, թեման և բոլորը միասին ՝ փայտը որպես ամենահին և միևնույն ժամանակ ամենաարդիական նյութը:
Ընդհանուր առմամբ կա 64 այդպիսի զույգ: themուցադրելու համար ճարտարապետ Անտոն Կոչուրկինը հանդես եկավ նրբատախտակի հատուկ կոնստրուկցիաներով, որոնք լղոզորեն հիշեցնում էին լուսատուփերը: Կազմակերպիչներն իրենք իրենց սիրով անվանում են «թիթեռներ», որոնց բաց փայտե «թեւերի վրա» ներկայացված են անցյալի ու ներկայի փայտե շինություններ: Հետաքրքիր է նաև, որ այդ կառույցները կախված են առաստաղից, այնպես որ ցուցահանդեսի այցելուները թափառում են նրանց միջև, ասես անտառում, ընկալելով ծառի բազմազանությունը ոչ միայն նկարազարդումների միջոցով, այլև, այսպես ասած, կենդանի նմուշների վրա, որոնք ցանկության դեպքում կարելի է դիպչել, շրջվել և նույնիսկ հոտոտել:
Նշենք, որ Նիկոլայ Մալինինի կառուցած զուգահեռները շատ բազմազան են: Որոշ առարկաներ համեմատվում են շենքերի երկրաչափության նմանության (օրինակ ՝ գլան, խորանարդ կամ շրջան), կամ դրանց գործառույթի հիման վրա. Երբեմն երկար ժամանակ է պահանջվում կռահողի կողմից ընտրված այլ նմանությունների բնույթի մասին գուշակելու համար: Օրինակ ՝ «ծալքերի» կառուցվածքային գաղափարը, որը ժամանակակից ճարտարապետները նյութականացնում են Մոբիուսի ժապավենների և Կլայն շշերի մաթեմատիկական մոդելների հիման վրա, Նիկոլայ Մալինինը զուգորդեց գյուղական տնակի հետ: Համադրողի խոսքով ՝ պարտադիր չէ, որ անվերջության փոխաբերությունն այդքան բարդ լինի. Բավական է հասկանալ ավանդական փայտե տան բնույթը, որը դարեր շարունակ շարժվում և վերակենդանանում է ՝ առանց փոխելու իր պատկերը:
Perhapsուգահեռների հիմնական ուղերձը թերևս կարելի է ձևակերպել հետևյալ կերպ. Փայտի հետ աշխատելիս անցյալ դարերի ճարտարապետները ոչնչով չեն զիջում համակարգչային արդիության ճարտարապետներին և դրանց միջոցով: Օրինակ ՝ Կանակսի (Նոր Կալեդոնիայի բնակիչներ) ավանդական խրճիթում արևադարձային ծառի ճկված ճյուղերի երկու շերտերը պատասխանատու են օդափոխության համար, իսկ Ռենցո Պիանոյի նախագծած -ան-Մարի Տիբիբաու մշակութային կենտրոնում ճյուղերը վերածվում են համակարգչով կառավարվող վարագույրներ, որոնք զգայուն են քամու ուժգնությանը … Կարևոր է, որ երկու տիպի կառույցները ՝ և տեխնածին, և ստեղծվել են առավել ճշգրիտ էլեկտրոնային հաշվարկների միջոցով, հավասարապես լավ կատարեն իրենց գործը: Եվ սա ընդամենը տասնյակ օրինակներից մեկն է, որն ապացուցում է, որ բոլոր այն կառուցողական և կոմպոզիցիոն տեխնիկաները, որոնք 20-րդ դարը հպարտորեն համարում էին իրենց նվաճումները, իրականում վաղուց հայտնի են ավանդական ճարտարապետությանը: Նիկոլայ Մալինինը գտավ իր գաղափարների մեջ բիոնիկայի և «փոխակերպելիության» և «ատեկտոնիկության» մասին:Միակ տարբերությունն այն է, որ այսօր հնարամտության բարձրությունը համարվող շենքերի ալիքային շրջանակները նախագծված են համակարգչի վրա, մինչդեռ «առանց մեկ մեխի» հին եկեղեցիները կառուցվել են աչքով… «Մնում է միայն զարմանալ, որ նման ժամանակակից թեմաները հանդիպում են 11-րդ դարի ճարտարապետության մեջ: Եվ սա ոչ միայն փայտե շենքերի հնության (և, հետեւաբար, ուժի) ցուցադրում է, այլև զարմանալի զգացողություն, որ փայտե ճարտարապետությունն անժամանակ է », - ասում է համադրողը:
Հիմնական առաքինություններից մեկը, որի համար ճարտարապետները այնքան բարձր են գնահատում փայտի ճարտարապետությունը, իհարկե, դրա իսկությունն է: Այստեղ ամեն ինչ չափազանց աշխույժ և ազնիվ է ՝ և՛ նյութը, և՛ դիզայնը, և՛ պատկերը, որպեսզի հաճախորդի պահանջով կարողանա ստել կամ կեղծ բան կցել: Փայտե ճարտարապետությունը զարգանում է իր իսկ օրգանական օրենքների համաձայն. Ցուցահանդեսին այս գործընթացին նվիրված է առանձին սրահ, որում ցուցադրվում է անիմացիոն ֆիլմ այն մասին, որ տերևի կառուցվածքը կարող է ծառայել որպես կառուցվածքային սխեմայի նախատիպ, և Տաճարների գմբեթները «աճում» են դանդելիոնների հովանոցային կառուցվածքից: Ոչ պակաս հստակորեն փայտե ճարտարապետության փոխհարաբերությունը բնության հետ պատկերված է քնարական զույգի կողմից `« Միայնությունը լանդշաֆտում »վերնագրով, ցույց տալով, թե ինչպես է« աշխարհի նախագիծը և լռությունը », որը պարուրում է Ռուսաստանի հյուսիսի բարակ եկեղեցիները, դառնում են դրա հիմնական հասկացություններից մեկը: աշխարհահռչակ ճարտարապետ Փիթեր umումթորի բանաստեղծությունը:
Zumthor- ը պարզապես փայտե ժամանակակից ճարտարապետության աստղերից մեկն է, որը խնամքով ընտրում է իր հերոսներին և ստեղծողներին: Ուցահանդեսին ներկայացված են նաև Թադաո Անդոյի, Ռենցո Պիանոյի, Թոմաս Հերցոգի, Էդուարդ Կալինանի, Հերման Կաուֆմանի, Սամի Ռինթալի իրեր: Ուցահանդեսի կազմակերպիչների համար շատ կարևոր է, որ ռուս վարպետները հնարամտությամբ ոչնչով չեն զիջում արեւմտյան վարպետներին. Իշտ է, եթե արևմտյան օբյեկտների աշխարհագրությունն իսկապես անսահմանափակ է, ապա ժամանակակից փայտե ճարտարապետության գրեթե բոլոր ռուսական օրինակները կենտրոնացած են մերձմոսկովյան Պիրոգովո հանգստավայրի տարածքում: Սա միանգամայն տրամաբանորեն հանգեցրեց նրան, որ առողջարանը դարձավ Parallels- ի պաշտոնական գործընկերը և իրականացրեց նման արդյունավետ և կրթական նախագիծ: Մնում է միայն հուսալ, որ ցուցահանդեսի կազմակերպիչների ջանքերը `ուղղված« փայտե կյանքի ուղին »խթանելու, կձեռնարկվեն ռուս ճարտարապետների կողմից:
