Առաջին համաշխարհային պատերազմը բերեց Ավստրո-Հունգարական կայսրության ավարտին (1918), իսկ 1919-ին `արդեն Ավստրիայի Հանրապետությունում, սոցիալ-դեմոկրատ Jacեյքոբ Ռոյմանը դարձավ Վիեննայի բուրգմաստեր: «Ձախերը» մայրաքաղաքում մնացին իշխանության մեջ մինչև 1933 թվականը, երբ երկրում տեղի ունեցավ քաղաքական հեղաշրջում. 1934-ին վերջապես հաստատվեց ավստրոֆաշիստական բռնապետությունը (այսպես կոչված ՝ Էստեսների պետություն), իսկ 1938-ին Ավստրիան կլանվեց նացիստական Գերմանիայի կողմից: Սակայն պատմության այս շրջադարձերը չէին կարող ջնջել «Կարմիր Վիեննայի» ձեռքբերումները:
Կրթության և առողջապահության ոլորտում իրականացվող բարեփոխումներին զուգընթաց, քաղաքապետարանը 1923 թ.-ին սկսեց մատչելի բնակարանների լայնածավալ ծրագիր `էժան բազմաբնակարան շենքերի, տնակների և զորանոցների պահարանները փոխարինել լուսավոր, չոր բնակարաններով` հոսող ջրով և կոյուղիով: Բնակարանին կցված էր լավ զարգացած ենթակառուցվածք. Համալիրները ներառում էին մանկապարտեզներ, լոգարաններ, լվացքատներ, նախածննդյան կլինիկաներ և կլինիկաներ, մարզադահլիճներ, գրադարաններ և այլն: 1933 թ.-ին 200,000 քաղաքաբնակ արդեն տեղավորվել էին «Կարմիր Վիեննայի» մատչելի բնակարանում, և դրանք բոլորովին «բյուջետային» շենքեր չէին, այլ գրավիչ կանաչ անսամբլներ, որոնք մտածված ձևավորված էին, առավել հաճախ ՝ Օտտո Վագների ուսանողների կողմից, զարդարված մոնումենտալ քանդակով և ռելիեֆները և կոչվում են հիանալի մարդկանց անուններ, սովորաբար ՝ սոցիալիստական կամ նմանատիպ հավատալիքներ:
Հաճախ մոնումենտալ ճարտարապետությամբ և ոչ պակաս մոնումենտալ չափերով նման համալիրները (ավելի փոքրերի հետ միասին կառուցվել էին 1000 և ավելի բնակարաններ) պետք է արտահայտեին բանվոր դասակարգի նոր, ազատ և գիտակից կյանքի պաթոսը, նրա ուժն ու ներուժը:, Բայց դրանք համեմատություն առաջացրին ոչ միայն պալատների, այլև բերդերի հետ. «Աջերը» նույնիսկ կասկածում էին, որ այս բնակելի «միջնաբերդերում» զենքի պահեստներ են տեղադրված Սոցիալ-դեմոկրատական կուսակցության ռազմականացված ստորաբաժանման համար,
Հանրապետական Շուտցբունդ: «Կարմիր Վիեննայի» քաղաքական հակառակորդների ֆանտազիան ողբերգականորեն հաստատվեց 1934-ի փետրվարին, երբ կարճ ապստամբության ընթացքում, և, փաստորեն, քաղաքացիական պատերազմում, «ձախ» կուսակցությունների կողմնակիցները պաշտպանվում էին ոստիկանությունից, բանակից և բանակից: Heimver- ը ՝ ավստրո-ֆաշիստական ռազմաքաղաքական ասոցիացիան, այս բնակելի համալիրներում, ըստ էության, նախատեսված չէ և չի հարմարեցվել ռազմական գործողությունների իրականացման համար:
Ապստամբությունը արագ ճնշվեց, բայց 1940-ականների վերջին, երբ Երկրորդ համաշխարհային պատերազմի ավերածությունների պատճառով բնակարանների նախնական պակասը սրվեց, Վիեննայի իշխանությունները վերադարձան 1920-ականների բնակարանային գաղափարներ: 21-րդ դարի սկզբին Ավստրիայի մայրաքաղաքի բնակիչների և ղեկավարության համար բարձրորակ քաղաքային բնակարաններ, ներառյալ սոցիալական տները, մեծ արժեք ունեն: Բոլոր տարիքի, եկամտի մակարդակի և զբաղմունքի շուրջ կես միլիոն մարդ ապրում է քաղաքին պատկանող մոտ 220,000 վարձակալած բնակարանում, իսկ ավելի քան երկու հազար «Հեմայնդեբոուսների» ՝ քաղաքային տների մեջ, կան «Կարմիր Վիեննա» դարաշրջանի բազմաթիվ շենքեր:
Վիդերհոֆերհոֆ
(Յոզեֆ-Վիդերհոֆեր-սմբակ)
1924–1925
246 բնակարան
Architարտարապետ Յոզեֆ Ֆրանկ
Վիդերհոֆերհոֆը ՝ «Կարմիր Վիեննա» -ի ամենավաղ համալիրներից մեկը, նախագծվել է իր բնակարանային ծրագրի ճարտարապետական մասի կայուն քննադատողի կողմից: Յոզեֆ Ֆրանկը իր տների մասշտաբները և մոնումենտալությունը բնավ համարեց բնակավայրերի զարգացման ամենալավ հատկությունները և հետագայում ցույց տվեց իր մոտեցումը Վերկբունդա գյուղի ՝ ցածրահարկ կանաչ տարածքի նախագծում, որը Archi.ru
վերջերս մանրամասն տեղադրված է լուսանկարներով ՝ Դենիս Էսակով:
Վիդերհոֆերհոֆը ստացավ սահուն ճակատներ, ապակեպատ սանդուղքներով աշտարակներով բակի հիմնական մուտքերը նշված են լոջիաներով:Տան պատերը, ինչպես դուր եկավ Ֆրենկին, պայծառ էին ՝ կարմիր-նարնջագույն և հակադրվում էին սերուցքային տախտակներով և այլ մանրամասներով. Կենսուրախ գույնի պատճառով համալիրը ստացել էր «Պապրիկահոֆ» մականունը, այսինքն ՝ «պղպեղի բակը»: ", կամ" Paprikakiste "," մի տուփ պղպեղ ": Restսպված, համարյա դասական տեսք ՝ հարգանքի տուրք 19-րդ դարի շրջապատին, խիտ շենքերին: Ինչպես «Կարմիր Վիեննայի» այլ օբյեկտներում, Վիդերհոֆերհոֆում նույնպես ենթակառուցվածք կար ՝ լոգարաններ, տարբեր խանութներ և արհեստանոցներ: 1953 թ.-ին համալիրը կառուցվեց մեկ հարկում և ստացավ տանիքի փոխարեն երկաթյա տանիք:
Ռաբենհոֆ
1925–1928
1112 բնակարան
Architարտարապետներ Հայնրիխ Շմիդ և Հերման Այչինգեր
Rabenhof- ը պատկանում է Վիեննայի ամենամեծ Hemaindebouw- ին, բայց դրա հեղինակները `Schmid- ը և Eichinger- ը, չնայած նրանք Օտտո Վագների ուսանողներ էին, չեն առաջնորդվել այս վարպետի գաղափարներով` կանոնավոր, մանրամասն ծրագրի մասին, որին հետևել են Կարմիր Վիեննայի իրենց գործընկերներից շատերը: նախագծեր Համալիրի հողամասը գնվեց աստիճանաբար, ուստի շինարարությունն ընթացավ հերթով, իսկ հողակտորները տարբերվում էին ռելիեֆի բարձրությունից: Արդյունքում, համալիրը շատ բազմազան և նույնիսկ «օրգանական» ստացվեց. Բազմաբնակարան բակերն իրար են կապում սրածայր կամարները և սանդուղքները, կլինկերային դեկորը հիշեցնում է Art Deco և Expressionism, պատշգամբները ծառայում են որպես զարմանահրաշ դեկորատիվ շեշտադրումներ:
Համալիրում տեղակայված էին 38 ենթակառուցվածքային օբյեկտներ (խանութներ, լվացքատներ, մանկապարտեզ, գրադարան և այլն), քանդակագործ Օտտո Հոֆների բրոնզե «Պարողը» (1930), ինչպես նաև բնակիչների հավաքների դահլիճը, որը կինոթատրոն էր դարձել 1934-ին, իսկ 1990-ից այն տեղավորում է «am Rabenhof» թատրոնը: Բոլոր նմանատիպ շենքերի նման, բնակելի համալիրը վերականգնվեց և ենթարկվեց լուրջ կապիտալ վերանորոգման, որի ընթացքում 1987 թվականին 66 տարբեր վերելակներ ավելացվեցին ՝ համաձայն չորս տարբեր ճարտարապետների նախագծերի, որոնք նախկինում շահել էին համապատասխան մրցույթ:
1934-ի փետրվարյան ապստամբության ընթացքում այս զանգվածը պաշարվեց բանակի ստորաբաժանումների կողմից, և այնտեղ սկսվեցին մարտեր: Ընդհակառակը, ճարտարապետների ճակատագիրը իշխանափոխությունից հետո հաջող անցավ. Նրանք դարձան Վիեննայի «Ռադիո տան» և «Էստեսիայի պետության» մի շարք այլ քարոզչական շենքերի հեղինակներ:
Կառլ-Մարքս-Հոֆ
1927–1930
1266 բնակարան
Ճարտարապետ Կարլ Էն
Կառլ-Մարքս-Հոֆը «Կարմիր Վիեննայի» ամենահայտնի շենքն է և քաղաքի առանցքային տեսարժան վայրերից մեկը: Նրա նախագծում բանվորների համար այդպիսի բնակարանների ճարտարապետական առանձնահատկություններն առավել հստակորեն արտահայտվեցին, այդ թվում `Օտտո Վագների ազդեցությունը: Adeակատը ունի ավելի քան մեկ կիլոմետր երկարություն, հսկայական բակեր ՝ պարտեզներով, հրապարակներով և արահետներով, որտեղ բացվել են բոլոր բնակարանների լոջիաները, ընդհանուր 156 հազար մ 2 տարածք, և որ ամենակարևորն է ՝ աշտարակներով կենտրոնական մասի մոնումենտալ լուծում, դրոշակաձողեր, միջանցքների կիսաշրջանաձեւ կամարներ. այս ամենը զարմանալի է նաև հիմա, և բացման պահին այն պետք է դառնար օրինակելի տարածք աշխատավոր դասի նոր երջանիկ կյանքի համար:
Համալիրը, որն ինքնին կրում է Ամստերդամի դպրոցի ազդեցությունը, կարծես միօրինակ չէ, շնորհիվ ճակատների խոհուն բաժանման, ռիթմի և գույնի:
Առջևի բակում տեղադրված է Օտտո Հոֆների բրոնզե «Սերմնացան», որը տարիներ անց ՝ 1947-1961 թվականներին, զարդարում է մեկ ավստրիական շիլլինգի մետաղադրամ. Սա թույլ է տալիս մեզ դատել Կառլ-Մարքս-Հոֆի շարունակական ազդեցությունը հասարակության վրա: Josephոզեֆ Ֆրանց Ռիեդլի չորս այլ կերամիկական կերպարներ տեղադրվել են պատերին. «Երեխաների պաշտպանություն», «Ազատագրում», «Ֆիզիկական դաստիարակություն», «Լուսավորություն»: Բազմազան ենթակառուցվածքը ներառում էր ատամնաբուժական կլինիկա, փոստային բաժանմունք և լվացքատներ, որոնցից մեկն այժմ է
բացվեց թանգարան:
Կառլ-Մարքս-Հոֆի գաղափարական և գաղափարական նշանակությունը «աջերի» աչքում դարձրեց սոցիալիստների գլխավոր ամրոցը, և, իրոք, 1934-ի փետրվարին Շուտցբունդցի շատ մարտիկներ և բանվորներ պաշտպանությունն այնտեղ անցկացրեցին: Նրանց պաշարող զինվորները, ոստիկանները և Հեյմվերը հրետանի էին օգտագործում, գնդակոծությունը շարունակվեց փետրվարի 12-ից 15-ը, երբ ընկավ Կառլ-Մարքս-Հոֆը:
Ավստրո-ֆաշիստական բռնապետության հաստատումից հետո համալիրը վերանվանվեց Բիեդերման-Հոֆ ՝ ի պատիվ Հեյմվեր Կառլ Բիեդերմանի գլխավոր հրամանատարի, որը, միևնույն ժամանակ,Երկրորդ համաշխարհային պատերազմի ժամանակ նա դարձավ նացիստների դեմ բանակի դիմադրության անդամ և «Ռադեցկի» գործողության ղեկավարներից մեկը:
Քրիստոսի սրտի միաբանության դպրոց
1930–1931
Ճարտարապետ Ֆրանց Անջելո Պոլաք
«Կրասնայա Վիեննան» իր ծրագրում չի ներառել կրոնական բաղադրիչ. Եթե նրա բնակավայրերում եկեղեցիներ են հայտնվել, ապա 1934 թվականից հետո: Այնուամենայնիվ, Քրիստոսի սրտի վանքի դպրոցի շենքը կապված է «քաղաքային» ճարտարապետության հետ ոչ միայն ժամանակագրական, այլ նաև ձևականորեն: Այն կանգնած է Landstrasser-Hauptstrasse- ի և Rabengasse- ի սուր անկյունում և իր սանդուղքի աշտարակով նշում է նրանց: Նրա համարձակ, առաջ և վերև պատկերն արտացոլում է ժամանակի ոգին, որն անդրադարձավ նաև կաթոլիկ կրթությանը: Շենքում տեղակայված էր Մոնտեսորիի մանկապարտեզը ՝ խաղահրապարակով հավաքների դահլիճի տանիքում (այժմ կինոթատրոն) և միջնակարգ դպրոց, իսկ տնային տնտեսագիտության դպրոցի հետ միասին ՝ մարզադահլիճ:
Ֆրիդրիխ-Էնգելս-Պլաց-Հոֆ
1930–1933
1476 բնակարան
Ճարտարապետ Ռուդոլֆ Պերկոն
Օտտո Վագների մեկ այլ ուսանող Պերկոն նախագծեց «Կարմիր Վիեննայի» մեծությամբ երկրորդ բնակելի տարածքը (ճարտարապետության մեջ շատ ավելի համեստ լինելուց հետո
Sandleitenhof- ը `1587 բնակարանով): Ինչպես Կառլ-Մարքս-Հոֆում, այստեղ գլխավոր դերը խաղում է «հենասյուներով» կենտրոնական բլոկը, հսկայական դրոշակաձողերը, կանխատեսումները և հանդիսավոր բակը: պատշգամբներն ու քիվերն ընդգծում են այս «իդեալական քաղաքի» շենքերի մոնումենտալությունը: Ռուդոլֆ Պերկոյի լայնամասշտաբ աշխատելու և ճարտարապետության մեջ պաթոս և ուժ արտահայտելու կարողությունը օգտակար էր նացիստների համար. Ռեժիմի փոփոխությունից հետո նա մասնակցեց Հիտլերի մտահղացմամբ Ավստրիայի մայրաքաղաքի «Մեծ Վիեննա» վերակառուցման նախագծին:
Սկզբնապես նախատեսվում էր 2300 բնակարան կառուցել համալիրում, բայց գումար խնայելու համար ծրագրի չափը պետք է նվազեցվեր, ինչպես նաև հրաժարվել գլխավոր մուտքի մոտ նախատեսված 25 մետրանոց Ատլանտներից: Այնուամենայնիվ, պատշգամբների և դարպասների նուրբ վանդակաճաղերը, քանդակագործ Կառլ Ստեմոլակի (1932 թ.) Քարե մերկ «Քայլելը» և «Քայլելը», «Ձկնորսություն» և «Որս» խճանկարային ֆոններով ռելիեֆները մնացին:
Ֆրիդրիխ-Էնգելս-Պլաց-Հոֆը համարվում էր Շուտցբունդի կարևոր հենակետը, բայց 1934-ի փետրվարին նա ոչ մի պաշտպան չգտավ, և նա անմիջապես անցավ իշխանությունների ձեռքը: 1945-ի ապրիլին զանգվածը դարձավ կատաղի մարտերի վայր ՝ շնորհիվ Ֆլորիդսդորֆյան կամրջի իր ռազմավարական դիրքի:
* * *
Բնակելի համալիր Durauergasse- ում և Liebknehtgasse- ում
1952–1953
174 բնակարան
Architարտարապետներ Կառլ Պերուտկա, Ֆրանց Վայս, Հենրիխ Ռայթստետեր
Հետպատերազմյան արշավը Վիեննայի բնակարանային ֆոնդը վերակառուցելու և ընդլայնելու համար նախաձեռնել է նաև Սոցիալ-դեմոկրատները: 1952 թ.-ին, ֆրանսիացի ֆրանսիացի Jonոնասի ղեկավարությամբ, մեկնարկեց Սոցիալական քաղաքաշինական ծրագիրը, որը ներառում էր աշխատանքի դիմելու տարածքների և բնակելի տարածքների բաժանում, առկա բնակելի տարածքների վերակառուցում, ներառյալ քաղաքի գերբնակեցված տարածքների վերաբնակեցումը: Նոր բնակարանների հատակի նվազագույն տարածքը 42-ից հասցվեց 55 մ 2-ի, և այժմ բոլորը ստիպված էին լոգարաններ ունենալ:
Durauergas- ի վրա գտնվող բնակելի համալիրը «Կարմիր Վիեննայի» գաղափարների զարգացման օրինակ է արդեն պատմական նոր հանգամանքներում: Restսպված պաշտոնական լեզուն դրանում զուգորդվում է դասավորության ավելացված հարմարավետության հետ. Կարևոր դեր է խաղում ընդարձակ կանաչ տարածքը, որը բաժանված է եռամսյակի կենտրոնում գտնվող ֆունկցիոնալ տարածքների: Ավելի ուշ համալիրին ավելացվեցին վերելակներ, և դրա ներկայիս պայծառ գույնը ստեղծվեց ճարտարապետ Վերա Քորաբի նախագծով 2005 թվականին:
1949-ին Վիեննայում ներդրվեց «Արվեստը շինարարության մեջ» կանոնը, որը պահանջում էր քաղաքային տան բյուջեի մի փոքր բաժնեմասի պարտադիր հատկացում դրա զարդարման համար: Լիբկնեխտգասի շենքը երկու կերամիկական ռելիեֆ ստացավ Ֆրից Վոտրուբայի ուսանող Էդուարդ Ռոբիչկոյի կողմից: Սա «Աշխատանք» է և սոցիալական բնակարանների դեկորի համար շատ ավելի հազվագյուտ պատմություն է ՝ «Հանգստյան օր». Այստեղ կարելի է տեսնել հանգստի թեմայի օգտագործման առաջին օրինակներից մեկը և միակը ՝ «Աշխատանքի» հետ համատեղ:
Հաջորդ տասնամյակների ընթացքում Վիեննայի քաղաքային բնակարանները վերջապես հեռացան «Կարմիր Վիեննա» -ի քաղաքական արտահայտությունից, չնայած երբեմն մեծամասշտաբ համալիրներ էին հայտնվում:Բայց հենց «ձախ» իշխանությունները 1920-ականներին հիմք դրեցին մատչելի և որակյալ քաղաքային բնակարանային ֆոնդին, որտեղ այսօր ապրում է Ավստրիայի մայրաքաղաքի յուրաքանչյուր չորրորդ բնակիչը:
