Թանգարանը կառուցվել է Ռադունի ջրանցքի մոտակայքում, Հին քաղաքի և նավահանգստի սահմանին, պատերազմի ընթացքում ամբողջությամբ ավերված Վյադրովնյա թաղամասի տեղում (անվանվել է հին ժամանակներում այնտեղ ապրող արհեստավորների անունով, որոնք պատրաստել են փայտե դույլեր): Փոստային բաժանմունքը գտնվում է նոր շենքից 200 մ հեռավորության վրա, իսկ Ուեստերպլատ թերակղզու Ռազմական տարանցիկ պահեստը երեք կիլոմետր հեռավորության վրա է: Այս երկու կայքերը միակ լեհական պետական հաստատություններն էին 1930-ականների չեզոք Գդանսկ-Դանցիգ քաղաքում, և Երկրորդ համաշխարհային պատերազմը սկսվեց նացիստական Գերմանիայի կողմից նրանց հարձակմամբ 1939 թվականի սեպտեմբերի 1-ին:
Դիզայն
թանգարանը շատ հավակնոտ է. ցույց տալ ոչ միայն պատերազմի տարիների լեհական փորձը, այլև համաեվրոպական և համաշխարհային փորձը. Աշխարհում նման թանգարաններ գործնականում չկան, քանի որ նույնիսկ այս տեսակի ամենամեծ հաստատությունները կենտրոնացած են Երկրորդ համաշխարհային պատերազմի տարածաշրջանային և ազգային պատմության վրա: Այնուամենայնիվ, Գդանսկի թանգարանի ստեղծման ժամանակ (ճարտարապետական մրցույթն անցկացվեց 2010 թ., Շինարարությունը սկսվեց 2012 թ., Եվ այն բացվեց 2017 թ. Մարտի 23-ին), Լեհաստանում իշխանության եկան «աջերը», ովքեր դժգոհություն հայտնեցին «կոսմոպոլիտից»”Ցուցադրության բնույթը (դրա ձևավորումը կատարել է բելգիական Tempora ստուդիան. Ինչպես մտածեց թանգարանի այն ժամանակվա տնօրեն, պատմաբան Պավել Մախցևիչը, հիմնական շեշտը դրվեց իրական ցուցանմուշների վրա, դրանցից կա մոտ 2000, ներառյալ T- 34 և Junkers Ju-87 «Stuka», չնայած կան նաև 250 մուլտիմեդիա էկրաններ, Կրակովի Nolabel ստուդիայի աշխատանքը): Նախատեսվում էր Երկրորդ համաշխարհային պատերազմի թանգարանը նորաստեղծ Westerplatte թանգարանին միացնել ավելի «հայրենասիրական» կրթության մեջ. 2017-ի ապրիլին Մախցևիչը հեռացվեց աշխատանքից, և այժմ նախատեսվում է շտկել կամ նույնիսկ փոխարինել 11 միլիոն եվրոյի ցուցահանդեսը ցուցահանդեսով ճիշտ ճանապարհ »: Թանգարանի և դրա շուրջ ծավալվող քաղաքական պայքարի մասին, որը շատ լավ տեղավորվում է «Պատերազմի երկար ստվերը» խորագրով ցուցադրության վերջին հատվածում, կարող եք կարդալ այստեղ և այստեղ:
Կվադրատի ճարտարապետները կանխամտածված հրաժարվել են հատուկ ձևերից. Նրանց նախագիծը կարող է մեկնաբանվել տարբեր ձևերով, բայց կառույցը պարզվել է, որ հուզականորեն ինտենսիվ է: Theուցահանդեսային տարածքը գտնվում է խորը ստորգետնյա հատվածում, սա անցյալի մի գոտի է, որտեղ այցելուները երկար ժամանակ իջնում են ՝ զուգահեռաբար կարգավորելով, ըստ սահմանման, շատ ծանր բովանդակություն: Այնուամենայնիվ, դրանք անընդհատ ուղեկցվում են արևի լույսի ճառագայթով. Ստորգետնյա հատվածը կտրում է «կիրճը», դրսից նախագծված է որպես ապակեպատ ժապավեն ՝ գաբիոնների երկու պատերի միջև ՝ համալիրի հիմնական առանցքը: Գաբիոնները լցված են կոտրված քարերով և աղյուսներով ՝ Գդանսկի պատերազմի ավերակներից ՝ փոխակերպում նոր կյանքի կերտման համար: Բացի այդ, ապագան ասիմետրիկ աշտարակի գագաթին դիտող տախտակամած է (40,5 մ), որտեղից բացվում են վերականգնված քաղաքի տեսարանները: Թանգարանի հարակից հսկայական տարածքը ներկայիս օրն է:
Աշտարակը (ուսումնական կենտրոն, գրադարան, գիտական բաժանմունքներ, ռեստորան) և վարչական տարածքի ցածր շենքը ծածկված են կարմիր բետոնե վահանակներով և մասամբ ապակեպատված, և օգտագործվում է նաև սև պողպատ: Ինտերիերում լայնորեն օգտագործվում են կոպիտ բետոնը, սեւ պողպատը, կաղնին, որը նախագծվել է Loft բյուրոյի կողմից, իսկ պղինձը օգտագործվում է նաև թանգարանների խանութում:
Adesակատների կարմիր գույնը վերաբերում է Մարիամ Աստվածածին եկեղեցու աղյուսին. Չէ՞ որ թանգարանը նրբանկատորեն կառուցված է, բայց, այնուամենայնիվ, ներկառուցված է քաղաքի համայնապատկերում և նկատելի է նրա կենտրոնից: Այժմ շենքի շուրջ կան թափոններ, բայց շուտով այնտեղ նոր տարածք է հայտնվելու. Գդանսկը, ինչպես և շատ այլ նավահանգիստային քաղաքներ, իր արդյունաբերական նավահանգիստը վերածում է խառը զարգացման գոտու:
