Բուտովո-Պարկի միկրոշրջանում ռուսական մշակութային և կրթական կենտրոնի հայեցակարգի մշակման մրցույթը մեկնարկել է 2014-ի փետրվարին: Մարտի վերջին հայտնի դարձավ մրցույթի ընտրական ցուցակի կազմը. Դրանում ընդգրկվել էին 15 բյուրո Ռուսաստանից, Սլովենիայից, Ֆինլանդիայից, Իսպանիայից և Շվեյցարիայից, բայց դրանցից միայն 12-ն էին հասել վերջնագծին:
Մրցույթի հաղթողը հայտնի դարձավ մայիսի 29-ին կայացած մամուլի ասուլիսում: Դա Մեգաբուդկայի բյուրոն էր, որի «Դաչա բակում» նախագիծը ժյուրիի կողմից համարյա միաձայն ճանաչվեց լավագույնը (ժյուրիի ութ անդամներից վեցը դրան տվեցին առաջին տեղը): Մրցույթի պատվիրատուի ներկայացուցիչ, Morton Ընկերությունների խմբի նախագահ Ալեքսանդր Ռուչովը մամուլի ասուլիսում ասաց, որ ընկերությունը նախատեսում է իրականացնել հաղթող նախագիծը ՝ դրա իրականացման արժեքը գնահատելով 180 միլիոն ռուբլի: Նա նաև ասաց, որ ժյուրիի շատ անդամների դուր եկած ևս երկու հասկացություն ՝ Տոտան Կուզեմբաևի սեմինարի նախագիծը և MEL ստուդիայի նախագիծը, «կառաջարկվեն իրականացնել Ռուսաստանի շրջաններում»: Այսպիսով, այս երկու նախագծերը նույնպես ժյուրիի ֆավորիտներից էին:
ARCH Moscow 2014 ցուցահանդեսի համացանցում և ստենտում անցկացված համաժողովրդական քվեարկության հաղթողը Սլովենիայից ENOTA + Arhimetrics տանդեմ բյուրոյի նախագիծն էր: Մենք ներկայացնում ենք մրցույթի հաղթողի և ճարտարապետական մրցույթի կարճ ցուցակի այլ մասնակիցների աշխատանքները: Մրցույթի կազմակերպիչը Morton ընկերությունների խումբն է, համադրողը `ճարտարապետ Իլյա Մուկոսեյը, համակարգումը` «Կապի կանոններ» գործակալությունը:
Մրցույթի հաղթող
Megabudka / Dacha բակում
Նախագծի հեղինակների կարծիքով, ռուսական բնույթն առավել հստակ արտահայտված է այնպիսի զուտ ազգային հասկացության մեջ, ինչպիսին է dacha (այլ բառերով այս բառի անալոգ չկա, այն կարող է թարգմանվել բացառապես որպես «dacha»): Միևնույն ժամանակ, մեգապոլիսում կյանքի ռիթմը և խցանումների ժամերը մայրաքաղաքի բնակիչների համար ավելի ու ավելի հասանելի են դարձնում նվիրական ուղևորությունները դեպի դաչա: Հետեւաբար, խնդրի տրամաբանական լուծումը բոլոր ավանդական դաչա օբյեկտների և գործառույթների փոխանցումն էր Մոսկվայի շրջաններից մեկի մշակութային կենտրոնի տարածք:
Այսպիսով, «ամառանոցը», այսինքն ՝ համալիրի տարածքը, բաղկացած է մի քանի գոտիներից և մոդուլային օբյեկտներից, որոնցից յուրաքանչյուրն ունի իր առանձնահատուկ գործառույթը: Ինչպես ցանկացած այլ արվարձանային տարածք, համալիրը շրջապատված է ցանկապատով, որի վրա կարելի է գրել սիրո հայտարարություններ կամ խելացի մտքեր: Արձանագրությունները կարող են պարբերաբար թարմացվել. Ամիսը մեկ անգամ ցանկապատն ամբողջությամբ կներկվի: Անցնելով սովորական նրբանցքով ՝ այցելուը հայտնվում է անմիջապես ամառանոցում ՝ խնձորի պարտեզով, «առջևի պարտեզ» (անվտանգության տարածք, ծաղկե մահճակալներ և նստարաններ) և «գոմ» ՝ պահեստային խցիկներով և կետերով բլոկ հեծանիվներ և գլանափաթեթներ վարձելու համար:
Մնացած բոլոր ամառանոցները միմյանց շատ մոտ են կամ նույնիսկ ամբողջովին միացված են մեկ շենքի: Այսպիսով, համալիրը ցցված ծավալներով մեկ շինություն է, որում տեղակայված են տարբեր «դաչա» ֆունկցիոնալ գոտիներ: Այսպիսով, «գլխավոր տանը» և «վերանդայում» կան համապատասխանաբար մեծ և փոքր լսարաններ, իսկ «ձեղնահարկում» կա նաև 50 հոգու համար նախատեսված կամերային դահլիճ: Առկա է նաև «նկուղ» խանութներով և հուշանվերների խանութով, «ամառային խոհանոց» բուֆետով և ոչ ալկոհոլային բարով, «բաղնիք» ՝ փոքր սպորտային համալիր և ՍՊԱ կենտրոն, «մեղվանոց» ՝ վայր: անաղմուկ ստեղծագործական գործունեության և «ավտոտնակի» համար. «բարձր» սեմինարներ փորձասենյակներով և նույնիսկ թռիչքուղի նրանց համար, ովքեր սիրում են փչացնել իրենց մեքենան:
Բակում կա «ծառի տուն» `3 սենյակի համար նախատեսված մինի-հյուրանոցով, ջերմոց, ամառանոց, ավազարկղ և, իհարկե, բացօթյա զուգարան` որպես ցանկացած կայքի պարտադիր հատկանիշ:
Uryյուրի ՝ հաղթող նախագծի վերաբերյալ
Սերգեյ Կուզնեցովը «հաճելի պարգևավճար» անվանեց տարրերի կառուցման հնարավորությունը և «Մեգաբուդկա» բյուրոյի վերափոխման հնարավորությունը: Ալեքսանդր Սկոկանը նշել է ծրագրի կառուցվածքի ճկունությունը:Պատմաբան Ֆելիքս Ռազումովսկու խոսքով, այս առաջարկը, ընդհանուր առմամբ, միակն է, որը համապատասխանում է 21-րդ դարի ռուսական իմիջ ստեղծելու մրցույթի հայտարարված նպատակին: Եվգենի Ասը առաջարկեց փոխել «դաչա» անվանումը «Ռուսական գյուղ» ՝ գովաբանելով նաև դրա բաղադրիչ տարրերի տարբեր զուգորդումների և մեկնաբանությունների հնարավորությունը: Ալեքսանդր Ասադովը նախագիծը նկարագրեց որպես «համառ», «հուզիչ և մարդկային» `դրանում տեսնելով« այս վայրի պատմական շերտի զգացողությունը, այն զգացողությունը, որ շատ սերունդներ ապրել և աշխատել են այս հողի վրա, որն այնքան էլ պակասում է նոր թաղամասերում: « Այնուամենայնիվ, Ասադովը խորհուրդ տվեց կրճատել համալիրի տարրերի քանակը, միևնույն ժամանակ ավելացնել դրանց չափերը: Բարտ Գոլդհորնը ավելի քննադատաբար էր վերաբերվում նախագծին ՝ նշելով, որ այն շատ պարիսպներ ուներ և հաճախորդի ուշադրությունը հրավիրեց այն փաստի վրա, որ դրա պահպանումը դյուրին չի լինի:
Favorյուրիի ֆավորիտ
Տոտան Կուզեմբաեւի արհեստանոց
Մշակույթի կենտրոնը բաղկացած է չորս անկախ շենքերից. Սպորտային շենք, շենք ՝ օղակների լսարաններով, տարբեր լսարաններ ունեցող շենք և ցուցասրահներով շենք, մեդիա գրադարան և բուֆե: Բոլոր չորս հատորները միավորված են 2-րդ հարկի մակարդակում ապակե պատկերասրահով, որը շրջանաձեւ տարածություն է կազմում կենտրոնում: Բացի այս հիմնական և հիմնական հանրային տարածքից, յուրաքանչյուր շենք ունի նաև առանձին բաց բակեր:
Որպես նախագծի փոխաբերական բաղադրիչ, հեղինակներն օգտագործել են 1920-ականների ռուսական ավանգարդը `կոնստրուկտիվիզմը և սուպրեմատիզմը, ինչը հնարավոր չէ անտեսել բարդ ծրագրի գործառական գծապատկերը դիտելիս: Մեկ այլ բնութագրական առանձնահատկությունը «ժողովրդական արհեստների» և «ժողովրդական արվեստի» գաղափարի օգտագործումն էր, որն արտահայտված էր նախագծում հետևյալ կերպ. Այն միկրոշրջանի յուրաքանչյուր բնակիչ, որում կգտնվի Կենտրոնը, կարող է բերել շինության և հարդարման նյութերի մնացորդներ: իրենց բնակարանների վերանորոգումից հետո կենտրոնական հանգստի կենտրոնի ճակատները ավարտելու համար և նույնիսկ ընդունում են ուղղակիորեն ներգրավված ձևավորման մեջ: Նախագծի հեղինակների կարծիքով ՝ արդյունքը պետք է լինի «ռուսական արվեստի և ճարտարապետության հետ կապված ասոցիացիաների և պատկերների խայտաբղետ կարկատան»:
Favorյուրիի ֆավորիտ
ՄԵԼ
Մշակութային կենտրոնի համալիրը բաղկացած է մի քանի հատորներից, որոնք տեղակայված են սահմանափակ տարածքում: Այսինքն ՝ կայքի կազմը հետևում է այն սկզբունքին, որի հիմքում ընկած են ռուսական բնակավայրերը, վանքերը և կրեմլը: Կենտրոնի փողոցային տարածքը պետք է դառնա հիմնական գրավչությունը միկրոշրջանի բնակիչների համար: Րագրի իմաստային կենտրոնը «բակ» հրապարակն է, որը գտնվում է գետնի մակարդակից ցածր:
Հեղինակների կարծիքով `Մշակույթի կենտրոնը պետք է հնարավորինս չեզոք դառնա շրջակա միջավայրի հետ կապված և ծառայի որպես միայն այն ֆոնին, որը գտնվում է այնտեղ: Հետևաբար, նախագիծը միտումնավոր չի օգտագործել բառացի հղումներ մշակութային շերտի տարրերին `զարդարանք, դեկոր, տառատեսակ: Adesակատները պատված են բաց գույնի բետոնե վահանակներով, որոնք հիշեցնում են ռուսական հյուսիսի գորշ փայտե մակերեսները: Adesակատների և թեք տանիքների ձևը վերաբերում է ավանդական ռուսական բնակավայրի արխետիպերին և ձևին:
Րագրի մեկ այլ տարբերակիչ առանձնահատկությունն էլ Կենտրոնի ֆունկցիոնալ տարածքների և առանձին տարածքների առավելագույն ճկունությունն ու շարժունակությունն է: Այս սենյակները կարող են միացված լինել միմյանց, և անհրաժեշտության դեպքում նաև միավորվել մեկ տարածության մեջ:
Քվեարկության ժողովրդական հաղթող
Enota + Archimetrics
Համաշխարհայնացումը ճարտարապետության մեջ ռուսական բնավորության նույնականացման հարցը դարձնում է շատ, շատ բարդ խնդիր: Հեղինակները ուսումնասիրել են 5 գործոններ, որոնք, իրենց կարծիքով, ազդում են ժամանակակից ռուսական ճարտարապետության վրա `կենսակերպ, կլիմա, բնական լանդշաֆտ, սոցիալական փոխազդեցություն և ճարտարապետական մշակույթ:
Երկրի բնակչության ավելի քան 70% -ը ապրում է բազմահարկ շենքերի քաղաքներում `պահպանելով ուժեղ մտավոր կապը գյուղի հետ: Հանգստյան օրերին քաղաքից դուրս քշելը հղի է մի շարք մարտահրավերներով, ներառյալ խցանումներում անցկացրած ժամանակը դեպի ձեր ամառանոց:Հետևաբար, որոշվեց կենտրոնում զարգացնել հասարակական տարածքներ, որոնք կվերցնեն քաղաքային և գյուղական աշխարհներից լավագույնը. Արևի լույսով ողողված ընդարձակ սենյակներ `բնության հետ անընդհատ շփվելով, միևնույն ժամանակ թույլ տալով նրանց ակտիվ հասարակական և մշակութային կյանք վարել: Հիմնական հանրային տարածքը բաց ամֆիթատրոնն է, որը շարունակվում է տարածքի ներսում: Մեր տարածքին բնորոշ բնական լանդշաֆտը դրսևորվում է ճակատի երկայնքով բարակ անկանոն սյուներով, որոնք հիշեցնում են կեչու անտառ և շենքի կանաչ տանիք:
Theարտարապետական մշակույթն արտահայտվում է նախագծում, մի կողմից, կապի միջոցով կոնստրուկտիվիստական անցյալի հետ (շենքի պարզ ուղղանկյուն ծավալ), մյուս կողմից ՝ պարամետրական ապագայի միջոցով, որի հիմնական արտահայտությունը կրկին ամֆիթատրոն է բնական ձևի:
Ընտրված ցուցակում ընդգրկված մասնակիցների այլ նախագծեր
Դաշտի ձևավորում
Մշակույթի կենտրոնը բաղկացած է երկու երկար (ավելի քան 70 մետր) հատորներից: Գլխավորը ներառում է կենտրոնի բոլոր հիմնական տարածքները ՝ թանգարան, համերգասրահ, դասասենյակներ, մարզադահլիճ և մարզադահլիճ: Հեղինակները երկրորդ հատորը անվանում են «հաղորդակցական և տեխնոլոգիական». Այնտեղ կան աստիճաններ, վերելակներ, միջնահարկեր և թեքահարթակ: Շենքի երկու մասերի արանքում կա «ներքին փողոց» ՝ ապակե տանիքով ծածկված տարածություն, որը ծառայում է որպես տարանցիկ ճանապարհ և միացնում է Կենտրոնի մուտքի երկու տարածքները:
Մշակույթի կենտրոնի պատկերով «ռուսի» համար հիմնական հատորի սոխաձև սաղավարտի հիմնական ճակատն է, որը հանկարծ դառնում է շենքի հետևի մասում երկրաչափականորեն քայլող: Այս «փոխակերպումը» ապահովվում է փոփոխական կազմաձևման կամարներով, որոնք այնուհետև ծածկվում են մետաղյա պատյանով: Ռուսական մշակույթի մեկ այլ տարր, որը նախատեսված է լրացնել Կենտրոնի կերպարը, կիրիլից տառերն են, որոնք ձևավորված են զարդի մեջ, որը ծածկում է հաղորդակցման բլոկի ճակատը և թափանցում շենքի ներքին տարածք:
Սեմինար-ԹԱՖ
Այս նախագծի հեղինակները ապավինում էին պարզությանը և պարզությանը ՝ որպես ռուսական մտածելակերպի բնութագրական հատկանիշների: Շենքի կառուցվածքն իրականում բավականին պարզ է, չնայած շենքի ինչպես դասավորությունը, այնպես էլ ծավալը, առաջին հայացքից, բոլորովին էլ «պարզ» չեն թվում: Կենտրոնի հիմնական մասը բաղկացած է երկթեք կախարից, որը թաքցնում է կապի մեծ դահլիճ, բազմաֆունկցիոնալ և մարզադահլիճ, ցուցահանդեսային տարածքներ: Այս հիմնական հատորի վրա տնկվում են գունավոր հավելվածներ, որոնցում կան երեք լսարաններ և մարզադահլիճ: Տեղադրության նման քաոսային բնույթը, ըստ հեղինակների, կառույցին տալիս է «մատչելի և գրավիչ ժողովրդավարական տեսք»:
Մշակույթի կենտրոնն առաջարկում է օգտագործել բազմատեսակ նյութեր ՝ միաժամանակ առավելագույնի հասցնելով դրանց բնական կառուցվածքն ու գույնը: Ամբողջ ծրագրի լեյտմոտիվը `պարզությունը, արտացոլվում է Կենտրոնի տարածքի բարելավման լուծման մեջ. Չկան ավանդական փոքր ճարտարապետական ձևեր կամ չափազանց կանաչապատում, բայց կա փայտե և քարե ծածկույթ սպորտային և այլ գործունեության համար:
Արդյունքը տնտեսական և դյուրին իրագործվող նախագիծ է, որը չի բացառում ամենաժամանակակից տեխնոլոգիաների օգտագործումը:
ՕՖԻՍ
Projectրագրի հեղինակները ոգեշնչվել են Կոնստանտին Մելնիկովի և Պոպովայի և Ստեպանովայի 1920-ականների գործվածքների նախշերով և մշակել երկրաչափական զարդարանք, որը հիմք է հանդիսացել մշակութային կենտրոնի համալիրի պլանավորման, ծավալային և կոմպոզիցիոն լուծման համար:
Կենտրոնի հիմնական ծավալը բաղկացած է երկու շենքերից, որոնք միմյանց հետ կապված են մի տեսակ իստմուսով: Վեցանկյունների վրա հիմնված կառուցվածքը թույլ է տալիս ներսում ստեղծել ինչպես ընդարձակ, մեծ տարածքներ, այնպես էլ փոքր շրջանակի սենյակներ: Բացի այդ, այս կառուցվածքն օգնում է հասնել ավելի մեծ ֆունկցիոնալ ճկունության:
AB- ստուդիա
Ի՞նչ են ուզում տեսնել իրենց ապակիներից ապագա Մշակույթի կենտրոնի մոտ գտնվող տների բնակիչները: Նախագծի հեղինակները այս հարցը տվել են նախքան աշխատանքը սկսելը, իսկ երբ փորձել են պատասխանել դրան, հասկացել են, որ … ոչինչ: Բայց ավելի լավ, այնուամենայնիվ, լանդշաֆտային միջավայր. Վատագույն դեպքում ՝ սոճու անտառ, կաղնու պուրակ կամ թփերով մարգագետին: Հետևաբար, գաղափարը ծնվեց Կենտրոնը գետնին թաղելու, բայց ոչ ամբողջությամբ, ինչը ենթադրում է շինարարության գնի զգալի բարձրացում, բայց միայն մասամբ:
Արդյունքում, մենք ստացանք Կենտրոնը, որը բլուր է, որը կտրված է խոռոչով և բոլոր կողմերից շրջապատված է սոճու անտառով: Խոռոչը հիմնական հանրային տարածքն է և կազմի մի տեսակ առանցք է, այստեղից են նաև շենքի ստորգետնյա մասի մուտքերը: Բլուրը պսակված է ոսկե կիսաթափանցիկ գմբեթով, որը պատրաստված է ապակե գութաններից: Գմբեթի տակ երկրորդ հարկի նախասրահն է, որից կարող ես իջնել աստիճաններով կամ վերելակով:
Բլրի տակ գտնվող շենքի հիմնական ծավալը (խորացված է գետնի մակարդակից 2 մետր հեռավորության վրա) բաժանված է երեք ֆունկցիոնալ գոտիների. Հյուսիսային - սպորտային; հարավ - մշակույթի կենտրոն և նիստերի դահլիճ և կենտրոնական գմբեթավոր տարածք, որոնք բաց են շուրջօրյա:
Կուբոտա և Բախման
Ըստ Kubota & Bachmann- ի, Մշակույթի կենտրոնը պետք է նման լինի պարզ ուղղանկյուն հատորի, որը չափերով կամ կազմի բարդությամբ չի մրցում հարևան բնակելի շենքերի հետ: Այս ձևը ոչ միայն կապահովի բնապահպանական բարձր ցուցանիշներ և կնվազեցնի էներգիայի սպառումը, այլ նաև կօգնի նվազեցնել շինարարության ծախսերը:
Շենքի ճակատը կազմող եռանկյունիները ռուսական մշակույթի և ճարտարապետության ավանդական տարրերն են, որոնք վերամշակվել են ժամանակակից ձևով. «Լրտեսվել» են ճարտարապետների կողմից զարդանախշերով, եռանկյուն պեդիմենտներով, խճճված զակոմարներով և նույնիսկ կին կոկոշնիկներով: Անթափանց եռանկյունները եռանկյուն դեկորատիվ դեկորով բետոնե վահանակներ են:
Շենքի հարակից տարածքը ուղղանկյուն ցանց է, որի յուրաքանչյուր խցում կգտնվեն բուսականության տարբեր տեսակներ ՝ սիզամարգ, ցածր խոտեր, թփեր, այգի և բանջարանոց:
Մոսին և գործընկերներ
Մշակույթի կենտրոնի նախագիծը բաղկացած է երեք հիմնական տարրերից. Թաղանթ, ներքին ֆունկցիոնալ ծավալներ և շենքը շրջապատող պակ:
Խեցի նախագծման ոգեշնչումը բերդի սպիտակ պատերն ու ռուսական ավանդական ժանյակներն էին, որոնց գծապատկերը ուղղակի մեջբերումով տեղափոխվեց Կենտրոնի ճակատներ:
Ներքին կառուցվածքը հստակ գծագրված ֆունկցիոնալ տարածքներ է, որոնք միավորված են հաղորդակցման տարածքով: Միևնույն ժամանակ, անկախ ծավալների դասավորվածության պատճառով, ընդհանուր թաղանթի ներսում և յուրաքանչյուր ֆունկցիոնալ բլոկի համար առանձին մուտքերի շնորհիվ, ստեղծվում է շենքի տարբեր մասերի առավել անկախ աշխատանքի հնարավորություն: Այս կառույցը արտացոլում է նաև ճարտարապետության այլ սկզբունքներ, որոնք հեղինակները նշում են որպես ավանդաբար ռուսերեն. Ներքին բարդություն արտաքին պարզությամբ; առևտրի կամ տաճարի հրապարակի առկայությունը ՝ որպես հաղորդակցության վայր; վանքի կամ առանձնատան հատակագծման կառուցվածքը. հստակ սահմաններում ստեղծվում են գործառույթներով հագեցած հատորներ:
Րագրում շրջակա այգին նույնպես մեծ դեր ունի մշակութային կենտրոնի կերպարի ձևավորման գործում: Հեղինակների կարծիքով, բարեկարգ կանաչ տարածքը կգրավի տեղի բնակիչներին ամբողջ տարվա ընթացքում:
Ալեքսեյ Կոզիրի արհեստանոց
Ի՞նչն է իրականում արտացոլում ռուսական բնավորությունը: Նախագծի հեղինակները այս հարցին պատասխանում են Նիկոլայ Բերդյաևի խոսքերով. «Ռուսները միշտ ունեն ծարավ այլ կյանքի, այլ աշխարհի, միշտ կա ներքին դժգոհություն իրենց ունեցածից»: Հետեւաբար, Մշակույթի կենտրոնի կոմպոզիցիոն և գաղափարական կենտրոնը բյուրեղանման գմբեթ է, որի տակ գտնվում է էկզոտիկ բույսերով և թիթեռներով բուսաբանական այգի: Գմբեթը կանգնած է լաքոնային ստիլոբատի վրա, որը կտրում է կենտրոնի նկուղում գտնվող բակը տանող լայն թեքահարթակով: Այսպիսով, ստիլոբատը հիշեցնում է P տառը:
Արևմտյան և արևելյան ճակատների երկայնքով հատկացված են կեչու ծառուղիներ, որոնց մեջ տեղադրված են « առ» քանդակները: Հեղինակներն առաջարկում են շատրվաններ տեղադրել գլխավոր ճակատի դիմաց և բակի առջև: Արևային վահանակները տեղակայված կլինեն շենքի տանիքում ՝ էներգիա ապահովելով բուսաբանական այգու համար:
ALA ճարտարապետներ
Այս ստեղծագործության հեղինակների ոգեշնչումը, առաջին հերթին, Անդրեյ Տարկովսկու կինոնկարներն էին. Ասես նախագծում ստեղծվում են երկու իրողություններ. Արտաքին կյանք և կյանք Մշակույթի կենտրոնի ներսում և դրա շուրջ. և երկրորդը `Ռուսաստանում ավանդաբար ուժեղ (փայլուն) շախմատի դպրոցը: Հեղինակների ընկալման մեջ ռուսական կերպարը խելացի է, խորհրդավոր, մռայլ և մելամաղձոտ:
Տարածքը նախագծված է Մշակույթի կենտրոնի ընդհանուր ոճին համապատասխան ՝ տեղում մութ և բաց ուղղանկյուն թիթեղների փոփոխություն, որոնք մտնում են շենքի տեռասները: Րագրում Կենտրոնը հրապարակ է, որի ներսում ազատ տեղակայված են սպորտային դահլիճը, մեծ համերգասրահը և մի քանի փոքր լսարաններ: Մնացած տարածքը բավականին պայմանականորեն բաժանված է ֆունկցիոնալ տարածքների և կարող է օգտագործվել ընթացիկ կարիքներին համապատասխան:
*** Մրցույթի մասնակիցների աշխատանքները գնահատվել են.
- Ալեքսանդր Ասադով, Ofարտարապետության միջազգային ակադեմիայի, Ռուսաստանի ճարտարապետության և շինարարության գիտությունների ակադեմիայի թղթակից անդամ, Ռուսաստանի ճարտարապետության և շինարարության գիտությունների ակադեմիայի խորհրդական, Ա. Ասադովի ճարտարապետական արհեստանոց;
- Եվգենի էշ, ճարտարապետ և նկարիչ, MARCH ճարտարապետական դպրոցի հիմնադիր և ռեկտոր;
- Աննա Բրոնովիցկայա, խորհրդային շրջանի ճարտարապետության և քաղաքաշինության մասնագետ, արվեստի պատմության թեկնածու, Մոսկվայի ճարտարապետական ինստիտուտի դոցենտ;
- Բարտ Գոլդհորն, ARCH Moscow- ի ճարտարապետական բիենալեի և ցուցահանդեսի համադրող, հոլանդացի ճարտարապետ, ճարտարապետական քննադատ, PROJECT Russia, PROJECT Baltic և PROJECT միջազգային ամսագրերի հիմնադիր և հրատարակիչ;
- Սերգեյ Կուզնեցով, Մոսկվայի գլխավոր ճարտարապետ;
- Ֆելիքս Ռազումովսկի, Ռուս պատմաբան, գրող, հեռուստահաղորդավար, istsուռնալիստների միջազգային միության անդամ, «Ո՞վ ենք մենք» հաղորդաշարի շարք և հեղինակ: Kultura հեռուստաալիքով;
- Ալեքսանդր Ռուչև, Morton Ընկերությունների Խմբի Նախագահ;
- Ալեքսանդր Սկոկան, Ռուսաստանի ճարտարապետության և շինարարության գիտությունների ակադեմիայի թղթակից անդամ, Օստոժենկայի ճարտարապետական բյուրոյի տնօրեն:
