Վերջին երեք տարիների ընթացքում Մոսկվայում, ըստ Մոսկվայի քաղաքային ժառանգության պաշտոնական վիճակագրության, բացվել է 19 նոր հուշարձան: Սրանք քանդակագործական առարկաներ, կիսանդրիներ և հուշատախտակներ են: Գրեթե երկու տասնյակ ՝ ոչ այնքան շատ, բայց նրանցից ոմանք այնքան աղմուկ բարձրացրին, ինչ տեղի չէր ունեցել, գուցե 1812 թվականից ի վեր, Մոսկվայի առաջին քաղաքային քանդակի ՝ Մինինի և Պոժարսկու հուշարձանի տեղադրմամբ: Նշենք, որ մայրաքաղաքում կա 744 հուշարձան (Տրոյիցկի և Նովոմոսկովսկի վարչական շրջանների հետ միասին):
Ենթադրվում է, որ մոսկովյան փողոցների քանդակագործական լցման մրցավազքը սկսվել է osուրաբ seերեթելիի աշխատանքներից ՝ Պոսոխինի ճարտարապետների հովանու ներքո: Այնուամենայնիվ, «Առնաձորը» ութ տարի առաջ առաջարկել էր հանել «պալատական քանդակագործի» բոլոր ստեղծագործությունները ՝ որպես մայրաքաղաքի կերպարը այլանդակող: Միևնույն ժամանակ, զարմանալի է այն եռանդը, որով իշխանությունները սկսում են նոր մրցույթներ, պաշտպանում և խթանում են նոր հուշարձանների նախագծերը: «ՄԱՐՏ» ճարտարապետական դպրոցի տնօրեն Նիկիտա Տոկարևը առաջարկեց, որ այսպիսով իշխանությունները փորձում են արտահայտել իրենց մտահոգությունը քաղաքացիների նկատմամբ, ինչպես կարող են և այն ձևաչափով, որով իրենք կարող են իրենց թույլ տալ: «Միգուցե բավարար իրավասություն, փող չկա քաղաքային միջավայրը իսկապես վերափոխելու, բարելավումներ կատարելու, գործառույթները փոխելու, տրանսպորտը փոխելու համար: Նրանք փորձում են փոխարինել այս մտահոգությանը ՝ տեղադրելով քանդակ, - բացատրում է Նիկիտա Տոկարևը: - Սա նկատելի բան է, այն, իբր, տարածված է. Կարծես թե համապատասխանում է գեղագիտական նախասիրություններին, «հասարակ մարդկանց» որոշ նկրտումների, ինչպես տեսնում են քաղաքապետերը, պատգամավորները: Եվ երրորդ ՝ դա համեմատաբար էժան է ՝ համեմատած փողոցների բարելավման, լուսավորության, մայթերի, նոր հասարակական տրանսպորտի հետ »:
Քանդվում են նոր հուշարձանները. Անձանց տեղակայման կամ ընտրության, գեղարվեստական բաղադրիչի, հուշագրության անշնորհք լեզվի և անորոշության համար: Հաճախ հիշատակման նոր օբյեկտները դիտարկվում են տիեզերական-ժամանակային վակուումի մեջ. Առանց հաշվի առնելու առկա քաղաքային հյուսվածքը ՝ մեկուսացված լինելով արդեն գոյություն ունեցող միջավայրի պատմական համատեքստից: Ինչպես նշել է ճարտարապետական բյուրոյի գլխավոր տնօրեն Պանակոմ Արսենի Լեոնովիչը, ստեղծագործողի հայացքը հաճախ չի անցնում «բրոնզե կուռքի համար նախատեսված պատվանդանի զուգահեռաձևից»:
Այդպես եղավ նաև Սբ Հավասար Առաքյալների Մեծ իշխան Վլադիմիրի հուշարձանի հետ, երբ գրեթե ավարտված առարկան զուտ մեխանիկորեն տեղափոխվեց Կրեմլին մոտ գտնվող arնճղուկի բլուրներից: Այս պատմությունն առավելագույն լուսաբանում ստացավ լրատվամիջոցներից: Էսքիզների հեղինակը քանդակագործ Սալավաթ Շչերբակովն էր, ով, ի դեպ, նույնպես վաստակեց որպես «պալատական»: Հուշարձանը բացվել է 2016-ի նոյեմբերին, բայց այս իրադարձությանը նախորդել են երկար բողոքները. Հասարակությունը վրդովվել է, թե ինչու պետք է հայտնվի արատավոր կենսագրությամբ արքայազնի արձանը և ինչու է հուշարձանի տեսքը կասկածի տակ դրվում հենց հիմա, բայց, իհարկե, դրա տեղադրման տեղը շատ ավելի վրդովված էր … Vorobyovy Gory- ի միջին եզրին բնօրինակ տարբերակը հակասում էր հուշարձանների պաշտպանության մասին գործող օրենսդրությանը և պարզապես անվնաս էր, քանի որ տարածքը ենթակա էր սողանքների: Ի վերջո, RVIO արշավի նախաձեռնողը լքեց Sparrow Hills- ը ՝ բացատրելով, որ լանջի ուժեղացումը թանկ կլինի:
Այլընտրանքը նույնպես շատ հակասական է ապացուցել. հենց սկզբից
«Ակտիվ քաղաքացի» –ի վերաբերյալ հարցաթերթիկը կարծես հայհոյանք էր: Երեք բավականին պատահական տարբերակներից, ինչպես գիտեք, հաղթեց Բորովիցկայա հրապարակը: Մարգագետնի բարելավման համար կազմակերպվեց հատուկ մրցույթ, որը պատմականորեն կոչվում էր «Նիքսոն», որի մեջտեղում պետք է տեղադրվեր իշխանի կերպարը: Մոսկվացիներն ավելի բարենպաստ էին արձագանքում բյուրոյի AI- ճարտարապետների կողմից սիզամարգերի նախագծմանը, չնայած նրանք այն անվանում էին «գրամոֆոնային սկավառակ» `համակենտրոն գծերի համար, որոնք իրականում ջրի վրա եղած օղակներն են խորհրդանշում:Ի դեպ, ճարտարապետների հուշարձանը, տեղադրման վայրի հետ միասին, այնքան էլ հաջող չի թվում: «Շագանակագույն երանգի պատճառով ծավալը հեռվից չի կարդացվում, և տեսողականորեն այն ընկալվում է որպես անճաշակ զանգված», - ասում է Իվան Կոլմանոկը ՝ AI-Architect ճարտարապետական ստուդիայի համահիմնադիր և գործընկերը:
Միշտ չէ, որ պարզ է, թե որն է դրդել հուշարձանի համար այս կամ այն վայրի ընտրությանը: «Ինչու է, օրինակ, Շոլոխովը կանգնած Գոգոլևսկու պուրակում», - շարունակում է Նիկիտա Տոկարևը: - Ես նույնիսկ քանդակի որակի մասին չեմ խոսում, բայց - ի՞նչ է նա անում այնտեղ, ինչու՞ հենց Շոլոխովը, և ինչու՞ հենց այնտեղ: Ինչու՞ է Ռախմանինովը կանգնած Strastnoy Boulevard- ում, նույնպես հարց է ինձ համար: Վիսոցկին երգի մեջ գոնե հիշատակում ունի (նկատի ունեմ «Ես քառասուն ազգանուն ունեի» երգից մի հատված. դեպի Վիսոցկին կանգնած է հենց Պետրովսկու դարպասի մոտ - նշում է Archi.ru), գոնե ինչ-որ կապ կա բանաստեղծի ստեղծագործության հետ »:
Կալաշնիկովի հուշարձանը, որը կանգնեցվել էր նախորդ տարվա սեպտեմբերին Armինանոցում, իր գոյության համար պարտական է RVIO- ին և Սալավաթ Շչերբակովին: Հասարակության վրդովմունքն առաջացել է
հիշատակի գործիչ ՝ իր ստեղծած հրազենով մարդը և իրականացում. պարզվեց, որ Կալաշնիկովը միևնույն ժամանակ նման է մարտաֆիլմի հերոսի և պլաստիկ զինվորի: Իսկ անեկդոտային ամոթը միայն ամրապնդեց հուշարձանի բացասական տպավորությունը. Տեղադրումից մի քանի օր անց պարզվեց, որ StG 44 հրացանը, որը ստեղծվել է գերմանացի դիզայներ Ուգո Շմայսերի կողմից Երկրորդ համաշխարհային պատերազմի ժամանակ, պատկերված է հուշարձանի պատվանդանին: Կա վարկած, որ Կալաշնիկովի համակարգը ոչ թե օրիգինալ է, այլ մասնակիորեն պատճենված է Շմայսերից: Շչերբակովը ստիպված էր արդարացում ներկայացնել, որ սխալ է մտել նախագծի մեջ, և խոստովանեց, որ ուրվագծի համար «ինտերնետից ինչ-որ բան են վերցրել»: Հետագայում ոչ ճիշտ բեկորը կտրվեց:
Նույն 2017-ի հոկտեմբերին Սախարովի պողոտայում բացվեց քաղաքական ռեպրեսիաների զոհերին նվիրված ռելիեֆ: Լիարժեք հուշարձան ստեղծելու գաղափարը ծագել է դեռ 1960-ականներին, 2015-ին ՝ լայնամասշտաբ
մրցույթում հաղթող ճանաչվեց քանդակագործ Գեորգի Ֆրանգուլյանը, բայց «կրակել» հնարավոր չեղավ: «Ես Սախարովի պողոտայում գտնվող հուշարձանը համարում եմ կատարյալ ձախողում քաղաքաշինության և հրապարակի կազմակերպման առումով», - ասում է Իվան Կոլմանոկը: - Հեղինակի համար կարևոր էր զգացմունքներ առաջացնելը - և զզվանքի զգացողություն իսկապես առաջանում է: Չեմ հասկանում, թե ինչու անհնար էր պարզապես հիշարժան դարձնել վայրը և այնտեղ կանգ առնել »: SHարտարապետ, MARSH- ի հիմնադիր Եվգենի Ասսը, իր հերթին, «Ազատություն» ռադիոկայանի եթերում, խոսեց իր հիասթափության մասին. «Տեղն ընտրվեց շատ պատահական, ոչ մի ուշագրավ բան քաղաքում, ոչ ամենատարածված խաչմերուկում: Ընդհանրապես, այս հուշարձանն, իհարկե, արժանի էր տեղանքի հենց մայրաքաղաքի սրտում: Ես խառնվել եմ, ի միջի այլոց, որ այս հուշարձանը, որքան ինձ հայտնի է, ընդհանրապես չունի որևէ թվեր, չկա այս աղետի մասշտաբի մասին »:
Այս տարի, ռուսական սփյուռքի նորոգված տնից ոչ հեռու, Սոլժենիցինի հուշարձանը պետք է բացվի: Մրցույթի արդյունքում ժյուրին ընտրեց քանդակագործ Անդրեյ Կովալչուկի ուրվագիծը. Ձեռքի մեջքին ծալված գործիչը նախատեսված է պատմելու գրողների մեծ մասի համար ընկած փորձությունների և նրա դիմադրության մասին: Այնուամենայնիվ, մասնագետների կողմից լավագույնների շարքում նշված աշխատանքները, ընդհանուր առմամբ, նման են միմյանց. տարբերվում են միայն կեցվածքով, հագուստով և պատվանդանով: Architարտարապետ Յուրի Ավվակումովը, ով նույնպես մասնակցել է մրցույթին, առաջարկել է ոչ քանդակազերծված տարբերակ: Ուղղանկյուն հիմքով cenotaph- ը սյուններով դասական տաճար է հիշեցնում: Կառույցի կենտրոնում վանդակ հիշեցնող տարածություն է. այնտեղ հասնելու համար հարկավոր է ճզմել սյունների արանքում, և որքան ավելի մոտ է կենտրոնին, այնքան ավելի դժվար է դա անել: Հավանաբար, նման «ինտերակտիվ վարժությունը» կարող է ավելի ճիշտ ցույց տալ հեռուստադիտող Սոլժենիցինին որպես գրող և հասարակական գործիչ, քան բրոնզե իրատեսական օրինակ:
«Հավանաբար, վերջին 10-20 տարվա ընթացքում հայտնվածների միակ հուշարձանը, որը ես սիրում եմ, Մանդելշտամի հուշարձանն է», - ասում է Նիկիտա Տոկարևը:«Նա շատ ճշգրիտ վայրում է, ճշգրիտ սանդղակ այս վայրի համար: Իմ կարծիքով, դա շատ ավելի ճշգրիտ է Մանդելշտամի, այս հրապարակի նկատմամբ, քան, օրինակ, մի երկար պատմություն ՝ իր բանաստեղծություններից մեջբերումներով: Այս փոքրիկ գլուխը ինձ շատ ավելին է ասում, քան տասնյակ տոննա բրոնզ »: Հիշեցնենք, որ «պալատը»
2008 թվականից ի վեր Mandաբելին փողոցում գտնվող անանուն հասարակական պարտեզում կանգնած է Մանդելշտամի հուշարձանը: Հեղինակները քանդակագործներ Դմիտրի Շախովսկոյն ու Ելենա Մունցն են, ճարտարապետ Ալեքսանդր Բրոդսկին: Հաղթողին ընտրելիս մրցույթի ժյուրին (որի կազմում ընդգրկում էին Եվգենի Էսսը, Գրիգորի Ռևզինը, Վադիմ Սիդուրը) նշել է նախագծի բարձր գեղարվեստական մակարդակը և լավ ընտրված տեղը:
Հաջողվածների թվում `ինչպես նախագծման, այնպես էլ կատարման գործընթացում, մեր զրուցակիցները անվանել են նաև Ստալինյան ահաբեկչության զոհերին նվիրված Վերջին հասցեի հուշահամալիրը: Բռնադատվածների անունով մի փոքրիկ ցուցանակ (11x19 սմ) ամրացված է այն տան պատին, որտեղ նա ապրում էր: Այն վայրում, որտեղ սովորաբար տրամադրվում է լուսանկարը, կա դատարկ պատուհան: Յուրաքանչյուր ոք կարող է դառնալ հայտատու, իսկ արտադրությունն իրականացվում է նվիրատվությունների հաշվին: «Կարծում եմ ՝ սա շատ կարևոր հանրային իրադարձություն է», - ավելացնում է «ՄԱՐՏ» դպրոցի տնօրենը: - Հուշատախտակը նույնպես մի տեսակ հուշարձան է, բայց հրապարակի վրա չի կանգնում, կախված է տան վրա: Եվ այն, որ նման տախտակները հայտնվում են տների բնակիչների նախաձեռնությամբ, մասնավոր նախաձեռնությամբ, ես համարում եմ շատ կարևոր նշան: Սա ցանցային իրադարձություն է, ժամանակի ընթացքում երկարաձգված իրադարձություն և ոչ միայն մեկ անգամ բեմադրված մեկ քանդակ: Որպես քանդակ ՝ այս բանը փոխաբերական չէ, այն մեզ հետ շփվում է ինչ-որ այլ լեզվով »:
Հուշարձանների լեզուն վերանայելու և սովորական պատմությունից շեղվելու փորձերը ավելի հաճախ տեղի են ունենում ուսումնական հաստատություններում ՝ «թղթային» ձևաչափի շրջանակներում: Մեկ տարի առաջ,
«Նոր հուշարձաններ նոր պատմության համար» սեմինար, որը համատեղ կազմակերպել են MARCH դպրոցը և InLiberty- ն: Թիմերը հուշարձաններ են բերել «նորագույն պատմության յոթ իրադարձությունների համար, որոնցում ռուսական հասարակությունը կարողացավ պաշտպանել իր ազատությունները կամ նվաճել նորերը»: Ստեղծված ժամանակագրական ժամանակաշրջանն ընդգրկում է 130 տարի ՝ 1861-ին ճորտատիրության վերացումից մինչև 1992-ին ազատ շուկայական հարաբերությունների հաստատում:
Ազատության խնդիրը ժամանակակից Ռուսաստանի համար առավել սուր է, և սեմինարն իր նպատակն ընտրեց այսօրվա իրականության պահանջներին համապատասխանող նոր լեզվի որոնումը: Ներկայացված նախագծերից շատերը ունեն ինտերակտիվ սենսորներ և կարգավարներ, որոնք թույլ են տալիս մոդելավորել միջավայրը, ընկղմվել այդ ժամանակի պայմաններում և պայմանականորեն ականատես լինել դրան: Ըստ թիմերից մեկի համադրող, կոմպոզիտոր Սերգեյ Նևսկիի (իր խումբը աշխատում էր օգոստոսյան պուտչի համար նախատեսված նախագծի վրա) «մենք մոռանում ենք, թե ինչպես են հնչում ժամանակները, ինչ ձայներ են ունեցել հաղորդավարները, ինչ բառապաշար են օգտագործել, ինչ տեսակի երաժշտությունն այն ժամանակ էր »: Theրագրերի մանրամասն նկարագրությունը և մասնակիցների ցուցակը կարող եք գտնել այստեղ:
Մեկ այլ, մեր կարծիքով, հետաքրքիր և նշանակալից նախագիծ է պատրաստել Քաղաքաշինության ավարտական դպրոցը, NRU HSE: Եկավարությունը ուսանողներին առաջարկել է վերանայել Ձերժինսկու հուշարձանը, որը հաստատությունը ժառանգել է բեռի մեջ, Շաբոլովկայի շենքի հետ միասին: Այս սեմինարը դարձավ մի տեսակ պատասխան այն հարցերին, որոնք գրավում են հետխորհրդային տարածքում ապրողների միտքը. դա անհրաժեշտ է). 1937-ին բեմադրված «Կարմիր ահաբեկչության» առաջնորդի գործիչը այդ քաղաքական ուժի և նրա ներկայության խորհրդանիշն է, վախեցնելու և վերահսկելու խորհրդանիշ այն երկրի կողմից, որն արդեն 20 տարեկան է:
Տնտեսագիտական բարձրագույն դպրոցի ուսանողները առաջարկում են անտեսել «ԿԳԲ հերոսի» կենսագրությունը, այլ կենտրոնանալ դրա վրա, չնայած յուրաքանչյուր խմբի մոտեցումը տարբեր է: Ինչ-որ մեկը տալիս է իր սեփական գնահատականը «գաղափարական դահիճի» գործողությունների մասին, մյուսները հրավիրում են հավանական դիտողներին մասնակցելու քննարկմանը և, հնարավոր է, գրավոր գրեն իրենց վերաբերմունքը: Դեռևս մյուսներն առաջարկում են հանել Iron Felix- ի ուշադրությունը և վերադասավորել տարածքը հօգուտ ուսանողների:
