Residentialրագիրը առաջին տեղը գրավեց լավագույն բնակելի համալիրի փակ մրցույթում, որը կկոչվի «Կարմիր հրապարակ»: Մասնակցել է 29 թիմ, արդյունքները ամփոփվել են նախորդ տարի:
Կայքը, որի հետ աշխատել են մրցակիցները, մեծ թափուր տարածք է `նեղ հրապարակի տեսքով, որը գտնվում է քաղաքի հենց կենտրոնում: Այն առանձնացված է այգուց և Իժևսկու լճակի զբոսավայրից միայն Մաքսիմ Գորկու փողոցով ՝ երկու-չորս հարկանի պատմական շենքերի ժապավենով: Հակառակ կողմում կա բանուկ Կառլ Մարքսի փողոց ՝ տրամվայներով և բավականին կտրուկ տեղանքով: Սովեցկայա փողոցը բաժանում է տեղանքը քաղաքի ամենահին մասից, որտեղ, խառնված ժամանակակից շենքերի հետ, 20-րդ դարի սկզբից դեռ կան փայտե և քարե տներ:
Հյուսիսից հարավ ռելիեֆի տարբերությունն այստեղ 8 մ է, և հեղինակները տարածքը բաժանեցին երեք «բարձր բարձրության» գոտիների, որոնց մեջ հայտնվեցին չորս ուղղանկյուն բլոկներ, որոնք հավաքվել էին փոքր տարածքի շուրջ:
Ներքին փողոցների խաչը որոշ չափով ասիմետրիկ է ստացվում, ավելի ճիշտ ՝ նրան տալիս են մոմենտ ըստ արեգակնային նշանի սկզբունքի. Կրասնայա փողոցի ներկայիս երթուղու կեսը մնում է, երկրորդը մի փոքր շարժվում է դեպի արևելք, երկու խաչմերուկ նույն կերպ են վարվում, մի խոսքով, բոլոր փողոցները գալիս են հրապարակի անկյունները:
Այս բոլոր հանգամանքները, ինչպես նաև կայքի սահմանին գտնվող փոքր, փոքր-ինչ շրջված շենքը գլխավոր հատակագծին տվեց մի տեսակ «մոմենտ», որը ճարտարապետները որոշեցին մշակել և ամրապնդել: Նրանք տեղադրեցին համալիրի կենտրոնում, հրապարակի վրա, պայմանական հրապարակ, որի կողմը տարածքի լայնության մոտ մեկ երրորդն է:
Եվ շրջեց այն 15 ° անկյան տակ:
Հրապարակը գրավեց տների մոտակա հաստությունը և «շրջեց» առաջին հարկերը ՝ նրանց անկյունները շրջելով դրսից, այնպես որ բակերում ներխուժման անկյուններ առաջացան, իսկ հրապարակում ՝ եռանկյունի խորքեր, պիլոնադներով պատված պորտալարեր:
Այս ամենը սովորական եռամսյակին տվեց տարածության անկանխատեսելիություն. «Ամեն ինչ ձգտում է դուրս գալ սովորական կոորդինատներից», - գրում է Լիզա Բրիլյանտովան, - սկսելով հենասյուների ճակատների հանկարծակի փոփոխվող պտտման անկյունից, մերկացնելով պատերի միսն ու արյունը, պատուհանի շրջանակները, պատշգամբներ, սալահատակ և նույնիսկ ապակի, որոնք ավարտվում են փղի վաղուց կորած քանդակի անսպասելի տեսքով »:
Թե ինչու է փիղը կորել, դժվար է ասել, իսկ հեղինակը դա չի բացատրում, բայց կարող է առաջարկվել տարբերակ: Վերջերս բնակելի համալիրների հանրային տարածքներում քանդակները ավելի շուտ կանոն են դարձել, բայց, ավաղ, դրանք հաճախ բավականին սովորական են դառնում, եթե ոչ գռեհիկ: Այստեղ ճարտարապետները հիմք են ընդունում գռեհկության հայտնի, թեկուզ կիսամոռացված խորհրդանիշը ՝ «բուրժուական փղերը» պահարանների վրա - նրանցից մեկը ընկավ, գլորվեց սեղանի տակ և այնտեղ պառկած էր գլխիվայր: Փիղը մեծ է, Գուլիվերի ՝ այս իմաստով, այն դառնում է զրպարտված բանականություն, որը, հնարավոր է, ընդլայնման միջով անցնում է հակաբանականության, բայց պահպանում է նախնական ընկալումները: Գլխավորն այն է, որ բոլորը շրջեն բակով և մտածեն, թե ինչ փիղ է, ինչու է այն շրջված: - Եվ մենք նրան գտանք սեղանի տակ տատիկիս մոտ, ուր մենք ոտքով գնացինք:
Փիղը ներքին հրապարակի արտեֆակտ է: Նա, ինչպես այն կետը, որտեղից ամեն ինչ գալիս է, լցված է հնատիպ հնագիտական պատկերներով: Ամֆիթատրոնի աստիճաններն ավարտվում են տների ստորոտում, բայց շարունակվում են ճակատների գծագրերում: Հազվագյուտ խնձորենիները, զուգորդված բարակ պատերի և շրջված փղի հետ, անսպասելիորեն արթնացնում են Ալհամբրայի առյուծների բակը: Այս տարածքը, որի մեջ դուք հայտնվում եք Կառլ Մարքսի փողոցի ծանոթ աշխարհից հետո, նման է նայել ապակու միջով: Լաբիրինթ է, այգի, գլուխկոտրո՞ւմ, թե՞ սրբավայր: Perhapsրագրի հեղինակները, հավանաբար, ձգտում էին դրան `աղավաղելով սովորական ուղղանկյուն կոորդինատները. Քաղաքի բնակչին դուրս հանել իր սովորական գորշությունից, ստիպել նրան հարցեր տալ:
Կարգուկության և անկանխատեսելիության համադրությունը տարածվում է տների ճակատների վրա: Մի կողմից կա երկարավուն պատուհանների ավանդական ռիթմ, պատերի ճշտված համամասնություններ և ներդաշնակ երեք մասից բաղկացած կոմպոզիցիա:Մյուս կողմից, տան ամբողջ պատյանը խճճված է Մաուրից Էշերի պարզած հատորների ոգով մեղրախորշ զարդանախշով. Նախշը պատրաստվում է ծալվել հասկանալի կերպարի մեջ, բայց վերջին պահին այն հոսում է մեկ այլ բանի մեջ: Սա հեղինակների մեկ այլ հայեցակարգի ճարտարապետական արտահայտությունն է. «Աշխարհը կարգի բերելու բոլոր համարձակ փորձերի համար միշտ հարյուր անգամ ավելի մեծ ուժ կլինի: Նա անխոհեմ է, նա գոյություն ունի տրամաբանությունից դուրս և հուսահատորեն փորձում է փրկել մեզանից յուրաքանչյուրին »:
Շենքերի միսն ու արյունը նաև մարմնավորված փոխաբերություն է. Սպիտակ կտրուկ թեփուկավոր «մաշկը» պիլոնադների տեղերում դառնում է կարմիր «միս», շենքերի թափքը ՝ կտրվածքը համարելով կտրվածք ՝ ազնիվ և որոշ չափով նույնիսկ դաժան, եթե մտածում ես այդ մասին: Այնուամենայնիվ, այստեղ ապահովված է հարմարավետությունն ու հարմարավետությունը, դժվար թե շատ բնակիչներ խորհեն հիմքում ընկած իմաստի մասին:
Որոշ ժամանակ առաջ Լիզա Բրիլյանտովան բացեց իր սեփական պրակտիկան, իսկ մինչ այդ նա աշխատում էր «Ստուդիո 44» -ում, և պետք է ասեմ, որ զգացվում է դպրոցի ձեռագիրը. Ստերեոմետրիայի ցանկությունը, լակոնիկ և մեծ ձևով խաղը հանելուկի եզրին: և հավասարապես կոշտ, ինքնավստահ խաղ ՝ պատվերի նախատիպերով և իմաստներով ՝ առանց ոճավորման ակնարկի: Ի՞նչ կարող եմ ասել ՝ արժանի շարունակություն և զարգացում:
