Օլավի Կոպոնենը «ordարտարապետների Մոսկվայի կենտրոնական տանը» անցկացված Nordic Wood փառատոնի մասնակից է, որը կազմակերպել է ARCHIWOOD նախագիծը `Մոսկվայի ճարտարապետների միության (CMA), Project Baltia ամսագրի աջակցությամբ, ինչպես նաև HONKA- ի համագործակցությամբ: Ռուսաստանում Նորվեգիայի Թագավորության դեսպանությունը, Վելսկի Լես ընկերությունը և «Կապի կանոններ» գործակալությունը:
Archi.ru- anարտարապետական կրթություն ստանալուց առաջ Դուք ԽՍՀՄ-ում քաղաքագիտություն եք սովորել: Ինչու որոշեցիք սովորել Մոսկվայում: Դուք կոմունիստ էիք
Օլավի Կոպոնեն. Այո, ես դեռ երիտասարդ էի: Ես դրանով տարվել էի դեռ 14-15 տարի անց ՝ 1960-ականներին, երբ ձախ շարժումը, առաջին հերթին ուսանողական շարժումը, սրվեց ամբողջ Եվրոպայում: Ֆինլանդիայում, 1970-ականներին, այն միավորվեց գոյություն ունեցող կուսակցությունների հետ, մասնակիցների մի մասը գնաց Սոցիալ-դեմոկրատներ, իսկ առավել արմատականը միացավ Կոմունիստական կուսակցությանը: Ես Մոսկվայում մնացի 1979-ից 1981 թվականներին, երբ սովորում էի ԽՄԿԿ Կենտկոմին կից հասարակական գիտությունների ինստիտուտում. Դա հատուկ կուսակցական դպրոց էր արևմտյան երկրների կոմունիստների համար:
Այն ժամանակ արդեն ցանկացա՞ք ճարտարապետ դառնալ:
Ոչ, սկզբում ես նույնիսկ պատրաստվում էի մի փոքր ավելի երկար մնալ ԽՍՀՄ-ում ՝ ավարտելու ՍՍՊՄ կենտկոմի հասարակական գիտությունների ակադեմիան, բայց հետո որոշեցի վերադառնալ Ֆինլանդիա և ընդունվել ճարտարապետական համալսարան: Ես արդեն նկարում և նկարում էի, կուսակցական դպրոցում նկարեցի Օտտո Կուուսինենի [ֆիննական և սովետական խոշոր քաղաքական գործիչ, միջազգային կոմունիստական շարժման անդամ] մոտավոր դիմանկարը: Archi.ru], ինչպես նաև պատկերում էր սովետական առաջնորդներին, որոնք խաղում էին պանկ-ռոք. Նկարը երգերի համար, որը թողարկվել է դպրոցում: Հետո դրսից մեկը տեսավ դա, և ամբողջ շրջանառությունն առգրավվեց:
Իսկապե՞ս կուսակցական դպրոցում նման լիբերալ մթնոլորտ էր:
Այո, օրինակ, փիլիսոփայության մեր ուսուցիչը, որը դոկտորական դիսերտացիա ուներ անձի պաշտամունքի վերաբերյալ և գնում էր Ուղղափառ եկեղեցի, կատակեց. «1960-ականներից նրանք այլևս չեն մահապատժի ենթարկում այլախոհներին, նրանք ունեն երկու տարբերակ, թե որտեղ են դրանք դնում. Գիտությունների ակադեմիայի Սիբիրի մասնաճյուղը և կուսակցական դպրոցը »: Փիլիսոփայության մեկ այլ ուսուցիչ, որը նույնպես աշխատում էր ՊԱԿ-ի դպրոցում, նույնպես շատ արմատական էր: Սրանք մարդիկ էին, ովքեր լավ էին պատկերացնում երկրում տիրող իրավիճակի իրական վիճակը, նրանք ստելու կարիք չունեին: Օրինակ ՝ մինչ Ֆինլանդիա վերադառնալը ես երկար զրույց ունեցա մեր տնտեսագիտության պրոֆեսորի հետ: Նա արդեն միջին տարիքի տղամարդ էր, CMEA ինստիտուտի առաջատար աշխատակից, խորհրդական Ա. Ն. Կոսիգին [ԽՍՀՄ Նախարարների խորհրդի նախագահ 1964-80 թվականներին - մոտավոր Archi.ru], նա ինձ ասաց, որ Խորհրդային Միությունը և բոլոր սոցիալիստական երկրները մի քանի տարի անց մեծ փոփոխությունների են ենթարկվելու, հեղափոխությունն ավելի մեծ կլինի, քան 1917-ին, և այդ ժամանակ բոլորը կավարտվեն: Նա և իր նմանները գիտեին իրական վիճակագրություն և հասկանում էին, որ ամեն ինչ քանդվում է:
Եկեք հիմա դիմենք ճարտարապետությանը: Ֆինլանդիայում փայտից փոքր տներ եք կառուցել, իսկ Ֆրանսիայում ՝ մեծ հասարակական շենքեր, դպրոցներ, մարզական համալիրներ: Ինչո՞վ է պայմանավորված երկու երկրներում ձեր գործելակերպի այս տարբերությունը:
Հիմա ես աշխատում եմ գրեթե բացառապես Ֆրանսիայում, և այդ տեղափոխությունը պատահականություն էր: «Կայուն» ճարտարապետությանը նվիրված «Կայուն ապրել» փարիզյան մեծ ցուցահանդեսը, որն իր մեջ ներառում էր Բուլոն-Բիլանսուր քաղաքային արվարձանի համար իմ «իդեալական» նոր տիպի բնակարանային նախագիծը, ցուցադրվեց Գրենոբլում 2010-ի գարնանը, և դրանից հետո ես ստացա համագործակցության առաջարկ Véronique Klimine- ից, R2K Architectes- ի հիմնադիրից: Նրան շատ դուր եկավ իմ նախագիծը, և քանի որ գիտեր, որ ես նախկինում չեմ զբաղվել հասարակական շենքերով, նա ինձ հրավիրեց աշխատել այդպիսի նախագծերի վրա ՝ իր արտադրամասի հետ համատեղ:Եվ 2010-ի հոկտեմբերին ես անվերջ տեղափոխվեցի Գրենոբլ: Այն ալպյան տարածաշրջան է ՝ բազմաթիվ անտառներով: R2K Architectes- ն այժմ 16 տարեկան է և անընդհատ կառուցում է փայտից, և նրանք առաջին ճարտարապետներից էին, ովքեր խթանեցին այս նյութը հանրային նախագծերում:
Հավանաբար, վիլլաների ՝ «լանդշաֆտի օբյեկտների» և մեծ, համարյա ուտիլիտար կառույցների միջև տարբերությունը շատ մեծ էր …
Այո, սա բոլորովին այլ երեւույթ է: Դրանք առնվազն 10 անգամ ավելի մեծ են, քան իմ սովորական սանդղակը: Երկրորդ, խոշոր նախագծերով անհնար է վերահսկել ամբողջ գործընթացը, իսկ մինչ այդ ես գրեթե միշտ մենակ էի աշխատում: R2K Architecte- ի հետ համագործակցության սկզբում ես գրեթե հուսահատ էի. Դուք առավոտյան ինչ-որ նախագիծ եք թողնում ինչ-որ մեկի, իսկ կեսօրին չեք կարող այն ճանաչել: Սակայն այժմ այն ավելի հեշտ է դարձել: Բացի այդ, պետք է պահպանել ավելի խիտ ժամանակացույց:
Ֆինլանդիան ունի նաև փայտից պատրաստված հասարակական շենքեր: Բայց դուք նախագծել եք միայն մասնավոր տների նախագծեր. Դա՞ է ձեր ընտրությունը:
Ոչ, ես պարզապես հնարավորություն չունեի մեկ այլ բանով զբաղվել: Ես փորձեցի շրջել ընթացքը, բայց դրանից ոչինչ չստացվեց: Ես հեղինակություն ստացա, մրցանակներ ստացա, ստացա «Նկարիչ պրոֆեսորի» այս պատվավոր պաշտոնը, բայց իրական նախագծեր չկարողացա ստանալ:
Ինչպիսի՞ն է ներկայումս ֆրանսիական փայտանյութի կառուցման իրավիճակը:
Իշխանությունների նախաձեռնությամբ վերջին տարիներին Ֆրանսիայում կառուցվել են փայտի պետական շատ օբյեկտներ: Երկիրն ունի բարձր գործազրկություն, ուստի անտառային տարածքներում ՝ լեռներում, ինչպես նաև Բրետանիում և Նորմանդիայում, քաղաքական գործիչներն այդպիսով աջակցում են տեղական հատումների արդյունաբերությանը: 2012-ի նոյեմբերին մենք իրականացրեցինք Փարիզի մերձակայքում գտնվող Լիմեյ-Բրեվան քաղաքում 5 դպրոցներից բաղկացած խմբի նախագիծը, և դա տեղի քաղաքապետն էր, ով, ի դեպ, կոմունիստական հայացքներով, ցանկանում էր այդ դպրոցները փայտից կառուցել: Փայտանյութի կառուցվածքների համար կան հատուկ պետական սուբսիդիաներ, քանի որ դրանք մոտ 20% -ով ավելի թանկ են, քան բետոնները: Roadանապարհները մեծ, բազմահարկ կառույցներ են, քանի որ ավելի դժվար է հասնել փայտի ակուստիկ և այլ ստանդարտների:
Փայտե ճարտարապետության ավանդական մեթոդները դեռ կա՞ն այնտեղ:
Ֆրանսիայում փայտի կառուցումը սերտորեն կապված է գերմանական ավանդույթի հետ: Օրինակ, փայտի մասնագետ ինժեներները, ովքեր միշտ աշխատում են մեզ հետ, հիմնականում սովորել են Շվեյցարիայում: Սա արտահայտվում է որոշակի տեսակի հատումների նախապատվությամբ և այլն, դա շատ է տարբերվում սկանդինավյան ավանդույթից: Միևնույն ժամանակ, Շվեդիայի և Ֆինլանդիայի փայտամշակման ընկերությունները ՝ Stora Enso, UPM, Metsä, հաջողությամբ գործում են Ֆրանսիայում:
Նման շենքերը ավելի շուտ կարելի է անվանել «փայտե բարձր տեխնոլոգիա», բայց Ֆինլանդիայում վիլլա՞ր եք կառուցել ՝ համաձայն ազգային ավանդույթների:
Փաստորեն, բարձր տեխնոլոգիաներ գոյություն չունեն. Կան տեխնոլոգիական նյութեր, ինչպիսիք են CLT (սոսնձված փայտ ՝ խաչաշերտ դասավորությամբ) և սոսինձի ճառագայթ, բայց փայտի ճարտարապետության մեջ մնացած ամեն ինչ ցածր տեխնոլոգիական է: Ես երջանիկ եմ, որ իմ բոլոր վիլլաները կառուցել եմ նույն ինժեների հետ, շատ գործնական անձնավորության, որը չի սիրում բարդ տեխնիկա: Ես անմիջապես նրան ասացի, որ ինձ ամենապարզ կառույցն է պետք, որպեսզի կարողանամ ինքնուրույն տուն կառուցել: Համալսարանից առաջ ես հյուսն էի աշխատում, և առաջին տները կառուցեցի իմ ձեռքերով: Եվ երկար ժամանակ ես ինքս իմ հիմնական հաճախորդն էի, բայց այսօր կարող եմ ասել, որ, այնուամենայնիվ, վիլլաների մեծ մասը կառուցել եմ ուրիշների համար:
Հյուսիսային փայտի կլոր սեղանի ժամանակ ճարտարապետության քննադատ Լարա Կոպիլովան բարձրացրեց փայտե տուն կառուցելու համար անհրաժեշտ հմտությունների մակարդակի հարցը: Քանի որ դուք շատ լավ ծանոթ եք իրերի գործնական կողմին, ի՞նչ կարող եք ասել այս թեմայի վերաբերյալ:
Արհեստի մեջ տարբերությունը նկատելի է նաև բետոնի հետ աշխատելիս, օրինակ `Ֆրանսիայի և Գերմանիայի միջև, դա հսկայական է: Գերմանացիները մեծ ճշգրտության են հասնում, բայց Ֆրանսիայում դա պարզապես աղետ է: Ֆինլանդիայում, բետոնի հետ աշխատելիս, հանդուրժողականություն չի կատարվում, առավելագույնը 5 սմ: Բայց փայտի հետ աշխատելիս պետք է կատարելապես պատրաստ լինես, այլապես դրանից ոչինչ չի ստացվի: Բացի այդ, անհրաժեշտ է շատ լավ կազմակերպել շինհրապարակը, քանի որ բոլոր փայտե նյութերը պետք է հուսալիորեն պաշտպանված լինեն խոնավությունից և այլն:հակառակ դեպքում դրանք պետք է դեն նետվեն: Եվ սա շինարարական ընկերությունների `փայտի հետ աշխատելու դժկամության պատճառներից մեկն է, քանի որ դրանք սովոր չեն նման ճշգրտության: Բայց Ֆրանսիայում, վերջին տարիներին, խոշորագույն ընկերությունները վերցնում էին փոքր փայտագործներին `իրենց նոու-հաուն ստանալու համար: Ի վերջո, հակառակ դեպքում դրանք չեն գոյատևի. Ողջ Եվրամիությունում էկո-ստանդարտները խստանում են, հաշվարկվում է օբյեկտի կառուցման ածխածնի հետքը և միևնույն ժամանակ նրանց տրվում են օգուտներ ծառի համար: Հետևաբար, եթե ուզում եք բետոնից կառուցել ՝ «գնել» այդ իրավունքը ՝ օգտագործելով փայտ:
Փայտի ո՞ր ճարտարապետներն են ազդել ձեր արվեստի վրա:
Երբ սովորում էի, ինձ հետաքրքրում էին ավստրալացի ճարտարապետ Գլեն Մերկատի աշխատանքները, ես կկանչեմ նաև Սվերեր Ֆեհնին, չնայած երկուսն էլ շատ փայտ չէին կառուցում: Բացի այդ, ես անընդհատ թերթում էի Treprisen Norwegian Wood Architecture Award մրցանակաբաշխության կատալոգները: Եվ ինձ համար փայտի ՝ որպես նյութի ընտրությունն իհարկե անպայման էր. Ես գիտեի ատաղձագործություն և վստահ էի, որ կարող եմ ինքս զրոյից տուն նախագծել և կառուցել:
Օլավի Կոպոնենը ծնվել է 1951 թվականին Տուուսնիեմիում, քաղաքագիտություն է ուսանել Մոսկվայում (1979–81), ավարտել Տամպերայի տեխնիկական համալսարանը (1983–1993): 1986 թվականից աշխատում է որպես ճարտարապետ: 2004-ին և 2006-ին Վենետիկի ճարտարապետության բիենալեում ներկայացնում էր Ֆինլանդիան, իսկ 2007-ին `ստանում էր Ֆիննական փայտի մրցանակ (Փայտանյութի ազգային մրցանակ): 2010-ից նա աշխատում է Ֆրանսիայում` որպես R2K Architectes- ի մաս:
Wouldանկանում ենք շնորհակալություն հայտնել Project Baltia ամսագրին և անձամբ Վլադիմիր Ֆրոլովին և Ալեքսանդրա Անիկինային հարցազրույցը վարելու հարցում ցուցաբերած օգնության համար:
