«Architարտարապետ Գրիգորի Բարխին» մենագրությունը նվիրված է 20-րդ դարի ականավոր ճարտարապետին, հայտնի ճարտարապետական տոհմի հիմնադիրին, Պուշկինի հրապարակում գտնվող «Իզվեստիա» շենքի հեղինակ Գրիգորի Բորիսովիչ Բարխինին (1880-1969): Հեղինակ-կազմող Տատյանա Բարխինան գրքում ներառել է ոչ միայն ճարտարապետության դոկտորի, պրոֆեսոր, ԽՍՀՄ ԳԱ թղթակից անդամի նախագծերի և շենքերի վերլուծություն, այլ նաև Բարխինի ճանապարհորդական օրագիր (1896), ինքնակենսագրական նշումներ (1965), նրա «Թատրոնի ճարտարապետություն» (1947) գրքի բեկորները, Սերգեյի և Տատյանա Բարխինի հիշողությունները իրենց պապի մասին: Այս ամենը առաջին անգամ ամբողջությամբ հրապարակված հիթեր են: Այսինքն ՝ այս աշխատանքի գիտական արժեքին զուգահեռ ՝ դա նաև զվարճալի ընթերցում է:
Գրքի ձևաչափը խիստ տարբերվում է սովորական մենագրությունից: Architectարտարապետական մենագրությունների ժանրը ռուսական ճարտարապետական ուսումնասիրություններում ներկայացված է հիմնականում Սելիմ Խան-Մագոմեդովի գրքերով. Վերջին տարիներին հրատարակվել են Վեգմանին և Պավլովին նվիրված մենագրություններ: Ամենից հաճախ սա ճարտարապետի ստեղծագործական ուղու բավականին չոր վերլուծություն է: Գրիգորի Բարխինի մասին գիրքը մշակութային, և նույնիսկ մարդաբանական է, պարունակում է բազմաթիվ ընդհանուր մշակութային փաստեր և լուսանկարներ: Քանի որ օրագիրն ու ինքնակենսագրությունը առաջին դեմքի պատմություն են, դրանք անմիջապես տալիս են արտասովոր ճակատագրի մեջ ընկղմվելու էֆեկտ: Մենք տեսնում ենք մի մարդու, ով ինքն իրեն կերտեց և մի քանի կյանք ապրեց: Գրիգորի Բարխինը ծնվել է աշխարհի ծայրին: Պերմի սրբապատկեր նկարչի որդին (մեկ այլ վարկածի համաձայն ՝ վաճառական) աքսորված հեռավոր Transbaikal գյուղ, Գրիգորի Բարխինը մնաց առանց հայրիկի վեց տարեկան հասակում: Նրա մայրը իր բոլոր ջանքերը ներդնում էր նրա կրթության վրա, որի փուլերն են. Պետրովսկի գործարանի ծխական դպրոցը, Չիտայի դպրոցը, Օդեսայի արվեստի դպրոցը, Սանկտ Պետերբուրգի գեղարվեստի ակադեմիան: Ուսման ընթացքում շնորհալի երիտասարդը ստացել է մի քանի տարբեր կրթաթոշակներ ՝ առևտրականներից, սիբիրցիներից և այլն, ինչը հստակեցնում է բարեվարքի գաղափարը նախահեղափոխական ռուսական հասարակությունում: Գրիգորի Բարխինը միշտ հույս ուներ միայն իր վրա, գուցե այդ պատճառով նա հետագայում ոչ մի ասոցիացիա չմտավ և ոչնչից չվախեցավ: Դեռ 12 տարեկանից առաջ նա սկսեց աշխատել որպես Պետրովսկի գործարանում որպես գծագրողի օգնական, իսկ ավարտելուց հետո ՝ 32 տարեկան հասակում, նա դարձավ Իրկուտսկի գլխավոր ճարտարապետ (որտեղ նա կառուցեց հաղթական կամար, վերանորոգեց 400 շենք, ավարտեց նախագծերը թատրոնի, աշխարհագրական հասարակության թանգարանի, իսկական դպրոցի և շուկայի համար), իսկ Առաջին համաշխարհային պատերազմի տարիներին ՝ 34 տարեկան հասակում, նա ղեկավարեց ամբողջ Կովկասյան ճակատի ինժեներական ջոկատների բաժինը:
Ինքնակենսագրական գրառումներում Գրիգորի Բարխինը շատ է խոսում Գեղարվեստի ակադեմիայի իր փայլուն համադասարանցիների ՝ Ֆոմինի, Պերետյատկովիչի, Շչուկոյի, Թամանյանի, Ռուխլյադևի, Մարկովի և այլոց մասին: Նա շատ ջերմ է գրում իր ուսուցչի ՝ GUM- ի հեղինակ Ալեքսանդր Պոմերանցևի մասին (եթե միայն իմանայինք, թե դեկորատիվ էկլեկտիզմի ինչ անդունդից են աճում իրական ավանգարդիստները): Գործընկերների և նրանց աշխատանքների վերաբերյալ ակնարկները հիմնականում դրական են, բացառությամբ ինժեներ Ռերբերգի, ով գողացավ պատվերը Պերետյատկովիչին, ով հաղթեց Իլյինկայի Սիբիրյան բանկի նախագծի մրցույթում: Ըստ այդմ, Բարխինից բացասական գնահատական ստացան ինչպես Կենտրոնական հեռագիրը, այնպես էլ Ռերբերգի Բրյանսկ կայանը:
Հետաքրքիր է կարդալ Գրիգորի Բարխինի աշխատանքի մասին Ռոման Քլեյնի հետ Արվեստի ակադեմիան ավարտելուց հետո overվետաևսկու թանգարանի (Պուշկինի պետական գեղարվեստի թանգարան) վրա, որտեղ Բարխինը պատրաստում էր նախասրահը, Հունական բակը, Իտալիայի բակը, Եգիպտոսի սրահը: Երիտասարդ ճարտարապետը Սերգեյ Սոլովեւի խորհրդով դիմեց Կլայնին: Կլեյնի հաջողությունը Բարխինը բացատրում է, ի միջի այլոց, լավ շինարարների հետ շփվելով:Funnyվարճալի է կարդալ գովաբանությունը կապալառու ieիգելին, որը «երբեք չի վիճել և միշտ ապամոնտաժել է շենքի վատ կառուցված մասը, և ոչ միայն այն, ինչը մատնանշել է ճարտարապետը, այլև այն, ինչը նա ինքը համարել է ոչ այնքան հաջող»: Նա նաև վարկեր էր տալիս կառուցապատողներին և լավ էր վճարում բանվորներին ՝ մի տեսակ հալո ունեցող շինարար: Այս տեսակն այսօր կենդանի՞ է: Գրիգորի Բարխինի գրառումները թույլ են տալիս ծանոթանալ արծաթե դարում պատվերներ ստանալու բարդություններին և համեմատել դրանց հետ այսօր:
Քլեյնի հետ միասին, որի մասին երիտասարդ վարպետը խոսում է որպես ազնվական հովանավոր, որը շատ հազվադեպ է պատահում տաճարը Եկեղեցու համամասնություններն ու «Իզվեստիա» շենքի համամասնությունները համեմատելիս պարզ է դառնում, թե Արվեստների ակադեմիայում ստացած գիտական պատրաստվածությունը որքանով է ազդում ռուսական ավանգարդի գծերի կատարելագործման վրա:
Իր հիմնական շենքի ՝ «Իզվեստիայի» մասին, Գրիգորի Բարխինը գրում է բավականին չոր, բիզնեսի ոճով ՝ երբեք չանդրադառնալով ավանգարդի գաղափարախոսությանը, կարծես ավանդույթների քայքայում չլիներ: Կամ գուցե փաստն այն է, որ 1920-ականների դարաշրջանն ավելի մոտ է 1960-ականներին, ինքնակենսագրությունը գրելու ժամանակին, և դեռ ամեն ինչ չէ, որ կարելի էր պատմել: Եվ այնուամենայնիվ, Բարխինը վրդովված է ինչ-որ Ալեքսանդր Մայսների գործողություններից, որի պատճառով բռնագրավվեց Իզվեստիայի վերեւում գտնվող աշտարակը: Մայզները դա դրդում էր նրանով, որ Մոսկվան պետք է կառուցվի Բեռլինի օրինակով, իսկ Բեռլինում թույլատրվում է ոչ ավելի, քան վեց հարկ:
Մենագրությունը ներկայացնում է մեծ քանակությամբ նյութեր նվիրված 1920-ականների մրցութային մրցանակակիր նախագծերին և 1930-ականների թատրոնի շենքերի մրցույթներին, որոնք մեծ ազդեցություն ունեցան խորհրդային ճարտարապետության ձևավորման վրա: Գիրքը հրատարակում է նաև Գրիգորի Բարխինի քաղաքաշինական աշխատանքները. Նա մասնակցել է 1933-1937 թվականներին Մոսկվայի վերակառուցման գլխավոր պլանի մշակմանը և Երկրորդ համաշխարհային պատերազմից հետո Սևաստոպոլի վերականգնմանը: Գրիգորի Բարխինի «Թատրոնի ճարտարապետությունը» 1947 թ.-ի ուսումնասիրության դրվագները, որը երկար ժամանակ դասագիրք էր համալսարանների համար, հրատարակվել են գերմաներեն և չինարեն, իսկ որոշ օրինակներ նույնիսկ ավարտվել են ԱՄՆ-ում 1950-ականներին: Մրցակցային նախագծերից մեկը ՝ Սվերդլովսկում գտնվող թատրոնը, կիթառի տեսքով ուներ ծրագիր և հավանում էր Սերյոժայի թոռը ՝ Սերգեյ Բարխինը, որը հետագայում դարձավ թատրոնի հայտնի նկարիչ:
Սերյոժայի թոռան և Տանյայի թոռնուհու հիշողությունները (այժմ գիրքը կազմող) հիշողությունները հուզիչ և շատ տեղեկատվական ընթերցանություն են: Աչքերիս առաջ մի ամբողջ ֆիլմ է ծավալվում. Գրիգորի Բարխինը երկար փաթաթված վերարկուով, կարծես հեղափոխություն չլիներ, վերևում գլխարկներով, Չեխովի տեսքով: Թոռները նկարագրում են Նիրնզիի տան բնակարանում տիրող մթնոլորտը, նկարների և հնաոճ իրերի հավաքածու, կիրակի օրը պապի և տատի սիբիրյան պելմենի հետ նավի խաղը:
Գրիգորի Բարխինը հիմնադրել է հայտնի ճարտարապետական տոհմը: Գրիգորի Բարխինի երկու որդիները ՝ Միխայիլը և Բորիսը, և դուստրը ՝ Աննան, նույնպես ճարտարապետներ են: Որդիները նրան օգնում էին դասավանդելու Մոսկվայի ճարտարապետական ինստիտուտում: Շատ թոռներ և ծոռներ շարունակել են ընտանեկան ավանդույթը: Ես այստեղ չեմ նշի ճարտարապետական տոհմի բոլոր ներկայացուցիչներին և նրանց հարազատներին: Պարզապես ուզում եմ հիշեցնել, որ Մոսկվայի ճարտարապետական ինստիտուտի պրոֆեսոր Բորիս Բարխինը դասավանդում էր շատ ռուսական դրամապանակներ ՝ Ալեքսանդր Բրոդսկի, Իլյա Ուտկին, Միխայիլ Բելով: Խնդրում եմ, ահա ձեզ, խնդրում եմ, թղթե ճարտարապետության շարունակականությունը և՛ արծաթե դարաշրջանում, և՛ ռուսական ավանգարդի հետ, բայց մենք զարմանում էինք, թե որտեղից են նրանք եկել այդպիսի հրաշալիներից, որոնք ավանգարդի և ստալինյան կայսրության ոճի հետ միասին պատրաստում էին ներդրումը համաշխարհային ճարտարապետության մեջ:
«Երկվորյակներ» եզակի հրատարակչությունն անմիջական կապ ունի Բարխինների տոհմի հետ: Այն ստեղծվել է Սերգեյ և Տատյանա Բարխինների կողմից `ընտանեկան մեծ արխիվ հրատարակելու նպատակով: Դրանք օրագրեր, նամակներ, լուսանկարներ, հուշեր, ինչպես նաև նախնիների գիտական աշխատանքներ են ՝ սկսած 19-րդ դարից: Իր գոյության քսան տարիների ընթացքում հրատարակչությունը հրատարակել է տասնյոթ գիրք:«Architարտարապետ Գրիգորի Բարխին» մենագրությունը լույս է տեսել հերոսի ծոռ Ալեքսեյ Գինզբուրգի աջակցությամբ, որում անցել են երկու հայտնի տոհմեր ՝ Գինցբուրգները և Բարխինը:
Գիրքն ավարտվում է Գրիգորի Բարխինի էթիկական դիմանկարով: Որպես իր բնավորության գլխավոր հատկանիշ ՝ Տատյանա Բարխինան հիշեցնում է «դժվար իրավիճակներում անմիջապես օգնության հասնելու իր պատրաստակամությունը, ինչը նա ինքն էր անվանում ակտիվ համակրանք», և այդպիսի անձնազոհ օգնության օրինակներ է բերում հարազատներին և ուսանողներին: Եզրակացությունը եզրափակում է գրքի սկիզբը, երբ Գրիգորի Բարխինը, մոր մասին շնորհակալական խոսքերի կողքին, գրում է. «Ես հաստատ հավատում եմ, որ մարդկանց սիրելը հիմնական և ամենաերկար բանն է, որին մենք պետք է հասնենք կյանքում»:
Հատված գրքից: Տատյանա Բարխինայի հիշողությունները:
ՊԱՊԻ ԱՅ GRԵԼԵՔ: Մանկության եզակի աշխարհ
«Կիրակի օրերը, եղբորս ՝ Սերեժայի, մայրիկի և հայրիկի հետ միասին, մենք հաճախ էինք այցելում պապիկին և տատիկին ՝ հայրիկի ծնողներին: Ես այնքան լավ եմ հիշում մեր ուղին և կարծես տեսնում եմ այդ փոքրիկ տղային ու աղջկան:
Հին «Սմոլենսկայայից» (theոլտովսկու անկյունում գտնվող աշտարակի տունը, որն այժմ մետրոյի մուտքն է, դեռ կառուցման փուլում էր) մենք մեքենայով շարժվում էինք դեպի «Հեղափոխության հրապարակ», ամեն անգամ նայում էինք բրոնզե ճկված պատկերներին, որոնք զարդարում էին կայարան, մենք գնացինք դեպի Օխոտնի կայարանի շարքը », իսկ հետո թիվ 12 տրոլեյբուսով Գորկու փողոցի (այժմ ՝ Տվերսկայա) երկայնքով հասանք Պուշկինսկայա հրապարակ: Որոշ ժամանակ երկհարկանի տրոլեյբուսները (ինչպես լոնդոնյան ավտոբուսները) անցնում էին այս երթուղով: Մենք սիրով բարձրացանք նեղ, զառիթափ սանդուղքով և հետաքրքրությամբ շուրջը նայելով ՝ երկու-երեք կանգառ քշեցինք: Հայրս մեզ պատմեց ճանապարհին հանդիպած տների և դրանք կառուցած ճարտարապետների մասին:
Պապն ու տատը բնակվում էին 1913 թվականին կառուցված Նիրնզիի հայտնի տանը ՝ Մեծ Գնեզդնիկովսկու գծում: Սա Մոսկվայի առաջին տաս հարկանի շենքն էր: Այն կոչվում էր նաև երկնաքեր և «բակալավրի տուն». Դրանում գտնվող բնակարանները փոքր էին և առանց խոհանոցների: Երկար միջանցքներով հնարավոր էր հեծանիվ վարել. Հարթ տանիքում կար Կրեմլ նայող ռեստորան: Մեր մանկության տարիներին նա այլևս չկար, բայց պապը մեզ տանիք տարավ ՝ վերևից նայելու քաղաքին: Առաջին հարկում կա ճաշասենյակ, գրադարան և լվացքի ընդունարան: Մեր ժամանակ նկուղում կար գնչուական թատրոն «Ռոմեն» (նախկինում ՝ Ն. Բալիևի «Չղջիկը» թատրոն-կաբարե), իսկ այժմ ՝ GITIS կրթական թատրոն:
Բոլշոյի Գնեզդնիկովսկի գոտի հասնելու համար հարկավոր էր անցնել Գորկու փողոցի թիվ 17 համարի կամարի միջով (ճարտարապետ Մորդվինով): Այս տան անկյունը, որը նայում էր Պուշկինի հրապարակին, 10-րդ հարկի բարձրության վրա, պսակված էր կլոր պտուտահաստոցով ՝ քանդակագործությամբ. Դա կին գործիչ էր, որը հաղթականորեն բարձրացրեց ձեռքը ՝ քանդակագործ Մոտովիլովի մուրճով և մանգաղով: Մենք այն սիրով անվանում էինք «տուն աղջկա հետ»: Unfortunatelyավոք, քանդակը պատրաստված էր բետոնից և ժամանակի ընթացքում սկսեց փչանալ, այն հանվեց: Ինձ դուր եկավ, նա ուներ 30-ականների ոգի, հերոսությամբ լի ժամանակի ոգի:
Դժվարությամբ բացելով ծանր դռները `նրանք մտան բարձր, ընդարձակ գավիթը և հին հին դանդաղ վերելակում` հին ժամանակներից մնացած հայելիներով և կարմրափայտ պանելներով, բարձրացան հինգերորդ հարկ, հասան ցանկալի դռանը և մտան հատուկ մթնոլորտ: պապի տան: Մեզ գրավել էր պատրաստվող ճաշի համեղ հոտը ՝ խառնված բազմաթիվ այլ հոտերի հետ, որոնք տարիների ընթացքում ներթափանցել էին բնակարանը և հաստատվել դրա մեջ ՝ դառնալով դրա մի մասը ՝ հին կահույքի, գրքերի, պահարանները լցնող իրերի հոտ:, Մեր արտաքին տեսքին ուրախ բացականչություններ լսվեցին, որոնք մեզ էին սպասում: Պապը հանդիպեց ինձ և նրբորեն շոյեց գլուխս: Նա Մոսկվայի ճարտարապետական ինստիտուտի պրոֆեսոր է, «Իզվեստիա» թերթի `Կոնստրուկտիվիզմի հուշարձանի` Պուշկինի հրապարակում գտնվող խմբագրության և տպարանի շենքի հեղինակ: Պապը կարճահասակ էր, թավշյա տնային բաճկոնով, մետաքսե ոլորված լարից օդապարուկներով, ծածկված ծածկված ատլասե բռունցքներով և բռունցքներով:Նա ունի խիտ մոխրագույն մազեր, կծկված մեջքով, մորուքով, խոշոր, թեթև, մի փոքր դուրս ցցված, ընկերասեր, ուշադիր աչքերի ակնոցների ետևում: Պապիկի ամբողջ արտաքին տեսքը համապատասխանում է նախահեղափոխական պրոֆեսորի մեր գաղափարին: Տատիկը զբաղված է ընթրիք պատրաստելով, սիբիրյան հայտնի պելմենիներ պատրաստելով ՝ պապիկի սիրած ուտեստը, և մերն էլ: Նա միշտ համեստորեն հետին պլանում է:
Բնակարանը և հատկապես պապի աշխատասենյակը զարմանք են առաջացնում. Հնաոճ իրեր և նկարներ, որոնք տարիներ շարունակ հավաքել էին նրա սենյակները, լցնում սենյակը: Պապիկը սիրում է նկարչություն, գեղեցիկ իրեր: Նա իր մանկությունն ու պատանությունը անցկացրել է մեծ աղքատության մեջ Սիբիրում ՝ Պետրովսկի գործարանում: Երբ նա սկսեց փող աշխատել, իսկ ճարտարապետները մինչ պատերազմը բավականին մեծ վարձատրություն էին ստանում, նա կարողացավ իրականացնել իր երազանքը, սկսեց նկարներ և հնաոճ իրեր գնել: Պատերին մենք տեսնում ենք իտալական դպրոցի մեծ կտավներ ՝ աստվածաշնչային առարկաներով: Բարձր գրապահարանները մինչև առաստաղ լցված են մուգ ոսկեգույն եզրերով կաշվե կապանքներով: Սրանք արվեստի և ճարտարապետության վերաբերյալ գրքեր են, համաշխարհային գրականության դասական հավաքածուներ. Բայրոն, Շեքսպիր, Գյոթե, Պուշկին և այլն: Մանկության տարիներին ես սիրում էի նայել Բրեմի «Կենդանիների կյանքը» բազմաբնույթ ժողովածուին:
Գրելու մեծ սեղանի վրա կան մարմարե թանաքե հավաքածու, բրոնզե զանգակ, հոյակապ կարմրափայտ աստղադիտակ բրոնզե դետալներով բրոնզե եռոտանի վրա, հնաոճ հմայքներ և ճարտարապետական ամսագրեր: Մոտակայքում ՝ փորագրված պատվանդանի սեղանի վրա, բրոնզե սատիր է: Ինձ դուր եկան այս իրերը, յուրաքանչյուրն իր հետ կապված պատմություն ուներ, որը պատմել էր պապիկս:
Մախոնգի դաշնամուր բրոնզե մոմակալներով և կապույտ և ոսկուց ռոկոկո ճենապակյա ժամացույցով: Հակառակ կողմում ՝ կարելյանական կեչի ցածր կայսրության ոճով պահարանի վրա, որը ծածկված էր նրբագեղ բրոնզե դետալներով և եգիպտական գլուխներով (այն կոչվում էր «բայու») ՝ բազմաբնույթ, սեւ և ոսկե բրոքհաուս և էֆրոն և մարմարե ժամացույց երեք հավաքածուներով: Դրանք ցույց են տալիս լուսնի ժամանակը, ամիսը, տարին և փուլերը: Պապիկի բնակարանում շատ ժամացույցներ կան ՝ հատակին տեղադրված անգլիական ժամացույցներ, տարբեր պատի և սեղանի ժամացույցներ: Նրանք հարվածում են ոչ միայն ժամերին և կեսերին, այլ նաև քառորդներին: Բնակարանն անընդհատ մեղեդայնորեն զանգում է: Երբ նրանք ինձ թողնում են այնտեղ գիշերելու, ես խնդրում եմ նրանց դադարեցնել ճոճանակները. Անհնար է քնել:
Բազմոցի վրայից, գորգի ֆոնին, կախված է հնագույն զենք ՝ մարգարիտով ներդիր մի կայծքար, Պուշկինի դարաշրջանի երկամարտի ատրճանակ ՝ ոսկե ատամներով և պատյանով թրքական սաբեր: Սա ամեն ինչ արևելյան շքեղություն է հաղորդում, և պապը սիրում է Արևելքը: Առաջին համաշխարհային պատերազմում, ցարական բանակի գնդապետի կոչմամբ, նա կովկասյան ռազմաճակատի հրամանատար է եղել ինժեներական ստորաբաժանումներում և այնտեղից բերել շատ հետաքրքիր իրեր: Պապս ուներ նաև իսկական զրահատեխնիկա և ճապոնական սամուրայների սաղավարտ և ճապոնական մեծ ծաղկաման: Հետո նա և՛ ծաղկաման, և՛ զրահատեխնիկա նվիրեց մեր հայրիկին, ուստի զենք-զրահը կախված էր տան մեր հյուրասենյակից: Orրահաբաճկոնները միացված էին բրդյա թելերով, որոնց մեջ աննկատելիորեն ցեց էր վերացել ՝ հայտնաբերելով, որ մեր սիրելի, անզուգական Գրուշա տատիկը ՝ մորս դայակը, ով դաստիարակել է ինձ և Սերեժային, վճռականորեն քաշեց այս անգին բանը աղբարկղը: Նա, իհարկե, անմիջապես անհետացավ: Բայց տատիկիս վրա հնարավոր չէր բարկանալ: Իսկ սաղավարտը պահպանված է և կախված է Սերյոժայից:
Սենյակի կենտրոնում կա կարմրափայտե սեղան և բազկաթոռներ `գեղեցիկ գծավոր ատլասե պաստառագործությամբ` լայն կանաչ և սև շերտերով: Մեծ բյուրեղյա ջահը կախված է ամեն ինչի վրա:
Որպեսզի սպիտակ դուռը չխախտի սենյակում տիրող բարդ ներդաշնակությունը, պապը իր ձեռքերով վահանակները զարդարեց ոսկեզօծ բագետով ՝ դռանը պալատական տեսք հաղորդելով: Նա իր ձեռքերով շատ բան արեց:
Այս շքեղ, հարուստ ինտերիերում ինչ-որ բան կար նկարիչ Բակստից: Կարելի էր անհավանական սեր զգալ անցյալ ժամանակների մշակույթի նկատմամբ `դեպի Արևելք, Ռուսական կայսրության ոճ և դեպի Իտալիա վերածնունդ: Տարբեր բազմաթիվ առարկաներ, ենթարկվելով ինչ-որ տրամաբանության, լրացնում էին միմյանց ՝ ստեղծելով արտասովոր գեղեցկություն և ներդաշնակություն: Պապը կարող էր տեղ գտնել ցանկացած բանի համար, և այն տեղավորվում էր այնպես, կարծես միշտ այնտեղ է եղել:
Նման մթնոլորտում սկսվեց նրա հորինած խաղը մեզ համար: Բազմոցը դուրս քաշեցին սենյակի մեջտեղում, դրա վրա տեղադրեցին աստղադիտակը, պատերից հանեցին զենքերը, և մենք, բարձրանալով բազմոցի նավի վրա, դա գրեթե թռչող գորգ էր, մեկնեցինք հետաքրքիր ճանապարհորդության: Անհավատալիորեն հետաքրքիր էր դիտել աստղադիտակը, ատրճանակը ուղղել մտացածին թշնամիների դեմ, լսել պապիկի պատմությունները: Նա խոսեց այն երկրների մասին, որտեղ մենք նավարկում էինք, նավերի, այն վտանգների մասին, որոնք ամեն քայլափոխի սպասում էին ճանապարհորդներին: Մենք փոթորիկների մեջ ընկանք, սայթաքեցինք ստորջրյա ժայռերը, սեւ դրոշի տակ գտնվող ծովահեն նավերը մեզ տեղափոխեցին նավ: Այսպես մենք սովորեցինք արկածների կախարդական աշխարհը շատ ավելի վաղ, քան կարդացինք հայտնի գրքերը, որոնք հետագայում սիրվեցին Juյուլ Վեռնին, Սթիվենսոնին, Գուստավ Աիմարդին, Լուի Բուսինարդին և այլոց: Անմիջապես միանալով խաղին `մենք զգացինք տեղի ունեցածը հեռավոր ժամանակներում:
Վերջապես, բոլոր արկածներից հետո նավը հասավ արեւելյան նավահանգստային քաղաք: Իջանք ափ, անցանք մեկ այլ սենյակ և հայտնվեցինք սեղանի մոտ, որտեղ կան անսովոր ատամնավոր եզրեր ունեցող գեղեցիկ ափսեներ, որոնց վրա փռված էին մի քանի չամիչ ՝ արևելյան քաղցրավենիք, լսում էին պատմություններ այս երկրի արևելյան ճարտարապետության, տարազների և սովորույթների մասին: Մենք ամբողջովին հմայված էինք պապիկիս պատմություններով, և իրականը հնարավուրության երանգ էր տալիս ամբողջին: Միեւնույն ժամանակ, ամեն ինչ կարծես հեքիաթային երազ էր, ինչպես Հոֆմանի «Շչելկունչում»: Բայց այն, ինչ տեղի է ունենում, ներկայացում է, իսկ պապը ՝ ռեժիսոր: Որոշ տատանումներով խաղը բազմիցս կրկնվեց, պապը անհավանական գյուտարար էր, նրա ֆանտազիան անսպառ է: Կարծում եմ, որ նա ուրախ կլիներ իմանալ, որ իմ եղբայր Սերեժան և ես հիշում ենք այս խաղը, որ այն շարունակում է ապրել մեր մեջ:
Բայց հետո զանգը հնչեց ՝ վերադարձնելով մեզ իրականություն: Lunchաշելու ժամանակը: Մենք տեղափոխվեցինք ճաշասենյակ, որը գրեթե ամբողջությամբ զբաղեցնում էր կլոր սեղանը, որը ծածկված էր սպիտակ օսլայի սփռոցով: Դրա վրա կա սպիտակ և կապույտ անգլիական Vedgwood ծառայություն: Բոլորը զբաղեցրին իրենց անփոփոխ տեղերը. Նախ ՝ տատիկ-պապիկ, երեխաներ և թոռներ նստած էին նրանց երկու կողմերում ՝ տարիքով:
Հիմնական ուտեստը պելմենին է: Անհավատալի ախորժակով մենք փոքր (մեծ չափսը շատ կարևոր է) պելմենի կերանք ՝ դրանք սուզելով քացախի և պղպեղի ափսեի մեջ: Ընթրիքից հետո պապը բարձրաձայն կարդաց մեզ համար իր սիրելի Գոգոլին ՝ «Երեկոներ Դիկանկայի մոտակայքում գտնվող ագարակում» կամ գլուխներ «Տարաս Բուլբայից»: Երբ հասա Օստապի մահապատժի նկարագրությանը, նրա ձայնը սկսեց դողալ, նրա աչքերից արցունքներ էին հոսում: Ի՞նչ էր նա մտածում այդ պահին:
Պապս նույնպես շատ էր սիրում կրկեսը և Նոր տարուց առաջ մեզ երբեմն տանում էր Tsվետնոյ պուրակի տոնական ներկայացումների: Այնուհետ այնտեղ թագավորեց ծաղրածու Մատիտը: Պապս խոսում էր կրկեսային տոհմերի մասին, և ես տպավորություն ստացա, որ արվեստագետները մեկ մեծ ընտանիք են, ապրում են հենց կրկեսում կենդանիների հետ միասին, որ սա նրանց ընդհանուր տունն է:
Եվ մի անգամ մենք, նրա հետ միասին, զվարճացրինք Պուշկինի ամբողջ բուլվարը (այժմ ՝ Տվերսկոյ): Պապիկը քայլում էր ձեռնափայտով: Մեզ զբոսնելու, հրաշքի պես, նա մեզ ինչ-որ տեղից տարավ ու ինձ ու Սերյոժային մի փոքրիկ ձեռնափայտ տվեց: Ի Whatնչ հրաշքներ պապը չուներ: Եվ ահա մեր եռամիասնությունը. Նա փոքր է, բայց շատ ամուր, գլխարկի մեջ, մորուքով, լուրջ քայլում է ձեռնափայտերով բուլվարի երկայնքով: Անցորդները զարմացած նայում են մեզ, շրջվում `ի՞նչ տարօրինակ մարդիկ: Հավանաբար, նրանք որոշեցին, որ մենք կրկեսի միջակ ենք: Պապը խորամանկ ժպտում է. Նա գոհ է, որ մի փոքր շոու է ցույց տվել: Արդյունքը ձեռք է բերվել:
Որքան անհավատալիորեն հաջողակ ենք ես և Serezha- ն »:
Հատված «Architարտարապետ Գրիգորի Բարխին» գրքից. Այցելող պապիկ: Մանկության եզակի աշխարհ: Տատյանա Բարխինայի հիշողությունները:
Գիրքը կարելի է ձեռք բերել
Մոսկվա և Ֆալանսթեր խանութներում:
